Рисование Обнаженных
⚡ 👉🏻👉🏻👉🏻 ЗА ПОДРОБНОСТЯМИ ЖМИ ЗДЕСЬ 👈🏻👈🏻👈🏻
conjure
—
876 место в общем рейтинге
Нет аккаунта?
Зарегистрироваться
Пишет {Natalie Ratkovski} ( conjure ) 2017 - 02 - 03 14:46:00
{Natalie Ratkovski} conjure 2017 - 02 - 03 14:46:00
Комментарии к этой записи отключены автором
English
Deutsch
Dansk
español
Français
Italiano
Русский
Українська
Беларуская
日本語
Português
Esperanto
עברית
Nederlands
Magyar
Gaeilge
íslenska
suomi
Ελληνικά
Norsk bokmål
Svenska
polski
简体中文
Latviešu
Türkçe
Bahasa Melayu
हिन्दी
Brazilian Portuguese
Chinese Traditional
Lietuvių
Norsk nynorsk
English Deutsch Dansk español Français Italiano Русский Українська Беларуская 日本語 Português Esperanto עברית Nederlands Magyar Gaeilge íslenska suomi Ελληνικά Norsk bokmål Svenska polski 简体中文 Latviešu Türkçe Bahasa Melayu हिन्दी Brazilian Portuguese Chinese Traditional Lietuvių Norsk nynorsk
Авторизуясь в LiveJournal с помощью стороннего сервиса вы принимаете условия Пользовательского соглашения LiveJournal
Понимаю, что после потрясений последних недель нужно как-то возвращаться к жизни . Но пока плохо понимаю, как . Решила, что нужно это делать как обычно…
Давно собираюсь спросить, а что у вас новенького? Ну в смысле помимо нового 2017? Я вот c конца октября 2016 стала наконец-то регулярно ходить на…
Понимаю, что после потрясений последних недель нужно как-то возвращаться к жизни . Но пока плохо понимаю, как . Решила, что нужно это делать как обычно…
Давно собираюсь спросить, а что у вас новенького? Ну в смысле помимо нового 2017? Я вот c конца октября 2016 стала наконец-то регулярно ходить на…
Looks like you're using an ad blocker . We rely on advertising to help fund our site .
Люсьен Фрейд . Девушка с белой собакой . 1950–1951
Венера Лоссельская, Венера из Дольни-Вестонице, Венера Виллендорфская, 29000–25000 до н . э .
Museum of Aquitaine / Wikimedia Commons, Moravian Museum in Brno / Wikimedia Commons, Vienna Natural History Museum / Wikimedia Commons
Статуи курос «Клеобис и Битон», 580 г . до н . э
Archaeological Museum of Delphi / Wikimedia Commons
Микеланджело . Страшный суд . 1537–1541
Sistine Chapel, Vatican Museum / Wikimedia Commons
Uffizi, Florence / Wikimedia Commons
Рубенс . Венера, Купидон, Вакх и Церера . Около 1612–1613
Караваджо . Мадонна ди Лорето . Около 1604–1606
Basilica of Sant' Agostino, Rome / Wikimedia Commons
Караваджо . Амур-победитель . Около 1603
Gemäldegalerie Berlin / Wikimedia Commons
Дега . Стоящая на коленях женщина . 1884
ГМИИ им . Пушкина, Москва / Wikimedia Commons
Metropolitan Museum of Art, New York / Wikimedia Commons
Гюстав Курбе . Происхождение мира . 1866
Майкл Эндрюс . Мы с Мелани плаваем . 1978–1979
Фрэнсис Бэкон . Вторая версия триптиха 1944 года . 1988
Люсьен Фрейд . Портрет обнаженной . 1972–1973
Сцена из спектакля Яна Фабра «Оргия толерантности», Центр им . Мейерхольда, ноябрь 2009 года
Нашли ошибку? Выделите ее и нажмите Ctrl+Enter
Данное сообщение (материал) создано и (или) распространено иностранным средством массовой информации, выполняющим функции иностранного агента, и (или) российским юридическим лицом, выполняющим функции иностранного агента .
Подпишите петицию с требованием отменить закон об иноагентах!
