Разделение. Полная версия разбора
Не так давно мне на глаза попался один сериал. Отзывы были сугубо положительные, синопсис интересный, но почему-то я откладывал его просмотр. Как оказалось — зря.
Сегодня речь пойдет о сериале «Разделение». Первый сезон кончился больше года назад, а второй пока не ясно когда выйдет. На мой взгляд, самое время, на таком перепутье, поговорить о том, чем запомнился первый сезон.
Мы немного проанализируем сериал и обсудим, какие интересные темы он поднимает и чем запоминается. Поговорим о религиозных мотивах в сериале, возможно ли с научной точки зрения взаимодействовать с памятью и немного обсудим символизм и отсылки одной интересной локации.
Часть 1. Антитеза Бена Стиллера
Так уж сложилось, что я посмотрел «Разделение» сразу же после «Зуландера». Казалось бы, а что общего у комедии и психологического сай-фай триллера? Я вот не знал, до тех пор, пока не увидел финальные титры первой серии. И у сериала, и у фильма в режиссерах значится Бен Стиллер.
Меня это приятно удивило, в первую очередь из-за контраста. В такие моменты понимаешь, что некоторые творцы не просто умеют делать хорошее кино. Они умеют делать хорошо в абсолютно разных жанрах и формах. Наверное, последний раз такое удивление у меня было от Тодда Филлипса и его «Джокера». Напомню, что до этого Филлипс снял трилогию «Мальчишник».
Эти разговоры о контрастах, они собственно, к чему? На мой взгляд, отличительная черта «Разделения» — это его умение создать контраст.
Жизнь внутри компании и за ее пределами. Снаружи почти всегда теплый свет, сумерки или ночь. Внутри же — холодные офисные лампы освещают каждый сантиметр каждой комнаты. Внутри Люмон нельзя что-то утаить и скрыть в тени.
Жизнь снаружи — мир эмоций, переживаний. В ней много потаенного, желания и старая боль, заброшенная подальше в темный угол. Внутри Люмон же эмоции — это в лучшем случае мимолетная награда за выполненную месячную квоту.
Говоря об образе внешнего мира и офисов Люмон, можно заметить и цветовой символизм. Это важная тема в киноязыке и есть много произведений визуального искусства, где эта важность демонстрируется — например сериал «Во все тяжкие». Есть огромная статья, где разбирается связь между цветом одежды персонажей и их психоэмоциональным состоянием. Если вдруг вы не в курсе, советую ознакомиться.
Так вот, в «Разделении» тоже используется цветовой символизм. Например, синий и зеленый — цвета ассоциирующиеся с компанией Люмон и внутренней жизнью сотрудников. Офис компании оформлен в различных оттенках зеленого. Дома, которые построил Люмон — синего цвета. Мисс Коубэл как правило носит синий костюм, а в одежде Хэлли часто появляется зеленый цвет. У отделов синие и зеленые карты доступа, ну и так далее.
С внешним миром же больше ассоциируется красный. В заставке Марк одет в красную одежду, обложка книги The You You Are тоже красная. В квартире у Марка есть аквариум, где живут две рыбки, синяя и красная — своеобразный символ процедуры «разделения».
Я думаю, это рифмуется с моими словами про холодность и отстраненность корпоративного мира и теплоту мира внешнего.
Тут у нас на лицо классическое противопоставление человеческого и механического. Да, тема, казалось бы, скорее привычная для всяких киберпанков. Однако как мы знаем по «Экспериментам Лейн», «Мистеру Роботу» и другим подобным произведениям, нам не обязательно нужно будущее, чтобы говорить о тех же темах.
Подобный контраст заметен даже на уровне режиссуры. Снаружи будто само повествование становится медленнее, особенно в первых сериях. Складывается впечатление, что перед нами очередной слоубернер. Внутри же создатели пробуждают у зрителя интерес. Там больше экшена и интересных персонажей. Нам хочется разгадать тайны Люмон и узнать больше о всех этих технологиях, разобраться как все это работает, какие отделы еще есть в этой корпорации, ну и так далее.
С другой стороны, нельзя сказать, что за пределами офисов, мы постоянно наблюдаем скучные сцены и невольно зеваем. Ближе ко второй половине сезона, события начинают раскручиваться и повествование вне компании Люмон становится не менее интересным. Сериал подкидывает много пищи для размышлений и намекает, но иногда сам раскрывает карты буквально через пять секунд.
