Развращенные Малолетки Порно

👉🏻👉🏻👉🏻 ЗА ПОДРОБНОСТЯМИ ЖМИ ЗДЕСЬ 👈🏻👈🏻👈🏻

показывать:

10
25
50
75
100
200



показывать:

10
25
50
75
100
200


Ответьте на несколько простых вопросов о фильме для подтверждения его
просмотра вами .

Фильм британского режиссера Стива МакКуина снятый в 2011 году в жанре драма, благодаря Майклу Фассбендеру сыгравшему в нем главную роль, взял кубок Вольпи Веницианского Кинофестиваля, в номинации лучшая мужская роль . Также был номинирован на Золотой глобус .

Кинокартина повествует нам о 30-летнем жителе Нью-Йорка Брендоне (Майкл Фассбендер) . Он живет спокойной и размеренной жизнью, которая для всего его окружения кажется вполне приличной и даже образцовой . Он ходит на работу, бегает по вечерам, ходит с коллегами по ресторанам . Никто из его знакомых не подозревает, что уже давно Брендон Салеван страдает от клинической формы эротомании которая заставляет его пользоваться услугами нью-йоркских путан, ежедневно просматривать порносайты и литературу аналогичного содержания . И все бы так и продолжалось, если бы придя как-то домой, главный герой не обнаружил в своем душе младшую сестру Сьюзи (Кэри Меллиган), после приезда которой, устоявшийся мирок Брендона становиться совершенно неуправляемым .

Мое мнение об этом фильме совершенно неоднозначно . Он обладает как ярко выраженными достоинствами, так и не менее заметными недостатками . Начну я, пожалуй, с достоинств . Для меня “Стыд” в первую очередь является произведением искусства (операторского, актерского и режиссерского) . С ним у меня ассоциируется лишь одно слово – Стиль . Основной плюс фильма – это изящество, с которым он сделан . Лента пропитана ощущением чего-то элитарного и эксклюзивного . Вопреки холодным кадрам картины, смотреть за манерой съемки мне было вкусно .

В очередной раз порадовал Майкл Фассбендер, показав актерскую игру, которую уже который год безуспешно пытаются выстрадать небезызвестный русский актер сыгравший даже Бога, вместе с главным нетрадиционным вампиром 21 века . На лице Фассбендара я увидел настоящие эмоции человека которого терзают внутренние противоречия, а не бездушную маску изображающую страстишки новых мещан .

Из недостатков в глаза бросается непостижимость сюжета здравым (и не очень) рассудком . О чем фильм? Он безусловно снят красиво, но Зачем? Что автор хотел донести до нас? Хоть мы и видим муки развращенной души Брендона, совершенно не ясно, откуда появились эти демоны в его личности . Психоанализа я не увидел в фильме никакого . Зрителю совершенно не ясны ни причины поступков, ни мотивы решений главного героя . Возникает вопрос, ради чего все было затевать? Лично я не уловил месседжа посланного автором .

Но в оправдание хочу добавить, что если не преследовать цель найти в фильме ответы на тайны мироздания и обоснования человеческих пороков – фильм потрясающий . Каждый найдет в нем что-то свое: девушки – Фассбендера, мужскую часть населения, ну может и не всю, но неопытную и любопытную - точно, заинтересует ряд сцен весьма тривиального, однако не менее волнующего содержания, эстеты порадуются красоте картинки и великолепному саундтреку, а широкий зритель пойдет вместо “Стыда”, на август восьмого и избежит душевных терзаний по поводу картины .

Второй фильм Стива МакКуина 'Стыд' для меня стал одним из открытий этого года . Кино шокирующее, эмоциональное и, безусловно, претендует на роль лучшего фильма этого года .

Казалось бы, банальный сюжет режиссер преподносит совершенно по-новому . Примечательно, что Стив МакКуин является ещё и художником, и это видно с первого взгляда . Художественное построение кадра делает половину работы в этом фильме, ведь в первую очередь это кино чувственное .