В разные эпохи человеческое тело изображали то чувственным, то совершенным, то уязвимым, то отталкивающим . Но чем вообще обнаженная натура так привлекала художников? И зачем они ее рисовали? Вместе с Пушкинским музеем вспоминаем историю телесности в искусстве, а заодно рассказываем про выставку «Фрэнсис Бэкон, Люсьен Фрейд и Лондонская школа» — она открывается в марте .
Интерес к наготе художники начали проявлять еще в доисторические времена . В Древнем мире мастера создавали так называемых Венер палеолита — каменные статуэтки в виде обнаженных женщин . Их пропорции часто были искажены: бедра и живот гипертрофированны, а лицо и руки, наоборот, изображались схематично . Фигурки символизировали плодородие и восхваляли образ женщины-матери .
Но настоящим культом человеческое тело (особенно мужское) стало в Древней Греции . Древние греки выступали на спортивных соревнованиях обнаженными и раздевались на буйных пиршествах . В наготе не видели ничего стыдного, и даже наоборот — физическая красота ассоциировалась со здоровьем, а еще считалось, что красивый человек не может быть безнравственным . Статуя курос — фигура юноши с идеальными пропорциями, — по мнению древних греков, воплощала идеи благородства и молодости, славы и триумфа .
С расцветом христианства нагота практически исчезла из западноевропейского искусства . Физическая красота стала считаться дьявольским искушением, которое могло погубить душу . Обнаженные тела изображали только в библейских сюжетах — чтобы показать греховность, слабость и уязвимость людей .
Интерес к обнаженной натуре снова проявился в эпоху Возрождения . Художники вернулись к канонам античного искусства и стали воспевать красоту человеческого тела . Но не обходилось без скандалов . Например, когда Микеланджело создал фреску «Страшный суд» на стене Сикстинской капеллы, поборники морали назвали ее «оскорбительной и непристойной» . Скандал утих только через несколько лет — после того, как наготу персонажей «прикрыли» другие художники .
Еще один шедевр Ренессанса — картину Тициана «Венера Урбинская» — некоторые современники считали «порнографией для элиты», а писатель Марк Твен и вовсе назвал ее «самой греховной, самой развратной, самой неприличной картиной, какую знает мир» .
Мастера Нового времени ввели новый стандарт красоты: привлекательными считались люди с пышными формами и здоровым румянцем . В это время Рубенс пишет граций , нимф и библейских героинь — с пышной грудью, мощными ногами и полупрозрачной кожей . Буйство плоти воспевает и Рембрандт . Говоря о картине художника «Даная» , немецкий искусствовед Карл Нейман отмечал , что наготу никогда не изображали «более естественной, истинной, потрясающей, то есть чувственной» .
В это время художники начинают изображать не только красивые (с точки зрения стандартов) обнаженные тела, но и их так называемые недостатки — это добавляет живописи психологизма . Итальянский бунтарь Караваджо первым начал отражать реальную жизнь даже в религиозных сюжетах . Но многим это казалось оскорбительным . Например, служителей церкви шокировала картина «Мадонна ди Лорето» — глубокое (по тем временам) декольте Богоматери и грязные пятки паломника называли непристойными . А тот факт, что художнику позировала куртизанка, — и вовсе непозволительным .
В эпоху Просвещения телесность перестала интересовать художников — на первый план вышли внутренний мир и разум . К обнаженной натуре живописцы вернулись только в XIX веке — нагих людей стали изображать не через аллегорические сюжеты, а за будничными занятиями . Например, французский живописец Эдгар Дега, по его собственным словам , «слишком видел в женщине ее животную сторону» и стремился создать у зрителя ощущение, будто тот подглядывает в замочную скважину . Его обнаженные героини моются , выходят из ванны, вытирают ступни и расчесывают волосы — не замечая взгляда наблюдателя .
Эксперименты художников того времени часто оказывались и куда более радикальными . Один из самых больших скандалов в истории искусства вызвала картина Эдуарда Мане «Олимпия» . Изображенную на полотне нагую куртизанку современники называли «подобием самки гориллы», говорили, что «на ее лице отпечаток преждевременного опыта и порока», а ее глаза «словно бросают вызов публике» .
