Разбор сцены из сериала "ЮЗЗЗ"
Ксюша ШтернСначала введу в курс сюжета, потом приведу сцену целиком (подстрочник) и напоследок прокомментирую.
Один из героев (мой любимый) Дым — криминальный авторитет того самого Юззза — возвращается домой после опасного задания, на котором его взяла полиция, а потом отпустила. Его жена, которая по сюжету изменяет ему с близким товарищем, дома, собирает вещи, так как ей известно, что у Дыма сегодня будут неприятности, а любовник предупредил её о том, что ей пока лучше уехать. Муж о её изменах ничего не знает. И до этой сцены ни в чем её не подозревал. И создатели нам не раз демонстрировали через поступки и слова Дыма, что жена для него — огромная ценность. Он её очень любит. В его максимально спорном моральном кодексе есть очень трогательный столп: преданность жене.
Сцена:
Дым заходит домой, открывает дверь своим ключом, с самого порога он «на измене», берёт пистолет из шкафа при входе, медленно продвигается с ним по дому. Проходит из кухни в гостиную, замечает открытый чемодан с вещами, трогает верхнее платье. Идёт дальше, держа пистолет наготове — перед собой. Открывает дверь в ванную. Заходит. Видит, что стекло запотело. Выключает свет в ванной. Выходит. В коридоре сталкивается с Полиной: пистолетом к лицу. Она выходит из подвесных дверных штор, ведущих в спальню. Пугается.
ПОЛИНА
Чёрт, Вов!
Полина замирает с вещами. Дым опускает пистолет вниз.
ПОЛИНА
Ты меня напугал.
Дым целует её.
ДЫМ
Напугал? Да как я могу тебя напугать.
Полина проходит к чемодану в гостиной.
ПОЛИНА
И убери пистолет. Ты же знаешь, я не люблю оружие.
Полина убирает вещи в чемодан. Закрывает крышку.
ДЫМ
Ну, это же мой дом. Я твой муж. А не какой-то там левый бандос со стволом. Или ты не ждала меня сегодня?
Полина поправляет халат и снова идёт в спальню.
ПОЛИНА
Почему? Просто не слышала, как ты вошёл.
Дым проходит за Полиной в спальню, осматривается, снимает обувь, залезает на кровать с пистолетом. Полина достаёт вещи из комода.
ДЫМ
А где девчонки?
ПОЛИНА
У мамы. Сегодня суббота. Ты забыл?
ДЫМ
А. Да. Суббота.
Дым стучит по кровати.
ДЫМ
Мусь, мусь!
Полина оборачивается, понимает, что Дым зовёт её на кровать. Она садится к нему. Лицо полно напряжения.
ДЫМ
А что это за чемодан?
ПОЛИНА
Так, Ирише собрала кое-что из вещей, что сама не ношу.
Полина хватает Дыма за подбородок, притягивает к себе.
ПОЛИНА
Ты меня в чем-то подозреваешь?
Дым усмехается.
ДЫМ
Ну, как я могу!
Дым тянется, чтобы поцеловать Полину. Он продолжает держать пистолет в левой руке.
ПОЛИНА
А что за разговоры такие? Пистолет убери, пожалуйста.
Дым и Полина на минимальном расстоянии, будто вот-вот поцелуются.
ДЫМ
Я уберу. После того, как ответишь мне на один вопрос: это кто,….., такой в нашем шкафу?
Полина «на измене», смотрит на шкаф напротив кровати. В нём (в зеркале) отражается Дым с пистолетом и она. (Очень красивая мизансцена).
ПОЛИНА
В каком шкафу? Ты с ума сошёл?
ДЫМ
А помнишь «Последний бойскаут» с Брюсом Уиллисом?
ПОЛИНА
Нет.
ДЫМ
Там муж вдруг пришёл домой, а у его жены в шкафу любовник.
ПОЛИНА
Не помню.
ДЫМ
Ну, он заходит домой, а она в халате. Как ты сейчас. А в душе зеркало запотело. Как у нас. И волосы у неё сухие.
Дым трогает волосы Полины.
ДЫМ
Как твои. И он такой: «Эй, а это кто в нашем шкафу?». Он курок взводит, а оттуда: «Э, братан, это я!». А там кореш его!
ПОЛИНА
Ты нюхал?
ДЫМ
(кричит ей прямо в лицо)
Да ты знаешь, не употребляю ведь!
Они смотрят друг на друга в тревоге. Дым медленно убирает пистолет от шеи Полины, около которой он всё время был из-за позы Дыма. Он наводит пистолет на шкаф.
ДЫМ
Мусь, кто это?
ПОЛИНА
Там никого нет. Вов. Пожалуйста.
Дым продолжает направлять пистолет.
ПОЛИНА
Не надо. Вов. Не надо, пожалуйста, я тебя прошу. Вов.
Дым стреляет — один, два, три выстрела. Стекло разбивается. Под стеклом видны красные кружки. Полина закрывает лицо руками. Её трясет. Дым идёт к шкафу. Открывает дверь. Там — никого.
ДЫМ
О. Действительно. Никого нет.
Дым садится в шкаф. Полина выходит из комнаты.
Конец сцены.
Дополню, что всю сцену сопровождает очень напряжённая музыка, которая усиливает саспенс и тревогу.
Итак, это — очень и очень сильная сцена. Крутой оммаж на упомянутую сцену в фильме «Последний бойскаут». Но, что важнее, эта сцена крышесносна, так как тут работает инструмент: «зритель знает, герой не знает».
Мы знаем, что Полина изменяет мужу. Мы уже видели это в предыдущих сериях. И изменяет не с кем-то, а с близким товарищем Дыма, его преемником. Давно, бесстыдно и страстно. И перед тем, как Дым уходит на задание, любовник предупреждает её о том, что ей нужно уехать, и намекает на то, что Дыма ждут проблемы. То есть Полина его, действительно, не ждёт сегодня.
Из-за всего этого мы до последнего не знаем, есть ли кто-то в шкафу. Точнее, всё: музыка, цвет кадра, мимика героев — кричит нам о том, что изменник в шкафу. И я не знаю, что это за приём с цветом, но красные пятна на стекле после выстрелов заставляют нас хвататься за голову так же, как и Полину. Возможно, это цвет покрытия, которое находится под стеклом. И это, несомненно, сделано намерено. До самого финального аккорда сцены мы уверены: сейчас произойдёт трагедия. Но нет. Обманули. Трагедия, конечно, произойдёт, но не теперь. Герои как будто бы репетируют разговор, который их ещё ждёт.
Здесь хочу упомянуть, что это не классический любовный треугольник из историй про тяжёлую женскую долю, где муж — абьюзер, а любовник — отдушина. Я посмотрела больше половины сериала, и пока есть стойкое ощущение, что Полина любит их обоих. Очень по-разному, но с одинаковой силой. У неё очевидно есть сопереживание и признательность к мужу, но и большая страсть и привязанность к любовнику. А, с точки зрения человеческих качеств, в этом треугольнике, конечно, все хороши, но Дым куда более человечный (хоть это и мало подходящее слово для человека, плотно вписанного в криминальный мир) в сравнении со своим преемником — Старым. У которого архетип идеального предателя: он с невероятным обаянием и невозмутимостью совершает самые отвратительные и подлые поступки.
В заключении добавлю, что очень просто понять, что сцена хороша. От неё невозможно оторваться. Ни на телефон, ни на чай, ни на туалет. Сцена, которая делает зрителя полноправным соучастником, настолько сильно он включен, и есть цель (и мечта) каждого драматурга.