В то же время сюжет фильма можно рассказать в двух словах, но при этом невозможно передать эмоции . Майкл Фассбендер превосходно подошел на эту роль . Он смог великолепно передать трагедию главного героя . На его фоне меркнет хорошая актерская работа Кери Миллиган .

В наше время откровенность в фильмах не вызывает ни у кого удивления . Несмотря на то, что в некоторых моментах фильм похож на высокобюджетную эротику, в нем нет ни капли порнографичности . Главным вопросом является необходимость таких сцен в фильме . В данном случае режиссер совсем не старается захватить внимание зрителей голыми телами актеров, он лишь пытается донести чувства .

10 из 10
Cлов будет очень мало .

1) Стив МакКуин - выдающийся режиссер, именно таким и должно быть современное кино – минимум слов, максимум документальности, лаконичная, безупречная режиссура, предельно выверенный саундтрек .

2) Майкл Фассбендер . Вполне по ряду факторов (но пока что условно) можно назвать Марлоном Брандо XXI века . )) Нет в современном кино более органично ведущего себя на экране актера, он, как и Брандо , практически синоним самого слова «кинематограф» . Apropos . Я далеко не фанат Фасси, даже его внешние данные is not “my kind of town” (a quote from Sinatra:) , хотя он, несомненно, очень привлекателен и невероятно сексапилен (но только на экране . что удивительно, за кадром он вообще другой совершенно) . Так что оценка предельно холодная, объективная, по факту пребывания актера в кадре .

3) Больше сообщить нечего . Хотелось бы, а нечего . Full stop .

P .S . Одно маленькое замечание . Все-таки не должно быть кино таким безысходным, сэр . Ну, хоть немного самоиронии в нем должно присутствовать . Дабавьте, пожалуйста, в следующий раз несколько штрихов из теплой палитры ко всей этой Вашей безупречности, сэр .
Даже сложно что-либо говорить . В кинотеатре, причем почти полном, такой фильм лучше не смотреть .

Как бы не хотелось это говорить, но проблема актуальна в 21-ом веке . Понятно, что не только в 21-ом . Все помнят истории о греческом Калигуле, романы Маркиза де Сада, труды Фрэйда, но то, что показано в 'Стыде' отличается от перечисленного . И к Маккуину вопрос:зачем дал нам выбор? Он не показал, что происходящее в фильме должно вызывать отвращение и осуждение, но также и не показал, что должно вызывать сочувствие больному человеку . Каждый при просмотре делает выбор . Мне он дался тяжело . Смотреть фильм было тяжело

Макуин меня порадовал фильмом 'Голод' и от фильма 'Стыд' я ожидал многого . Ожидания оправдались, но не так как хотелось бы .

Майкл Фассбендер доказал, что он один из лучших актеров современности . Его статуэтка Оскара не за горами . Хотя то, что его за 'Стыд' даже не номинировали заставляет предъявлять большие претензии к академикам . Роль сыграл блестяще . Образ выдержан идеально . Пропустил через себя такое уродство - это достойно уважения . В 2011 году среди актеров на первое место можно поставить Дюжардена за 'Артиста',но второе место по праву у Фассбендера, а уже дальше Клуни, Олдман, Питт . Но это сугубо мое мнение .

Кэри Маллиган покорила меня своей живой актерской игрой еще в фильме 'Драйв',но в 'Стыде' она сыграла еще более сильно и интересно . Мишель Уильямс, Дженнифер Лоуренс, Кэри Маллиган, Руни Мара из молодых актрис самые 'живые' .Их актерская игра действительно живая, а потому они очень органичные в любой роли .

Режиссура блестящая, сценарий тяжелый, но интересный . Не 'стыдно' смотреть .

10 из 10

Хотя особо впечатлительным лучше не смотреть . Не то поймут . . .
Нужно быть больным, чтобы смотреть на это целыми днями!
Фильм рассказывает о сэксоголике в большом городе . В большом городе всего много и все достается легко, а когда получаешь много - хочется еще больше .