Пощечиной общественному вкусу сочли и картину Гюстава Курбе «Происхождение мира» . Больше 120 лет полотно запрещали выставлять, и даже сегодня оно порой воспринимается как художественная провокация . Например, в музее Орсе, где хранится картина, устраивают акции художницы-феминистки, а Facebook блокирует изображение как порнографическое .
После Второй мировой войны художники во всем мире начали переосмыслять задачи искусства и эстетические стандарты . В Британии в то время сформировалась Лондонская школа — в нее входили Фрэнсис Бэкон, Люсьен Фрейд, Франк Ауэрбах и другие мастера . Художники развивали традицию фигуративной живописи и стремились передавать глубоко личные переживания жизни .
Травматичный опыт войны привел к переосмыслению телесности: на человеческое тело смотрели как на травмированную плоть . Фрэнсис Бэкон в «Трех этюдах к фигурам у подножия распятия» изображает вымышленных существ, пытаясь показать иррациональную, звериную и пугающую суть человека .
А метод работы художника Люсьена Фрейда и вовсе напоминал сеансы психоанализа — он долго наблюдал за моделями, чтобы в итоге они раскрылись «через разнообразные грани своей жизни, через движения и привычки» .
Сегодня художники по-прежнему интересуются телесностью, шокируют зрителей и нарушают социальные табу — и более радикально, чем раньше . Со второй половины XX века тела начали заменять кисти и холсты — они сами стали художественным материалом . С их помощью художники исследуют пределы своих (а иногда и чужих) физических и психических возможностей . Например, Марина Абрамович отдает свое тело в распоряжение посетителей галереи, лежит в центре горящей звезды до потери сознания и проводит 12 дней на виду у зрителей .
Сантьяго Сьерра намеренно эксплуатирует выходцев из социальных низов, заставляя их за небольшую плату делать все, что пожелает художник: выполнять функции «живых скульптур», предоставлять спины для татуировки и мастурбировать перед камерой . А Ян Фабр выступает против коммерциализации сексуальности в спектакле «Оргия толерантности» и прославляет уязвимое человеческое тело в 24-часовом перформансе «Гора Олимп» .
Блог школы Bratec Lis School о живописи и иллюстрации
Browse: Home
» Рисунок обнажённой натуры
Рисуя человека, мы обращаемся к живому объекту, поэтому первым важным моментом становится изображение именно живой натуры, непосредственное наблюдение и контакт . В начале обучения полезно делать небольшие трёхминутные скетчи, постепенно переходя к серьёзным штудиям . Однако, не следует забывать, что излишняя проработанность может “заморозить” рисунок, изображение начинает выглядеть как статуя и становится мёртвым .
Оптимальным является освещение модели одним источником света . Ещё старые мастера обнаружили, что наилучшее освещение для создания необходимой глубины и формы изображаемого обеспечивает один источник света . Лучше всего — высоко над моделью, немного сбоку .
Самые важные знания при рисовании фигуры: пропорции человеческого тела и анатомия человека . Вы можете отследить, что в рисунке обращаете внимание только на то, что уже хорошо знаете . Мы так устроены, что видим только то, что уже знаем . Сначала мы видим только контуры фигуры . Когда обращаем внимание на тени, стараемся передать форму и объём в своём рисунке . Зная строение мускулов, связок и костей, мы начинаем их видеть и включаем в свой рисунок .
Существует безграничное множество техник и способов рисования . Попробуйте использовать все средства и методики, которые вам нравятся, вызывают отклик . Важнее всего не то, чем мы рисуем, а как мы это делаем .
Конечно, не существует одинаковых типовых людей . Однако, знание общих пропорций значительно упрощает рисование . У классических греческих фигур и фигур эпохи Ренессанса рост составляет восемь размеров головы, а размер головы используется в качестве единицы измерения . В природе, средняя длина человеческой фигуры составляет семь с половиной длин голов, однако, фигура в восемь размеров выглядит на рисунке благороднее и её удобнее измерять .
