Пролог трёх судеб в романе "Пролог"

И дёрнул меня чёрт перед самым моментом принятия «дружбынародного» блог-вызова от Ольги Брейнингер начать читать в мартовском номере «Урала» роман Наталии Репиной «Пролог». Ну, то есть, раз начал читать, то уж надо дочитать, а раз прочитал, то надо бы отрецензировать, в качестве разминки перед чтением «Дружбы народов».

Я ведь когда начинал читать, думал, что тут опять тоска тоскливая будет из недр сталинской чорной-пречорной эпохи, но оказалось всё интереснее. Исторического фона в романе практически нет, только мелькают какие-то отдельные чёрточки быта, да где-то возникают странные беззубые люди, обозначаемые простым выражением — «человек освободился». Только «Пролог» — это всё же текст не о том, хотя и на последних страницах выныривает страница разоблачения культа личности, да и ещё страница, посвящённая, видимо, одной из первых выставок художников-абстракционистов.

Так о чём роман? Он, как это ни странно, соответствует заявленной в названии теме — пролог и есть пролог. Пролог взрослой жизни для трёх героев — Регины, Маши и Алексея. Потому что эти трое несмотря на возраст и какой-никакой опыт показаны маленькими, инфантильными, испуганными перед громадностью расстилающейся впереди жизнью детьми.

Наталия довольно умело, бисеринками тонко переданных ощущений, чувств и мыслей своих героев разворачивает эту незрелость.

У Алёши, человека, которому, между прочим, под тридцать и который войну прошёл, это проявляется, например, так:

«Алеша проводил его взглядом и решил, делать нечего, идти домой. Но дома не обнаружил, дома кругом были незнакомые, даже не бараки. И вот тогда — не с того ли началось? — он уверенно зашагал в неизвестном направлении, как будто стараясь обмануть того самого невидимого и недоброжелательного наблюдателя, только и ждущего посмеяться над мальчиком, который не знает, куда идти. Более того: уж не тогда ли и возникла у него эта страсть — тоже начать следить за этим миром, который так недоброжелательно следил за ним, и тем самым увернуться от него».

Или ещё так, в рефлексии по поводу творчества (Алексей художник) и своего желания что-то кому-то доказать:

«Ты подходишь к зеркалу вплотную, настолько, что сам для себя расплываешься в пятно, а хорошо видишь комнату за спиной. Вот так и будет. Комната за спиной, пустая комната. Никакая попытка запечатлеть. Хоть на бумаге. Хоть в кино. Хоть с запахами и осязаемо, когда и до этого додумаются. В хорошие моменты ему виделось в этом смирение и торжество жизни в целом. В плохие моменты — а их больше — охватывало возмущение и желание обратить на себя внимание. Вы не можете просто так, чтобы я ушел. Вы не можете не знать, что я был. Нет, все равно нужен отпечаток».

Регина рефлексирует по-своему:

«Потом Паулина ушла спать на рабочее место, а Регина в своей комнате еще долго не могла заснуть, возбужденная одобрением взрослого человека, которое выглядело не только как благословение, но и как почему-то крепкое, верное обещание осуществления ожидаемого».

У Маши в голове тоже своё, того же примерно плана:

«Как бы хорошо, чтобы ни о чем не думать. Чтобы не решать ни про какого ребенка. И отдохнуть от этого состояния, которое называется «без мамы». Просто мягкое солнце. Желтое всё, трава бурая. Листья на деревьях шуршат от ветра, слегка. Над соседним участком поднимается дым, иногда его сносит в сторону. Совсем недалеко дача Володи, но она интеллигентская, даже чересчур».

Всё это состояние индивидуальных «прологов», которые тесно сплетаются в один большой романный «Пролог», в котором каждый герой идёт своей дорогой инфантилизма. И Маша, и Регина, и Алексей замирают на пороге большой взрослой жизни, не решаясь ни на любовь, ни на полный безоглядный рывок в творчестве, ни на создание полноценной семьи (эта линия случайной Машиной беременности от нелюбимого человека, впрочем, хотя бы «оправдывается» ошибкой безответственного пьяного секса).

Очень хорошо, что автор в «Прологе», взявшись за тему незрелости, неготовности взрослеть своих главных героев, доводит этот лейтмотив до конца. Это правильно и красиво, а особенно красив изящный последний практически абзац, очерчивающий коротко всё же наступившую взрослую жизнь у всех троих героев. Жизнь, конечно же, одинокую и несчастную, а другой у них быть и не может. Они ведь, наверное, так и не сумели вылезти до конца из кокона своего личного «пролога».

Я не знаю, кто такая Наталия Репина. Это, по всей видимости, совсем ещё начинающий автор, в биографической справке «Урала» написано только, что автор закончила филологический факультет МГУ и сценарное отделение Высших курсов сценаристов и режиссеров, а также — чуть-чуть публиковалась в журнале «Искусство кино». Но дебютный роман Наталии мне понравился, есть в нём едва подрагивающая струна неравнодушия к теме, которая прожита ею внутренне (думаю, что так). Тема, на самом деле, важная, потому что и до сих пор ведь, несмотря на календарный 2019 год, большинство русских людей варится в этом самом соку «пролога» — личного и большого, лежащего невидимым саваном по всей стране. И пока из него не вырвемся — счастья не будет никому.

Хотите читать больше интересных авторских заметок о литературе, книгах и кино, а также следить за процессом покорения писательского русского мира? Тогда подписывайтесь на мой канал в телеграме – the TXT. Там самый сок, котики и дрыген-ролл.