Реалити-шоу как жанр телевизионной публицистики - Журналистика, издательское дело и СМИ дипломная работа

Главная

Журналистика, издательское дело и СМИ
Реалити-шоу как жанр телевизионной публицистики

Сущность реалити-шоу с позиции телевизионной публицистики. Обзор популярных передач на Первом канале, ТНТ, СТС, MTV, Рен-ТВ. Анализ основных жанрообразующих, социо-психологических, культурософских факторов реалити. Интервью с участницей реалити-шоу.


посмотреть текст работы


скачать работу можно здесь


полная информация о работе


весь список подобных работ


Нужна помощь с учёбой? Наши эксперты готовы помочь!
Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь с
политикой обработки персональных данных

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Реалити-шоу как жанр телевизионной публицистики
1.3 Обзор отечественных реалити-шоу
3.Социо-психологические аспекты реалити
3.2 Психологические механизмы восприятия жанра
4.Культурософские особенности реалити
4.1 Эстетика постмодерна как содержание реалити-шоу
4.2 Виртуальная реальность: реальность реалити-шоу
Приложение 1. Переписка с форума rzevka.ru
Приложение 2. Участники реалити “Остров искушений” о проекте и о себе
Приложение 3. Интервью с участницей реалити-шоу
Появившийся в конце 90-х годов прошлого века жанр реалити-шоу сегодня стал одним из самых излюбленных и популярных среди телезрителей. Если раньше подобные проекты были лишь средством заполнения дыр в эфирной сетке, то теперь они занимают первые строчки рейтингов зрительских симпатий.
Люди всегда любили подглядывать, поэтому неудивительно, что телевизионный жанр, позволивший делать это легально, завоевал популярность у зрителя, а обычные люди, занятые на телеэкране житейскими заботами, стали самым рентабельным зрелищем в мире.
Многие склонны считать, что зашкаливающие рейтинги реалити отнюдь не свидетельствуют о том, что шоу нравится всем. Как раз наоборот, народ смотрит то, что его возмущает. За последние семь лет человеческие отношения он-лайн стали популярны даже в ортодоксальных мусульманских странах. В Германии в этом году был создан целый телеканал для просмотра “Большого брата” нон-стоп, 24 часа в сутки. В такой ситуации невольно вспоминаешь фильм Питера Уира “Шоу Трумана”, где вся жизнь главного героя, сыгранного Джимом Керри, с самого детства была частью телешоу, за которым следил весь мир. Да и настрой продюсеров и производителей шоу говорит о том, что у каждого родившегося на свет ребенка есть шанс оказаться на месте несчастного Трумана.
Не так давно отечественные продюсеры хором говорили о том, что сделать передачу такого плана в разы сложнее, чем сериал. Сейчас же, набив руку на бесконечных онлайновых проектах, снимать реалити им даже удобнее. Дело ещё и в том, что по сравнению с теми же сериалами реалити-шоу стоит в разы дешевле. Например, 45 минут сериала обойдутся продюсеру от 60 до 120 тыс. долл., а тот же хронометраж реалити будет стоить от 10 тыс. долл.
Поэтому, как отмечают генеральные директоры федеральных каналов, будущее телевидения именно за реалити-шоу. И дело даже не столько в низкой материальной стоимости подобных проектов, сколько в том, что само содержание реалити-шоу аудитории ближе, чем содержание художественных сериалов. Людям интересны люди, а не придуманные сценаристами, хоть и взятые из реальной жизни, человеческие подобия:
Когда мы занялись исследованием феномена реалити-шоу, нас волновали, в первую очередь не драматургические, а психологические, социо-культурные и философские основы данного жанра. Драматургия всевозможных реалити-проектов довольно проста, а в некоторых из их видов практически отсутствует*. Другое дело - модели функционирования реалити в контексте гуманитарного знания, особенности его бытования и развития в зеркале других наук, без обращения к которым, на наш взгляд, нельзя дать подробную и полную характеристику этому жанру. “Постиндустриальный мир открывает новые перспективы журналистского образования. Это связано с абсолютно революционными достижениями в области как информационной технологии и техники, так и в области гуманитарного знания. Сегодня, чтобы стать журналистом, уже недостаточно научиться “владеть пером или камерой”… Медиаобразование должно стать принципиально иным: изучение основ журналистского мастерства в отрыве от социологии, психологии и других наук невозможно 2 ”.
