Рокки Роллерша 50 фото

⚡ ПОДРОБНЕЕ ЖМИТЕ ЗДЕСЬ 👈🏻👈🏻👈🏻

Рокки Роллерша 50 фото

Здесь появляются только важные сообщения
Мы всегда готовы вам помочь. Наши операторы онлайн 24/7
Лучший монтаж, Лучший режиссер, Лучший фильм, Лучший фильм (драма)
Изображение и звук. Фактическое качество зависит от устройства и ограничений правообладателя.
Изображение и звук. Фактическое качество зависит от устройства и ограничений правообладателя.
Победы: Лучший фильм, Лучший режиссер, Лучший монтаж
Номинации: Лучшая мужская роль второго плана, Лучшая мужская роль второго плана, Лучший сценарий, Лучший звук, Лучшая мужская роль, Лучшая песня, Лучшая женская роль
Номинации: Лучший саундтрек, Лучший сценарий, Лучшая женская роль (драма), Лучший режиссер, Лучшая мужская роль (драма)
Номинации: Лучший фильм, Лучшая мужская роль, Лучший монтаж, Лучший режиссер, Лучший сценарий
Лучшие из лучших. Топ-фильмы с 1916 по 2021 год
Премия «Золотой глобус»: лауреаты и номинанты
Вот всё бы отлично) И я даже как патриот своей страны могу принять поражеие русского боксёра все дела, понятно, он главный противник)
Но всё таки как же любая антипропаганда портит любой фильм)
какая то тупая и наивная классика, но что то в ней есть что цепляет
"Не просто бедный парнишка с соседнего двора"
Бокс — это спорт людей храбрых, стойких, сильных и телом и духом. Такими многие становятся, но всегда ли рождаются? Что же показала роль боксера Рокки — роль, которая стала одной из самых высочайших вершин в карьере Сильвестра Сталлоне, который в этом фильме в
Зачем люди пишут автобиографии? Чтобы стать более известными, остаться в чьей-то памяти, разобраться в собственных воспоминаниях, или же банально заработать денег. Но случается так, что автобиография становится единственной возможностью выжить и пробиться в лю
Сценарий к фильму, написанный Сильвестром Сталлоне, во многом был автобиографическим. На тот момент будущая звезда экшн-жанра позиционировался законченным неудачником. За плечами невезучего актера были работы вовторосортных картинах, эпизод в картине Вуди Аллена «Бананы», а также главная роль в фильме softcore-порно «Вечеринка у Китти и Стада». Характерно, что впоследствии эта блеклая лента получила второе название – «Итальянский жеребец», увековечив прозвище главного персонажа в карьере Сталлоне. За сценарий Сталлоне взялся, поскольку понял, что для него, с его специфической внешностью, дефектом речи и частично парализованными лицевыми мышцамив Голливуде просто не найти ролей. Тогда-то он и решил писать героя «под себя». Идея о том, что боями можно зарабатывать деньги, впервые пришла в голову Сталлоне во время лихой юности, когда он часто забавлялся карточными играми, а они в свою очередь нередко оканчивались кулачными разбирательствами. А до того, как в голове Слая возникла идея «Рокки», он успел продать несколько сценариев для телевидения. Сталлоне долго не мог продать свой сценарий, обивая пороги киностудий. Им заинтересовалась лишь компания UnitedArtists, но до компромиссной сделки дело дошло нескоро. Дело в том, что продюсерам Сталлоне не был интересен как исполнитель главной роли. Они предложили ему $ 150 000 за сам сценарий, при условии, что Рокки сыграет Райан О’Нил или Роберт Редфорд. Чуть позже предложение было увеличено вдвое, а в ведущие исполнители стали продвигать жутко популярного в семидесятые Берта Рейнольдса. Сталлоне, проявив завидную выдержку, что было особенно удивительно при его нищенском положении, добился-таки своего: он сам сыграл своего персонажа, а гонорар за сценарий составил более скромные $ 70 000. Позже Слай объяснял решимость тем, что писал текст только под себя и говорил жене: «В противном случае я закопаю сценарий у нас в саду, и пусть гусеницы играют Рокки». Понимая, что без участия Сильвестра Сталлоне «Рокки» скорее всего никогда не увидит свет, тандем продюсеров Роберт Чартофф и Ирвин Уинклер указали UnitedArtists на пункт контракта, по которому при бюджете проекта менее миллиона долларов кинокомпания не имеет права вмешиваться в кастинг и другие творческие