Прощанье, разрешающее печаль

Автор: Янина Солдаткина

«Двое на качелях», театр Современник, возобновление спектакля

10.02.2024 г.

Постановка — Галина Волчек

Режиссер возобновленной версии — Юрий Чурсин

По дороге домой после аншлаговой и по всем статьям звездной премьеры в голове невольно начинает звучать мотив «Прощанья, запрещающего печаль» – стихотворения Джона Донна про влюбленных, похожих на ножки циркуля: также соединены, сбалансированы и созависимы, также не могут друг без друга, также никогда не разлучатся… А если острая ножка циркуля стрелой Амура вонзилась вам в спину — скорее, в сердце — и вам теперь не вздохнуть, не охнуть, не вытащить ее вон, то это пьеса Уильяма Гибсона «Двое на качелях», с 1962 года идущая на сцене театра «Современник» в разных актерских составах. И ни дня не устаревающая.

Это, конечно, спектакль-триггер: попадает в каждого зрителя, потому что к определенному жизненному моменту у всех сыщется внутри по кладбищу несложившихся отношений, неразделенной любви. Только в поп-психологии опыт расставания — точка роста и тд. А в зале от монолога Джерри о любви как соединяющей нити, произнесенного Чурсиным с уничтожающей сдержанной страстностью, души рвутся в клочки.

Сюжет про токсичные связи, тянущиеся от влюбленного к нелюбящему другому, разыгран в пьесе дважды. Первый раз — внесценически, между главным героем Джерри и его женой, к которой он надеется вернуться. Второй — между им самим и Гитель, эмпатичной бывшей танцовщицей в амплуа «идеальной жертвы».

Гитель Татьяны Бабенковой поражает какой-то птичьей, бабочкиной яркостью и лёгкостью, сверкающей незащищенностью и готовностью взлететь навстречу новой любви — так, как она взлетает на руки Джерри, пока он еще раздумывает, надо ли оно ему. В версии Гитель их история — танец, который они, практически канатоходцы, пытаются танцевать вдвоём. Они же могут стать прекрасными партнерами, несмотря на то что Джерри, герой ее мечты, явно из другого круга — адвокат, игрок в гольф, умеющий ухаживать во всех смыслах, а ее приятели — подпольные художники, неформалы… Как Джульетта в Ромео, как Изольда в Тристана, она просто не может в него не влюбиться!

А он относится к ней как к… комнатной собачке: заботится, наказывает за провинности, ласкает, но, простите, к любви это не имеет никакого отношения…

«Да он письмо жены к лицу подносит с таким чувством, с каким ни разу героиню не поцеловал!» — Джерри Чурсина — бесконечно обаятельный абьюзер, который с одинаковой элегантностью носит легкомысленные береты и строгие деловые шляпы, который готов обнажить свои слабости и быть предельно честным с самим собой, который барахтается в прошлом и настоящем, но, раздавленный неудачник, буквально отталкивается ото дна, чтобы рвануть, вынырнуть и победить. Все бы неплохо, если бы под спасательный круг он не приспособил «слабое существо слабого пола». И от этого несовпадения, от однозначного «Гитель, без вариантов», вплетенного в личный триумф Джерри, больно просто физически, хотя …разве нам жаль порадоваться за Джерри?

Юрию Чурсину не впервой вводиться на уже готовые роли в сыгранные спектакли, но он неизменно делает это с собственными актерскими задачами, шармом, энергетикой, не нарушая при этом общего рисунка. В «Двое не качелях» режиссерский дебют Чурсина оказался столь же бережным, интеллигентным и чутким, но, тем не менее, с новыми психологическими акцентами, с точным попаданием в характеры персонажей, в современную полемику об агрессии и виктимности (как часто мы спасаем тех, кто нас губит). И если в театральном сообществе введут приз за лучшую эстетизацию травмы с последующим терапевтическим эффектом, то присудить его следует новой версии спектакля «Двое на качелях».