На основании предложенного Земляновой Л.М. подхода мы и строили свою работу. В первой главе мы проследим краткую, на сегодняшний день, историю реалити-шоу и дадим обзор наиболее интересных зарубежных и отечественных передач данного формата; во второй главе мы расскажем о драматургии реалити-шоу и его жанрообразующих факторах согласно классификации А.А. Тертычного; в третьей остановимся на социо-психологических аспектах жанра; в четвертой - на его культурософских особенностях. На наш взгляд, предложенная методология исследования имеет качественно новый характер и включает в себя все те аспекты, которые мы считаем необходимыми для рассмотрения реалити-шоу в качестве жанра телевизионной публицистики**.
Возникает вопрос: на каких основаниях мы рассматриваем реалити-шоу как жанр телевизионной публицистики? Согласно авторам учебника по тележурналистике Г. В. Кузнецову, В. Л. Цвику и А. Я. Юровскому, к телевизионной публицистике относятся все информационные, аналитические и художественные жанры телевидения 3. Другое дело, что они вкладывают в понятие “публицистика”. “Публицистика - это тип журналистского творчества, непременно включающий в себя три важнейших компонента: 1) сообщение о новости или возникшей проблеме; 2) приемы эмоционального воздействия на аудиторию (на логико-понятийном или понятийно-образном уровне); 3) фрагментарное или обстоятельное осмысление ситуации”, - так пишут авторы учебника. Для публицистики характерны, в первую очередь, воззвание в морально-нравственным ценностям, “воспитание” определенного социального поведения у человека. “Постоянные герои телесериалов, ток-шоу и других развлекательных жанров персонифицируют определенный образ жизни и образ мыслей, становятся эталонами моральных ценностей и социального поведения. Это расширяет наши привычные представления о возможностях “развлекательного” вещания. <...> Телепьесы, где актеры разыгрывают ситуации из окружающей действительности и реагируют на последние события, воспринимаются порой как прямой репортаж из жизни, из реальной семьи”.
Поэтому, не отрицая развлекательной природы реалити-шоу, мы считаем, что этот жанр является жанром именно телевизионной публицистики, также как всевозможные ток-шоу и доку-драмы 4.
Следует отметить, что сегодня нет ни одного крупного исследования феномена реалити-шоу. Большинство информации для первых двух глав нам пришлось искать либо в периодических изданиях, либо в Интернете. Последние главы строились на собственных умозаключениях и критической обработке полученной по драматургии реалити-шоу информации. А в заключении мы подытожили полученные в ходе исследовательской работы данные, которые и предлагаем Вашему вниманию.
Первое в истории телевидения реалити-шоу появилось на экранах американцев в 1948 году. Называлось оно “Скрытая камера” (Candid Camera). Зрителям демонстрировались ролики, отображающие реакции людей на неожиданные ситуации. Это самый старый жанр, теперь он может восприниматься как своего рода классика. Что самое интересное, “Скрытая камера” до сих пор с успехом идет в США на канале CBS.
Следующим ярким явлением в жанре реалити стал документальный фильм “Seven Up!”. Начиная с 1964 года, разработчики шоу фиксируют в небольшом фильме то, как живут 14 человек - его герои - и как меняется их жизнь каждые 7 лет. Последняя на сегодняшний день часть шоу, “49 Up”, вышла в эфир в сентябре 2005 года 5.
А в 1973 году на канале PBS состоялась премьера программы “Американская семья” (“An American Family”). Двенадцать эпизодов шоу повествовали об американской семье периода ядерной угрозы и гонки вооружений между Соединенными Штатами и Советским Союзом. Основная интрига заключалась в том, что главы семьи находились в состоянии развода, а старший из пяти детей, двадцатилетний юноша Ланс, был геем, периодически красившим губы помадой и наряжавшимся в женские одежды. В течение семи месяцев зрители наблюдали за тем, как эта семья постепенно распадается, вследствие чего сын уходит из дома. Тогда шоу собрало у телеэкранов рекордное количество зрителей - десять миллионов, и явилось причиной многочисленных противоречивых высказываний.
