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Appel à candidatures: Sélection internationale Rideau 2023
RIDEAU est l’association professionnelle des diffuseurs de spectacles qui organise le plus important congrès francophone du spectacle en Amérique.
Dernière mise à jour 15.06.2022 - 11:34
Avec ses 50 spectacles, sa dynamique Place du marché, ses rendez-vous professionnels, ses rencontres-causeries, ses activités de développement professionnel, ses fins de soirée et 5 à 7 festifs, RIDEAU propose un événement incontournable pour tous les professionnels du spectacle.
L'édition 2023 aura lieu du 12 au 16 février à Québec . Vous êtes actifs dans le domaine de la musique, de la danse, du théâtre ou des arts de la parole, du cirque ou des arts de la rue et de l'humour et vous souhaitez participer?
La période de dépôt des candidatures pour les vitrines de la sélection internationale est ouverte jusqu'au 23 août 2023 sur la Plateforme Scène Pro .
Retrouvez les informations détaillées et la marche à suivre pour vous inscrire sur le site du Rideau .
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2.3 Les décors ciselés, gravés ou sur fond champlevé
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↑ Korean Ceramics 2008 , p. 111, sur la question des dates et sur le jugement : « the most purely Korean of all ».
↑ Voir, sur l'usage du terme « porcelaine » pour des pâtes non vitrifiées dans la masse, l'article sur la céramique chinoise, le passage intitulé : « L'évolution vers la porcelaine ».
↑ « Le punch'ong dérive, en effet du céladon Koryo comme le terme l'indique, punjanghui ch'ong sagi signifiant "céramique à engobe blanc et couverte bleu-vert" » : Pierre Cambon, 2001 (2) , p. 214
↑ La Terre Le Feu L'Esprit, 2016 , p. 109 et 120
↑ Pierre Cambon, 2001 (2) , p. 214
↑ Im Jin A dans : La Terre Le Feu L'Esprit, 2016 , p. 109
↑ Francis Macouin, La Corée du Choson : 1392 - 1896 , Paris, Les Belles Lettres, 2009 , 240 p. ( ISBN 978-2-251-41043-2 ) , p. 170-171
↑ ce bol sur le site du British Museum [ archive ]
↑ Ce plat sur le site du British Museum [ archive ] qui présente une glaçure transparente sur cette photographie, alors qu'elle semble, sous l'éclairage de la vitrine, plus verdâtre.
↑ Importance des potiers coréens pour le développement de la céramique japonaise au XVII e siècle [ archive ]
↑ L'application audacieuse d'engobe blanc offre une plus grande liberté à l'application de la décoration peinte. Les céramiques peintes sorties des fours du mont Gyeryong dans la province de Chungcheongnam-do sont parmi les dernières céramiques buncheong qui y ont été produites. Autour de 1500, ces fours se tournèrent vers la fabrication de la porcelaine.
↑ Ici le revêtement bleu-vert, peu coloré, se remarque dans une coulure sur l'assise.
↑ Ces céramiques peintes ont été produites dans les fours des monts Kyeryong près de Taejon dans la province du Chungchongnam-do . Ceux-ci étaient parmi les derniers à produire des céramiques puncheong, avant que les fours se soient tous sont tournés vers fabrication de la porcelaine, aux environs de 1500.
↑ Site du musée de céramique orientale à Osaka [ archive ]
↑ CNN Go Seoul's best museums [ archive ] 27 octobre 2011, consulté le 4 novembre 2011
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Le buncheong , ou punch'ong est une forme de céramique coréenne en grès, traditionnelle du milieu du XIV e jusqu'au milieu du XVI e siècle.
La mise au point du procédé, au milieu du XIV e siècle, est suivie d'une période de plein épanouissement où les recherches se poursuivent avec un réel succès au XV e siècle. Puis le buncheong est détrôné par la porcelaine blanche Joseon au cours de la première moitié du XVI e siècle. C'est la plus spécifique à la Corée de toutes les céramiques coréennes. [ 1 ] .
L'origine du terme n'est pas documentée. Après le XIX e siècle des collectionneurs japonais ont utilisé le terme misima , mais il est d'une origine incertaine. Autour de 1930, un historien d'art coréen, Koh Yu-seop (1905-1944), a nommé cette céramique bunjang hoecheong sagi , qui signifie « porcelaine poudrée de gris-vert », qui est devenu sous la forme réduite buncheong sagi , le terme savant en usage depuis.
Le buncheong est réalisé en terre à porcelaine [ 2 ] , couverte de feldspath, fondant à haute température (aux alentours de 1 200 °C). Ce qui en fait la caractéristique principale c'est l'usage d'un engobe blanc et un décor audacieux, d'une grande variété : incrustation, estampage, sgraffite , passage du pinceau, peinture au pigment de fer, incision et trempage. L'incrustation n'est ici qu'une extension du procédé en usage lors de la période précédente avec les céladons incrustés sous la dynastie Goryeo .