Не буду отрицать своей испорченности, но, на мой взгляд, все трагедии и ошибки Брендона в его прошлом . То, что мы видим сейчас, если это можно так назвать, посттравматический синдром . И приезд сестры не нарушает отлаженный ход его жизни, а просто открывает шкаф со старыми скелетами, которые он так долго и старательно прятал поглубже в своем сознании . Ошибки прошлого не дают этому человеку спокойно смотреть на себя в зеркало, и он выбирает похоть как универсальное обезболивающее . Сэкс не причина его проблем, а лишь побочный эффект .

Если бы не было этого темного прошлого - я вообще не вижу никаких причин для стыда и печали Брендона- сильный, независимый мужчина, с хорошей внешностью и манерами, живет в свое удовольствие, и как он это удовольствие получает никого не касается, в конце концов он за все это платит! Согласитесь, это честнее, чем быть отцом семейства и волочиться за каждой официанткой!

Прямо перед просмотром прочитала, что Фасси озвучивает Евгений Цыганов . При всем уважении к Евгению, у него самый неподходящий для этого голос . Верните парня, который озвучивал Фасси в 'Бесславных ублюдках', Брендон не может разговаривать как увалень . У Сисси тоже неудачная озвучка - дублированный голос старит ее лет на 10 .

Для кого этот фильм- для тех, у кого в закладках на домашнем компьютере есть хотя бы один порносайт, и для тех, кто просто без ума от Фасси- удовольствие гарантировано!

Вывод: помните, за что Бог выгнал Адама и Еву из рая? Правильно - за СТЫД!

8 из 10
Фильм - провокация . Картина, которую обсуждает весь мир . Я ждала Стыд несколько месяцев, и вот, наконец, дождалась . Причина, по которой я сгорала от ожидания - это, конечно же, Майкл Фассбендер . Актёр, который раскрывает себя с каждым фильмом, который не играет, а живёт .

Говорю сразу: фильм далеко не для каждого . Если вам нет 16, если единственное, что вас привлекает в этом фильме - это порно, то, пожалуйста, не смотрите Стыд, ибо вы увидите совсем не то, что ожидали .

Начиная с первых кадров, фильм просто завораживает . Невозможно даже пошевельнуться . Брендон - ещё молодой человек, который и дня не может прожить без секса во всех его проявлениях . Но он не понимает, что помешан, а точнее болен до тех пор, пока его размеренную, но бессмысленную жизнь не прерывает одно событие . К нему приехала сестра Сисси . Именно после этого момента начинается как таковое действие фильма . Брендон любит сестру, я бы даже сказала очень любит, но не может показать этого, не может даже признаться себе в этом . Почему? Да потому что это бы значило принять её в свою жизнь, а для этого нужно как раз-таки изменить эту жизнь . Он пытается: выбрасывает всё порно, приглашает на свидание девушку, которая ему действительно нравится . . .Ну у него всё равно не получается . Почему? Да потому что в душе Брендона пустота, которую он ничем не может заполнить . . .

Этот фильм о настоящей душевной трагедии человека . Нельзя сказать, чтобы Брендон был глуп . Нет, он умён . Но всё же он неполноценный, душевно неполноценный . Брендон тщетно пытается найти смысл своей жизни и не находит, поэтому бессмысленно её прожигает . Он страдает от этой неполноценности, но что же сделаешь, когда в тебе не осталось ни моральных качеств, ни чувств . . . Что делать, если ты ко всему пресытился?

Мне кажется, Брендона можно назвать 'героем нашего времени' . Разве это не тот же Печорин , живущий в 21 веке . Также ни во что не верит, также ни к чему не стремится, также влачит своё существование . . . И что важно, также по непонятным причинам так нравится женщинам . Так что я не считаю, что такие люди как Брендон исключительно порождены нашим временем . Всё это уже было, только вот развлечения стали немного другими . . .