У классической мужской фигуры ширина плеч составляет два размера головы, а бёдер — полтора размера . У женской наоборот: бёдра — два размера головы, плечи — полтора .
Некоторые кости проступают на поверхности кожи и становятся важными опорными точками для рисования, при оценке пропорций . На худом теле они выступают, на полном выделяются в виде ямочек .
Изображая любые объекты живой или неживой природы, мы рассматриваем их или их части как простые фигуры . Части человеческого тела имеют формы цилиндра или сферы . Все угловые плоскости тела всегда завершаются мягкими скруглёнными краями . Рисуя торс или палец(в основе обеих частей тела цилиндр), мы решаем одну и ту же задачу на передачу формы . Где нам важно чётко представлять соотношение света и тени .
Легче всего рассмотреть эти отношения на примере освещённой сверху и сбоку сферы . Средним тоном мы называем общий оттенок освещённой области . Это, как правило, 80% нашего изображения . Наиболее яркая часть, выделенная светом, располагается ближе всего к источнику света . Область, обращённая в сторону, противоположную от источника света, называется тенью . Самая тёмная тень лежит на границе со средним тоном, это “акцент тени” . Область на нашем рисунке, лежащая у “границ” сферы будет светлее, так как на неё даёт рефлекс фон или другие расположенные рядом предметы . Сфера будет отбрасывать падующую тень на фон или расположенные рядом предметы . По насыщенности такая тень темнее всего рядом с самой сферой . Насыщенность смягчается, становится более светлой и диффузной, к краям отбрасываемой тени . От самого светлого к тёмному оттенки можно расположить таким образом: блик, самый яркий свет, средний тон, отражённый свет(рефлекс), тень, падающая тень, акцент тени, начало падающей тени .
По отбрасываемым теням можно определить как объекты соотносятся друг с другом .
Большинство старых мастеров использовали один источник света, получая три четверти освещённого пространства и одну четверть тени .
При изучении форм тела важно уяснить и держать в голове, прежде всего, как женская фигура отличается от мужской . У женщин обычно больше жировой ткани, это придаёт форме их тела и теням мягкий округлый вид . Кости обоих скелетов одинаковы, за исключение бёдер, но у женщин они меньше . Черты лица у женщин тоньше, шея изящнее и визуально выглядит более длинной, ключицы располагаются более горизонтально, а формы мускул на груди и плечах не просматриваются . Грудь лежит поверх мускул груди, различаясь по форме и строению . Женская талия выше, чем мужская, а ягодицы тяжелее, их линии плавнее . Пупок расположен ниже талии и глубже утоплен в живот .
У мужчин сильнее выдаётся челюсть, шея толще, плечевые мышцы больше . Ключицы вытянуты и указывают своими кончиками на верхнюю часть плеча . Размеры рук и ног, относительно размеров тела, больше, чем у женщин . Мужской скелет крупнее, а мышцы более развиты . Меньше жировой ткани, что придаёт фигуре более угловатый вид .
При рисовании стоящей фигуры, нам не нужно учитывать перспективу, в этом случае нам легче пользоваться своими знаниями о стандартных пропорциях .
Существует три способа постановки фигуры: с опорой на одну ногу, когда вес равномерно распределён на обе ноги, с опорой на одну ногу, другая поднята .
Когда вес тела перенесён на одну ногу, бедро с этой стороны располагается выше, чем с другой . Другая нога обеспечивает равновесие тела . Плечи обычно образуют противоположный угол, обеспечивая баланс фигуры . Это, так называемая, поза противостояния . Когда вес тела равномерно распределён, плечи образуют прямую линию .
В большинстве случаев, высота сидящей фигуры составляет шесть размеров головы: четыре на торс и две на ту часть ноги, которая расположена не в перспективе . Вес тела переносится на ягодицы и бёдра, что делает их более плоскими .
Когда фигура стоит на коленях, вес распределяется на оба колена или на одно, а также, иногда, на локти или кисти рук . Высота фигуры составляет шесть размеров головы . Фигуры в коленопреклонённых позах могут быть очень выразительными .
Довольно сложно изображать фигуру, сидящую на корточках . Такая поза даёт ощущение ожидания действия . Распределение веса тела носит временных характер . Трудно рисовать руки и ноги в сложной перспективе .