La céramique buncheong offre l'occasion d'une certaine spontanéité et manifeste l'originalité du créateur avec des moyens d'une très grande sobriété. En effet le grès, de couleur gris charbon, est simplement revêtu d'un engobe blanc sous couverte - ou glaçure - bleu-vert [ 3 ] . La couverte est apposée au pinceau ou par trempage et laisse le grès en partie découvert. Sur ces céramiques, lorsqu'elles sont décorées, les motifs décoratifs sont soit peints à l'aide d'un pigment brun de fer (Kyeryong), soit incisés et éventuellement peints sur fond champlevé ou gravé [ 4 ] . Ce qui permet des effets naturels dans le mouvement du pinceau, dans la coulure de l'engobe et dans la vitesse du tracé. Les zones de l'engobe éventuellement retirées avec soin ( champlevées , « gravées » ou grattées ) ne dénaturent jamais cette expression de naturel et de vitesse / spontanéité qui font encore leur succès.
La tradition conserve le souvenir de fours créés par une communauté bouddhique réfugiée dans les montagnes, fours qui auraient produit parmi les tout premiers Kyeryong, avec l'engobe posé rapidement au pinceau et leur décor « calligraphique », enlevé rapidement [ 5 ] .
Le style apparaît au début de la dynastie Joseon au XV e siècle, remplaçant en grande partie le céladon dans l'usage commun. Il correspond bien à cette dynastie, fondée par un puissant groupe de lettrés et d'érudits de la mouvance confucéenne, guidés par des principes d'austérité et de sobriété [ 6 ] . Cette pratique disparaît presque entièrement après le XVI e siècle, après les invasions de 1592-1597, au cours desquelles bien des fours furent détruits et les potiers déportés au Japon [ 7 ] .
La forme la plus courante pour la céramique puncheong est représentée, au British Museum, par un bol à décor estampé. La matière de base est une terre d'un gris charbon ; cuite elle donne une porcelaine coréenne très résistante. Les décors peuvent être variés en raison de la multiplicité des tampons servant à l'estampage en creux, et à leurs combinaisons. Le motif « rideau de corde » avec des chrysanthèmes (au centre du bol [ 8 ] ) est souvent utilisé. La décoration est fermement estampée en creux sur le corps de la céramique avant cuisson, lorsque la matière a la constance du cuir. Les tampons utilisés pour produire cet effet de corde ne laissent, ici, que des petits cônes en relief. Des motifs floraux, comme les chrysanthèmes, ou des motifs géométriques sont aussi employés. Puis les creux sont emplis de barbotine . Ensuite, lorsque la barbotine en excès a été poncée, après une première cuisson, une glaçure transparente ou peu colorée est appliquée et le bol repassé au four.
Bol en grès avec décor à l'engobe sous glaçure gris verdâtre. Céramique de type punch'ong, D. 18 cm. Dynastie Joseon, XV e siècle. British Museum
Plat. Décor estampé, barbotine blanche sur grès à glaçure transparente [ 9 ] . Céramique de type buncheong, D. 16,5 cm. XV e siècle. British Museum.
Bol à thé punch'ong à décor de cordes et chrysanthèmes, estampé sous couverte céladon. Période Joseon, XVI e siècle ?
Bol et son couvercle. Période Joseon, 1400 - 1500. Céramique de type buncheong. Prêt du Musée National de Corée. British Museum
Les décors peints le sont à l'oxyde de fer brun sur un fond de barbotine blanche, et, le tout, d'un geste du pinceau rapide. L'absence de décoration a aussi une valeur esthétique forte, lorsque l'engobe est passé d'un grand trait de pinceau ou simplement par trempage dans la barbotine blanche. Ces derniers types de céramique sont appelés au Japon : hakeme ( (en) : hakeme ware ), pour désigner ces céramiques coréennes, devenues hagi-yaki : leur interprétation par les céramistes japonais.
La présence forcée de ces potiers coréens au Japon a permis le développement de la céramique associée à la cérémonie du thé (en particulier le style Hagi-yaki ) au Japon [ 10 ] . Les premiers grès ido auraient été, selon une tradition japonaise, réalisés au Japon par des potiers coréens au début du XVII e siècle, servant de modèle aux grès japonais de type hagi .
Bouteille peinte de type buncheong . Décor de fleurs : oxyde de fer brun sous glaçure céladon. Joseon, XV e – XVI e siècle. H. 26 cm. British Museum [ 11 ]
Bouteille au décor de tiges feuillues. buncheong de Kyeryong peint au brun de fer sur barbotine au pinceau. XV e -début XVI e siècle. H 33 cm. Musée d'art du comté de Los Angeles [ 12 ]
Jarre à décor de rinceaux, buncheong à fond blanc et brun de fer, sous glaçure. XV e – XVI e siècle. Musée Guimet
Jarre peinte, buncheong de Kyeryong, v. 1500. H. 18 cm. Engobe blanc et décor de feuillages en brun de fer sous glaçure [ 13 ] British Museum
Bouteille en forme de tonneau, décor de poisson, oiseau et lotus. Peinture au brun de fer, fin XV e -début XVI e siècle, Musée de Céramique Orientale, Osaka [ 14 ]
Bol, porcelaine de style buncheong , peint à la barbotine blanche. Joseon, XVI e siècle. British Museum
Bol, grès buncheong trempé dans la barbotine blanche. Période Joseon, début XVI e siècle. D. 16 cm. British Museum
Flacon à alcool, grès ido . Période Joseon . Collection privée
Bol buncheong à couvercle et décor de pivoines sur fond champlevé . Musée d'art Gansong
Bouteille au motif de pivoines, sgraffite incisé et gravé. Bouteille à alcool. Époque Joseon, XVI e siècle. Brooklyn Museum
Le musée d'art Samsung Leeum à Séoul , abrite une collection permanente de céramique buncheong [ 15 ] ainsi que le musée national de Corée . Le British Museum en expose de beaux exemplaires.
