Рихард под именем Барнерт

Тем, кто неравнодушен к творчеству великого немецкого художника Герхардта Рихтера, рад сообщить, что в Сети появилась «Работа без авторства» (“Werk ohne Autor”, 2018) Флориана Хенкеля фон Доннесмарка, знакомого нашему зрителю прежде всего по блистательной «Жизни других» (“Das Leben der Anderer”, 2006) и хиленькому «Туристу» (“The Tourist”, 2010), подтянувшему нехилый 100-милионный бюджет и звездный актерский состав, начиная с Джонни Деппа и Анджелины Джоли и заканчивая Тимоти Далтоном и Руфусом Сьюэллом. И вот, спустя 8 лет, постановщик берется за третий полнометражный проект: вольный (а местами довольно фривольный) байопик о военном скомканном детстве, трудном юношестве и становлении молодого творца, вынужденного стать перебежчиком из Восточной Германии в Западную, чтоб разорвать душащие его путы тоталитарного соцреализма. Несмотря на скромное финансирование (звучит фантастично, но, если верить источникам, на картину было потрачено всего $1 400 000), на сей раз режиссер предъявил нам весьма интересный образчик того, как можно трудиться на стыке артхауса и популярного жанрового кино.

В фильме героя зовут Куртом Барнертом. И, надо сказать, неслучайно: слишком много допущено вольностей в отношении судьбы знаменитого прототипа. Сюжет не столько правдив, сколько занятен (тут вам и триллер, и драма, и мелодрама). Тем не менее вышло удачно – настолько, что лента фон Доннесмарка была номинирована на «Золотой глобус» и «Оскар», а ее оператор, единственный американец во всей съемочной группе, заслуженный ветеран Калеб Дешанель (помимо многого прочего, служивший зрачком «Патриота» Р. Эммериха, «Загнанного» У. Фридкина, «Страстей Христовых» М. Гибсона, «Моего ангела-хранителя» Н. Кассаветиса и «Джека Ричера» К. МакКуорри), состязался в финале за приз Американской киноакадемии с камераменами «Фаворитки» и «Холодной войны».

Помимо его аккуратной и чуткой работы, нельзя не отметить актерский состав и, в первую очередь, Тома Шиллинга, способного равно удачно играть и юнца, и вполне себе зрелого мужа.

В этом ему помогают и опытный искусник Себастьян Кох, и харизматичный мачо Оливер Мазуччи, и пара обворожительных, охотно обнажающихся красавиц в лице Саскии Розендаль и Паулы Бир, а также наш русский-прерусский Евгений Сидихин.

Но главное в фильме – искусство. В посвященных ему эпизодах как-то сами собой забываются сценарные натяжки и извинительное фабульное шулерство.

— Если я назову вам любые шесть чисел, то это будет бессмыслица. Но если я назову вам шесть чисел, сорвавших джек-пот в лотерее, то на место обычной бессмыслицы вдруг заступит скрытая упорядоченность, сокровенный мистический смысл, — говорит о своем ремесле озаренный внезапной находкой Курт Барнерт.

И это его заявление помогает понять авангардную живопись лучше, чем десятки часов нудных профессорских лекций о ней.

Подобных метафор и откровений в картине немало. Остаётся лишь пожалеть, что три с лишним часа экранного времени, нежно проплывшие сквозь наши души под музыкальные темы другого искусного Рихтера – Макса, не вместили в себя – да и вряд ли могли! – всю волшебную силу таланта одного из самых многосторонних художников нашей эпохи. Фон Доннесмарк ограничился лишь рассказом о зарождении фотореализма, принесшего славу немецкому живописцу, но вынужден был оставить за скобками его достижения на ниве абстракционизма и концептуализма.

Стоит хотя бы отчасти восполнить этот пробел.

Ниже представлен ряд хрестоматийных шедевров Герхардта Рихтера, который, к нашему счастью, и по сей день живет в Кельне, где у себя в мастерской по-прежнему ловко творит чудеса, несмотря на преклонный свой возраст (в феврале ему стукнуло 87!).

Наслаждайтесь.