90-е стали пиком развития реалити. В 1992 году в США на канале MTV появилось шоу “Реальный мир” (“Real World”). Под наблюдением видеокамер оказались семеро молодых людей (писатель, художник, модель, рэппер, танцор и два певца), которых поселили в одной квартире. По условиям шоу не предусматривалось никакого денежного выигрыша. “Реальный мир” стал одной из наиболее популярных программ MTV 6.
В 1997 году в Швеции впервые было запущено reality-шоу “Выживший” (“Survivor”). Группу людей, не знакомых друг с другом, высадили на острове со снаряжением и припасами, которые они за две минуты успели унести с корабля. Участники игры, разделившись на две команды, выполняют различные задания на сообразительность или силу и добывают себе пищу. Постепенно из команд удаляется по одному участнику. Оставшийся получает денежный приз. Финал программы посмотрела половина жителей Швеции. Нужно отметить, что этот проект оказался трагическим для одного из участников. Игрок по имени Синиса Савия, будучи исключенным своей командой, через две недели по возвращении с острова домой покончил жизнь самоубийством, не дожив и до первой серии проекта. Именно с этого момента присутствие психолога в съемочной группе стало обязательным*.
Спустя два года голландский бизнесмен, прочтя статью о “Биосфере”, научном опыте, заключающемся в наблюдении за жизнью десятка индивидуумов в закрытом пространстве, разработал идею ежеминутного показа живых людей в подобных же условиях. Передачу назвали “Big Brother” (“Большой Брат”) Это выражение взято из фантастического романа американского писателя Джоржа Оруэлла “1984”, и в сентябре 1999 передача становится телевизионным шоу, притягивающим к себе 55% аудитории. 100 дней 9 участников жили под наблюдением встроенных повсюду видеокамер, борясь за денежный выигрыш - 70 000 фунтов стерлингов. Спустя два месяца на ярмарке в Канне продюсеры всего мира атаковали представительство нидерландской компании Endemol, владеющее авторскими правами, желая купить лицензию на формат. Американский телеканал CBS заплатил 20 млн. долларов за первый сезон и по 15 млн. долларов за каждый последующий. Котировки акций Endemol на бирже выросли в шесть раз. И тогда компания была куплена испанским телефонным гигантом Telefonika. Общая сумма сделки составила 5,3 млрд. долларов. Создатель проекта Джон де Мол получил 1,3 млрд. долларов и сразу поднялся на 321-ю строчку в списке самых богатых людей мира. На сегодняшний день его реалити-шоу посмотрели более 2 млрд. человек в 27 странах мира. По данным исследовательской компании Eurodata, шоу попало в десятку лучших программ 2000 года Бельгии, Аргентины, Канады, Италии, Португалии, Испании, Швеции и США.
В Росси победоносное шествие реалити-шоу началось с опробованных, получивших высокие рейтинги в Америке и Великобритании, форматов. Началось всё в октябре 2001 года с простого подглядывания, когда канал ТВ-6 запустил шоу “За стеклом”, бесстыдно передрав формат голландского “Большого брата” (“Big Brother”). Кучку молодых людей запустили пожить в стеклянный дом, оборудованный видеокамерами. На глазах у телезрителей они ели, пили, спали, вяло исполняли задания режиссера проекта, пытавшегося хоть как-то растормошить их. У участников был свой собственный рецепт “шоу” - продемонстрировать как можно больше обнаженного тела, заняться сексом перед телекамерами. Как только у Марго и Макса случилось ЭТО, продюсерам стало нечего показывать, а зрителям - нечего смотреть. Продолжение проекта - “За стеклом. Последний бифштекс” и “За стеклом. Теперь ты в армии” - было ничуть не лучше первого “застеколья” и чуть было полностью не дискредитировало жанр в глазах телезрителей 7.
