Режиссерский стиль: Андрей Звягинцев
1. «Социальная» тематика
Фильмы Андрея Звягинцева привязаны к российским реалиям. Режиссера часто обвиняют в том, что он намерено «чернит» репутацию отечества на европейских фестивалях. И все же в фильмах Звягинцева речь идет не о конкретных проблемах отдельно взятой семьи или страны, но о человеческой сущности в принципе. Звягинцев пытается говорить о вечных вещах, а его персонажи лишь носители идей режиссера.
2. Внутрисемейный конфликт
В центре сюжета каждого из фильмов Звягинцева находится конфликт внутри семьи. В "Возвращении" после долгого отсутствия к жене и сыновьям возвращается отец, который пытается заново выстроить отношения. В "Изгнании" жена сообщает мужу, что ждет ребенка от другого. Главная героиня "Елены" разрывается между комфортом и благоустроенностью в квартире обеспеченного мужа и безработным пьющим сыном с семейством. В «Левиафане» и без того непростые отношения с вмешательством друга семьи заканчиваются трагедией. В своем пятом фильме («Нелюбовь») Звягинцев говорит устами одного из героев: «Нельзя жить в нелюбви» и показывает миллионы миллионов семей, живущих именно так, на примере одной, конкретно взятой.
3. Михаил Кричман
Огромный вклад в создание фильмов Андрея Звягинцева внёс человек, который остался за кадром. Это оператор Михаил Кричман, который снимал все пять фильмов Звягинцева. Невероятные пейзажи, бесконечно долгие планы, игра света и тени — мастерски созданный визуальный ряд составляет значительную, едва ли не ведущую роль в картинах Звягинцева.
4. Символичность образов
Художественность фильмов Звягинцева составлена из многочисленных символов и метафор: символика воды в «Возвращении», пазл с «Благовещением» Леонардо в «Изгнании», белая лошадь в «Елене», мистический образ, вынесенный в заглавие «Левиафана», фамилия главных героев в «Нелюбви»( Слепцовы) и многое другое.
5. Цитаты и аллюзии
Картины Звягинцева изобилуют отсылками к художественным произведениям («Мертвый Христос» Андреа Мантеньи в «Возвращении») и оммажами мастерам кино. Ранние работы режиссера часто сравнивают с картинами Андрея Тарковского, отмечая огромное влияние великого классика на творчество Звягинцева.
6. Закольцовка
В фильмах Звягинцева первые кадры в немного измененном виде повторяются в конце. Благодаря такой перекличке лента получает законченный вид, а демонстрация сходства и различия крайних кадров служит ключом к пониманию всей картины. Так, в начале «Нелюбви» зритель видит в комнате мальчика постер «Суперсемейки». В конце фильма, после всех событий и продажи квартиры, гастарбайтер срывает постер, подчеркивая таким образом печальный итог семьи Слепцовых.