Рагга-техно [Mixmag, 1992]
Техно и регги едва ли можно назвать парой. Как Normski* и Джанет Стрит-Портер*. Бананы и мармит*. Норму Мейджор* и велосипедные шорты. Но танцевальная музыка то и дело изобретает себя заново и, как когда-то смертоносное сочетание европейской электроники Kraftwerk и увядающего филадельфийского соула превратилось в хаус, техно и регги вступили в серьёзные и нежные отношения. С тех пор, как Shut Up & Dance начали тостить поверх хардкора и лейблы вроде Kickin' Records стали подкладывать глубокий бас и неистовый брейкбит под техно, рагга-хаус стал реальностью. Теперь рагга пронизывает техно, басы становятся всё глубже и сканкинг* всё больше похож на свихнувшееся стадо на пастбище. Техно, давным-давно украденное у его чёрных прародителей из Детройта поколением белых северян британцев, было опять своровано и вновь почернело.
И результат этого – множество новых стилей. Эта оригинальная формула брейкбита и баса, изобретённая Shut Up & Dance и Kickin' Records, ушла от грохота хардкора и его нервных синтов и мутировала в джангл-техно, чисто южный стиль рейва, который теперь расползается по всей стране. Здесь есть фьюча-рагга, новое более даб-ориентированное направление, и целая куча других техно-рагга мутаций. “Множество регги парней делают этот стафф,” говорит техно диджей Grooverider. “Они добавляют баса в брейкбит вещи. Глубокого баса.” Таким образом, когда северяне превращают техно в поп, в проекты типа Dream Frequency и Control, на юге оно движется в другом направлении. Всё глубже в андеграунд, становясь всё более «раггазависимым» и всё более черным.
“Всё больше черной молодёжи делает техно, и я полагаю, что единственные влияния, которым они подвергаются, только те которые знают сами. Это происходит уже довольно долгое время, люди переходят из регги в хаус.” Так говорит Марк Уильямс участник A Homeboy, A Hippie And A Funki Dred. Под именем Project One он выпустил Cheeba EP и сразу за ним Roughneck EP – глубокий дабовый транс на одной стороне, неровный брейкбит и детский тостинг на другой. Фьюча-раггу Уильямс пишет и для Rising High Collective и для HHFD, но он получает гораздо больше удовольствия, делая треки как Project One. “Это более диджейский стиль, он красивее,” говорит Марк. “Диджеи сейчас больше вырезают, вставляют много брейкбитов. Это и есть Project One, рагга до мозга и костей.” И сидя в своём доме в Северном Лондоне, он заявляет: “все об этом говорят. Джангл-техно и тёмные вибрации.”
Майк E-Bloc, работающий в одном из самых известных манчестерских музыкальных магазинов, очень хорошо ориентируется в «своей» музыке. В этом причина, почему вслед за превосходным гараж/хаус релизом его (с Danny Hibrid) проекта E-Lustrious последовал чистый рагга тюн. 'On A Ragga Tip' с электро-бэйслайном и словесным фейерверком от манчестерского тостера Shine (он также рифмует для проекта Family Foundation, ранее называвшегося Franschene, который всколыхнул джангл/рагга круги своим ремиксом 'Express Yourself').
“Люди больше не слушают бельгийский хардбит,” говорит Майк, “они без ума от рагги.” Хаус-музыка всегда должна находиться в движении. Вот оно это движение. “Одна из проблем танцевальной музыки – она никогда не может оставаться неизменной”, считает он. “Одно из новых направлений в этой опоре на раггу, будь то джангл-техно или что-то ещё.”
Так откуда вдруг взялась эта “опора на раггу”? На самом деле, она всегда была здесь, просто не проявлялась столь явно. Регги имеет давнее влияние на танцевальную музыку – от Soul II Soul до рагга хип-хопа. Хаус использует регги ходы: треки начинаются с мелодии и ударных, а потом вступает бас. С лета любви 88/89-го – когда хаус неожиданно стал общественным достоянием – сцена разделилась и появилась необходимость в регги.