Первый канал в ноябре 2001-го (называвшийся в ту пору ОРТ) отнесся к производству reality-show с большей серьезностью. Канал смог реабилитировать жанр, отказавшись от идеи тупого подглядывания. ОРТ купил у компании Castaway Production лицензию на самое успешное в тот момент в мире шоу “Survivor” и отправил на тропический необитаемый остров 16 “последних героев”. Теперь люди на экране не просто жили, а выживали. Испытания, которые выпали на долю участников и помогли им раскрыться, а самое главное, четко выстроенная драматургия событий - стали слагающими успеха. Финальная серия “Последнего героя-1” по рейтингу обогнала самую популярную у россиян программу - новогоднее обращение президента к стране.
Куда более привлекательным для зрителя стало наблюдение за процессом взращивания “звезд” в реальном времени. Именно это направление и стало следующим шагом в освоении жанра. Осенью 2002 года стартовали сразу два музыкальных формата. В сентябре РТР запустил “Стань звездой” по лицензии британского формата “Pop stars”, а спустя месяц на ОРТ состоялась премьера “Фабрики звезд” - аналога “Star Academy” голландской компании Endemol. Целью обоих проектов была демонстрация в эфире рождения новых поп-звезд. РТР со всей серьезностью показывал этапы их обучения. ОРТ же сделал ставку на демонстрацию личных взаимоотношений “фабрикантов” и пафосные отчетные концерты и в итоге победил 8.
Путешествие автостопом из Москвы в Пекин по маршруту Транссиба. Более семи тысяч километров великолепных пейзажей, встречи с уникальной культурой, знаменитое русское гостеприимство, местные традиции, открытие малоизвестной до сих пор страны. Идеальный сюжет для реалити-шоу. “Пекинский экспресс” - программа-путешествие, которая будет сниматься вдоль маршрута знаменитого Транс-Сибирского экспресса: европейской части России, Уральских гор, Сибири. “Наша задача - разбить существующие клише и стереотипы восприятия этой части света во всем мире”, - так обозначили цель своего проекта сами создатели программы из бельгийской телевизионной компании Kanakna Productions.
“Пекинский экспресс” стартует из Петербурга, где съемочную бригаду французского телеканала TV6 уже ждут.
Участники: Восемь пар, отобранных по результатам кастинга. Игровые эпизоды: от гонок на машинах “Урал” до веселого и непосредственного купания в грязи.
Задача: добраться автостопом из Москвы до Пекина по заданному маршруту и опередить соперников. В больших городах - промежуточные финиши, между ними - приключенческие игры. На каждом из этапов одна из пар выбывает из гонки 9.
Весной 2003 года Дональд Трамп, торговец недвижимостью, строитель, девелопер и деловой писатель, совместно с телеканалом NBC и знаменитым продюсером Марком Бернеттом (автором шоу “Survivor”) создали новое реалити-шоу “Подмастерье” с правилами, идентичными русскому “Кандидату”. Победитель шоу становился руководителем одной из компаний в The Trump Organization с годовой зарплатой $250.000. Дональд Трамп называл это шоу “13-недельным собеседованием”.
Шоу произвело фурор на американском телевидении. В среднем каждую серию смотрело около 20 млн. телезрителей. Финальный двухчасовой выпуск собрал у экранов 28 млн. человек, его доля составила 34%, рейтинг - 13,6% 10.
В израильском телеэфире появилась новая программа “Дипломат”. Созданная по всем канонам реалити-шоу, она, однако, преследует весьма благородную цель: изменить имидж Израиля за рубежом.
Бороться за имидж поручено 14 участникам “Дипломата”, отобранным из нескольких тысяч молодых людей, откликнувшихся на объявление в газетах, предлагавших пост сотрудника отдела по связям с прессой одной из еврейских организаций в США. Каждую неделю конкурсантам будет предлагаться новое задание в новой стране - продажа туров в Израиль на Елисейских Полях в Париже, участие в диспуте на тему арабо-израильских отношений в Кембриджском университете и так далее.
Предполагалось, что победитель шоу получит работу в израильском МИДе, однако дипломаты посчитали инициативу слишком революционной. У шоу сменился спонсор (теперь это американская благотворительная организация “С Израилем в сердце”) и приз. Победитель шоу в течение года будет жить в Нью-Йорке и исполнять обязанности главного пресс-атташе организации 11.