Когда такое происходит, это значит тут имеет место уже знакомый нам троп «Предзнаменование», но с модификацией — «Предзнаменование за пять секунд до…».
Есть такой пример. В конце седьмой серии Марк перечисляет различные качества своей покойной жены, пока склеивает разорванную совместную фотографию. Он заканчивает список, говоря: «Я любил в ней все эти вещи... одинаково», повторяя слова, сказанные мисс Кейси на оздоровительных сеансах. Таким образом, проницательный зритель может понять, что мисс Кейси — жена Марка, буквально за несколько секунд до того, как нам покажут доказательство этого.
Однако как по мне, есть в сериале и другие интересные моменты.
Часть 2. Чеховское ружье, которое наводит на мысль
Один из самых популярных тропов — это, конечно, «Чеховское ружье». Сложно так сходу назвать произведение, в котором не было бы этого тропа.
Само собой, встречается он и в «Разделении», причем разыгрывается довольно быстро. В нашем случае, это чеховский огнетушитель. Он висит перед дверью, которая ведет прочь их офисов для разделенных. Хелли позже использует его, чтобы разбить стекло в той самой двери.
Вообще такое чеховское ружье наталкивает на определенные мысли. Знаете, как в старых играх типа Deus Ex, Thief и Half Life вы могли взаимодействовать почти с любым предметом. Все почему? Предметов окружения как правило было немного и поэтому в подобных играх была возможность сделать почти все интерактивным.
В таком же стерильном помещении, как офисы для разделенных сотрудников, почти любой предмет мог бы служить подобным чеховским ружьем.
А причем тут игры? Те, кто играл, не дадут соврать — сериал уж очень эстетически похож на Control. Мало того, совпадают некоторые детали вселенных вроде таинственного Совета, с которым связываются по телефону и невозможности пронести в офис высокотехнологичные предметы вроде мобильных телефонов.
Все эти квадратные офисы, старая техника, загадочные картины, разные странные отделы и комнаты в здании — слишком много напоминает о Control.
Сама героиня Хэлли же напоминает героиню Control внешне, а если учесть информацию из последней серии — то по своему положению напоминает героиню игры Prey две тысячи семнадцатого года. Обе героини из семьи директоров компании и обе решили испытать на себе технологию, которая взаимодействует с их памятью.
Можете соглашаться или нет, но у меня есть стойкое ощущение, что создатели взяли все эти элементы из игры и изменили ровно настолько, чтобы это не было прям уж настолько очевидно. Если честно, сам не знаю, верить в это или нет.
Сама же процедура разделения, ее влияние на личность и психику героев напоминает мне об игре SOMA. Там тоже были заданы подобные этические вопросы о правах и свободах человека, о том, какая из двух личностей имеет право на существование и кто контролирует воспоминания. Грубо говоря — а кто настоящий? Ведь все зависит от точки зрения. Мне кажется, что если долго об этом думать, сериал становится страшнее, чем он есть на самом деле.
Часть 3. Неоднозначность как инструмент
По ходу сериала не объясняется суть работы в разделенном отделе. На поверхности лежат лишь невнятные детали.
Сотрудники отдела обработки макроданных избавляются от чисел, которые по ощущениям кажутся страшными. Ну и еще у отдела есть месячная квота, которую нужно выполнить. Персонажи могут только теоретизировать и догадываться о реальной сути происходящего. Все становится еще более запутанным, когда главные герои сериала сталкиваются с другими отделами. Все остальное — тайна, как для сотрудников разделенного отдела, так и для зрителя.
Когда происходит нечто подобное, это явный признак тропа «неоднозначная ситуация». Думаю, название тут говорящее — это когда зрители не могут точно сказать, что происходит в сюжете.
Например, какой-то жизненно важный фрагмент информации отсутствует, либо мы имеем противоречивую информацию и не можем однозначно определить, что верно, а что нет.
Авторы произведения могут держать нас в тайне банально для того, чтобы сделать историю более интересной. Другая причина — создатели хотят обратиться к нескольким аудиториям одновременно. Таким образом, эти несколько аудиторий будут интерпретировать происходящее на экране по-своему. Это может вызвать дискуссии о сериале, что, конечно, только ему на пользу.