Ближе к концу фильм достигает своей кульминации . Наступает переломный момент: а именно одна ночь и следующее утро . Мысль о том, что он сейчас может потерять сестру, причём по собственной же вине, просто разрывает Брендона на части . Страдания, испытываемые главным героем, переданы идеально Майклом, но вот словами их передать невозможно . . .

Концовка окончательно поразила меня . Это был лишь намёк, тонкий намёк . . .Но хочется верить в то, что Брендон действительно изменился .

Стиву МакКуину хочется аплодировать стоя . Картина выворачивает всю нашу душу наизнанку . 'В фильме Стыд гораздо больше обнажённых душ, чем обнажённых тел .' Это действительно так . Также картина пропитана тонкими намёками, плавными линиями . Сексуальные сцены красивые, непошлые . Порадовало небольшое количество диалогов . Зачем много говорить, если всё понятно без слов?

Майкл Фассбендер (Брендон) сыграл . . . Я даже не знаю сказать как, ибо таких слов ещё не придумали . Что бы я не сказала, это будет пошло . Скажу лишь, что совершенно не понятно, почему его не номинировали на Оскар, так его игра на порядок выше игры Гари Олдмана в 'Шпион, выйди вон!' . Кэри Маллиган (Сисси) тоже очень порадовала . Давно её приметила, думаю, что её ждет большое будущее .

В заключение хочу сказать, что эта картина - настоящее искусство . Это совершенно не пошлый, провокационный и провоцирующий, шокирующий и незабываемый фильм . Настоящая изюминка для ценителей .

10 из 10
каждый заглушает свою боль как может
Это фильм про боль, от которой никуда не деться . Куда бы ты ни шел, каких бы успехов ни добивался в жизни, есть такая боль, которую невозможно заглушить, по крайней мере надолго . Секс для героя фильма - его способ заглушать боль своего сердца, на несколько минут, секунд, долей секунд . Это его воздух, его необходимость, но не его наслаждение . Мы видим Брендона улыбающимся, но счастливым - никогда . Он носит свою боль в себе каждое мгновение своего дня .

Какого ощущения точно не возникает от фильма, так это ощущения, что герой одинок в своей боли . Наоборот твердо убеждаешься, что все вокруг ходят по улицам, делают карьеру, занимаются творчеством с грузом своей боли за плечами, как с невидимым, но очень тяжелым рюкзаком, набитым воспоминаниями . Воспоминания эти пронзают как иголки, но в них иногда - главный смысл всей нашей жизни . От этого еще больнее . Груз, стыд, карма, удушье Брендона - его запретная любовь . У Сисси - своя боль . Кэри Маллиган - не меньшая звезда этого фильма, чем Майкл Фассбендер . В ней странным образом переплетается то, от чего она больна, и то, как она пытается заглушить свою боль - бесконечные влюбленности, отношения с теми, кто не сможет дать ей счастья, плюс все та же запретная страсть . Ее боль в ее глазах и в песне, которую она поет . Она тоже пока не разучилась улыбаться почти искренне, но верить в счастье уже разучилась .

Это фильм не про секс, он про боль . И про самую сильную любовь, а такая любовь, наверное, всегда в большой степени соткана из боли .

10 из 10
Брэндон Салливан по современным меркам довольно успешный мужчина . Он живет в Нью-Йорке в собственной квартире, ходит на высокооплачиваемую работу и ни в чем себе не отказывает . Есть одно маленькое 'но': Брэндон - сексоголик . Его шкафы забиты порножурналами, жесткий диск - видео сомнительного содержания, а каждую ночь в его дом приходит новая девушка .

