RAGE. Fabio и Grooverider
SelectorКонец 80-х был для Британии горячим временем. Молодёжь наслаждалась своим собственным "летом любви", поменявшим образ мышления целого поколения и открывшим новые способы проведения досуга. Среди всеобщей эйфории были те, кто пытался достигнуть новых высот в музыке, ставшей саундтреком этого культурного и социального переворота. Хаус и техно смешивались с хип-хопом, дабом, диско и другими вещами, чтобы создать хардкор. С наступлением 90-х уже сам этот сплав драм-машин, брейков, семплов и синтезаторов раскололся на несколько направлений. Одним из этих направлений стал джангл, взорвавший своей заразительной энергией начало 90-х.
Среди всех складских вечеринок, загородных рейвов и пиратских радиостанций, взлелеянных ранними рейв-деньками, одна лондонская вечеринка может считаться для джангла начальной точкой развития. Rage появилась в октябре 1988-го в Heaven, одном из крупнейших ночных клубов столицы и в то время доме таких ранних эйсид-хаус вечеринок, как Spectrum Пола Окенфолда. Она проходила каждую неделю по четвергам. Именно там двум диджеям – Fabio и Grooverider'у – пришла в голову идея, которую оказалось невозможно остановить.
Fabio & Grooverider - резиденты Rage
Кевин Миллинс - промоутер Rage
Тревор Фанг - резидент Rage
Storm - соосновательница Metalheadz
КЕВИН МИЛЛИНС
Марк Мур, Дэнни Рэмплинг и я думали о создании вечеринки, музыкальная политика которой отличалась бы от других.
FABIO
Кевин был очень известным человеком в этом деле. До Rage он устраивал вечеринку под названием Babylon. Она была изумительна. Rage стартовала как раз во время прорыва эйсид-хауса.
КЕВИН МИЛЛИНС
Я устраивал мероприятия в Heaven с 1981-го, в том числе концерты всех подряд: от Culture Club до Joy Division. Я втянулся в музыку с начала 70-х и всегда был связан с наиболее передовыми жанрами. Rage появилась как раз вовремя. Я не могу объяснить почему это так. Просто так чувствовалось.
ТРЕВОР ФАНГ
Я работал в Heaven по понедельникам с Полом Окенфолдом на вечеринке Spectrum. Мы с Полом выросли вместе, и я был тем, кто привёл его в диджеинг. Я жил на Ибице летом 83-го, 84-го и 87-го, и оттуда мы привезли всё это в Лондон.
GROOVERIDER
Мы начали диджеить во времена складских вечеринок. Там у нас появились первые приверженцы, которые и подтянулись в Rage.
КЕВИН МИЛЛИНС
Rage началась с Дэнни Рэмплинга и Марка (Мура - прим.) и очень быстро изменилась, закончив уже с Тревором Фангом и Колином Дейлом во главе. Новые лица тогда появлялись каждую неделю. Heaven пользовался репутацией чертовски крутого места, что позволило нам собирать там очень разных людей.
ТРЕВОР ФАНГ
Я помогал Кевину приглашать артистов. Люди со всех концов света: Америка, Италия, Германия... Самыми известными, конечно, были американцы. Деррик Мэй, Дэвид Моралес, Кевин Сандерсон и Фрэнки Наклз.
FABIO
Мы знали девочку, у которой были связи с клубом, и они хотели, чтобы кто-нибудь играл наверху. Это называлось Star Bar. Мы сразу согласились.
GROOVERIDER
Они проверяли нас.
FABIO
Джон Дигвид, в то время его звали JD, играл у нас на разогреве. Он и ещё парень по имени Доминик 'Spreadlove'. Так мы и начали играть с 11 до 3 каждый четверг.
ТРЕВОР ФАНГ
Зал наверху вмещал 1000 человек, а внизу 1200. Это был большой клуб. В то время его владельцем был Ричард Брэнсон.
КЕВИН МИЛЛИНС
Я искренне верю, что вещи должны идти своим чередом. Берёте увлечённых людей, которые сделают всё правильно, так, как вам надо, а затем пускаете всё на самотёк. Смешайте всё это и посмотрите, что получится в конце.