вопросы. Достигнув таким образом согласия со студией, продюсеры стали искать подходящего режиссера и пригласили на эту должность не самого очевидного постановщика Джона Г. Эвилдсена, в фильмографии которого «Рокки» стал первой жизнеутверждающей картиной, а заодно и самой звездной. Роль Рокки также могла достаться Джеймсу Каану, находившемуся на тот момент в зените славы после участия в «Крестном отце». Важная роль тренера РоккиРокки Микки Голдмилладосталась БёрджессуМередиту, который получил известность как Пингвин в телесериале «Бэтмен» 60-х. Студия не дала бы добро на съемки без участия хотя бы одного звездного актера. Характерно, что аналогичное требование выдвигалось и кинокомпанией 20th Century Fox, спонсировавшей создание «Звездных войн» в том же 1976-м. Именно так в проекте оказался сэр Алек Гиннесс. В качестве исполнителя другого ключевого персонажа, АполлоКрида, продюсеры мечтали видеть настоящего боксера, но по причине скудости бюджета им пришлось обойтись таким же новичком, как Сталлоне, — футболистом Карлом Уэзерсом. Чтобы достойно выглядеть в финальном поединке, спарринг-партнеры совершили настоящий актерский подвиг. Как признавался Сталлоне, сценарий к фильму он писал в душной, непроветриваемой комнате, кишащей тараканами, и к тому же беспрерывно курил дешевые сигареты марки «Трэмпс». Вариантов сценария имелось целых три. Первый представлял собой лишь общий каркас сюжета, а два последующих содержали всё остальное: характеры персонажей, диалоги, юмор, композиционные особенности. Сталлоне думал о фильме месяц, а идею вынашивал добрых десять месяцев, пока одним солнечным утром не поднялся в шесть утра, не взял бумагу, ручку и не принялся за текст. Чистовой вариант супруга Саша перепечатала на машинке. Неудивительно, что студии отказывались воспринимать Сталлоне в качестве актера – его никто не знал, и даже внешность его была неизвестна. Тогда через третьи руки к продюсерам попал групповой снимок из картины «Лорды Флэтбуша» (1974). Презентация подействовала: они дали было добро на съемки, как неожиданно вскрылся казус. Студийные боссы подумали, что Сталлоне – это стройный блондин с голубыми глазами, приняв за Сильвестра его партнера по фильму Перри Кинга. Когда увидели настоящего Сталлоне, то едва не завернули весь проект. Бедность Сталлоне на момент участия в съемках вовсе не преувеличена. Актеру было на тот момент 29 лет, он жил вместе с беременной женой в крохотной квартирке, имел в кармане жалкие $ 106 и в какой-то момент даже вынужден был продать собственную собаку Баткиса– того самого мастифа, которого Рокки приводит из зоомагазинаего подруга Адриэн. Животное попросту не на что было кормить. Сталлоне отдал пса в чужие руки за $ 25, долго уговаривал нового хозяина задействовать его в съемках, а обратно выкупил уже за $ 13 000. Таким образом, новый владелец собаки, наплевав на этические моменты, сделал неплохой бизнес, воспользовавшись громким успехом фильма. В титрах собаку нарекли Баткисом Сталлоне, но на самом деле такое прозвище – фамилия в честь Дика Баткиса, одно из самых агрессивных игроков в американский футбол. К началу съемок псу миновал шестой год. Съемочное время составило всего 28 дней. Сильвестр Сталлоне впоследствии даже пошутил, что именно за такой срок созревает личинка водяного клопа. Специалист по мрачному остросоциальному кино Эвилдсен сначала удивился, что ему предлагают спортивную драму, но, прочитав сценарий, обнаружил в нем свой излюбленный мотив маленького человека и небанальную любовную линию. Оригинальность ее заключалась в том, что герой боролся не за сердце писаной красотки, а за внимание так называемого «синего чулка», в котором он видел родственную душу. При этом Адриэн предстояло под действием чувств Рокки раскрыться и превратиться в привлекательную женщину, а значит, роль любовного интереса Бальбоа должна была исполнить актриса одинаково убедительная и в амплуа серой мышки, и в образе модной современной девушки. Рабочим названием фильма по предложению Джона Г. Эвилдсена значилось «Рокки, простой парень с рабочих улиц». На