Мне очень не повезло с залом - основную часть зрителей составляли малолетки (не по возрасту, а по состоянию души), пришедшие посмотреть порно 2D и ухахатывающиеся при виде женской груди на экране, я уж молчу про остальные интересные части тела Однако, несмотря на обилие откровенных сцен, фильм совсем не об этом . По сути, это история о человеческом одиночестве в современных реалиях, о разрыве связи между людьми, рассказанная своеобразным образом . Хотя я и против неоправданного натурализма, особенно там, где можно без этого обойтись, считаю, что в 'Стыде' ни одна сцена лишней не была . Через кажущуюся чрезмерной откровенность режиссер показал всю глубину трагедии современного общества на примере главного героя и его сестры . И дело здесь совсем не в том, что Брэндон не может жить без секса, а в том, что он заменяет удовлетворением физиологических потребностей потребности душевные . Но как человек - животное эмоциональное, ему нужны разные переживания, чтобы чувствовать себя живым, так и Брэндон не может остановиться в своих поисках . Женщины сменяют друг друга в разных конфигурациях, но физиологическая разрядка не дает герою того удовлетворения, которого он подсознательно ищет . Однако после приезда сестры он начинает осознавать, что проблема не в окружающих, а в нем самом . Он не может поддержать разговор даже на первом свидании, не в состоянии поставить точки над 'i' в отношениях с Сисси, не умеет объяснить ей, что же его не устраивает в ее жизни . Он гонит ее их дома и вместе с тем боится возвращения в прошлое, потому что уже не сможет существовать в своем мире так, как раньше . Он любит свою сестру, тревожится за нее и желает ей лучшей судьбы, но не в силах выразить это словами, и поэтому все время убегает . Парадоксальным образом, этот кризис эмоций служит катализатором для дальнейшего развития зависимости Брэндона, и вот ему уже не хватает обычного секса и он пробует все новые и новые ощущения, которые так и не приносят ему удовлетворения . Однако эмоциональная связь не прервалась до конца, поэтому герой, пусть и с опозданием, но понимает, что своим поведением хотела сказать ему Сисси и успевает вовремя .

Это фильм о том, как люди разучились разговаривать друг с другом, о власти инстинктов над эмоциями и чувствами . Для того, чтобы получились отношения, дружеские ли, родственные или любовные, необходимо прилагать усилия . Но если раньше разговор во время свидания воспринимался как должное, то теперь для многих он служит лишь проволочкой на пути к сексу, вытеснившему эмоциональную привязанность между людьми . Неслучайно в первой части фильма во время прогулки по городу Брэндон видит в открытом окне совокупляющуюся пару - ему кажется, что с ним все в порядке, и его окружают такие же люди, как он сам . А после неудачного свидания с коллегой он внезапно осознает, что человек видит лишь то, что ему хочется, защищая свое сознание от того, что может разрушить такой уютный мирок, в котором, как ему кажется, человек чувствует себя достаточно комфортно . До тех пор, пока нечто или некто не заставит его взглянуть на проблему с другой точки зрения . Для Брэндона таким толчком стал приезд сестры, которая является, по сути, его отражением . Она также неразборчива в связях, также не умеет разговаривать, точно также живет по принципу 'чем хуже, тем лучше' . Если Брэндон в поисках острых ощущений идет в гей-клуб или ведет провокационные беседы со случайной знакомой, то Сисси названивает своим мужчинам и униженно просит их о встрече . У каждого свой способ предаться душевному мазохизму и почувствовать себя живым . Не всякий готов увидеть себя без прикрас, себя настоящего, и, конечно, для главного героя подобный опыт явился серьезным потрясением, после которого уже невозможно жить, как раньше . И впервые Брэндон начинает сомневаться в правильности выстроенного им мирка во время исполнения Сисси песни 'New York', это одна из поворотных точек в фильме .

Отдельно хотелось бы сказать о своеобразных отношениях Брэндона и Сисси - я не увидела в этом намека на инцест, скорее, это еще одно доказательство размытия граней и разрушения умения строить нормальные человеческие отношения . Это отсыл к названию фильма - человек отличается от животного в том числе и способностью испытывать чувство стыда, то есть наличием определенных морально-этических рамок, которые в современном обществе становятся все эфемернее и прозрачнее, что режиссер и показал на примере странных, с точки зрения обычного человека, братско-сестринских отношений . Очень наглядно, как мне кажется .