FABIO
Мы играли всё, что было новым. Немецкое техно, бельгийское техно, ранний джангл, нью-йоркский хаус. Мы просто играли музыку, которая нам нравилась. Мы никогда ничего не планировали заранее. Музыка выходила, мы её покупали. Ни на что не вешали ярлыки.
GROOVERIDER
Для нас в то время вся эта музыка называлась хаусом. Я понятия не имел, что что-то из этого было техно.
ТРЕВОР ФАНГ
Примерно через два года мы перестали приглашать диджеев, потому что стали популярны сами по себе.
КЕВИН МИЛЛИНС
Однажды сложилось так, что Тревор не мог работать, а Колин заболел. В результате Fabio и Grooverider переместились вниз. И после этого всё поменялось.
FABIO
Мы были сильно удивлены. Напоминаю, нижний танцпол был площадкой для мейнстрим-хауса. Мы же играли более андеграундные вещи. И не совсем было понятно, как к этому относиться. Но мы делали то, что делали и людям это нравилось, а Кевин давал нам работу. Поэтому мы чувствовали себя не очень, но потом подумали, "Да, к черту!".
ТРЕВОР ФАНГ
Fabio и Grooverider играли с сильным американским и английским влиянием, тогда как мы с Колином стали играть намного больше техно. Это сработало в их пользу. Их аудитория разрасталась, а наша, наоборот, уменьшалась, чем больше мы погружались в техно звучание.
STORM
В конце 80-х, с разницей в несколько месяцев, Kemistry и я вернулись в Лондон. Она уже ходила на рейвы, а я пока не открыла для себя этот мир. Она регулярно тусила и слышала о диджеях, играющих на вечеринке под названием Rage. Они были так хороши, что девчонки срывали с себя одежду.
GROOVERIDER
Когда появился хип-хаус, к нам стало попадать всё больше треков с брейкбитом. Хип-хаус и стал именно тем переходом. Именно благодаря ему мы здесь сегодня.
FABIO
Мы вышли и из хип-хопа, в том числе. Мы всегда были частью брейкбита и находили способ играть его в наших сетах. Мы играли стафф вроде Фрэнки Бонса и Fast Eddie. Брали куски треков, где был брейкбит, и накладывали их сверху на другие мелодии. Это было безумство. Знаете что? Я даже не в курсе, как мы это делали! В те дни наше сведение ещё не было настолько аккуратным...
GROOVERIDER
Мы пробовали сводить вещи, которые в реальности были для этого не предназначены. Запитченный стафф, сплошное сумасшествие.
ТРЕВОР ФАНГ
В то время я работал ещё и на лейблах, и Фрэнки Бонс и Lenny Dee были моими любимыми артистами. Мы привозили Френки несколько раз. Я предложил его XL Recordings, вот каким образом они подписали Френки.
FABIO
Мы играли андеграундный стафф - Франк Де Вульф, Джоуи Белтрам, Masters At Work. Я думаю, что людей в этом привлекала именно энергия. Мы замечали, что людям нравится эта смесь стилей, поэтому стали делать это всё чаще и чаще.
STORM
В первый раз нам удалось зацепить только час, или около того, от сета Grooverider'a, но это полностью изменило нашу жизнь. На следующей неделе мы пришли уже к самому открытию.
FABIO
Не поймите меня не правильно, но истинные хаус-пуристы не были сильно счастливы от всего этого. Я помню, Кевин как-то позвонил и сказал, что многим парням больше не нравится музыка внизу. Но он не стал на этом зацикливаться, он любил нашу музыку. Это было так ново. Ни в одном клубе в мире в то время такого не было. Он это чувствовал.
STORM
Когда Kemistry познакомилась с Goldie, тот только вернулся из Майами. Мы рассказали ему, о том, что он пропустил - как люди из всех слоев общества, всех рас и классов собираются вместе на рейвах.
FABIO
Публика была очень... городская - восточно-лондонские гангстеры, уличные субкультуры... Все они были там.
STORM
Это было волшебство танца. Благодаря ему было сломало много барьеров. В Rage вы бы не увидели зажимающихся по углам людей, если кто-то поворачивался к кому-то, то скорее для того, чтобы поговорить о музыке. Если и контактировали то, чтобы попросить воды. Вся суть вечеринки заключалась в музыке.