Стоит отметить, что иногда «неоднозначность» может возникнуть просто по причине плохого сценария или ложного символизма, который никуда не ведет. Как пример — сериал Lost.
Когда этот троп сыгран напрямую, то персонажи скорее всего (но совершенно не обязательно) знают, о чем говорят, но попросту не сообщают важную для понимания ситуации информацию.
Как пример — первый сезон «Мистера Робота» и персонаж Дарлин — сестры главного героя. До последних серий мы не знаем, что она его сестра просто из-за того, что она это не проговаривает. Хотя намеки на их близость с главным героем проскальзывают.
Но часто бывает, что и персонажи сами размышляют о природе ситуации, в которой оказались. Например, в детективной истории, детективы могут быть не уверены не просто в том, виновен ли определенный подозреваемый или нет. Они могут сомневаться в самом характере ситуации, которую расследуют. А было ли вообще преступление? Человек сбежал, его убили или может быть, похитили? Может ли быть виной происходящему какая-нибудь конспирология или какие-то мистические явления?
И герои сериала действительно обсуждают ситуацию, в которой они находятся и даже строят свои теории о роде своей деятельности. Цензура плохих слов в фильмах или очищение океана от угроз? Кто знает…
Помимо неоднозначной ситуации, у нас тут и троп «неопределенный временной период». Кажется, мы уже говорили о чем-то подобном в нескольких наших видео.
Даже если не принимать во внимание довольно странные технологии, например компьютеры на разделенном этаже и имплантаты для разделения, мир за пределами офиса имеет некоторые заметные несоответствия в технологическом развитии.
Марк владеет современным смартфоном, но другие персонажи пользуются телефонами-раскладушками из нулевых. Автомобили в сериале еще старше — это модели из восьмидесятых и девяностых. Сценарист и режиссер сериала Дэн Эриксон пояснил, что это было сделано для того, чтобы передать, что город, как и сотрудники Люмон, «оторваны от времени».
У этого есть даже некоторое обоснование. Действие сериала происходит в выдуманном штате, который обозначается буквами PE. Некоторые зрители предполагают, что это может означать слово Perpetuity, означающий некое качество или состояние, длящаяся вечно. Ну или как вариант Province of Eagan — «провинция Игона». Обе версии, как по мне, звучат интересно, особенно последняя.
Часть 4. Культ и антиутопия
В корпоративной культуре Люмон прослеживается очень много религиозных мотивов. Особенно, когда дело касается отделов для разделенных сотрудников. Тут даже мало сказать «мотивы», Люмон будто бы и есть религия. Даже если не брать во внимание всепроникающее почитание основателя компании, все еще остается достаточно странных вещей.
Ближе к концу сезона мы может увидеть ничто иное, как самый настоящий алтарь. Как мы помним, находится он у мисс Коубэл дома. Согласитесь, как вы бы не любили свою работу, это уже какой-то фанатизм.
Сам алтарь скорее похож на шкафчик. Ближайший пример такого алтаря — буцудан, буддийский семейный алтарь. У японцев это важный элемент культа предков. Как правило, туда кладут объекты поклонения, статуэтки и памятные таблички с именами почивших членов семьи.
И в самом деле. Помимо разных атрибутов компании Люмон, постеров о продуктивности и различных наград, мы можем заметить в алтаре еще кое-что. Это больничный браслет с именем «Шарлотта Коубэл» с датой от сорок четвертого года и гастростома — трубка для кормления.
Может ли это намекать на мотивацию мисс Коубэл работать в Люмон или просто еще одна деталь алтаря, отсылающая к культу предков? Вероятно мы узнаем об этом во втором сезоне.
А что еще? В одном из эпизодов мы узнаем, что где-то в здании выращивают козлят. Может ли это быть намеком на жертвоприношения? Если учитывать тот факт, что в отделе «Оптики и Дизайна» производят топоры, теория уже не кажется такой уж натянутой.
Также мы можем заметить прям таки евангельское рвение Люмон распространить процедуру разделения на весь мир. Есть даже упоминание того, что конечная цель — сделать процедуру обязательной для всех, а не только сотрудников.
Конечно, говоря о религиозных мотивах, нельзя не вспомнить Break Room. Каждый, кого туда отправляют, должен искренне раскаяться, иначе просто не выйдет оттуда. Сотрудники зачитывают один и тот же текст раз за разом, пока не достигнут того самого раскаяния в глазах сотрудника Люмон.
