Q&A: Rodion Stankevich
Многим известно о тебе как об авторе третьего «Инструмента» на ГОСТ Звуке. Расскажи немного о том периоде.
Когда вышла пластинка, я проживал за границей и был погружен в решение текущих дел. Возможности выступить в Москве в поддержку релиза на тот момент не было, и я наблюдал издалека. Первый винил согревает душу и по сей день, он привнес множество интересных людей в мою жизнь. Всем этим событиям, конечно, предшествовала долгая подготовка в студии, музыкальные идеи возникли задолго до выпуска: ADA — 2010 год, 21 gm — 2013, а Speed of Comprehension — привет из 2007.
Пару дней назад мы опубликовали запись твоего лайв-сета, сделанную в 2012 году, у тебя там наработки «Any Questions Any Answers» (трек с компиляции «Various – Standing Before The Unknown», вышедший на Symbolism Бена Симса), который выйдет спустя пять лет после создания. Мы наслышаны о том, сколько времени обычно уходит у лейблов на релизы, но ты, похоже, и сам не торопишься выпускать свою музыку?
Дело в том, что я никогда не писал музыку ради ее выпуска, тем более под формат конкретного лейбла, в этом случае все могло быть гораздо быстрее. На мой взгляд, важнее создать нечто такое, что и через десять лет будет актуально, и если сила самой идеи достаточна, то естественным путем возникнет возможность выпустить её в нужном месте и в нужное время. На днях я занялся вопросом сортировки и хранения архивных записей из уцелевших запасов. В них — около полутысячи наработок из разных периодов жизни: от абсолютно невменяемых треков, которые точно не увидят релиза, до вполне завершенных произведений, их не так много — всего процентов пять от общего количества. Часть из них планируется использовать в моем первом альбоме на ГОСТ Звуке.
Лонгплей на ГОСТе? Звучит интригующе.
Да, полноценный альбом. Мы сейчас разыскиваем студийный магнитофон, чтобы вытащить с плёнки несколько записей 2010-2012 гг. Пока не знаю, каким образом все это будет собираться в альбом, просто однажды возникло такое желание, и Ильдар меня с радостью в нем поддержал. Главное — процесс запущен.
Раз уж ты заговорил о магнитофоне, пленке — вообще о студийной работе — то, может, расскажешь о своем сетапе? Что используешь для создания музыки и в лайв-сетах? Опиши свой воркфлоу.
Рабочий процесс делится на две среды. В аналоговом мире происходит постоянная смена инструментов, и за последние десять лет весь сетап обновился полностью уже несколько раз, за исключением пары устройств. Я постоянно нахожусь в поиске вдохновения. Некоторые синтезаторы, особенно винтажные, обладают своим неповторимым и очень выразительным характером звука, который запоминается. Именно поэтому хочу вновь обзавестись Juno-106: при работе с этим синтезатором записаны мои лучшие треки, очень люблю. Особенно — в хороший аналоговый пульт и сразу на плёнку, тогда на выходе всегда получается больше чем ожидаешь услышать. На данный момент у меня полностью студийный сетап: старичок Soundcraft - английская консоль начала 90-х. Винтажная многоканальная параметрика Tascam на EQ, несколько эффекторов и 4-канальный магнитофон для наведения порядка по пикам, а иногда и для наведения беспорядка. Мастер секвенсором работает AKAI MPC2000XL: он рулит по MIDI другими классическими рэковыми сэмплерами и синтами. Все они довольно старые, но технически обслужены и находятся в идеальном состоянии. Для лайв-выступления в реальном времени мне необходим более гибкий сетап: технически можно организовать программу и с этим набором инструментов, но это — много мороки и несколько десятков килограммов веса. Поэтому сейчас решается вопрос по подбору подходящего оборудования. В цифровой среде я использую ПК и весь его современный функционал, очень часто продолжая работу с материалом, записанном в аналоге. Это помогает прерваться на какое-то время и позже завершить начатое.
Насколько нам известно, ты нечасто гастролируешь. Но, может быть, у тебя были события, которые по-настоящему запомнились? Выступал ли ты в Санкт-Петербурге?
В Петербурге я выступал дважды. Впервые — в 2013 году с лайв-программой. Это было последнее выступление перед длительным перерывом в гастролях. Продолжил, когда приехал во второй раз в 2017 г. для участия в одном из техно фестивалей, на котором был представлен диджей-сет из моих анрелизов. Оба выступления очень хорошо помню, как и все остальные, в каждом из них для меня есть что-то незабываемое и ценное. Но самое эмоциональное от начала и до конца — это одно из первых, в Мурманске.
Что ожидаешь, когда едешь на гиг? От себя, от публики? Учитывая твою избирательность, нельзя сказать, что выступления успели стать для тебя рутиной. И, по твоим словам, обычно так или иначе получается что-то особенное. Что делает мероприятие особенным, как ты считаешь?
На мой взгляд, особенными клубными событиями можно назвать те, на которых артисты и публика действительно погружаются в музыку, сосредоточивают на ней все свое внимание, чувствуют ее и получают удовольствие от общей атмосферы вечеринки. В RAF25 я еду за этим.
20 апреля Rodion Stankevich выступит на Scatter.