Реферат: История ювелирного искусства в России

🛑 👉🏻👉🏻👉🏻 ИНФОРМАЦИЯ ДОСТУПНА ЗДЕСЬ ЖМИТЕ 👈🏻👈🏻👈🏻

Из истории ювелирного дела в России
Отсчет этапов развития ювелирного дела на территории России, по-видимому, начинается с зарождения Киевской Руси (IХ-ХП вв.) и Владимиро-Суздальского княжества (X-XII вв.). Центрами русского ювелирного творчества в разное время были старинные русские города Великий Устюг, Вологда, Кострома, Нижний Новгород, Новгород, Псков, Ярославль, Санкт-Петербург, Москва и многие другие.
Великий Устюг

. Расцвет ювелирного искусства в Великом Устюге приходится на XVIII в. В то время широкое распространение получили эмалевые изделия, стилизованные орнаментом и серебряными накладными украшениями, эмалевая посуда, а также великолепные образцы сканного искусства: коробочки, табакерки, ларцы, небольшие кубки с ажурным орнаментом на гладком золоченом фоне. Изготовлялись и личные украшения, среди которых выделялись «женские нашейные золотые и серебряные цепочки», но более всего Великий Устюг знаменит своим черневым мастерством.
Вологда

. В искусстве вологодских мастеров серебряного дела значительное место занимала чеканка. Ее орнаментальные мотивы оригинальны и разнообразны. Чеканка использовалась при изготовлении окладов икон и иной церковной утвари. В середине XIX в. вологодские ювелиры изготавливали также первоклассные образцы сканных изделий и тонкие черневые гравюры на серебряном фоне. Это искусство современниками оценивалось очень высоко.
Кострома

. В XVI в. там было немного серебряных дел мастеров, но их изделия были известны далеко за пределами города. В XVII в. в работах костромских ювелиров прослеживается влияние новгородских и псковских мастеров. Во второй половине XIX в. центром производства ювелирных изделий становится село Красное, где в то время работало около 2000 кустарей. Красносельские изделия - небольшие штампованные образки, кресты-нательники, дешевые броши, медальоны, серьги, браслеты, цепи, мелкие серебряные солонки, стаканчики, подстаканники и т.п. - широко разошлись по всей России.
В настоящее время Кострома и Красное-на-Волге по праву считаются одними из ведущих центров российского ювелирного искусства.
Нижний Новгород

в XVI-XVII вв. был известен своими чеканщиками. Большинство из них работало в мастерских при монастырях. В основном они производили церковную утварь, среди которой особо выделялись тяжеловесные чаши (потиры). Были среди нижегородских серебряников и искусные резчики.
Новгород на протяжении многих веков занимал видное место в ювелирном искусстве древней Руси. Стиль новгородских мастеров считался лаконичным, сильным и выразительным. Его характеризовали точность и четкость рисунка, ясность форм и композиционных построений. Ювелирное дело было настолько широко поставлено, что там больше, чем в других городах была развита узкая специализация среди мастеров-ювелиров. В XVI-XVII вв. новгородские мастера владели всеми приемами ручной обработки драгоценных металлов и с большим мастерством украшали свои изделия ручным тиснением (басмой), чеканными и резными узорами и изображениями, литыми деталями, сканью, эмалью и чернью. Новгород стал родиной новой формы драгоценной посуды - золотого и серебряного ковша. Большой популярностью пользовались новгородские корчики (небольшие с ручкой и на подставке ковшики в виде лодочки) и чарки с пространными надписями на венцах.
Новгородские мастера считались первоклассными чеканщиками. Их чеканку отличали поразительная четкость рисунка, которая придавала орнаменту рельефность и вместе с тем легкость и изящность. Широкое развитие получила в Новгороде скань и эмаль. В XVII в. сканный орнамент, расцвеченный эмалью, часто обогащался вкраплением в эмаль мелкой зерни, придававшей изделию неповторимый блеск и мерцание.
Псков