Новый мировой реалити-хит - “Обмен женами” с успехом идет в Великобритании и имеет гигантские рейтинги. Смысл шоу в следующем: берутся две “контрастные” семьи, например семья шахтера и семья банкира. Жена банкира отправляется в семью шахтера, а жена шахтера, наоборот, - в семью банкира. Первую неделю женщины должны жить по правилам чужой семьи, вторую - они уже могут устанавливать свои законы. Каждая из жен оставляет у себя дома своеобразную “домовую книгу”. То есть некое описание уклада жизни своей семьи: как надо кормить детей, когда ходить на маникюр и т.д. Через 10 дней обе семьи встречаются и обсуждают, как все прошло. Смысл программы в том, что члены семей никогда не представляли, что можно жить совсем по-другому 12.
Британский телеканал Channel 4 запускает реалити-шоу, которое грозит стать самой большой мистификацией за всю историю телевидения. Участникам программы “Космические кадеты” (Space Cadets) скажут, что они отправятся на околоземную орбиту. Девять британцев, которых отберут для участия в программе, будут думать, что они тренируются в “Российском агентстве космического туризма” (Space Tourism Agency of Russia).
На самом деле участники реалити-шоу будут знакомиться с профессией астронавта на одной из заброшенных британских баз. Космический корабль, на котором они должны отправиться в космос, - макет шаттла, сконструированный для фильма “Космические ковбои” (Space Cowboys, 2000 год).
Перед иллюминаторами макета будет установлен гигантский экран. Участники проекта увидят, как из космоса выглядит ураган над Мексикой - на монитор будет выведено изображение, полученное со спутников в августе этого года, когда в Мексиканском заливе свирепствовал ураган “Катрина”. Увидят “астронавты” и туманный Альбион, который “по странному стечению обстоятельств” будет затянут облаками. Особое внимание телевизионщики уделили рёву двигателей шаттла - для создания достоверного звука был приглашен звукоинженер из Голливуда.
Идея шуточной космической одиссеи родилась 18 месяцев назад и с тех пор хранилась в строжайшем секрете. До сих пор неизвестно место расположения авиабазы, которую предприимчивые продюсеры превратили в “Российское агентство космического туризма”.
На канале понимают, что реалити-шоу провалится, если кто-то из его участников заподозрит розыгрыш. Именно поэтому уже на стадии отбора, который проходит сейчас, желающие “полететь” в космос оказались изолированы от внешнего мира. В том случае, если участники начнут сомневаться в достоверности происходящего во время полета, в обратном их будут убеждать трое актеров, которые также “отправятся” на околоземную орбиту 13.
Наиболее шокирующим стало шоу “Сart House”, снятое скрытыми видеокамерами в одном из борделей Лос-Анджелеса. При этом из пятидесяти человек, заснятых на камеру,
Шоу “The Bachelor” (“Холостяк”) ставило перед своим главным героем непростую задачу: выбрать девушку из 20 претенденток. Одну за другой каждый день в прямом эфире главный герой прилюдно отвергал, красочно и подробно объясняя причины отказа и подробно описывая все недостатки каждой барышни. Канал за год заработал на шоу $38,2 млн. Российский аналог предлагал невест для певца Игоря Николаева. Он до сих пор холост. На том же АВС имеется аналогичное шоу (“The Bachelorette”), где роль мужчины исполняет известная девушка.
Проект “Exhausted” (“Истощенный”) можно назвать реализацией садомазохистских инстинктов зрителей и участников. Участников шоу (борющихся за приз в 100 тысяч фунтов) лишили возможности спать. Днем и ночью героям приходилось выполнять всевозможные задания, зачастую связанные с сильнейшими физическими нагрузками. Уставшим участникам предоставляли очень короткий и специфический отдых: например, просмотр занудного монотонного ролика с зевающими людьми. Прикорнуть разрешалось только на час. Тех, кто уснул, исключали из игры 14.
Среднемировой рейтинг реалити-шоу с 1999 года вырос до 20%, то есть почти 1,3 млрд. человек всего населения Земли предпочитают эти программы всем другим. Рекордсменом по числу эфирных проектов является Европа, где их выпуск составляет 40% всех программ, производимых каналами.
