Прошлой Ночью В Ню
💣 👉🏻👉🏻👉🏻 ВСЯ ИНФОРМАЦИЯ ДОСТУПНА ЗДЕСЬ ЖМИТЕ 👈🏻👈🏻👈🏻
Прошлой Ночью В Ню
Главная
›
Фильмы 2009 года
›
Прошлой ночью в Нью-Йорке
Молодожены Майкл и Джоанна – красивы, успешны, живут в огромной квартире центра Манхеттена, но всего одна ночь заставит их усомниться друг в друге...
За день до нее на вечеринке Джоанне всего на мгновение покажется, что Майкл неравнодушен к симпатичной Лауре, своей новой сотруднице, с которой ему предстоит отправиться в командировку... И когда на следующее утро неподалеку от дома Джоанна встретит своего бывшего возлюбленного, французского драматурга Алекса, она примет его предложение поужинать, не задумываясь...
Так начнется долгая ночь, которая станет для Джоанны и Майкла настоящим испытанием в супружеской верности...
Truman's Friend at Party, в титрах не указан
США ,
Франция
Прекрасный сон
The Perfect Sleep
В кого бы влюбиться?
Kisse Pyaar Karoon?
Лунная серенада
Moonlight Serenade
Американо-азиат
AmerAsian
Дом мальчиков
House of Boys
Идеальная пара
It's a Mismatch
Мелодрама Прошлой ночью в Нью-Йорке
в прокате с 2009 года, премьерный показ состоялся более 13 лет назад, его режиссером является Мэсси Таджедин.
Кто учавствовал в съемках (актерский состав): Кира Найтли, Сэм Уортингтон, Гийом Кане, Ева Мендес, Гриффин Данн, Энсон Маунт, Скотт Эдсит, Крисель Альмейда, Уильям Клементе, Джастин Котсонас, Джон Триси Иган, Дэниэл Эрик Голд, Кристиан Лоренцен, Стефен Мэйлер, Карен Питтман.
В то время как во всем мире собрано 7,743,937 долларов. Производство стран США и Франция.
Прошлой ночью в Нью-Йорке — получил среднюю зрительскую оценку (7,1-7,3 балла), что является вполне отличным результатом. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 16 лет.
2014-2022 © FilmNavi.ru — ваш навигатор в мире кинематографа.
Разделы
Популярные фильмы
Новинки кино
Сериалы
Темы
Обратная связь
Год выпуска
2023
2022
2021
2020
2019
Жанры кино
Комедия
Фантастика
Ужасы
Мелодрама
Триллер
Детектив
Боевик
Приключения
Вестерн
Мультфильм
Молодожены Майкл и Джоанна – красивы, успешны, живут в огромной квартире центра Манхеттена, но всего одна ночь заставит их усомниться друг в друге...
За день до нее на вечеринке Джоанне всего на мгновение покажется, что Майкл неравнодушен к симпатичной Лауре, своей новой сотруднице, с которой ему предстоит отправиться в командировку... И когда на следующее утро неподалеку от дома Джоанна встретит своего бывшего возлюбленного, французского драматурга Алекса, она примет его предложение поужинать, не задумываясь...
Так начнется долгая ночь, которая станет для Джоанны и Майкла настоящим испытанием в супружеской верности...
Нажмите на изображение для его увеличения
Нью-Йорк, молодая женатая пара разлучается примерно на сутки: он уезжает в командировку с красивой коллегой, она встречает на улице давнего парижского знакомого и соглашается с ним поужинать.
Первые пол часа фильма протекают нудновато, хоть и не вызывают откровенной скуки. Этого времени хватает понять- громких и ярких событий ждать не стоит.
Повествование слишком нежно лепит персонажей, получаются занятные поэтические наброски, но никак не характеры.
В итоге главную роль в фильме играют не люди, а отношения между людьми.
Это все равно, как если бы влюбленность была материальной, а два человека, с которыми она случается, эфемерными (что-то из разряда картинок «Где-то в параллельной вселенной»).
Чем ближе кино подбиралось к титрам, тем больше я убеждалась -оно похоже на один из рассказов Бернхарда Шлинка.
На сценарных курсах можно услышать тезис: «У вашей истории должна быть причина, чтобы стать фильмом, а не остаться литературой.»
У «Прошлой ночи в Нью-Йорке» есть несколько причин, чтобы стать рассказом, а не остаться фильмом.
Перспективный спортсмен, осознавший только по завершении карьеры, что надо было заниматься другим видом спорта. Родители настояли на хоккее, а у мальчика сердце всегда принадлежало фигурному катанию.