Одна часть хотела вернуть музыку обратно в объятия избранных, тех, кто это заслужил, кто хорошо одевался для этого, тех, кто – как им казалось – понимал это, тех, кто веселился в недоступных простому смертному клубах. Остальные присоединились к рейв-сцене, сделав её оверграундной и легальной. Расцвели большие, лицензированные ночные мероприятия, как Perception и Raindance и сама музыка стала жёстче. Техно, внебрачного ребёнка Чикаго и Детройта, похитило поколение компьютерных детей из Брэдфорда и Лидса. И молодёжь, слишком юная, слишком гетеросексуальная или слишком бедная для 88/89-го, приняла его в свои объятия. Рейв получил высокий статус, но также он вышел на улицы. Будучи доступным простым людям, став менее элитарным и более эгалитарным, техно стало более открытым. Открытым для новых идей. Для сумасшедших формул и тяжёлых битов, которые просто не были модными или итальянскими или сделанными ребятами, одетыми в Michiko Koshino, но теми, кто носил дреды и надевал кроссовки и никогда не тратил шестьдесят фунтов за клуб под названием The Milk Bar, когда мог заплатить пятнадцать и танцевать всю ночь.
Техно это самая открытая музыка. Потому что тут нет песен, которым подпевают и гораздо меньше трендов которых придерживаются. “Определённо,” говорит Slipmatt из Slipmatt and Lime/SL2, выпустивших 'DJs Take Control', 'Way In My Brain' и неотразимую поп-раггу 'On A Ragga Tip'. “Мы подумали, почему бы не рискнуть и не сделать что-то другое”, говорит он о сингле. “Если бы он не стал таким значительным то, я думаю, мы, вероятно, получили бы даже больше уважения. Плюс мы правы в самой сути: он показывает абсолютное разнообразие форм, которыми может оперировать техно”. “Я думаю, что техно должно быть более открытым, более радикальным," добавляет Slipmatt. “Это просто еще один способ делать немного по-другому, не так ли? В музыке всегда надо соединять разные вещи.” А рагга всегда была уличной, шумной и экстремальной. Её надо слушать через старые саундсистемы, с лёгким искажением – в отличие от гаража, который лучше всего звучит на хорошем современном оборудовании.
Всё это вышло на новый уровень в прошлом году (1991 – прим.), когда Rebel MC, пройдя через свой не очень удачный 'skacid' этап, выпустил новаторский альбом Black Meaning Good. Используя таких авторитетных регги исполнителей, как Barrington Levy, он создал серьёзное рагга/техно кроссовер звучание, но, что более важно, этот звук был музыкально взрослее, чем сырой стиль Shut Up & Dance. Целая куча студий, лейблов и саунд-систем последовали за ним. Джангл или глубокий даб это то, что движет техно сценой. “Глубокие басы, быстрый брейкбит и море барабанов,” говорит Grooverider. “И не слишком много шума. Это музыка свободная от шума”. Свободная от шума музыка создаётся новыми изобретателями хауса, бас и ритм-маньяками, такими людьми, как Марк Уильямс. А где, в конце концов, сегодня настоящие пионеры? Погружены в мейнстрим, делают поп-записи. Взгляните на клубный хит, благодаря которому Кайм Симс оказалась в центре внимания, и вы найдёте там и безвкусный радио альбом, и Стива 'Silk' Херли, ушедшего далеко от 'Jack Your Body', и Фрэнки Наклза, чей недавний 'Workout' замечательная первоклассная танцевальная мелодия, но очень далёкая от новаторства 'Only The Strong Survive'. А что же наши соотечественники (британцы – прим.)? Тим Сайменон и Марк Мур? S'Express, кажется, навсегда затоплен, тогда как последний сингл Bomb The Bass опускается ниже 120 ударов в минуту, необходимых для того, чтобы звучать во всех, кроме ориентированных на соул, клубах. При отсутствии признанных всеми инициаторов развития, новое поколение (довольно часто новички в музыке) использует новые методы. У модной балеарик/хаус/гараж сцены, может быть, было некоторое количество отличных клубов и диджеев, но она никогда не была такой мультикультурной, каким был рейв. И до сих пор является техно. Посмотрите список 'определяющих вкус диджеев': Джастин Робертсон, Грэм Парк, Эндрю Уэзеролл, Sasha, Фил Перри. Все они белые. Посмотрите на равнозначную техно пятёрку: Fabio, Grooverider, Карл Кокс, Колин Фэйвор, Тревор Фунг, Эдди Ричардс. И вы увидите, что тут всё смешалось. Также будет и на любой приличной техно вечеринке – будь то Perception или лондонская Rage. По большому счёту Excellent это отличный клуб, Venus заслуживает своей великолепной репутации, но оба этих клуба почти полностью белые. Техно гораздо более демократично, гораздо менее озабочено тем впечатлением, которое производит на людей.