Рисование лежащей фигуры представляется наиболее сложной задачей из-за необходимости изображения форм тела в перспективе и различных ракурсах . Самой главной трудностью становится соблюдение пропорций . Трудно пользоваться правилом восьми голов, из-за того, что восприятие лежащего человека не так привычно, как стоящего . По-видимому, самый простой способ заключается в том, чтобы разделить протяженность фигуры на половины, потом на четверти и отметить опорные точки .
При работе над изображением фигуры человека в перспективе, важно не находиться слишком близко к объекту, так как слишком близкое расположение визуально искажает пропорции . Важно найти части тела, которые находятся на одной линии .
Чтобы создать впечатление движения фигуры, следует рисовать её свободно, не углубляясь в проработку деталей . Необходимо уловить основную линию жеста . Изображение движения бывает трёх характеров: подготовка к движению, само движение и момент, когда оно произошло . Фигура должна выглядеть несбалансировано для придания движению реалистичности .
Текст подготовила Валерия Ольховская
Получайте новости о свежих публикациях и анонсы по онлайн-курсам, лекциям и мастер-классам школы рисования и живописи Bratec Lis School
Как не стесняться и не смущать других
Культура
|
Искусство
В рамках проекта Naked Portrait in the Naked Room художники рисовали всех желающих, кто хотел получить свой портрет в обнаженном виде . Редакция Buro 24/7 узнала у участников проекта, как себя вести, когда вокруг столько голых людей .
Сергей Майдуков Я не впервые рисовал обнаженную натуру . До этого были пышные девочки в "художке", задрапированные в ромские вещи: цыганка с вывалившейся грудью — какие-то такие сюжеты . Еще я рисовал полностью голых пожилых мужчин . В этих случаях ты понимаешь, что старость берет свое, и становится грустно смотреть на их маленькие серые перчики . А когда в "Изоляции" появился формат Drink & Draw, я окончательно привык к обнаженной натуре . Первые 3-5 минут я еще воспринимаю модель как обнаженного человека, а потом я уже вижу просто объект со своими законами физики и пластики .
Почти всех, кого я рисовал (всего было человек 12), я знаю лично и, конечно, одетыми . Я отворачивался, когда модели раздевались и одевались или меняли позы, а потом уже смотрел на них взглядом беспристрастного хирурга . Постановки были в основном целомудренными — только несколько откровенных, но не в плане пошлости, а в том смысле, что модель не старается как бы случайно прикрыть свою обнаженную красоту . Среди моделей были Юра Кошмарченко, Катя Тейлор, Андрей Божок, причем Андрей сразу двум художникам позировал — мне и Ясе Хоменко . Юра был в ядовито-желтых носках, которыми пытался отвлечь внимание от своей наготы . Это далеко от академического рисунка — у меня во всяком случае . Получились пластические скетчи . Сначала я переживал, что вот этот персональный контакт между моделью и рисовальщиком как-то мне помешает . Я же показывал моделям рисунки в финале, поэтому было сложно избавиться от чувства, что я должен все-таки соблюдать комплиментарность . В итоге в моих рисунках вся правда .
Почему-то люди думают, что, когда рисуешь натуру, в этом есть некий сексуальный контекст . Вот ты, вот натура, и вот ты откладываешь карандаш, натура ступает с подиума на шкуру медведя на полу у камина в твоей студии, камера медленно уходит в расфокус — и дальше вот это все .
На самом деле все гораздо проще . Ты сидишь и рисуешь другого человека . И воспринимаешь его как некую форму, набор объемов, да и вообще узнаешь за короткий промежуток времени о нем больше, чем он хотел бы рассказать тебе сам . В наготе много прелести, и секс — не первая из них .
Я даже не знаю, как не смущаться . Просто не смущаться . Хотя, скажу честно, что в Naked Room мне было немного неловко . Я сидел и думал, что вот у меня тут бумага и карандаши, а напротив сидит голый парень, который пришел, чтобы я его нарисовал . Разделся и сел . И мне было неловко за ту ответственность, которую парень на меня возложил . Он верит мне, а я – ему . Наверное, он думал о том же самом .