Может показаться, что это и в правду мелодрама, но, все же, это вообще не так. История про брак, прочность которого начиная с самой завязки под большим вопросом. Дальнейшие события лишь разъясняют степень его нестабильности.
Однако, для этих разъяснений используются исключительно мелодраматичные приемы, что несколько коробит зрителя только что настроившегося таки на драму. Ладно бы и так, но ни первое, ни второе романтическое приключение не дают конкретного ответа на вопрос «Почему все так?»
Из фактов есть только раннее замужество и игнорирование уже возникавших в прошлом проблем и незаконченных интржек. Бесспорно, в браке нет смысла, когда чувства мертвы и есть неразрешимые противоречия. Все остальное в отношениях поправляется совместной работой, мотивируемой желанием быть вместе. В Майкле и Джоанне не наблюдается желания вкладывать и созидать, они слишком инфантильны, аморфны и легкомысленны.
Может, проблема в их паре, а может и в них самих. Отсутствие четкой авторской позиции по этому вопросу делает фильм гипотетической зарисовкой об отношениях, а это не слишком глубоко и интересно.
Странным образом пропустила фильм, будучи преданным фанатом прекрасных Киры Найтли и Гийома Кане. Но фильм пришел тогда, когда я стала готова.
В центре сюжета — молодая пара успешного бизнесмена Майкла (Уортингтон) и такой внеземной писательницы Джоанны (Найтли). Казалось бы, они молоды, прекрасны и счастливы. Однако, с самой первой сцены мы чувствуем между ними напряженность, Джо пытается словить взгляд мужа и достучаться до него. Безуспешно, понимает она, когда замечает взаимную симпатию мужа к знойной красотке Лоре (Мендес).
Тогда ты недоумеваешь — парень не дал явного повода, что тебе надо, женщина!? Потом понимаешь — ты видишь в других то, чего боишься в себе. Вот и Джо, тайно любившая своего бывшего, подозревает мужа.
Бывший… это, конечно же, бородатый Гийом с озорной улыбкой — Алекс. Эхо прошлого, сладкая горечь в сердце, друг и любовник, так похожий на нее саму. Их тянет друг к другу, влечет, что они не скрывают и ходят по лезвию ножа. Эксцентричный друг Алекса говорит ему «будь мудрее, и оставь все как есть, потому что потом все это исчезнет».
«Наверное, нас тянет друг к другу из-за недосказанности…»- говорит Джо на мольбы Алекса.
«Даже если я была бы счастлива в браке, я была бы здесь, и меня тянуло бы к тебе» — говорит Лора смутившемуся Майклу.
Соблазн и риск, адреналин в крови и взрыв гормонов — что победит, разум или сердце?
Только ли близость можно считать изменой или…?
Фильм тягучий, атмосферный, обволакивающий. Особенно эффект можно ощутить, если смотреть в наушниках — разговоры за соседним столиком, кашель таксиста, болтовня на улице. Все это создает привычную нам атмосферу, и ты погружаешься, теряя грань реальности.
Как и последние минуты, когда вместе со слезинкой по лицу Кане ухает и твое сердце, а вдох Джоанны заставляет судорожно выдохнуть.
К сожалению, об этом фильме нельзя сказать ничего хорошего. Но и ничего особо плохого. Простоватый, поверхностный фильм, который радует разве что романтикой осеннего Нью-Йорка. Подходит для того, чтобы убить дождливый вечер, но не более того.
Режиссёр замахнулась на классическую тему верности и ревности. На эту тему снято множество достойных картин и создать что-то интересное и новое было сложной задачей. Отчасти с задачей она справилась — атмосфера города и визуальный ряд выглядят очень гармонично. Но сюжет, образы и поступки героев, развязка — это полное разочарование. Банальщина. Это и банальные диалоги, скомканный финал и невероятно клишированное поведение героев.
Чем ещё плох этот фильм? Постараюсь без спойлеров объяснить это: посмотрев этот фильм у большей части зрителей сложится впечатление, что один из героев стоит красивый в белом плаще, а другой следует зову похоти. На самом деле же всё далеко не так радужно. Режиссёр пытается показать как физическое, так и эмоциональное влечение, ставя вопрос: что хуже, поддаться сиюминутному влечению или долгое время тайно любить кого-то ещё?