Как по мне, это одна из самых интересных и уж точно самая пугающая локация в сериале.
Обычно, под словами Break Room понимают «комнату отдыха». Ну, знаете, такой закуток в офисе, где обычно можно налить себе кофе, перекусить, поболтать с коллегами или просто отдохнуть не за рабочим местом.
Только вот здесь начинается игра слов. Break с английского также означает и «ломать». И в сериале имеется ввиду именно это значение. Это место где ломают волю сотрудников, если те вдруг как-то провинились.
Вообще, сериал любит подобные эвфемизмы. Например, то что в Люмон называют «уйти на пенсию» по сути означает, что личность сотрудника попросту перестанет существовать. Останется только человек снаружи, который не будет знать, на что он потратил несколько лет, а то десятков лет своей жизни. Звучит как-то жутко.
Все это часть обширного понятия и тропа «Ложная утопия». Думаю, смысл ясен из названия — нам показывают некоторый сеттинг, который по первой выглядит радужно и прекрасно. Но стоит только присмотреться к нему поближе — сразу наружу лезет какой-то ужас.
И действительно, с виду корпоративный мир Люмон выглядит как идеальная работа — дынные вечеринки, совместные фото, вечеринки в честь выполненной квоты.
Однако за всем этим стоят:
- сканер в лифтах, который не дает вынести наружу никакую информацию;
- полное непонимание сотрудниками, чем они занимаются;
- …и, конечно, та самая комната, Break Room.
Все это, само собой, с легкий флером корпоративного веселья!
Эта практика психологического насилия, ломки сотрудников и мотивы антиутопии приводят нас к очевидной аллюзии на «1984» Джорджа Оруэлла. Ведь в чем был смысл пыток в книге? Как раз таки заставить человека искренне поверить в свои слова, поверить в то, что два плюс два равно пяти. Оказывается, даже троп такой есть — «Два Плюс Пытки Равно Пять».
Часть 5. Научное обоснование
Здесь мы переходим к около-научной части нашего материала. Хочется немного обсудить самый главный научно-фантастический аспект сериала — саму процедуру «разделения».
Процедура отделяет нерабочие воспоминания сотрудников от рабочих. Так они могут полностью сосредоточиться на своей работе и не отвлекаться на личные проблемы. Но возможно ли нечто подобное с научной точки зрения?
В сериале нет подробных объяснений того, как работает «разделение». Мы можем лишь предположить, что она как-то воздействует на области мозга, ответственные за формирование памяти и запоминание.
Память — это сложная штука, которая делится на несколько типов:
- Сенсорная память отвечает за кратковременную информацию, поступающую от органов чувств. Например, зрительная или слуховая информация. Эта память хранится доли секунды и быстро забывается;
- Краткосрочная память отвечает за хранение небольшого объема информации на протяжении нескольких секунд или минут. Например, телефонный номер или список покупок. Эта память требует повторения и концентрации, иначе она также быстро теряется;
- Долгосрочная память отвечает за длительное хранение большого объема информации на протяжении месяцев, лет или всей жизни. Например, воспоминания о детстве, знание языка или разных фактов об окружающем мире. Именно эта память формируется благодаря укреплению связей между нейронами в мозге при помощи особых химических веществ — нейромедиаторов.
Как можно понять, нас интересует именно долгосрочная память. Она, в свою очередь, делится на две подкатегории: процедурная и декларативная.
- Процедурная память — это память о навыках и действиях, которые мы выполняем автоматически, неосознанно. Умение готовить, ездить на велосипеде или умение играть на гитаре — все это процедурная память;
- Декларативная память же, в свою очередь, память о фактах и событиях, которые мы можем осознанно вспомнить и рассказать. Например, имя друга, дата рождения или сюжет фильма.
Декларативная память в свою очередь делится на семантическую и эпизодическую.
- Семантическая память — это память о знаниях и понятиях, не связанных с конкретным контекстом. Например, правила грамматики или значения слов;
- Эпизодическая память — это про личные переживания и события, связанные с определенным местом и временем. Как пример — воспоминание о свадьбе или поездке в отпуск.
Из этого следует, что процедура «разделения» воздействует на эпизодическую память сотрудников. Именно она ответственна за рабочие/нерабочие воспоминания.
