«Реквием Рыцарь-Вампир»

Даже смерть не разлучит нас.

Совместные работы Пэта Милла и Оливье Ледруа уже давно были в списке возможных тем, но откладывались до более удобных случаев. Иногда по причинам языкового барьера. Иногда из-за пугающе большого объёма информации. Однако этот день всё же настал. Сегодня предлагаю затронуть достаточно специфические пока для Украины BD комиксы.

И начну я с абсолютно прекрасного «Реквиема», или «Requiem, chevalier vampire». 

Вопрос первый: Что такое BD комиксы.

Обращаясь к расшифровке BD, то есть «La bande dessinée», в дословном переводе с французского означает «Рисованные полосы», а значит — комикс. Так? Не так.

На данный момент существует несколько устойчиво сформированных традиций комиксов, каждая со своими характерными чертами, наиболее заметная из которых — американская. Её истории коснёмся позже, а пока перейдём к европейской традиции, отчасти скрытой в тени американской. 

Под аббревиатурой BD подразумевалась сначала франко-бельгийская, а позже и панъевропейская традиция создания комиксов. Американские комиксы чаще издаются длинными сериями и со стабильными промежутками между выпусками, со сменой сюжетных арок, но сохранением главных героев. В свою очередь BD чаще свойственны индивидуальность, законченность в сюжетном плане и более долгие разрывы между изданиями. Определённые исключения конечно же существуют в обеих традициях, а графический роман выделяется, как отдельный поджанр, но можно остановиться и здесь. 

Перейдём к визуальной составляющей. У комиксов, выполненных в американской традиции есть устоявшийся внешний вид, сообщающий читателю с обложки, что именно у него в руках. Это касается специфики лайнинга, покраски, проработки теней. По сути характерные визуальные особенности были сформированы под действием внешних факторов, таких как скорость и качество печати, количество доступных в типографиях красок и прочих производственных ограничений. На контрасте BD могут себе позволить (и регулярно позволяют) отхождения от условного канона. Так, например, существуют полностью реалистичные работы или стилизованные, выполненные изначально акварелью и отсканированные или полностью скетчевые. Балом правит художник. Говоря о качестве печати в целом, BD чаще крупного формата, вплоть до A4+, и издаются в твёрдой обложке, что американская традиция оставляет для графических романов и сборников. 

Различия касаются также тематической и жанровой составляющих. Здесь большую роль сыграла как разница в отношении к цензуре, так и к жанру в целом. Не секрет, что, начиная со своего зарождения, комикс в целом выполнял роль своеобразной политической пропаганды на широкую аудиторию, так что трансляция альтернативных правительству мнений до поры была не в почёте. Поэтому во времена Золотого века комиксов в США в послевоенной Европе развивалось импортозамещение. К тому же, на индустриях по-разному сказались подъём контркультуры и сексуальная революция шестидесятых, в результате которых американские комиксы пришли к сексуализации образов, а европейские — к открытой сексуальности. А чтобы на страницах крупных издательств начался отход от супергероики, пришлось подождать до подъёма альтернативных комиксов в восьмидесятых. На данный момент в BD куда больше тематического и жанрового разнообразия: начиная от политической сатиры и заканчивая любовными романами разной степени откровенности.

Если к этому моменту вы считаете, что не знакомы с BD, то вы глубоко заблуждаетесь. Если вы видели «Пятый Элемент», то вы знакомы с BD. Если смотрели «Валериан и город Тысячи Планет», то вы знакомы с BD. «Приключения Тинтина: Тайна "Единорога"», «Блуберри», «Ларго», «Невероятные Приключения Адель», недавний трейлер «Инкал» — всё это наследие «La bande dessinée». 

От долгого аперитива, без которого, к сожалению, ни один последующий обзор из запланированных не был бы полным, перейдём к основному блюду.

«Реквием Рыцарь-Вампир» — вторая совместная работа художника Оливье Ледруа и сценариста Пэта Миллса. Комикс относительно стабильно выходит с двухтысячного года и на данный момент насчитывает одиннадцать томов из запланированных пятнадцати. На первый взгляд может показаться, что это слишком долгий срок для условных пятисот страниц, но тому есть крайне весомая причина. А именно — характерный стиль Ледруа.