На мой взгляд, эту картину можно было вытянуть, дав героям эмоциональную встряску в финале. Но, увы, этого не случилось
Дело было так. Пересмотрев в сотый раз «Близость», Мэсси Таджедин, растерев по лицу соленые бабские слезы, решила отбахать фильм не хуже мужиков. Что эти козлы вообще понимают в тонкой женской душе?
Фильм «Близость» был поставлен по пьесе, где каждая фраза ранила похлеще, чем нож. Фильм «Прошлой ночью в Нью-Йорке» поставлен по сценарию Мэсси Таджедин, который не особо отличается от фанфика пятнадцатилетней школьницы. Все примитивно до зубной боли. Муж у нас — унылый мужик с бесстрастным лицом биоробота. Бывший хахаль, он же любовник — кудрявый французик, мечта романтичной старой девы. Жена — фригидная скучная баба. Любовница — сексуальная кубинка с пышной грудью и пышной попой. Клише в кубе! Легко сбежать от стремной Найтли к шикарной Мендес, а слабо написать сценарий, как мужик изменяет какой-нибудь Меган Фокс с Линой Данэм? И еще обосновать такой поворот? Но в голове у Мэсси лишь стереотипы, базирующиеся на дамских романах и репортажах светской хроники, а так же на подсознательном бабском убеждении, что красивая женщина всегда опасна.
Фильм вроде бы претендует на рассуждения о природе измены, но когда у режиссера и по совместительству сценариста в голове ветер гуляет, а руки чешутся, то получается невзрачный графоманский огрызок, в котором нет ни места для чувств, ни места для рассуждений. При желании можно было показать, что толкает женатого мужчину на измену, почему вдова цинично пользуется чужими мужчинами, что заставляет жену бежать на свидание к бывшему, и уже чужому мужчине, почему мужчина, легко меняющий города, так же легко меняет женщин. Каждый из героев мог бы стать полноценным персонажем, с объемным выпуклым характером. Персонажем, который бы вызывал жалость, ненависть, сострадание, так как драмы на тему измены очень тяжелы.
Нет, эта задача оказалась Мэсси не по силам. Она ограничилась формальным подходом, минорно-минималистической картинкой и заунывной музыкой, решив, что эти компоненты заменят отсутствие проработанного сценария и диалогов.
Задавшись вопросом, какая из измен больнее, физическая или эмоциональная, Мэсси Таджедин выносит вердикт — да никакая! Людская серая биомасса, показанная в ее фильме, своими потугами на страдания, вызывает лишь зевоту. В общем, вставай за плиту, Мэсси, читай на ночь «50 оттенков серости», а фильмы пусть все-таки снимают режиссеры.
… проскользнуло у меня после кульминационной сцены. Боже, это было так же банально и предсказуемо как творческое взгляды Мэсси Таджедин.
Так же банально, как история и параллельные сценарные сплетения главных героев. Так же банально, как подбор внешних качеств второстепенных персонажей, которые абсолютно банально отыгрывали свои роли змеев-искусителей. Ну серьёзно — слащавый и кудрявый француз, обладающий беззаботной, детской и лучезарной улыбкой в обёрточке красивой и винтажной истории, страстной влюблённости, которая осталась в закрытом сундучке под названием «память» на просторах авантюрного Парижа. И такая же по своей сценарной банальности чертовка-секретарша у босса-мужа (или кем она там была? А да, «новой сотрудницей». Палиться с секретаршей было бы уж совсем стрёмно и в край шаблонно). Признаюсь, спасти фильм или вывести его хотя бы на 6(7) из 10 можно было бы. Но банальность видения художницы Мэсси Таджедин и финальные штрихи её затускнелой палитрой просроченных красок, очернили концовку данной киноленты в необратимый кондец. Спасать картину надо было. И надо было сделать это справедливостью финальных сцен. Тогда может быть и появилась хотя бы слабенькая, но пища для ума и почва чтоб задуматься. Но нет, надо было создать относительно безгрешную деву-мученицу и неблагодарного мужлана который всё в этом фильме сделал не правильно. От финала, до финала-финала. А мама ведь говорила, что «все мужыки казлы!». Молодец Мэсси, укрепляйте сей нервозный и конченный стереотип в неокрепших умах. Всегда же нужна драма и слёзы. А то без них жизнь какая-то неполноценная, ведь так?
Боже упаси, не хочу сложить о себе мнение как о сэксисте, наоборот, прекрасный пол я обожаю и во многом восхищаюсь им. Но за такие банальные взгляды надо чморить любого художника, вне зависимости от пола или каких-либо других признаков.