. Искусство мастеров ювелирного дела было во многом схоже с новгородским. Наибольшую известность получили мастера, работавшие в псковском Печерском монастыре. И посадские (т.е. городские), и монастырские мастера наибольших высот достигли в резьбе по серебру. Лучшее из созданного ими - это массивные, глубокие церковные блюда и дискосы, на гладкую поверхность которых наносились сложные многофигурные композиции.
Ярославль

можно с полным правом считать одним из самых выдающихся центров серебряного дела на Руси XVII в. Памятники ярославского искусства отличаются особой декоративностью и богатством. Мастера в этом городе были первоклассными чеканщиками и тонкими резчиками по серебру. Они создавали не только предметы церковной утвари, но и разнообразные бытовые предметы, например, чайники, кофейники, сахарницы, блюда, соусницы, подносы и пр.
Петербург

. Следует отметить, что русское ювелирное искусство на ранних этапах развивалось своим путем, не испытывая заметного влияния творчества мастеров-ювелиров других стран. Только начиная с эпохи Петра I, в развитии русского ювелирного дела стали использовать достижения европейских мастеров. Начало было положено в Петербурге, когда в северную столицу перевели золотых и серебряных дел мастеров из Москвы и других городов Российского государства, а также пригласили ювелиров из стран Западной Европы. Иностранцы имели свои мастерские, многочисленных русских учеников и подмастерьев. Поначалу и здесь основное внимание уделялось созданию церковной утвари, предметов культа, посуды и убранства стола. Именно в тот период были изготовлены уникальные сервизы, включавшие сотни предметов, каждый из которых отличался высоким художественным исполнением. Первым заказчиком на такие сервизы был сам Петр I. Создавались и отдельные предметы: от богато инкрустированных братин (сосудов для хранения и подачи питья) из золота, серебра или камня до простой ложки или ситечка для чая. Почти одновременно стали изготавливать предметы убранства комнат, письменного и туалетного стола, различные дорожные приспособления и приборы.
В работах русских и иностранных мастеров Петербурга использовались практически все технологии того времени. Однако черневое дело не получило такого широкого развития, как в других северных городах России. Зато в середине и во второй половине XVIII в. возросшая мода на миниатюрную живопись способствовала развитию технологии эмалирования. Живописные изображения на эмали помещали в самых разнообразных бытовых предметах: медальонах, кольцах, брошах, браслетах, на табакерках, коробочках, шкатулках и т.п.
Во времена правления Екатерины II в моду вошли изделия с бриллиантами: серьги, пряжки для башмаков и поясов, пуговицы, запонки, браслеты, банты, букеты цветов, табакерки, гребни и т.д. Нередко бриллианты использовались в сочетании с цветными камнями.
В конце ХVII-начале XVIII вв. был утвержден ряд орденских знаков, представлявших собой великолепные образцы ювелирного искусства. К ним относятся ордена Св. Андрея Первозванного, нагрудные портреты Петра I, ордена Св. Александра Невского, Св. Георгия, Св. Владимира. В XVIII столетии в Российской империи был введен иностранный по происхождению орден Св. Анны, вручаемый за особые заслуги перед государством. Один из первых орденских знаков Св. Анны был сделан из золота и серебра и декорирован эмалью. Его украшали 4 великолепных изумруда и 130 бриллиантов. При этом каждый орденский знак был неповторим, отличаясь также количеством бриллиантов.
В высшей степени ювелирное искусство петербургских мастеров проявилось при создании царских регалий. В 1730 г. была изготовлена корона императрицы Анны Иоановны, в которой установили 2536 бриллиантов и более 20 крупных драгоценных камней.
В 1762 г. выдающимся петербургским мастером Иеремией Позье для коронации Екатерины II была создана Большая императорская корона. Традиционная для российских монархов по форме, она состоит из двух раскрывающихся полушарий, увенчанных державой и византийским крестом. Корона изготовлена из серебра с бриллиантами и жемчугом. Бриллианты образуют декор в виде лавровых листьв, символизирующих власть и славу. Всего в короне установлено 4936 бриллиантов массой 2858,00 карат и 75 крупных жемчужин. Позднее в корону была дополнительно установлена великолепная рубинового цвета шпинель массой 398,72 карата и добавлен внутренний золотой обруч.
В 1801 г. по эскизам французских придворных ювелиров Жакоба и Жана Дювалей была выполнена Малая императорская корона, предназначенная для коронации императрицы Елизаветы, жены царя Александра I. Покрытая бриллиантами, корона по праву относится к шедеврам ювелирного искусства и отличается точностью пропорций, изяществом и особой изысканностью, а также высоким мастерством исполнения.