Скорее всего, подобный эффект достигается путем подавления активности нейромедиаторов, которые участвуют в формировании и укреплении связей между нейронами в определенных областях мозга. В итоге, сотрудники на работе не помнят свою личную жизнь, при этом сохраняют свою семантическую и процедурную память, необходимые для выполнения рабочих задач.
Именно поэтому Ирвинга так заклинило, когда он смотрел на следы краски под ногтями. По сути, это небольшая деталь из жизни его внешней личности. А его умение рисовать это вообще процедурная память. Видимо, именно это его увлечение что-то нарушило в процессе разделения и Ирвинг начал видеть сны, связанные с коридором, что ведет в Break Room.
Вообще, такое постоянное переключение между воспоминаниями явно бы негативно повлияло на психику. Эпизодическая память не только хранит наши воспоминания, но и формирует наше самосознание, самоидентификацию и самооценку. Без нее мы теряем связь с нашим прошлым, ценностями и мотивами. Кроме того, эпизодическая память помогает нам планировать наше поведение, принимать решения и решать проблемы, основываясь на опыте. Без нее мы становимся более подвержены манипуляциям и стрессу.
В реальной жизни существуют специальные методы воздействия на мозг, которые могут изменять уровень нейромедиаторов:
- Транскраниальная магнитная стимуляция (ТМС) — это метод, при котором на голову человека накладывается катушка, создающая магнитное поле. Этот метод может использоваться для лечения различных психических расстройств, а также для исследования функций разных областей мозга;
- Глубокая мозговая стимуляция (ГМС) — это метод, при котором в мозг имплантируются электроды, подключенные к генератору импульсов. Он посылает электрические сигналы к электродам, которые стимулируют определенные области мозга. ГМС так же может использоваться для лечения тяжелых неврологических и психических заболеваний, которые не поддаются другим методам лечения;
- Оптическая генетика — это метод, при котором в геном нейронов вводятся специальные гены, кодирующие белки-опсины. Опсины — это светочувствительные белки, которые меняют свою функцию под воздействием света. Таким образом, можно менять состояние нейронов с помощью лазерного луча. Оптическая генетика используется для исследования работы нейронов и нейромедиаторов.
Все эти методы имеют свои ограничения и риски. ТМС может вызывать головную боль, тошноту или судороги. ГМС требует хирургического вмешательства и может привести к инфекции или повреждению мозга. Оптическая генетика пока еще находится на стадии экспериментов на животных и требует сложной генной инженерии.
Думаю, что в сериале используется метод, очень похожий на ГМС, он же имплантаты в мозг.
Получается, что подавление активности конкретных нейромедиаторов в реальной жизни возможно, но работает это не так просто, как в сериале. Поэтому процедура «разделения» — это скорее научная фантастика, чем реальность. Пускай и научная фантастика буквально на расстоянии вытянутой руки.
У процедуры «разделения» есть как положительные, так и отрицательные стороны. Если смотреть со стороны утилитаризма, «разделение» может помочь сотрудникам быть более продуктивными и эффективными на работе.
С другой стороны, она может лишить их индивидуальности, эмоциональности и творчества. Вопрос этики и морали такого вмешательства в мозг человека остается открытым. Лично я такие вещи этичными не считаю. Однако за то мы и любим неоднозначные произведения, в которых есть, что обсудить.
Погрузившись в тему, я задумался, а может ли быть так, что основной продукт компании Люмон — это вообще не товары, а сама процедура «разделения»? Последняя серия вполне себе может намекать на нечто подобное.
Заключение
На мой взгляд, «Разделение» — это один из лучших современных сериалов в жанре научной фантастики. Почему-то лично меня он подкупает какой-то своей магией, сочетанием поднимаемых тем, эстетики и персонажей.
«Разделение» предлагает нам задуматься о вопросах индивидуальности, памяти и свободы. Он увлекает своей интригой и динамикой. Он хорошо снят, сыгран и оформлен. Прикапываться к нему не хочется. Хочется дождаться второго сезона. Надеюсь, что проволочки в продакшене не убьют такой интересный и перспективный сериал. Не часто выходит такая история, за которой реально интересно следить и вовлекаться. И далеко не каждый сериал раскрывается по-новой при повторном просмотре.