Фильмы на нечистоплотную и скользкую тему о супружеской неверности вызывают у зрителей интерес тем, что каждый может поставить себя на место героев и посмотреть на себя со стороны. Как бы я поступил в этой ситуации, изменил или удержался, смог бы солгать или остался бы честен себе и своему партнеру? Кто-то желает герою пойти на риск, кто-то негодует и требует оставаться порядочным, в любом случае, интерес к чужой балансировке на острие желаний есть и будет пока существует человечество.
В фильме «Прошлой ночью» женщина-режиссер пытается порассуждать на тему верности и измены. Четыре героя — каждый из них будет или соблазном, или будет бороться с искушением.
Лаура. Любовница. Дама-режиссер при подборе актеров особо не усердствовала и предпочла клише. Если жена у нас пресная Найтли, то любовница, конечно же, горячая красотка Мендес из бельевой рекламы. Смерть унесла любимого Лауры, до этого был счастливый год вместе, а до этого — его измена. Лаура не охотница за чужими мужьями, для нее секс — упражнение для здоровья, то, что она без зазрения совести делает в командировках, не любя и не привязываясь. В реальной жизни она одинока и, возможно, заявляет, что больше ей никто не нужен, но печальный взгляд наутро после ночи с Майклом, выдает ее желание стать снова нужной и любимой. Роль Лауры могла быть такой, насыщенной и глубокой, но режиссер решила не усложнять ее. Зачем прописывать роль, когда Мендес так мило улыбается.
Майкл. Муж. Сэм Уоррингтон с одинаковым выражением лица смотрит на жену, любовницу и омлет. Хотя нет, омлет ему нравится больше баб. Почему он изменил? Его подтолкнула пьяная истерика жены, он давно желал Лауру? Нет, он изменил, потому что так сказал режиссер. Никаких сомнений, колебаний, желаний на каменном лице Сэма я не увидела. Как баран пошел в бассейн, бар, номер Лауры. Ответа на причину его измены я не увидела. Даже банальное «тупо захотел секса» тут не рассматривается.
Джоанна. Жена. Неряшливая писательница, ожидающая вдохновения для второй книги. На презентации она надевает кофту поверх домашней майки, в этой же майке она спит и идет за кофе. Встретив старую любовь, мажет ноги кремом и даже наряжается, желая показать, что она еще ничего, а свидание начинает с агрессивного флирта. Линия Джоанны лучше всего прописана и понятна, да и девушка, несмотря на жаркие засосы в лифте, в нужный момент говорит четкое «нет». В моменты, когда Найтли забывала о необходимости выдавать отработанный набор гримас-кривляний-ломаний рук и пальцев, у нее получалось играть Джоанну. К сожалению, эти моменты были редки, и зритель чаще видел Найтли, а не ее героиню. Плюс манера сушить гланды, то есть ходить с открытым ртом, из любой женщины сделает кретинку.
Алекс. Любовник. При первом рассмотрении француз, писатель и Гийом Кане в одном флаконе — просто душка. Он сражает своей обаятельной улыбкой и мягкими манерами. Рядом с ним невзрачная Джоанна чувствует себя женщиной и расцветает. Как показали дальнейшие события, писатель не так чист: пока его ждет другая, он пытается переспать с Джоанной. Что-то мне подсказывает, что у него в каждом городе по Джоанне, которой он вешает лапшу на уши про несерьезные отношения с другой. Возможно, Алекс искренне скучает по каждой из своих пассий, но он сам сказал, что не создан для брака, то есть еще не дорос до серьезных отношений, и может быть, не дорастет никогда.
Попытка Мэсси Таджедин исследовать причины измены, так и осталась попыткой, режиссер не старалась раскрыть характеры, сделать персонажей емкими, яркими, заставить зрителей сопереживать им. «Прошлой ночью» лишь набросок для хорошего фильма, но не хороший фильм.
Фильм «Прошлой ночью в Нью-Йорке» — мелодрама, снятая режиссером Мэсси Таджедин. Атмосферное кино про вечную тему о супружеской измене и различия ее понимания мужчиной и женщиной. Что же на самом деле можно считать изменой? В конце фильма режиссер дает понять, что это понятие можно трактовать по-разному.
Фильм «Прошлой ночью в Нью-Йорке» — это игра четырех актеров: Киры Найтли, Сэма Уортингтона, Евы Ме
Порно Фото Толстухи
Смотреть Изнасилование Домохозяйки Порно
Смотреть Порно Видео Онлайн Зрелые