В начале XIX в. петербургские ювелиры создали множество уникальных украшений. Им принадлежит заслуга в развитии русского «Ампира», в соответствии с канонами которого драгоценные и полудрагоценные камни вставлялись в крупные оправы, а потому изделия имели тяжеловесный вид. Особенно этим отличались изделия с алмазами и бриллиантами.
В первой половине XIX в. завершился период русского классицизма, в котором нашли отражение идеалы красоты и образы античной классики. Вычурные, часто неправильной формы утварь и украшения XVIII в. сменились строгими и четкими формами, приближающимися к правильным геометрическим фигурам: прямоугольнику, кругу, овалу, шару или цилиндру. Чрезмерно насыщенная и причудливая орнаментация уступает место обычному блеску ровной, гладкой полированной поверхности с отдельными украшениями, выполненными механической штамповкой и, в редких случаях, чеканкой.
Ювелирные мастера Петербурга с успехом применяли такие технологии, как чернь, зернь, эмаль, скань (или филигрань), чеканка, резьба и позолота. Широко использовались бриллианты, сапфиры, рубины и изумруды. Высоко ценились желтые и розовые топазы, шпинели, аквамарины, кораллы. К любимым камням относились карнеол и сердолик. Оригинальное использование в качестве исходного материала нефрита, родонита, лазурита, змеевика, малахита, яшмы, агата при создании ваз, шкатулок, столешниц снискали всемирную славу русским мастерам, многие достижения которых остаются непревзойденными и по сей день. Успехи камнерезного дела способствовали быстрому развитию такого направления, как скульптура малых форм, когда стали создаваться фигурки людей, животных, птиц и цветов, а также объемные жанровые сценки.
В целом, расцвет русского ювелирного искусства дореволюционного периода приходится на XIX в., когда в России и, прежде всего, в Петербурге собрались всемирно признанные мастера и основатели своих направлений в ювелирном деле, когда стали создаваться необычные для своего времени ювелирные мастерские и фабрики. Среди петербургских ювелиров, оставивших заметный след в мировой истории, следует отметить следующих:
Фаберже Карл Густавович (1846-1920) сын и продолжатель дела своего отца, организовавшего фирму «Фаберже» в Петербурге в августе 1842 г. Возглавил фирму в 1872 г. Поставщик Высочайшего двора, оценщик Кабинета Его Императорского Величества, придворный ювелир. Поставщик короля шведского и норвежского. Фирма Фаберже поставляла ювелирные изделия почти всем императорским и королевским домам Европы, Азии и Африки. Мануфактур-советник и купец 1-й гильдии. Награжден многими российскими орденами.
Фирма имела многочисленные награды на выставках в Москве (1882 г.), Нижнем Новгороде (1896 г.), Нюрнберге (1885 г.), Копенгагене (1888 г.), Стокгольме (1897 г) и на Всемирной выставке в Париже (1900 г.). В мае 1916 г. фирма Фаберже преобразована в Товарищество «К. Фаберже» с громадным по тем временам основным капиталом в 3 млн. рублей. В начале XX в. численность рабочих превышала 600 человек. В обучении на предприятии постоянно находились не менее 30 учеников.
Бирмбаум Франц Петрович, главный мастер фирмы Фаберже, художник-композитор и миниатюрист. На протяжении многих лет был правой рукой великого Фаберже. Именно он сказал, что «стиль русской национальной ювелирной школы второй половины ХIХ-начала XX вв. не создан одним человеком, имя которому К. Фаберже. Тот дал только название стилю. Этот стиль вырабатывался в результате совместного творчества ювелиров и художников, проникнутых русским творческим духом и современной культурой». Заслуги Бирмбаума были отмечены многими наградами. Зуев Василий Иванович - художник-миниатюрист фирмы Фаберже. Выполнил подавляющую часть миниатюрных портретов императорской фамилии для Кабинета Его Величества и фирмы Фаберже. Носил неофициальное звание придворного миниатюриста.
Братья Грачевы - Михаил, Алексей, Григорий, Симеон, Петр и Иван - поставщики Высочайшего двора, обладатели множества наград и призов на международных выставках. Пользовались заслуженным авторитетом и большой популярностью.
Иванов Александр Дементъевич. По богатству используемых в работах драгоценных камней считался первым ювелиром в Петербурге
Кейбель Иоганн-Вильгельм, Кеммерер Генрих Вильгельм, Кордес Александр создали множество орденских знаков с бриллиантами и другими драгоценными камнями.
Среди других, не менее известных петербургских ювелиров, признанных мастеров своего времени, имевших мировую известность и награжденных высочайшими профессиональными званиями и многими наградами российских и международных выставок, следует назвать таких как: Болин Карл Эдуард, Болин Генрих-Конрад (Андрей), Болин Вильгельм (Василий Андреевич); Буре Павел (Павел-Леопольд Павлович); Верфель Карл Федорович; Денисов-Уральский Алексей Козьмич, Перхин Ми-хаил Евлампиевич). Здесь названа только небольшая часть известнейших ювелиров, являвшихся руководителями и владельцами знаменитых фирм.