Настоящие рагга вибрации требуют смешения культур. И это естественно в мультикультурном Лондоне. “Когда вы начинаете играть чуть «чернее», они не выносят этого,” говорит Grooverider о северных и шотландских рейверах. “Вот почему с ними нельзя зажечь на всю катушку. Вы должны понимать, какое воздействие оказывает ваш сет”. Для диджея его, или Fabio, калибра это не проблема. Тем временем Fabio и Grooverider берутся за ремикширование эпической, но запутанной фьюча-рагга жемчужины от Smith & Mighty The Stepper’s Delight EP – мелодии с которой они ускоряют до 45 оборотов.
Так что теперь куча проектов выпускает регги-ориентированный стафф. lbiza Records считает свою продукцию джанглом, а не раггой. Есть ещё южно-лондонская саунд-система Digi-Dub, чей недавний 'Skunk' от LS Diezel и Launch DAT это практически чистый даб. “Это почти регги,” признаётся их фронтмен Ли, “потому что от других вещей мне становится скучно – хаус музыка, рейв музыка, я люблю всё это, но они попали в какую-то колею.”
Именно это желание перемен, кажется, стимулирует текущие изменения. Спасительная благодать танцевальной музыки – постоянное стремление к чему-то новому. Двигаясь или нет в сторону чистого даба, можно не сомневаться, басовая, пространственная сторона техно останется здесь надолго. “Это еще один выход,” говорит Grooverider. “Кто думал три года назад, что будет слушать регги?” Марк Уильямс идёт ещё дальше: “Я вижу во что это превратится к концу года. Вы будете считать Jah Shaka своим крёстным отцом, люди будут прыгать по даб биты. Забудьте про 'make some noise' и приготовьтесь к 'wind me down selector'”.
© Дом Филлипс
Опубликовано в Mixmag. Май, 1992
Перевод: Selector
Будет очень приятно, если вы поделитесь статьей со своими друзьями или подпишетесь на Selector: Telegram, Instagram, Youtube, VK, Spotify.
Поддержать проект: 5469 5500 5947 1406
BTC: bc1qk2unwsexf6han0lt6x4av9z5kxvwjxr6xqleu4
ETH: 0x116016bFbfE409114B33c78867A6559d124ab1B3
BNB: bnb13ahnlxwqm7zp4p7afn58y78ca049awnpljfrq6
Всем мир!
________________________
* британский рэппер, DJ, фотограф и бизнесмен.
* британская журналистка и телеведущая.
* пищевой продукт, липкая, тёмно-коричневая паста с отличительным, стойким ароматом.
* жена сэра Джона Мейджора, бывшего премьер-министра Великобритании.
* стиль танца в ска, хардкор-панке, регги и джангле.