RA.1016 Mala

Краткое изложение интервью RA с Mala о былом и настоящем, а также о его специальном миксе для ресурса.

Оригинал: https://ra.co/podcast/1035

Значимость личности Мартина Лоуренса как одного из ключевых продюсеров и диджеев 21 века сложно переоценить. В своем интервью он отметил, что 2025 год ощущался для него как момент возвращения на полную мощность после затянувшегося постковидного периода. Его миссия не просто развлекать публику, а давать ощущение открытия, бросать вызов слушателю и удерживать связь с корнями саундсистемной культуры.

Отдельный блок интервью посвящён опыту работы над альбомом «Mala In Cuba». Мала рассказывает, что до поездки на Кубу он был в основном создателем музыки для танцполов, работавшим сольно, без бэндового бэкграунда. Совместная работа с кубинскими музыкантами, в том числе участниками Buena Vista Social Club, стала для него большим личным и творческим испытанием: чужая страна, другой язык, иной способ делать музыку. Именно это, по его словам, расширило его представление о себе как артисте и о том, как публика может воспринимать его творчество.

Говоря о миксе «The Listening Session», Мала признаётся, что ему психологически сложно записывать миксы в студии и потому он часто отказывается от приглашений. Его страсть — играть музыку перед аудиторией, транслировать живой опыт. Также он подчёркивает, что всегда тяготел к длинным форматам: считает 90 минут минимальным комфортным временем для раскрытия идей, а двух‑трёхчасовые сеты позволяют выстраивать драматургию и комфортно «перенастраивать комнату» после предыдущих диджеев.

Должок перед RA был наконец закрыт и у Малы получился уникальный по статусу и длительности предзаписанный микс: здесь он сводит свежие дабплейты, релизы 2025 года и классику, проверенную временем, в медленно разворачивающемся, созерцательном формате.

Мала критически относится к тому, как фестивальный формат с часовой сеткой повлиял на клубную культуру. По его словам, когда у диджея всего час и вокруг мультижанровые лайнапы, возникает желание «отыграть одни бэнгеры», а не рисковать и не строить глубокий нарратив. В противоположность этому он ставит сессии DEEP MEDi, где в течение всей ночи звучит один жанр, и артисты могут экспериментировать внутри неё. Почти трёхчасовой RA-микс он описывает как своего рода реакцию против логики «быстрого часа хитов», попытку вернуть пространность и терпение в диджеинг.

Далее он говорит о темпе и дыхании музыки в миксе: за счёт спокойной, «дышащей» подачи старые и новые треки раскрываются по‑новому. Он подчёркивает, что даже у самых «разрывающих» дабстеп-треков ранней волны всегда была внутренняя сдержанность и пространство, благодаря которым они работали и в клубе, и дома.

Часть беседы посвящена роли Transition Mastering Studios и инженера Джейсона Гоза в формировании раннего звука DMZ и дабстепа. Мала вспоминает, как близость студии к его дому и опыт Джейсона с подготовкой материала для Jah Shaka и драм-н-бейс артистов сделали его идеальным партнёром для резки дабплейтов. В то время молодые кройдонцы приносили к Гозу только то, в чем были максимально уверены, потому что каждая пластинка стоила ощутимых денег — это становилось встроенным фильтром качества, но в то же время благодаря отсутствию каких-либо профессиональных технических навыков звук оставался сырым, минималистичным, «землистым», что кардинальным образом повлияло на характерные особенности жанра.

Отдельно разбирается происхождение «Anti War Dub». Мала рассказывает, что изначально это была полноценная ямайская регги-песня, которую привёз с острова Коки и передал ее другу. Мала нарезал несколько строчек, взял оригинальную бас-линию и изначально видел в этом короткую интерлюдию. Через год или позже он вернулся к начатому наброску и сделал уже целый трек в Reason без каких-либо внешних семплов и плагинов. Который позже стал одним из ключевых гимнов сцены и примером того, как минимальные средства могут дать мощный эмоциональный результат.

В личной плоскости Мала связывает «Anti War Dub» с памятью об отце. Он вспоминает единственный раз, когда отец пришёл на DMZ в брикстонский клуб Mass и стоял у диджейской рубки как раз в момент, когда прозвучал этот трек. Реакция зала и выражение лица отца стали для Малы подтверждением: родитель действительно понял, чем он занимается в студии в родительском доме и какую силу имеет эта музыка для людей. Для него сам трек с тех пор неразрывно связан с этим моментом признания и поддержкой близкого человека.

Примечательно, что «Anti War Dub» занял второе место в списке лучших электронных треков 21 века по версии RA. Мала реагирует на это с почти безмолвным удивлением, говоря, что трудно осознать, как некие частоты и вибрации могут так глубоко резонировать с людьми по всему миру. Он подчёркивает, что никогда не стремился к чартам и наградам, но глубоко тронут таким признанием, и выражает благодарность глобальному сообществу любителей дабстепа и андерграундной музыки, которое продолжает меняться, вдохновлять и поддерживать этот культурный пласт.