Сегодня Санкт-Петербург продолжает оставаться одним из ведущих российских центров ювелирного искусства. В городе работают десятки ювелирных предприятий, которые выпускают широкий ассортимент ювелирных украшений, отличающихся высоким качеством исполнения и конкурентными ценами. Большинство предприятий города специализируется на производстве носимых ювелирных украшений из драгоценных металлов с драгоценными и иными ювелирными камнями. Изготавливаются изделия любых фасонов и различной степени сложности, современного и классического дизайна. Некоторые создают изделия декоративно-прикладного характера, камнерезной пластики, относящиеся к скульптурам малых форм. Многие предприятия выпускают продукцию, ориентированную на покупателей, желающих приобрести эксклюзивные украшения с крупными бриллиантами, сапфирами, изумрудами и жемчугом. Выполняются индивидуальные заказы населения по изготовлению фамильных драгоценностей, отличающихся изысканным дизайном, подбором уникальных камней, высоким мастерством исполнения и неповторимостью. Большой ассортимент изделий рассчитан на среднего покупателя, который предпочитает легковесные украшения, украшения с мелкими камнями или ювелирную бижутерию.
Предприятия, завоевавшие авторитет своей продукцией, выполняют заказы Правительства города и местной администрации. Например, разработаны и изготовлены Знаки Почетного гражданина Санкт-Петербурга, которые были вручены академикам С. Лихачеву, Ж. Алферову, актрисе А. Фрейндлих и другим.
Москва как центр ювелирного искусства получила известность намного раньше, чем Петербург. Став столицей самостоятельного княжества в XIII в., она уже в первой половине XIV в. начала строить собственную крепость, названную Кремлем, который к концу XV в. принял нынешний облик. Первое упоминание о кремлевских сокровищах относится к 1476-1478 гг., когда в Москву из завоеванного Новгорода было доставлено 300 возов жемчуга, золота, серебра и драгоценных камней. Спустя несколько лет на территории Кремля был построен Казенный двор для хранения государственной казны.
В пополнении казны большая заслуга принадлежит великому князю Ивану III (1440-1505), который, располагая значительными денежными средствами, скупал ювелирные изделия московских мастеров, а также в странах Запада и Востока. К концу XV в. на службе у князя состояла целая армия искусных мастеров, которые чеканили изображения высокого рельефа, применяли эмаль, чернь, использовали резьбу, литье, басму и скань.
В первой половине XVI в. в Кремле открылись различные мастерские, в том числе Оружейная, Золотая и Серебряная палаты. В Оружейной палате вначале делали только доспехи и оружие, но затем в ее составе появились ювелиры и иконописцы. Туда были приглашены мастера из разных городов Русского государства, а также Германии, Польши и Богемии.
В XVII в. мастера Золотой и Серебряной палат уже делились по узким специальностям. Над сложными изделиями обычно трудились несколько человек во главе с мастером-наставником.
В первой половине XVIII в. в Москве наблюдается некоторый упадок золотого и серебряного дела, и главный российский центр ювелирного искусства надолго перемещается в Петербург. Туда же переводятся лучшие ювелиры из Москвы. Город стал испытывать финансовые трудности, но тем не менее, ювелирное дело в Москве не заглохло. Именно московские эмальеры внедрили новый технологический прием, ранее не применявшийся в русском ювелирном деле, - многоцветную, прозрачную «оконную» эмаль, которая подобно витражу прозрачна на просвет. Еще более заметным был прогресс в технике литья и чеканки.
Среди московских мастеров, вошедших в историю ювелирного искусства, известны:
Хлебников Иван Петрович, основатель фирмы (1842 г.), а затем товарищества «Хлебников И.П., сыновья и К 0
» (1888 г.). Московский 1-й гильдии купец. В 1914 г. фабрика насчитывала до 250 рабочих. Поставщик Высочайшего двора с 1881 г. Фирма имела множество наград на российских и зарубежных выставках. Отмечена высшей наградой - «Государственным Гербом» - за выставку 1882 г. в Москве.
Сазиковы - Игнатий Павлович (1793-1868), Валентин Игнатьевич (1830-1877), Павел Игнатьевич (1815-1856). Московско-петербургская ювелирная фирма Сазиковых прославилась изготовлением уникальных серебряных украшений, столовых предметов и церковной утвари. Фирма - придворный фабрикант серебряных изделий. Получила множество наград на различных выставках, в том числе и «Государственный герб» на московской выставке 1882 г. Фирма имела мировое признание и заказы из-за границы.