FABIO
Более брейковые тюны были тем, что нужно. Обратные стороны с более андеграундными дабками. Мы искали только их. Никаких сторон А, никакого вокала.
GROOVERIDER
Радио миксы треков никогда не игрались!
FABIO
Я помню кто-то сказал мне, что мы ничего не добьёмся, если не будем играть треки с вокалом. Мы же оставались твердыми в своих убеждениях. Без вариантов. Вообще наплевать. Мы играли те треки, которые нам нравились.
STORM
Большинство диджеев говорили им, что их подход никогда не сработает. Это смешение стилей было совсем не популярно в то время. Мы же стали одержимы этим. Это было лучшее место, чтобы провести четверг. Мы тусили до трёх ночи, что было не слишком поздно. У Fabio и Grooverider'а были разные стили, так что за одну ночь вы получали всё. Мы ходили туда целый год каждую неделю и шли на работу на следующий день с огромной улыбкой на лице.
GROOVERIDER
'We Are i.e.' изменил всё. После него люди начали говорить о джангле.
FABIO
Ibiza Records, Potential Bad Boy, 'Mister Kirk’s Nightmare'… Тогда было не так уж много подобных вещей, но мы всё равно находили их.
STORM
История джангла начинается со всех этих треков. Это довольно красивая история, которую вы можете услышать из разных источников.
GROOVERIDER
Трек Moby 'Go' тоже был важным треком, многое поменявшим.
FABIO
И затем, прежде чем кто-то осознал это, появилось целое движение. Я даже не знаю, как это случилось. Каждую неделю нам встречалось все больше и больше джангл треков.
STORM
Английские продюсеры, как Ragga Twins и ребята с Reinforced, пытались создать то, что Grooverider и Fabio делали в миксах с помощью техно, эйсида и хауса. Получалась музыка не самого лучшего качества, но в начале это не имело значения, потому что у вас была большая саунд-система на которую можно было всё это поставить.
КЕВИН МИЛЛИНС
Звуковое оборудование всегда было одной из моих забот, и я отвечал за него и в Heaven. У меня была особая система Blue Box Turbo, такая же система была в Гластонбери, и её же я использовал и на больших рейвах. Парень, который разработал её, сделал версию для помещений, что идеально подходило для Heaven. В 80е он был своего рода гуру саунд-систем. Каждый хотел, чтобы он спроектировал звук для его клуба. А ещё он любил Rage.
STORM
В Rage была потрясающая саунд-система, большие басовые колонки на полу, колонки для средних и высоких частот парили у самого балкона. За свою карьеру я слышала мало саунд-систем как эта. Всё, что связано с Rage было прекрасно. И освещение там... это был первый раз, когда мы испытывали такое разнообразие чувств. Каждую неделю они преподносили что-то новое.
КЕВИН МИЛЛИНС
Ещё я очень много думал об оформлении. Mutoid Waste Company построили гигантское... я не знаю, как это назвать... металлическое существо от пола до бара наверху.
FABIO
Это была действительно великая вечеринка. Особенный вайб.
GROOVERIDER
Тот факт, что мы её по четвергам, когда в пятницу людям надо было на работу.... это безумие.
КЕВИН МИЛЛИНС
Rage проходила в четверг, потому что я всегда делал вечеринки на неделе, не в выходные. Если вы хотите привлечь творческих людей, тех кто меняет реальность, то вовсе не обязательно ждать до выходных, ведь им не нужно с утра на работу. Это не мейнстримная публика. На выходных я делал большие рейвы, но в клубах всегда устраивал вечеринки с понедельника по четверг. Так это и работает, я считаю. Нью-Йорк в своё время делал также. Париж тоже.
STORM
Это стало нашей религией. Если мы вдруг пропускали неделю, то безумно страдали. Rage превратилась в образ жизни. Прийти и послушать музыку. Goldie заразился этим так же как и мы. Как-то мы вернулись домой и он начал: "Всё, я собираюсь писать эту музыку, вы вдвоём будете её играть, мы сделаем лейбл, мы найдём клуб".
FABIO
У нас был друг по имени Дэнни Джангл. Он говорил "джангл", когда мы играли брейкбит тюны, и именно он был тем, кто заставлял толпу кричать "джангл!".