роль Адриэн, возлюбленной Рокки рассматривалась БеттМидлер, но посчитала этот фильм слишком мелким для себя. Когда Сталлоне впервые пришел на съемочную площадку фильма у него спросили, готов ли он? На что Сильвестр ответил: «Я – нет, но Рокки – готов». Существует легенда, по которой Джон Г. Эвилдсен согласился ставить фильм только после того, как определил в Рокки большого любителя животных. Режиссер полагал, что именно такой человек, который держит дома черепашек и совершает пробежки вместе с собакой, заслуживает наречения народным героем. По сценарию эпизод с посещением Рокки и Адриэн катка должен был выглядеть совсем иначе. Предполагалось привлечь не менее трехсот статистов, чтобы они изображали восторженных зрителей. Однако денег на этого не нашлось, и по предложению Сталлоне сцену переписали, и стало даже лучше и гораздо естественнее. Хватило одной катающейся Адриэн, рядом с которой трусцой бежит Рокки. На идею фильма о восхождении боксера-любителя Сильвестра Сталлоне натолкнул благотворительный бой между Мухаммедом Али и никому на тот момент неизвестным ЧакомУэпнером. Чемпион мира лишь с превеликим смог одержать победу – техническим нокаутом в последнем раунде. Пикантности истории придавало то обстоятельство, что бой этот Сталлоне смотрел в кинотеатре. Точно так же не нашлось средств на привлечение реальных зрителей для финального боя Рокки с АполлоКридом. Кто-то предложил расплачиваться с людьми обедами и предложением стать свидетелями съемочного процесса, что и было сделано. Поварам ближайшей столовой пришлось засучить рукава и приготовить четыре тысячи обедов. В небольших фрагментах были задействованы отец и младший брат Сталлоне, которых зовут одинаковым именем Фрэнк. Мать Сильвестра тоже внесла свою, весьма своеобразную лепту в создание фильма. Она, как увлекающаяся астрологией, напророчила сыну, что свой первый успех он обретет именно на сценарном поприще. В квартире Рокки стоит фото с автографом прославленного коллеги и тезки РоккиМарчиано, блиставшего на ринге в сороковых-пятидесятых. По задумке создателей картины на экране перед решающей схваткой Рокки и Аполло должны были появиться все бывшие чемпионы мира в тяжелом весе. В назначенный день прийти соблаговолил один только Джо «Курильщик» Фрэйзер. Сцена в итоге только выиграла от подобного «местечковости», поскольку Фрэйзер на тот момент проживал (и впоследствии умер) именно в Филадельфии. Более того, считается, что именно Джо наряду с ЧакомУэпнероми РоккиМарчианоявляется одним из прототипов Рокки Бальбоа. Не обращая внимания на возражения продюсеров, Сталлоне настоял на том, чтобы режиссер доснял эпизод, в котором Рокки накануне решающего боя признается Адриэн, что сомневается в себе и попросту боится. Сильвестру позволили-таки сделать один-единственный дубль, а сам актер так нервничал перед съемкой, что перебрал алкоголя. Джо Спинелл, исполнитель роли мафиози Гаццо, схватил астму перед самыми съемками, и ему срочно потребовался ингалятор. Сцена решено было оставить так, как есть, поскольку вышло всё вполне правдоподобно. Видавшая виды серая толстовка, задействованная в тренировках Рокки, сохранилась до наших дней и пребывает в личной коллекции Сильвестра Сталлоне. Он обещал потом передать ее Смитсоновскому музею. В одной из культовых сцен этого фильма Сталлоне по-настоящему молотил мерзлые мясные туши в холодильнике. Данная сцена славится своим монтажом, который вызвал волну подражаний во множестве других картин, а костяшки Сильвестра от подобных упражнений стали плоскими и остались такими по сей день. Ошибка на плакате с цветом спортивных трусов Рокки реальная – на новый попросту не было уже ни времени, ни денег. Выкрутились тем, что досняли сцену, в которой Рокки обращает внимание на этот казус менеджеру Крида. Много лет спустя, тогдашний чемпион мира в тяжелом весе Владимир Кличко надел трусы точно такой же расцветки на бой с Ленноксом Льюисом, о чем не преминул сообщить в интервью. Чемпион мира по боксу Винни Пазиенца уверял, что именно фильм «Рокки» воодушевил его побиться за возвращение