Губкин Иван Семенович. Придворный поставщик, основатель фабрики серебряных изделий. Имел клеймо с «Государственным гербом». Дело продолжали сыновья. Фабрика насчитывала 88 рабочих, годовой оборот достигал 500 тыс. рублей. Изделия фабрики, в основном церковная утварь и столовая посуда, экспонировались на многих выставках.
Овчинников Павел Акимович, серебряных дел мастер, основатель известной фирмы. Поставщик двора наследника цесаревича Александра Александровича.
В дореволюционной России серьезно подходили к подготовке будущих серебряных и золотых дел мастеров. Она велась в основном в частных школах при фабриках известных ювелиров или предпринимателей. Одним из первых художественную школу открыл московский фабрикант П.А. Овчинников. В ней обучалось до 130 учеников; срок обучения устанавливался от 5 до 6 лет, в течение которых преподавались общеобразовательные и специальные предметы в объеме, необходимом для «технического и прикладного искусства в применении к серебряных и золотых дел мастерству».
Другая школа была открыта в Москве при фабрике А.М. Постникова с курсом обучения, рассчитанным на 6 лет. В ней обучалось 47 учеников. Специальная художественная школа на 75 учеников существовала при фабрике И.П. Хлебникова. Некоторые фирмы ограничивались созданием «рисовальных» классов и готовили, говоря современным языком, художников-дизайнеров ювелирных украшений и бытовых изделий. Следует вспомнить и петербургскую художественную школу при обществе поощрения художников. В ее мастерских велись практические работы с золотом и серебром.
В 1897 г. в Москве была открыта «первая практическая школа золотого и серебряного дела» А.В. Лобанова «для образования мастеров, хорошо развитых и технически, и художественно». В течение 5 лет там изучали все ремесла, относящиеся к серебряному и золотому делу. По окончании школы ученики получали свидетельство, дававшее им право быть подмастерьем серебряного и золотого мастерства. Мастерами они становились позже.
После революции 1917 г. развитие ювелирной отрасли в России сильно затормозилось, но не остановилось. Хотя Фаберже уехал из России, но ювелирных дел мастера остались. Они организовали артель, которая выросла с годами в Московскую ювелирную фабрику. Располагалась она на Пушечной улице, а в 1970 г. переехала на новое место и стала называться Московским экспериментальным ювелирным заводом. Здесь работали исключительно с золотом и драгоценными камнями, создавая опытные образцы и модели, на базе которых затем выпускались серийные изделия. На заводе сложилась своя школа и традиции. Выходившие отсюда ювелирные изделия демонстрировались на международных выставках и конкурсах, получали призы и награды. Работали и другие предприятия и мастерские, снабжавшие немногочисленные ювелирные магазины.
В октябре 1947 г. был создан ГлавЮвелирторг, но первая специализированная выставка состоялась только в 1958 г.. Как самостоятельная ювелирная отрасль в Советском Союзе сформировалась только в 1966 г. [28]. За два десятилетия до начала Перестройки были созданы техническая база и коллективы профессиональных мастеров, налажено производство как уникальных, так и серийных изделий, что в немалой степени способствовало дальнейшему развитию ювелирного искусства. Большим спросом пользовались изделия заводов Москвы, Ленинграда, Костромы, Свердловска, Бронниц, Перми, Калининграда и других городов.
Так продолжалось до распада СССР, когда практически вся коллекция, которая создавалась на Московском экспериментальном ювелирном заводе в течение двадцати лет, была вывезена за границу. Всего несколько изделий купила Оружейная палата. Стала снижаться отдача ювелирной промышленности. Как отмечала «Гильдия ювелиров России», объем производства ювелирных изделий в России в 1998 г. сократился по сравнению с 1990 г. в три раза. Сегодня спад производства постепенно компенсируется вновь образованными на базе бывших государственных заводов акционерными обществами и частными предприятиями. По состоянию на 1999 г. в России насчитывалось около 500 ювелирных заводов. Количество предприятий продолжает расти и параллельно действуют свыше 400 небольших частных фирм.
В настоящее время основным центром ювелирного производства, где размещено большинство российских ювелирных предприятий, является Москва.
Наряду с Москвой одним из ведущих центров ювелирного дела является Санкт-Петербург. В двух этих городах сосредоточена основная часть ювелирного производства. Однако отрасль активно развивается и в других регионах России: городах центральной России, Калининграде, Ростове-на-Дону, Махачкале, Екатеринбурге, Перми, Новосибирске, Красноярске, Омске, Томске, Якутске, Хабаровске и др.