В США популярность реалити-шоу падает. Американский журнал “Forbes” ежегодно публикует рейтинг самых прибыльных реалити-шоу Америки. Согласно данным за 2004 год, с большим отрывом лидирует “American Idol” (в российском эфире “Народный артист”), заработавший $261 млн. Второе место занимает “Survivor: Pearl Island” (“Последний герой”) с прибылью $73 млн. Кроме того, “Survivor” установил рекорд по охвату аудитории. Его финал в США смотрел 51 млн. человек, то есть больше 40% зрителей всей страны. Третье место в рейтинге досталось “Apprentice” (“Кандидат”) с суммой $54 млн.15
1.3 Обзор отечественных реалити-шоу
Четвертая часть проекта - “Последний герой. Конец игры” - наполнена любимцами публики - звездами шоу-бизнеса, театра и телевидения, как и “Последний герой-3”, отчего приковывает к экранам телевизоров с самой первой серии. И в то же время, среди участников - обычные люди: менеджеры, студенты, телохранители, тренеры, инженеры - как и в “Последнем герое” и “Последнем герое-2” - все те, для кого островные приключения - это часто первый опыт жизни в тропиках, первый контакт с телевидением изнутри, первый уникальный шанс заработать огромную призовую сумму - их игра наполняет реалити-шоу динамикой и драматизмом.
Два племени - Игуаны и Скорпионы, девушки и мужчины, десять звезд и десять незвезд - так начинается “Последний герой. Конец игры”. Тяжелые условия экстремального быта на необитаемом побережье между Панамой и Коста-Рикой, голод, интриги, ловушки организаторов и Советы делают свое дело - каждые три дня число участников уменьшается. В конце 34-дневного экзотического марафона останется лишь один, которого признают последним героем. Приз для героя - 3 000 000 рублей.
Каждые три дня кто-то из участников на глазах телезрителей покидает игру, и для него это окончание самого яркого и запоминающегося отрезка жизни. Выбывая из игры, он приближает к выигрышу всех других - и друзей и недругов… Последний герой - всегда драма. Звезды и незвезды оказываются в состязаниях на Советах наравне, межличностные отношения соседствуют с социальным конфликтом. Удастся ли звездам, волею судьбы оказавшимся любимцами публики, быть достойнейшими? Смогут ли незвездные участники оказаться наравне и открыть в себе широту души как у звезд, или наоборот - именно они окажутся лучше?
Наиболее известные участники: телеведущий Николай Дроздов (“В мире животных”), молодой рэп-музыкант ДеЦл (Кирилл Толмацкий), чемпионка мира по фигурному катанию Мария Бутырская, актриса Екатерина Семенова, певицы Лика Стар, Юлия Началова, Жанна Фриске, музыканты и певцы Сергей Крылов, Влад Сташевский, Максим Покровский.
На этот раз победа в испытании дает не только приз, но и право забрать кого-то из племени соперников к себе. Первая команда, в которой останется меньше половины участников (4 человека), перестанет существовать, и ей придется влиться в команду соперников. Главное отличие суперигры от предыдущих - в том, что даже у тех, кого отправят домой, на этот раз будет шанс отыграться и вернуться.
18 добровольцев выброшены в самом сердце саванны… Они должны спуститься по реке, найти ближайшую деревню, наладить контакт с местным племенем и остаться в нем на ближайшие полтора месяца. Каждые три дня им придется отправлять домой одного игрока, выбирая его кандидатуру голосованием.
Чтобы избежать случайности или несправедливости, на этот раз предусмотрены дополнительные меры защиты игроков от самих себя. Каждые три дня воинственное и гордое племя зулусов, на земле которого живут игроки, будет давать одному из них личный иммунитет. Пока он действует, против его обладателя голосовать нельзя. Однако, поскольку каждый раз зулусы смогут защитить только кого-то одного, интриги и происки соплеменников друг против друга все же не исключены.
Чтобы этому противостоять, создается своего рода наблюдательный совет. Каждые три дня в Африку приезжают люди, чья известность и репутация позволяет зрителю надеяться на то, что справедливость в итоге обязательно восторжествует.