Профессиональные натурщики вообще не смущаются . А обычному человеку, который пришел за портретом, главное — дать почувствовать себя комфортно . Чтобы он удобно сел, расслабился . Ну насколько можно расслабиться, когда сидишь на тумбе голым перед незнакомцем . Меня спрашивали: как мне сесть? А я отвечал: садись так, чтобы тебе было удобно просидеть так 15 минут .
А насчет недостатков – у людей их нет . Мы все такие, какие есть . Недостатки – в головах у недостаточных людей .
Во время учебы я постоянно обнаженных рисовала . Зачем тут смущаться? Ты воспринимаешь тело не как объект страсти, а как композиционное пятно . Как врач своего рода .
Недостатков у людей нет . Есть просто некая данность, которую нужно максимально характерно передать . Проблемы начинаются, когда ты понимаешь, что человек хочет на бумаге выглядеть лучше, чем в жизни . Но это не ко мне .
Мои рисунки, наверное, получались условными . Я ставила себе задачу понять характер тела человека, его пластику и цвет . Личность и лицо у меня как-то ушли на второй план .
Стиль Жизни |
Еда
Красота |
Лицо
Красота |
Лицо
© 2011–2021 Buro 24/7 . Все права защищены .
О фабрике
Курсы
Мастер-классы
Преподаватели
Расписание
Отзывы
Сертификаты
Контакты
Блог
О фабрике
Курсы
Мастер-классы
Преподаватели
Расписание
Отзывы
Сертификаты
Время работы с 09:00 до 21:00 без выходных
Отправить
При нажатии на кнопку "Отправить" вы соглашаетсь на обработку персональных данных
О фабрике
Курсы
Мастер-классы
Преподаватели
Расписание
Отзывы
Сертификаты
ART Вечеринки
Блог
© ART Фабрика 2016г .
Все права защищены .
Выберите студию
Выбрать студию
ART Фабрика на Менделеевской
ART Фабрика на Таганке
Согласен на обработку моих персональных данных студией живописи ART Фабрика
Спасибо, в скором времени мы свяжемся с Вами!
Согласен на обработку моих персональных данных студией живописи ART Фабрика
Спасибо, в скором времени мы свяжемся с Вами!
Заказ подарочного сертификата на курс в студию ART Фабрика
Согласен на обработку моих персональных данных студией живописи ART Фабрика
Спасибо, в скором времени наш менеджер свяжется с Вами для подтверждения Вашей покупки!
Заказ подарочного сертификата на мастер класс в студию ART Фабрика
Согласен на обработку моих персональных данных студией живописи ART Фабрика
Спасибо, в скором времени наш менеджер свяжется с Вами для подтверждения Вашей покупки!
Заказ подарочного сертификата в студию ART Фабрика
Согласен на обработку моих персональных данных студией живописи ART Фабрика
Спасибо, в скором времени наш менеджер свяжется с Вами для подтверждения Вашей покупки!
1 . Освоите все особенности конкретного курса живописи;
2 . Научитесь передавать объём с помощью правильной прорисовки света и тени;
3 . Смешивать цвета, подбирать необходимый цветовой градиент;
4 . Создать копию известной картины .
Бесплатные материалы для курса "Живопись маслом"
Бесплатные материалы для курса "Рисунок"
Папка с бумагой для черчения А3
Нож макетный или точилка
Карандаши графитные различной мягкости (НВ, В, 2В, 4В)
Мягкий ластик
Бесплатные материалы для курса "Пастель"
Бесплатные материалы для курса "Акварель"
Бесплатные материалы для курса "Акрил"
Список материалов курса пока не установлен . Приносим извинения за неудобства .
Бесплатные материалы для курса "Фешн-скетчинг"
Писчая (обязательно писчая, не для принтера) бумага;
Бумага или альбом для эскизов;
Акварельная бумага А4;
Цветная бумага (для пастели);
Простые карандаши (В, В2, В4, В6), угольный карандаш, карандаш сангина, акварельный простой карандаш, любые мягкие карандаши;
Тушь черная, перо, кисти различной толщины, перо деревянное или заостренная палочка;
Цветные карандаши (мягкие) или мелки (восковые);
Акварельные краски, палитра;
Белила гуашевые;
Гелевые ручки, линеры, маркеры разной толщины;
Губка, кусочки кружева, ажурные салфетки, тряпочки, пищевая пленка (кусок), старые кисти, старая зубная щетка (это со второго занятия) .