На сегодняшний день Оливье Ледруа удерживает позицию одного из самых заметных и известных французских художников в жанре не только фэнтези, но и готики. И абсолютно заслуженно, учитывая несколько наград и количество последователей среди художников . Да, к его стилю необходимо привыкнуть, так как на первых порах нагромождение деталей ошеломляет и пугает. Но стоит только присмотреться, и каждая страница начинает восхищать. Внимания удостоено всё, начиная от пуговиц на костюмах персонажей, прядей волос, сотен текстур тканей, металла и кожи, до прозрачного тумана и теряющихся в дымке арок и шпилей. Архитектуру хочется отметить отдельно. Прототипом послужила готика пятнадцатого века, например Собор Дуомо в Милане, а на страницах работ Ледруа и без того сложные структуры занимают всё видимое пространство вверх и вширь. 

Жёсткость и даже жестокость статичного окружения контрастируют с мягкими и подвижными визуальными чертами персонажей. Да, Ледруа преувеличивает эмоции, но на фоне всеобщего сюжетного безумия это не выглядит глупо. Читатель всегда понимает, когда его герой растерян, зол, рад, и наблюдения за мимикой по-своему увлекают. Как бы образы ни были преувеличены, но они определённо цепляют и запоминаются, так что при всей сложности и схожести в рамках стиля, перепутать персонажей между собой невозможно. 

В звёздности Ледруа не уступает и сценарист Пэт Миллс, который за свою сорокалетнюю карьеру успел поработать с тремя разными рынками комиксов, начиная с Судьи Дредда в Великобритании, и заканчивая несколькими выпусками «Карателя» для Marvel. Более того, Миллс имеет определённую репутацию «Крёстного отца» британских комиксов за свой вклад в их возрождение. 

Его авторский стиль отличает как минимум жестокость, если не садизм по отношению к персонажам, а также критика авторитаризма. Кому-то подобное может показаться навязчивым и безвкусным, однако в «Реквиеме» жестокость и политика хорошо сдобрены чёрным юмором, насмешками над морально-этическими нормами и конечно же личной драмой персонажей. Им хочется сопереживать, всем и каждому. Но как это сделать, если даже они сами знают, какие же они ублюдки и за что оказались в аду, вопрос хороший.

Кстати об аде. Сюжет начинается как типичная история обречённых влюблённых, с тем лишь небольшим отличием, что речь о Берлине сорок первого года. Ребекка — еврейка, которую забирает гестапо, Генрих — солдат СС, на первых же страницах получающий пулю в лоб. 

Конец? 

Отнюдь. Скорее ироничное начало.

Рая нет, и в ад попадают все, потому что так уж распорядился Бог. От величины грехов зависит лишь место в иерархии и то, чем несчастная душа переродится в Лимбе — отражении мира, где небо ало, континенты залиты кровавыми морями, а дно океанов образовало новые государства.

В этом абсурде Генрих перерождается на вершине адской пищевой цепочки в шкуре вампира. Самым сильным и самым ненавидимым существом. Сила и наказание идут рука об руку и прижизненные грехи будут преследовать его, пока не сведут с ума. Но ему снова везёт. Между народами перерожденцев идёт война, в которой каждый вампир ценен, и Генрих становится рыцарем тёмной армии Дракулы, не подозревая о своей роли в бóльшей игре. 

Ребекка же, будучи жертвой, становится лемурианкой, чистой душой, единственный шанс которой покинуть Лимб — убить своего убийцу, такого же вампира, как и Генрих. 

Снова непредвиденные обстоятельства, снова разрыв, снова любовь на грани ненависти, снова находят — и снова теряют друг друга. Кроме того, история перемежается регулярными эпизодами из прошлого персонажей, как недавнего, так и из куда более древних воплощений.

Есть здесь место и сексуальности. Если Миллс не гнушается описывать эротику, то Ледруа рисует её во всех проявлениях с полной отдачей. При этом пошлость и извращения всё ещё отличны от любви и нежности, что важно для истории, в которой «благочестивость» — слово сродни мату.

На страницах определённо много грязи и разрушений, мрачная чёрно-красная палитра только изредка разбавляется белым, каждая третья панель залита кровью, но в рамках истории и заданного сеттинга это не ощущается как избыточность ради избыточности. Скорее наоборот, без завышенного градуса декадентства и излишеств местный ад был бы просто адом. А так мы получаем хитроумную многослойную историю в перевёрнутой с ног на голову версии знакомого мира, со своими особыми нормами и правилами.

«Реквием» относится к тому типу комиксов, которые я бы рискнула рекомендовать каждому, старше восемнадцати. Будь то стиль или сюжет, в любом случае, почти каждый сможет что-то найти для себя. Если вдруг решите, что уже всё знаете, а в других комиксах не хватает острых ощущений — дайте ему шанс. 

Посвящается моей искренней любви к «La bande dessinée»