Меня фильм зацепил, хоть я и начиталась всяких негативных мнений на форуме и готова была к традиционному унылому кинцу в духе худшего воплощения арт-хауса . Да, наверное, картина понравится не всем, все-таки режиссер выбрал довольно нетипичные средства выражения, но ирония как раз в том, что, не взирая на обилие откровенных сцен, они были самым асексуальным и антиэротичным, что я когда-либо видела в своей жизни, а уж секса после этого фильма может захотеться только в целях самоутверждения, из серии 'а у меня-то все не так плохо, как у него' . Впечатлила актерская игра Фассбендера, ему удалось передать глубину трагедии Брэндона и несомненно заинтересовать своим персонажем . Я ему поверила . Кэри Маллиган особенно не запомнилась, но и не мешала, тем более, что в кадре ее было не так уж много, а ключевую сцену с пением она не испортила . Определенно Фассбендер заслуживает своей номинации на Золотой Глобус и уж совсем непонятно, как шарик могли отдать Клуни - их игру и сравнивать-то стыдно .

Я не увидела в фильме каких-то длиннот, наоборот, для меня полтора часа закончились слишком быстро, а те сцены, которые некоторым зрителям кажутся затянутыми, вроде пения Сисси или пробежки Брэндона, мне показались очень четко выверенными по хронометражу и длились они ровно столько, сколько было необходимо .

В целом 'Стыд' - это очень качественный, невероятно актуальный и вполне понятный фильм-спектакль, который один раз уж точно стоит посмотреть .

8 из 10
Главный герой - нью-йоркский яппи Брендон ( Майкл Фассбендер ), всячески культивирующий свой интерес к сексу в ущерб нефизиологическим отношениям . Он начинает и заканчивает свой день онанизмом, чаще, чем регулярно смотрит порно, общается в соответствующих видеочатах и является постоянным клиентом местных проституток . И однажды к нему приезжает на время сестра Сиси ( Кэри Маллиган ) - экзальтированная особа, совершившая несколько попыток суицида за свою жизнь, переживающая разрыв с какой-то вечной любовью и до крайности не практичная . Устоявшийся холостяцкий быт рушится: в ванной не уединиться, девицу не привести, в чате не зависнуть и т .д . А главное - сестра с завидной частотой требует проявления братских чувств, которые Брендон запрятал в глубинах собственной души и не может, да и не очень стремится извлекать из футляра .

Не побоюсь сказать, что, пожалуй, сейчас мало кто работает с цветом, светом и геометрией лучше, чем экс-видеоинсталлятор Стив МакКуин . Его фильмы хочется кромсать на кадры, именно кромсать, плотоядно щелкая ножницами . А потом каждый кадр рассматривать под лупой, искать детали, вникать в его построение . Абсолютное большинство кадров имеет свой нерв и ритм, заданный в случае со 'Стыдом' сквозными геометрическими мотивами : квартира Брендона состоит целиком из острых углов , он сам несколько угловат и резок . Лишь с появлением Сиси в его четко устроенный мир врываются круги, овалы, какие-то странные обтекаемые фигуры , полученные в результате расфокуса камеры, наведенной на обычные прямоугольники . Цвет и свет! О них можно говорить бесконечно - на протяжении первых минут 30 они четко поддерживают геометрический строй фильма и лишь потом обнаруживается, что кроме черного и белого есть масса других оттенков, что однозначности нет ни в чем, что отношения мужчины и женщины в том числе нельзя классифицировать по принципу 'практично-непрактично' , как это видится Брендону .