Бесплатные материалы для курса "Детский"
бумага формата А3;
гуашь 12 цветов "Гамма" или "Луч" ;
кисти для гуаши (синтетика плоские №10 или №12 или №14) затем №20;
акварельная бумага А3, А2;
акварель;
кисти для акварели;
простой карандаш;
фломастеры;
ластик;
палитра;
емкости для воды;
цветные карандаши;
масляная пастель;
хлопковая тряпочка для вытирания кистей .
Бесплатные материалы для курса "Подготовка к ВУЗУ"
Список материалов курса пока не установлен . Приносим извинения за неудобства .
Бесплатные материалы для курса "Портрет карандашом"
Бумага для рисования А4, А3 .
Графитные карандаши различной степени мягкости .
Ластик .
Бесплатные материалы для курса "Портрет карандашом"
Бумага А3, А4,
простой карандаш НB;
цветные карандаши;
маркеры черные перманентные (несколько толщин);
пастель сухая;
акварель (по желанию) .
Бесплатные материалы для курса "Портрет карандашом"
Определяем список бесплатных материалов
Количество занятий *
Выберите количество занятий
no stuff
Выберите студию
Выбрать студию
ART Фабрика на Менделеевской
ART Фабрика на Таганке
Согласен на обработку моих персональных данных студией живописи ART Фабрика
Спасибо, в скором времени мы свяжемся с Вами!
Нажимая на кнопку " Позвоните мне ", я даю свое согласие на обработку персональных данных и принимаю условия соглашения
Нажимая на кнопку " Позвоните мне ", я даю свое согласие на обработку персональных данных и принимаю условия соглашения
Скажите , Вам удалось начать разговор с менеджером?
Оцените на сколько Вам понравилось общение с менеджером
Спасибо , учтем оценку . Еще могу выслать Вам на email запись этого разговора через Envybox .
Научиться рисованию обнаженной натуры, а так же делать быстрые наброски тела человека вы сможете на курсе «РИСОВАНИЕ ЧЕЛОВЕКА . НАБРОСКИ С НАТУРЫ» . Курс состоит из блоков по 4, 8, 16 занятий . Пройдя первый блок из 3-х занятий Вы сможете рисовать обнаженные фигуры . Для этого мы приглашаем моделей (мужчину и женщину) для обучения зарисовкам с натуры . Курс предназначен для взрослых и детей с 10 лет, однако на уроки по рисованию обнаженных моделей мы приглашаем только детей с 14 лет, и только с согласия родителей .
Если у Вас есть опыт в рисовании с натуры и вы не хотите проходить базовый курс по рисованию человека, оставьте заявку или позвоните нашему админитратору и мы обяхательно пригласим Вас на занятие с нашими моделями .
*бесплатные материалы предоставляются на первом занятии в курсе .
*бесплатные материалы предоставляются на первом занятии в курсе .
*бесплатные материалы предоставляются на первом занятии в курсе .
Подождите немного . Если воспроизведение так и не начнется, перезагрузите устройство .
Ролики, которые вы посмотрите, могут быть добавлены в историю просмотра на телевизоре, что скажется на рекомендациях . Чтобы этого избежать, выберите "Отмена" и войдите в аккаунт на компьютере .
Прокрутите экран вниз, чтобы посмотреть подробную информацию
Главная
Обучение
Курсы навсегда
Подарочные сертификаты
Онлайн-курсы
Методички
Детям
NEW Digital-курсы
Расписание
Сообщеcтво
Работы учеников
Заказы
Блог
Школа
Преподаватели
Вакансии
Москва
Санкт-Петербург
Нижний Новгород
Н
Рисование Обнаженных
Трахнуть Продавщицу
Лесбиянки На Массаже
Давайте Дрочить Вместе