себе чемпионского пояса после того, как он сломал шею. Сцену финального боя с Кридом Сталлоне и Эвилдсен расписали словно сценографию для балета: каждое движение, каждый удар. По словам Сильвестра, в сценарии оказалось 30 страниц текста со словами «хук справа» и «хук слева». Во время репетиций Сталлоне и Уэзерс частенько ошибались с хуками и нанесли друг другу не одну настоящую физическую травму, пострадав не меньше, чем иные профи. «Балет» в итоге завершился для Сталлоне травмой ребер, а для его партнера Карла Уэзерса — разбитым носом. Невероятная реалистичность кульминационного эпизода — заслуга не только оператора, но и художника-гримера. Пластический грим, имитирующий гематомы и прочие боксерские травмы, был создан Майклом Уэстмором. Сцену боя снимали, начиная с пятнадцатого раунда, так как в этом эпизоде Сталлоне и Уэзерс должны были быть максимально загримированы. Бой двигался в обратном хронологическом порядке, соответственно грима на лицах актеров становилось всё меньше и меньше. Эта технологическая хитрость и позволила фильму утащить «Оскара» в номинации «Лучший монтаж». На тот момент Сталлоне стал всего лишь третьим актером в истории кино, удостоившимся номинации на «Оскар» одновременно за «Лучшую мужскую роль» и «Лучший сценарий». До Сильвестра подобное удавалось только Чарлзу Чаплину и Орсону Уэллсу. Визуальное решение поединка имеет и ряд особенностей, обладающих символическим значением. Так, сцена начинается с показа боксерской арены с крайней верхней точки (так называемый «взгляд Бога»), а завершается сверхкрупным планом обнимающихся Рокки и Эдриан. Таким образом, фильм подчеркивает идею, что истинной победой героя является обретение родной души. Сталлоне никогда не занимался боксом на профессиональном уровне. Но еще перед тем как приступить к съемкам он начал тренироваться по шесть дней в неделю и провел почти полгода в изнурительной подготовке. Он поднимался на рассвете, пробегал по восемь километров по берегу, боксировал и отправлялся в тренажерный зал. Ежедневное питание включало в себя десяток выпитых натощак яиц, 113 таблеток витаминов и полезных веществ. В 2011 актераввели в Международный зал славы бокса (одновременно с Майком Тайсоном).Чуть раньше высокие заслуги Сильвестра в популяризации этого вида спорта отметилив Ассоциация писателей о боксе. Финальный бой безвестного «Итальянского жеребца» с чемпионом мира АполлоКридом Сталлоне композиционно зарифмовал со вступительной сценой фильма, в которой Бальбоа побеждает слабого противника. В немалой степени этот прием и определил сценарий к «Рокки» как эталонный для жанра спортивной (да и жизненной) драмы. После успешной работы в «Рокки» Сильвестр Сталлоне планировал отыграть Супермена в фильме с Марлоном Брандо и Джином Хэкменом. Он хотел сняться в биографии Эдгара Аллана По, но показать писателя в непривычном образе крутого парня. Также в сценарных планах Слая был вестерн Sinsilver об ортодоксальном еврее, которого судьба занесла на Дикий Запад. Сталлоне утверждал, что картина будет основана на новой интерпретации «Манифеста коммунистической партии». По разным причинам ни один из этих проектов реализован не был, а Слай ударился в производство продолжений «Рокки». Жители Филадельфии неизменно посмеиваются, когда наблюдают сцену пробежки Рокки мимо городских достопримечательностей. На самом деле Рокки никак не смог бы преодолеть 32 километра за несколько минут. После выхода фильма на экраны 72 ступени, которые Бальбоа удается преодолеть после изнуряющих тренировок, стали символом победы человека над собой и получили название RockySteps. Вблизи них был даже установлен памятник Рокки в позе триумфатора. Снимать картину в Филадельфии было принципиально важно не только из-за наличия подходящей лестницы. Сталлоне сделал своих персонажей жителями «города братской любви» потому, что именно в нем приняли Декларацию независимости (1776) и Конституцию (1787) США. Кроме того, в Филадельфии прошли самые счастливые юные годы самого Слая: она была для него (а значит, и для Рокки) той самой «землей