'Стыд' - фильм не об эротомане . Он о том, что современная жизнь диктует человеку необходимость руководствоваться в первую очередь практической и краткосрочной выгодой и быстрым удовольствием, не требующим обязательств . Если хотите, это такие 'Записки из подполья' от Стива МакКуина, в которых он заявляет, что человек не исчерпывается рассудочностью и утилитарным подходом к отношениям , но сам человек забывает об этом . Брендон без проблем переспит с очередной проституткой, но не способен заняться любовью с женщиной, которая его интересует в том числе как личность, он не способен проявить теплоту в отношениях с сестрой . Потому что это 'не практично' . И этот практицизм заковывает человека в броню, из которой он выбирается с гигантским трудом . Как скажет официант, перебивший Брендона во время его (не клеящегося) разговора с перспективной пассией: 'Краб подается в панцире' . Брендон тоже в панцире, и его футляр даст трещину лишь после эмоционального потрясения , на пути к которому герой опустится на самое дно всего за одну ночь .

Я прекрасно понимаю, почему (удивительного) Фассбендера не номинировали на Оскар . Справедливости ради замечу, что в 'Стыде' есть сцены, в которых натурализм излишен и которые вполне можно было удалить без потери смысла . Но раз режиссер этого не сделал, значит, наверное, так нужно . И я говорю сейчас не о постельных сценах . К слову, при наличии внушительного числа эпизодов, претендующих на звание художественного порно, самая эротически наэлектризованная сцена, на мой взгляд, - сцена в метро .

'Стыд' - 2-ой фильм МакКуина, и я чрезвычайно рада, что он, как и история о забастовке ирландских сепаратистов в 'Голоде', обречен остаться фестивальным . Такие фильмы не смотрят в кругу семьи в пятницу вечером, их не смотрят, когда хотят отдохнуть, расслабиться и похрустеть попкорном . И в этом его прелесть .

9 из 10
Каким может быть чувство стыда?

Стыд перед людьми, стыд перед собой или же перед богом . Стыд за кого-то или же за что-то . Его проявлений много, но суть одна: стыд – эмоция отрицательная, она давит на человека, заставляя того все глубже и глубже погружаться в чувство вины . И та грань, перед которой стыд мог бы сыграть спасительную роль от момента, за которым роль уже принимает обороты разрушительные, почти не отличается . Экспериментатор МакКуин сделал попытку если уж не найти эту грань, то хотя бы показать то, как живется со стыдом по обе стороны баррикад .

Итак, Брендан (Майкл Фассбендер) – человек, у которого есть практически все, начиная от престижной работы и заканчивая комфортными условиями проживания . Его постоянно окружают женщины, их внимание приковано неизменное к нему в обход друзей и коллег по работе . Казалось бы, совсем неплохо . Но ни первое, ни второе, ни даже женщины не имеют для Брендана значения больше, нежели в качестве средств выживания . Особенно женщины . Можно даже сказать, что только женщины . Ведь Брендан эротоман, обладающий многолетними «скелетами в шкафу» и полностью лишенный эмоциональной сферы . Даже тяжелые психологические проблемы родного человека Брендана не трогают . Он понимает их умом, но ни сочувствия, ни участия от него ждать не приходится . И не смотря на то, что в какой-то момент станет казаться, что герою хорошо именно тогда, когда его никто не трогает, МакКуин поступит вопреки этому желанию, и жизнь Брендана превратиться в противостояние безэмоциональной сферы и той бури чувств, что ворвется в его жизнь с приездом Сисси (Кэри Миллиган) .