Название: История ювелирного искусства в России
Раздел: Рефераты по культуре и искусству
Тип: реферат
Добавлен 02:49:17 11 июня 2011 Похожие работы
Просмотров: 789
Комментариев: 7
Оценило: 1 человек
Средний балл: 5
Оценка: неизвестно   Скачать

Привет студентам) если возникают трудности с любой работой (от реферата и контрольных до диплома), можете обратиться на FAST-REFERAT.RU , я там обычно заказываю, все качественно и в срок) в любом случае попробуйте, за спрос денег не берут)
Да, но только в случае крайней необходимости.

Реферат: История ювелирного искусства в России
Курсовая работа по теме Прогнозирование характеристик рынка базового актива
Контрольная Работа По Химии Решение
Моя Летняя Книга Сочинение
Курсовая работа по теме Исполнение судебных решений по индивидуальным трудовым спорам
Когда Пишется Сочинение В 11 Классе
Курсовая работа по теме Правовые основы занятости и трудоустройства граждан, не способных на равных условиях конкурировать н...
Курсовая работа по теме Формирование положительного отношения к здоровью у подростков
Нужно Ли Учителю Педагогическое Образование Сочинение
Курсовая работа: Організація обліку грошових коштів в касі
Реферат: Appearance Verus Reality In Hamlet Essay Research
Сочинение 50 60 Слов
Отчет По Практике В Школе Учителя
Зачем Нужна Литература Сочинение Рассуждение
Сочинение по теме Лопе де Вега. Дурочка
Реферат: Язык Java
Реферат по теме Технология использования жиров при производстве мороженого и кальция при производстве печенья
Отчет По Практике Программа
Воронежская Область Сочинение
Реферат: Августин Аврелий о феномене человеческой личности
Реферат: Instrumental History Of The Drums Essay Research
Реферат: Интерфейс и работа в приложении Microsoft Word 2007
Курсовая работа: Многозначность союзов и их перевод на русский язык
Реферат: Структура рынка информационных ресурсов