GROOVERIDER
Он придумал термин.
FABIO
А затем стало происходить так: чтобы мы сыграли джангл трек, люди начинали орать это слово. Дэнни Джангл мог бы многое рассказать на этот счёт. Сейчас он, вроде бы, каменщик.
GROOVERIDER
Домосед.
FABIO
Это точно. Домосед. Он понятия не имеет, что начал.
STORM
В то время мы называли это хардкор. Нам хотелось найти пиратское радио, которое играло бы эту музыку, и мы искали другие места похожие на Rage. Это привело нас в Ковентри, где играл Doc Scott. Я думаю, что Fabio и Grooverider подтолкнули других играть эту музыку. Они двигали её вперёд. А ещё Bryan Gee, LTJ Bukem и Mickey Finn.
КЕВИН МИЛЛИНС
Такие люди, как Goldie вышли из Rage. Я бы сказал, что это точка появления идеи джангла в Лондоне. Я чувствовал, что что-то необъяснимое витает в воздухе. В один момент Rage стала еженедельным местом встречи всех. Это продолжалось несколько лет. Все, кто имел отношение к рейв сцене, приходили туда тусоваться.
STORM
Когда я вспоминаю Rage... сколько эта вечеринка запустила карьер. Это какая-то магия просто. Она открыла уши и глаза для другой музыки. Вот почему я всегда говорю, что драм'н'бэйс незаконнорожденный ребёнок всей музыки. Мы взяли от всего и превратили это в совершенно другой формат.
ТРЕВОР ФАНГ
Довольно забавно, что это место станет родиной драм'н'бэйса. Rage была известна, как место со всеми стилями музыки. Джангл появился оттуда, но мы играли разные вещи: итальянский хаус, балеарик, американский хаус... Корни Fabio и Grooverider'а находятся в этом.
STORM
И неожиданно всё больше и больше людей в Британии начали воспроизводить это звучание, склеенное Fabio, Grooverider'ом и другими. Это была настолько эпохальная вечеринка, что я не знаю, где бы мы были без неё.
FABIO
Мы получали за это 30 фунтов, каждый. И я помню, как однажды Кевин сказал, что мы получили повышение и дал нам 50 фунтов.
GROOVERIDER
Мы не понимали, что через эти двери проходили тысячи людей каждую неделю. Никогда не думали об этом.
FABIO
Он получал 10 фунтов в неделю за уборку в особняках, а тут мы получили 50.
GROOVERIDER
Когда люди говорят о деньгах, они не имеют ни малейшего представления, через что мы прошли.
FABIO
Мы просто хотели играть музыку.
КЕВИН МИЛЛИНС
К 93-му Rage начала выдыхаться. Вы закрываете клуб до того, как он умрет. У него уже был свой звёздный час, вокруг него появились какие-то легенды. Но последнее, что вы хотите сделать, это позволить ему умереть и, таким образом, разрушить всё, что вы создали. Закрытие означает ещё и то, что вы прекращаете общаться с людьми, которые помнят его и говорят о нём с любовью. Но значимость и влияние могут забыться, если вы позволите этому просто плыть по течению и умирать.
FABIO
Кажется, это был ноябрь. Кевин позвонил и сказал, что не хочет больше делать это. Мы были потрясены, но мы были молоды, поэтому вообщем-то не особо переживали.
GROOVERIDER
У нас было так много других вещей в тот момент.
FABIO
Мы понятия не имели, даже представить себе не могли, что люди по-прежнему захотят поговорить об этом 22 года спустя. Тот факт, что сегодня люди всё ещё вспоминают Rage довольно удивителен. А ведь иногда нам даже не хотелось туда идти.
Текст: Лоран Финтони для Red Bull Music Academy
Перевод: Selector
Будет очень приятно, если вы поделитесь статьей со своими друзьями или подпишетесь на Selector: Telegram, Instagram, Youtube, VK, Spotify.
Поддержать проект: 5469 5500 5947 1406
BTC: bc1qk2unwsexf6han0lt6x4av9z5kxvwjxr6xqleu4
ETH: 0x116016bFbfE409114B33c78867A6559d124ab1B3
BNB: bnb13ahnlxwqm7zp4p7afn58y78ca049awnpljfrq6
Всем мир!