Картина хороша уже тем, что в ней присутствует огромное количество недосказанностей, при наличии которых «Стыд» потерял бы львиную долю своего очарования . Зритель не видит прошлого Брендана и Сисси, но их взаимоотношения, то, как они реагируют друг на друга, их короткие, но емкие реплики невольно тянут задуматься о детстве героев, о том, что случилось в их жизни такого, что сейчас они перед нами именно в том качестве, о котором захотелось рассказать МакКуину . И довольно быстро становится понятно, что, несмотря на то, что никаких, даже словесных флешбэков в картине не присутствует, прошлое - подобно тому, как дамоклов меч грозит видимому благополучию - нависает над героями, ни на минуту не давая забыть о том самом всепоглощающем чувстве стыда . Режиссер же в свою очередь не спешит открывать все козырные карты . И чем глубже зритель погружаемся в «Стыд», тем яснее становится, что ничего точного он так и не увидит . От того, что предстает на экранах, спасения нет . Есть надежда, и только она . Возможно, еще поможет случай, на волю которого полагается большая часть картины . Но такой простой развязки зритель не дождется . В противном случае «Стыд» получился бы третьеразрядной картиной о психологических проблемах конкретного индивидуума . Или же семьи, как вариант, а это уже довольно избитая тема .

МакКуин, как режиссер, снявший до «Стыда» такую картину, как «Голод», где с неменьшим откровением, но все так же целомудренно показаны все выверты человеческой души, решил далеко не отходить от занятой им ниши, и сделал все тот же «голод», но уже на несколько иной почве, в той сфере, куда трудно заглядывать даже психологически здоровому человеку, не говоря о том, для кого диагноз «эротомания» затмевает собой все на свете .

И вроде бы совершенно обычное начало, в котором жизнь вынужденно зацикленного на физиологии человека показывается день за днем, как бы это странно ни прозвучало, однообразным разнообразием в отношениях с женщинами, впоследствии незаметно перетекает в многоплановость переплетенных между собой форм и смыслов . К эротомании добавляется почти необъясненное детство главных героев, а так же их запутанные взаимоотношения между собой, затем, подобно снежному кому, нарастают проблемы, ветвится восприятие Бренданом и Сисси окружающих их людей – коллег, знакомых, случайных людей, встреченных в баре или же на улице, бывших любовников, и уже сквозь это просачиваются старательные попытки ужиться в этой запланировано выстраиваемой дисгармонии .

Если зритель преодолевает эту многослойность, то перед ним, словно в игре, открывается еще один уровень, на котором помимо видимых и мало проговариваемых проблем существует нечто большее, нечто такое, за что МакКуина можно и похвалить и поругать – это личное отношение к истории . Под внутренним неблагополучием Брендана и Сисси скрывается положение очень многих людей нашего современного общества . И кто-то, не в пример героям «Стыда», живет с такими же проблемами и позициями, не предавая этому такого уж драматического значения . Видимо, МакКуину очень хотелось расшевелить своего героя так, чтобы вместо постоянства и спокойного принятия своего «стыда», он мог еще получить надежду на что-то, если не лучшее, так хотя бы просто иное . И это самовольное распоряжение героем не оставляет зрителю шанса подумать о Брендане как-то иначе, воспринять Сисси не так, как оно видится режиссеру, а в своем, выработанном на собственном опыте, ключе .

За подобные ухищрения МакКуин просит прощения изящным открытым финалом . В нем еще больше недосказанности даже притом, что на последних моментах Брендан чувствует и говорит в несколько раз острее и больше, чем за весь фильм . В итоге есть проблема без решения, но на финальных аккордах режиссер предоставил, как своим героям, так и зрителю свободу выбора тех баррикад, которые им ближе . Поистине царский подарок .
Для того чтобы добавить рецензию на фильм, необходимо


войти на сайт



«Everyone does it, no one talks about it»
Написать рецензию Написать рецензию
Найдите друзей , зарегистрированных на Кинопоиске, и здесь появятся оценки, которые ваши друзья поставили этому фильму . . .
Себастьян знает сладкий привкус легких побед . В его руках — чужие тайны и ключи от неприступных спален . Катрин устала от простых интриг и банальных признаний . Тогда современный Казанова и скучающая красавица придумывают себе новое развлечение . В их жестокой игре не хватает только жертвы…



Полная версия
Смотреть онлайн
Рейтинг фильмов
Развращенные Малолетки Порно
Гиг Порно Большие Попы
Порно Мультик С Приветом
Порно Вебкам 24