надежды». Тем не менее продюсерам в условиях скромного бюджета было куда выгодней снимать ленту в Лос-Анджелесе, а не платить филадельфийским властям за разрешение на уличные съемки. Ситуацию разрешил Джон Г. Эвилдсен, убедивший продюсеров Чартоффа и Уинклера, что сможет осуществить задачу в сжатые сроки и в обход профсоюзов. Режиссеру, привыкшему работать в малобюджетном кино, это удалось — большинство уличных сцен были сняты в Филадельфии за 10 дней. Со сжатыми сроками связано и визуальное решение картины, снятой по большей части «документальной камерой», следующей по типичным маршрутам героя, а также при помощи стедикама. «Рокки» стал одним из первых фильмов, созданных с использованием данной системы. Оператором эпизодов, в которых задействован стедикам, выступил его непосредственный изобретатель Гарретт Браун. В частности, он снял едва ли не самые ключевые сцены фильма — пробежки Бальбоа и его поединок с АполлоКридом. В картине иронично обыгрываются архетипические представления об итальянцах. Например, их набожность подчеркивается то и дело мелькающими в кадре иконами (вступительная сцена боя) и распятиями — в том числе над кроватью в холостяцкой берлоге Рокки. Присутствует в фильме и неотъемлемый элемент гангстерских фильмов об итальянской мафии — мясные туши, которые вводятся в киноповествование благодаря профессии ПолиПеннино и приобретают совсем уж ироничное значение, когда Бальбоа применяет их как боксерскую грушу. Одна из таких «мясных тренировок» присутствует в телевизионном репортаже об «Итальянском жеребце» — одном из многочисленных примеров использования в пространстве кадра телевизора. У него в фильме несколько функций. Во-первых, это важнейший элемент американской культуры и быта. Во-вторых, телевизор помогает обыграть идею, что гражданин, еще вчера бывший рядовым, сегодня может стать звездой экрана. И наконец, он указывает на время действия — например, когда Рокки и Адриэн смотрят рождественский фильм, мы понимаем, что на дворе у героев канун Рождества 1975 года, а значит, не за горами и поединок, намеченный на 1 января 76-го. Исполнительница роли Адриэн, Талия Шайр, получившая известность по участию в «Крестном отце», подцепила грипп, когда ей предстояло отыграть сцену первого поцелуя со Сталлоне. Талия опасалась заразить партнера и уклонялась от него. Это пошло лишь на пользу сцене, вот только Сильвестр подхватил-таки грипп и следующую сцену (тренировку в спортивном зале) отыгрывал с температурой. Мотивирующий эффект «Рокки», покоривший не одно поколение кинозрителей, отчасти заслуга основной музыкальной темы фильма, композиции «GonnaFlyNow», написанной Биллом Конти. Остальной инструментальный саундтрек — также его рук дело. Несмотря на то, что во время выхода фильма многие зрители позиционировали Сталлоне поклонником великих коллег Марлона Брандо и Аль Пачино, сам Сильвестр признавался, что его кумир – Питер О’Тул: «Брандо и Пачино очень серьезные. Я их уважаю, но люблю Питера О’Тула. Он очень раскованный. Кажется, он может ухлестывать за статисткой на площадке, но, когда включаются камеры, в нем моментально включается актерская мощь». Сталлоне не отказывался от сравнений с собственным героем. В интервью The New York Times в 1976 году Сильвестр говорил: «После выхода фильма знакомые, которые долгие годы не говорили мне ничего хорошего, начали подходить ко мне и говорить: ''Мужик, ты молодец''. А мне хочется ответить им: ''Где вы были, когда я жил в отеле «Блевота» и пытался не сдохнуть от разных болезней?''»
Когда Микки вошел в убогую квартирку Рокки, на стене висело два воткнутых дротика. Позже, когда дверь за тренером закрылась, там откуда-то появился третий. В этом фильме Микки устало признается, что ему уже 76 лет. Допустим, так. Но когда Микки в третьей части унесет в могилу сердечный приступ, то есть три года спустя, ему почему-то будут те же 76 лет. Джон Г. Эвилдсен не отрицал, что в 14 раунде присутствует оператор (зеленая ру
Тори в красном белье 72 фото
Вечеринка на дне рождения друга (аудио)
Нежное лесби порно (81 фото) секс фото