Эти люди - мега-звезды кино, эстрады, спорта, театра и телевидения, проводят с участниками три дня, имея возможность наблюдать ситуацию изнутри и познакомиться с ними непосредственно. Покидая Африку, любимцы зрителей отдают свой голос в поддержку одного из игроков - хоть остающегося в игре, хоть уже выбывшего. Но для самих участников это - тайна. Незадолго до финала проекта голоса “звезд” будут сложены, и все тайное станет явным - неожиданно для соплеменников в игру вернется один из тех, кого они сами считают уже выбывшим.
Дополнительный колорит пребывания “звезд” в Африке может быть создан за счет их общения с представителями племени зулусов, на протяжении сотен лет сохраняющих свои самобытные традиции и уникальную культуру. Ведущий: Александр Домогаров.
“Фабрика звезд” - это возможность для молодых талантов проявить себя, найти место на музыкальном небосклоне. Тысячи юношей и девушек прислали видеокассеты со своими выступлениями и пришли на отборочные туры “Фабрики звезд”. Во время этих туров учитывалось все: вокальные данные, внешний вид, пластика, обаяние. По результатам кастингов для участия в проекте были отобраны наиболее одаренные. С самого юного возраста они занимались музыкой, танцами, вокалом, поддерживали себя в хорошей спортивной форме, развивали артистизм и стремились выступать на сцене.
В эфире Первого канала - еженедельные видеоотчеты о жизни участников проекта в Звездном доме. В выпусках вы можете наблюдать за ребятами и их гостями, следить за репетициями, занятиями вокалом и танцами, подробно изучать интерьеры дома, спальни, кухню, а также залы для занятий вокалом, танцами и фитнесом.
По субботам в эфир выходят большие выпуски программы “Фабрика звезд”. Вы можете быть свидетелями того, как участники решают самый главный вопрос недели - кто будет выбывшим? Вы увидите, с каким эмоциональным напряжением девушки и юноши будут делать свой выбор. Первыми узнаете имена участников, которым придется покинуть “Фабрику звезд”. И, наконец, станете свидетелями рождения новых звезд на российской музыкальной сцене. Ведущая: Яна Чурикова 16.
Участники проекта добровольно согласились на пластическую операцию, которую хирурги проведут в присутствии телекамер. Пациентам гарантируют не только хирургическим путем, но и с помощью визажистов, косметологов кардинально улучшить внешность. В “Формуле красоты” снимались 16 добровольцев, среди которых актриса Ольга Машная и джазовая певица Виктория Пьер-Мари*.
Реалити-шоу для школьников (Великобритания, 2002). 6 выпусков. Оригинальное название: Serious Jungle. Оператор: Найджел Брэдли. Композиторы: Эрран Бэрон Коэн, Энди Кремер.
Реалити-сериал о подростках от 12 до 15 лет, отважившихся на беспрецедентное путешествие: за три недели они должны научиться выживать в джунглях Борнео. Каково быть оторванным от своей семьи, обходиться без нормальной кровати и еды, чистой воды, сухой одежды, бороться со стихией?
“Джунгли всерьёз” - это первая часть большого проекта. После успеха “Джунглей” появились циклы, посвященные жизни в пустынях, лесах Амазонки, в Арктике и в Андах. Цель проекта - не только суметь выжить в экстремальных условиях, но и сделать что-то полезное для животных. Организаторам этого проекта пришлось выбирать покорителей джунглей из более чем 1000 претендентов. Из тысячи желающих отобрали 16 человек, после тренировок в проекте остались только 4 юноши и 4 девушки. Именно они отправились в джунгли Борнео в сопровождении команды специалистов и 2 медиков. Главная задача ребят - стать командой и построить убежище для осиротевших орангутанов.
В эфире: со 2 октября по 13 ноября 2006 года.
Реалити-шоу для школьников (Великобритания, 2005), 10 выпусков. Оригинальное название: Serious Arctic. Режиссёры: Ник Хопкин, Одри Нил, Брендан МакКоул. Оператор: Найджел Брэдли. Композиторы: Эрран Бэрон Коэн, Энди Кремер.
