Про авторские права и DOOM

Драсьте, котаны и котанессы! Давайте чутка про авторские права и отношения между заказчиком и творцом. На примере Мика Гордона, Doom Eternal и Беспезды (да, я понимаю, что Bethesda читается иначе, но так вышло, смиритесь).

Если вы считаете, что пренебрежение авторскими правами и прокидывание авторов через колено — это веяния только нашей с вами богоспасаемой страны, а на Заокраинном Западе всё иначе, то не считайте. Мудаки везде мудаки, а с корпорацией бодаться тяжело, даже если ты известный композитор.

Началось всё... нет, не недавно, началось всё раньше, просто товарищ Гордон опубликовал своё развёрнутое письмо именно 9 ноября (ознакомиться можно тут: https://medium.com/@mickgordon/my-full-statement-regarding-doom-eternal-5f98266b27ce), сама история закрутилась же в далёком 2018. Сразу после презентации Doom Eternal на QuakeCon, в которой был и показан геймплей и использованы композиции, написанные Миком. Злые корпораты отказались оплачивать эту музыку, мотивировав тем, что она их больше не устраивает. На что композитор логично возмутился и сумел доказать, что его треки были использованы на крупном мероприятии в промо-материалах, что как бы несколько противоречит утверждению о том, что они не устраивают заказчика (так, чуть-чуть противоречит, ага).

Но выиграть-то он выиграл, зато последующие 11 месяцев (с января по ноябрь 2019), по утверждению самого же Мика, он провёл без зарплаты. Однако же это никого не смущало, и уже 6 июня 2019 года некто Марти Страттон (он же — креативный директор id Software, если что) объявляет о дате релиза Doom Eternal в 22 ноября того же года. Ну, и вдобавок заявил, что дополнительно фанатам можно будет приобрести коллекционное издание с саундтреком игры от Мика Гордона, которого, естественно, ещё не было в наличии, ибо не было даже контракта на его создание.

Начался забег до дедлайна, и здесь Гордон говорит о том, что его предложения по улучшению рабочего процесса настолько игнорировались студией, что он даже думал покинуть сам проект (да, денег на тот момент он, по его же словам, не видел). К октябрю месяцу саундтрек не был завершён, и 8 числа id Software объявляет о переносе релиза на 20 марта 2020 года. При этом композитору от этого легче не стало — его нагрузили дополнительными задачами.

Радостной новостью здесь было то, что в конце ноября 2019 Мику Гордону всё же заплатили за разработанный саундтрек, и он предложил создать отдельный OST для релиза на дисках, поскольку если бы он начал в ноябре, то у него было бы времени столько же, сколько на разработку музыки к Doom 2016 года — ответа не случилось.

Угадайте, когда случился ответ и композитору прислали предварительные условия? 7 марта, да, за две недели до релиза. И эти условия содержали написание 12 песен, которые должны были согласовать люди из студии. Дедлайн был установлен на 16 апреля с условием того выплаты бонуса, если работа будет выполнена раньше. 11 марта студия заявила о переносе релиза издания саундтрека на неопределённый срок, и только 18 марта подписала контракт с Миком Гордоном (потом они будут утверждать, что подписано было всё в январе, но товарищ Гордон выложил скриншот письма за 18 марта — всё по ссылке в начале поста).

Две недели шло всё более-менее, а затем началось замечательное, что отдаётся болью в душе любых людей, которые имеют отношение к творчеству на заказ: вначале креативный директор id Software Марти Страттон потребовал отдать саундтрек полностью до 16 апреля, чтобы избежать проблем с законом о правах потребителей (клиенты потребуют назад деньги за невыпущенный в срок диск, деньги придётся возвращать), в противном случае Гордону заявили, что в финансовые потери студии будет оплачивать именно он.

После этого тот же Страттон на всякий случай поручил звукорежиссёру Чаду Моссхолдеру записать альтернативный саундтрек. Более того, он его показал Мику Гордону, который, увидя семьдесят треков и обнаружив метаданные в некоторых файлах от 2019 года, осознал, что работа эта Чаду была поручена отнюдь не несколько дней назад, а значительно раньше. При этом сам Гордон отзывается об этих данных так:

The edits had been eyeballed in a slapdash way by copying audio files directly on top of each other without even a crossfade to cover the transition, resulting in clicks, pops, clipping, abrupt tempo changes, awkward gaps and jarring transitions.