Jung-Min Hwang, Ce que le sacrifice de Richard III signifie L’acteur Hwang Jung-min a mis fin au grand voyage de la pièce’Richard III’avec la dernière pause le 13. Lors de la dernière représentation de la journée, les performances passionnées des acteurs et diverses performances scéniques se sont déroulées, et même l’appel du rideau a été magnifiquement brodé. La sincérité de Hwang Jung-min, qui s’est constamment concentré sur le jeu d’acteur dans des films, des drames et des pièces de théâtre, quel que soit le média, a trouvé un écho auprès du public.Au milieu de la diffusion d’Omicron, un mutant de Corona 19, sur le 11 du mois dernier’Richard III’, qui a fait sa première scène, s’est tenu au CJ Towol Theatre, Seoul Arts Center jusqu’au 13 de ce mois. En regardant les critiques du public, il a été plus réussi que tout autre spectacle.En 2018,”Richard III”de Jung Min-pyo Hwang a rencontré le public dans le même espace. Il a été loué pour être plus intéressant. Bien sûr, le nombre de visiteurs du théâtre a diminué par rapport à l’année précédente, mais’Richard III’, qui occupait la majeure partie des premier et deuxième étages, se portait bien tous les jours. Par conséquent, la mise en œuvre de”Richard III”par Hwang Jung-min une fois a encore une signification particulière. Bien qu’il ait été occupé à faire des allers-retours à Chungmuro, il a continué à se produire sur scène d’il y a 10 ans jusqu’en 2019, notamment”Man of La Mancha”,”Assassin”,”Okepi”et”Oedipus”. Après deux ans d’incapacité à trouver une opportunité après l’épidémie de Corona, le fait qu’il soit monté sur scène en tant que one-cast pour la première fois en trois ans est sa volonté de revenir à son point de départ, d’en tirer ce qu’il a accumulé jusqu’à présent, et essayez d’en exprimer davantage.Non seulement Hwang Jung-min mais aussi Jang Young-nam en tant que reine Elizabeth, Yoon Seo-hyun en tant qu’Edward IV, Jung Eun-hye en tant que reine Margaret, Lim Kang-hee dans le rôle d’Anne, Park In-bae dans le rôle du duc de Buckingham, Lee Gap-sun dans celui de George, etc.Ils ont dit qu’ils se concentraient sur les allers-retours entre la salle de concert, la maison et la salle de pratique pendant trois mois à partir du moment où ils ont pratiqué jusqu’à la fin parce qu’ils craignaient d’être infectés par le virus corona et que la représentation serait arrêtée. En vedette parmi d’autres performances Il y a eu de nombreux cas où un acteur est devenu un cas confirmé de Corona et a été annulé à mi-chemin, mais’Richard III’l’a complété jusqu’au bout avec leur volonté. Le dévouement des acteurs a finalement donné au public une scène qui a résonné en lui. Dans’Richard III’, qui a réuni non seulement des amateurs de théâtre, mais aussi des acteurs seniors et juniors, des acteurs dotés d’une personnalité unique et d’une capacité d’interprétation des personnages se sont réunis pour compléter une scène sans faille.De plus, des acteurs avant le début de la performance Grâce à la demande humoristique de Park In-bae pour les manières de téléphone portable, le fait qu’il n’y ait eu aucun cas d’interférence de téléphone portable pendant 100 minutes a également augmenté la concentration. Hwang Jung-min, qui a montré mille visages à l’écran en tant qu’acteur du millénaire’. Maintenant, il est comme une garantie au box-office qui soutient une œuvre. Après avoir montré son pouvoir de billetterie au théâtre ainsi que dans le film, il est polyvalent.Cela avait l’air infiniment amusant et heureux de le voir avec ses épaules pliées, sa tête inclinée et son corps penché d’un côté pendant qu’il marchait. Nous espérons que le succès de la pièce de Hwang Jung-min, qui a repris au milieu de la crise corona, portera chance au monde du spectacle. C’est parce que je veux profiter de la joie des acteurs qui sont ravis de l’appel du rideau après avoir terminé une pièce en toute sécurité./OSEN DB Published by IT Info on February 13, 2022
Acteur Hwang Jung-min ouvrira ses portes le 13. Enfin, la pièce’Richard III’est terminée. Lors de la dernière représentation de la journée, les performances passionnées des acteurs et diverses performances scéniques se sont déroulées, et même l’appel du rideau a été magnifiquement brodé.
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