Восемь отважных подростков отправляются в научную экспедицию в Арктику, в Канаду. Перед юными исследователями стоит трудная задача - они будут помогать ученым собирать данные о глобальном потеплении и изучать природу Арктики. Ребятам предстоит измерить ледник Гриннелла и изучить полярных медведей. Вместо теплого дома им придется жить в палатках при пятидесятиградусном морозе, передвигаться не только на собачьих упряжках, но и пешком, справиться с дезориентацией во времени.
В эфире: с 20 ноября 2006 года по 5 февраля 2007 года.
Реалити-шоу для школьников (Великобритания, 2003). 10 выпусков. Оригинальное название: Serious Desert.. Режиссеры: Мэтт Гайвес, Одри Нил. Оператор: Найджел Брэдли. Композиторы: Эрран Бэрон Коэн, Энди Кремер.
Пустыня отличается от любого другого места на Земле. Для экстремальной экспедиции нужны восемь юных путешественников. Им предстоит жить в палатках среди песков, при сорокаградусной жаре перемещаться пешком и на верблюдах, отслеживая носорогов, чтобы спасти их от вымирания. Это будет незабываемое приключение для маленьких смельчаков.
В эфире: с 12 февраля 2007 по понедельникам днём 17.
Реалити-шоу для школьников (Великобритания, 2006), 10 выпусков. Восемь юных искателей приключений отправляются в джунгли Амазонки, чтобы помочь спасти вымирающие виды животных: розовых речных дельфинов и лысых обезьян уакари. В джунглях Амазонки, в тысячах километрах от дома, ребят ждут экстремальные условия: жара и почти стопроцентная влажность, москиты и пауки.
“Только что закончившееся на канале “Культура” английское реалити-шоу “Арктика всерьез” продолжится новым проектом из той же серии. На этот раз пятнадцатилетних подростков поселят в джунглях реки Амазонки.
Участников для приключенческого реалити-шоу выбирали аж из 29 тысяч претендентов. В результате покорять тропические леса отправят восьмерых самых крепких тинейджеров. Три недели они будут жить в экстремальных условиях -- без еды, воды и родителей, подкармливая лысых обезьян уакари и спасая розовых дельфинов. Ну а под конец своего пребывания в джунглях дети проплывут 160 километров вверх по самой длинной реке планеты. Кто останется в живых, тот и выиграл 18”.
В эфире: с 23 апреля 2007 по понедельникам днём.
12 охотников за негритятами живут где-то в Европе - место пока засекречено и временно не подлежит разглашению. Они самостоятельно разбиваются на две команды и выходят на поиски негритят. Каждый негритенок - ключ к тому, где находится сле
Реалити-шоу как жанр телевизионной публицистики дипломная работа. Журналистика, издательское дело и СМИ.
Напишите Эссе Причины Образования 1 Из Этносов
Реферат: Татарская свадьба. Скачать бесплатно и без регистрации
Реферат На Тему Самоуправление
Курсовая работа по теме Компенсація реактивної потужності
Контрольная Работа Социальная Работа С Семьей
Реферат по теме Лекции по управлению персоналом
Мой Любимый Поэт Есенин Сочинение
Модель Научного Реферата
Информационная Логистика Реферат
Музыкальная Форма Реферат
Современный Туризм Казахстана Эссе
Реферат: Учет в Кредитной Организации Обязательных Резервов депонируемых Банком России
Доклад: Малые группы
Реферат: The Euro Essay Research Paper 11 nations
Курсовая Работа На Тему Организация Безналичных Расчетов На Оао "Пк Хк Электрозавод"
Первая Медицинская Помощь Реферат По Обж
Математика 5 Класс Итоговая Контрольная Работа 2022
Эссе На Тему Формы Правления
Курсовая работа по теме Організація новорічного бенкету з повним обслуговуванням офіціантами
Методы Контроля И Самоконтроля В Воспитании Реферат
Влияние журнала "Спб.Собака.ru" на молодежь Петербурга - Журналистика, издательское дело и СМИ контрольная работа
Ведение бухгалтерского учета и составление бухгалтерской отчетности на примере ООО "Томский картон" - Бухгалтерский учет и аудит курсовая работа
Международно-правовое регулирование туристической деятельности - Государство и право контрольная работа