История начала походить на хрестоматийную: "Зачем платить крутому подрядчику, если у нас есть свой специалист не хуже?"

В результате Мику Гордону, по его словам, пришлось работать по 18-20 часов в сутки, чтобы уложиться в установленный студией срок. Он уложился, однако за пять часов до дедлайна получил от креативного директора студии заявление, что тому нужны были совершенно другие треки. Говорил ли он об этом ранее? По словам композитора — нет. Но уже мало что можно было исправить, и в итоге готовый материал у Гордона забрали и передали Чаду Моссхолдеру на доделку.

Когда саундтрек всё же выпустили и Гордон его прослушал, то пришёл отнюдь не в восторг: во-первых, кроме его треков туда вошли композиции Моссхолдера, которые были сделаны халтурно и небрежно с большим числом ошибок. Ну, а во-вторых, автором всей музыки при всём при этом значился именно Чад, а не Мик (да, в том числе треков, которые сделал изначально Мик).

Вскоре произошёл разговор с Марти Страттоном, который обвинил Гордона в том, что тот не взял на себя ответственность за плохо выполненный саундтрек, который подвергся массированной критике в Сети. А после креативный директор выпустил в своём блоге на реддите вот это:

https://www.reddit.com/r/Doom/comments/gdg25y/doom_eternal_ost_open_letter/

Вкратце — во всём виноват Мик Гордон, а студия и лично Марти стоят в белом пальто красивые. После этого к студии уже пришли юристы композитора с двумя простыми, как мир, вопросами:

1) Are you ahueli tam?

2) Где деньги, Марти?

Да, на тот момент (спойлер — до сих пор) полной оплаты за саундтрек не случилось, только за половину материала. Почему? Ну, вот там первый вопрос чуть выше.

Как ни странно, стороны довольно быстро пришли к соглашению, что студия выплачивает всю сумму, Гордон записывает новую версию саундтрека, а пост с реддита удаляют. Ну как пришли — согласовав первые два пункта, они поломались на третьем — как только Мик Гордон поднял тему удаления публикации, злые корпораты пошли на попятную и выкатили новые требования: пост остаётся на реддите, Гордон замолкает про саундтрек, убирает все упоминания об игре из своего портфолио, но взамен получает некую шестизначную сумму. Композитор отказался.

Что делает серьёзная корпорация? Правильно, публикует на реддите его персональные данные, а также начинает названивать другим его заказчикам с предложениями разорвать контракт с ним. Почту Гордона тем временем заполняет поток спама с угрозами в адрес его и его родных, а на телефон сыпятся звонки ровно вот с этим же предложениями. Попытки договориться же со студией в юридическом поле игнорировались.

После покупки Беспезды (ну, а как их ещё называть?) Майкрософтом Мик решил вновь попробовать урегулировать вопрос: в обмен на удаление поста, извинения и полную сумму выплат от студии он готов был предоставить ещё одну версию саундтрека. Ответом ему было мнение о том, что молчание — лучший для него выход, а удаление поста так вообще испортит деловую репутацию Гордона (как именно испортит — загадка). На это Мик уже самостоятельно обратился к администрации реддита и благодаря одному из модераторов пост был удалён... но его восстановили через 12 часов. А после с композитором связались адвокаты Марти Страттона и сообщили, что попыткой удаления поста он нанёс оскорбление креативному директору.

Собственно это и послужило причиной публикации открытого письма 9 ноября этого года. И несмотря на то, что сообщество игроков Doom встало на сторону Мика, сама корпорация назвала всё, написанное композитором, искажением правды, опубликовав своё заявление примерно через неделю после письма Гордона. В целом повторилась история с позицией Марти Страттона — композитор выставляет события в удобном ему ключе, а мы в белом здесь стоим. Притом ни Страттон, ни иной сотрудник именно Id Software никак на выдвинутые обвинения не высказались.

Что произойдёт дальше — поживём-увидим, однако, уже сейчас ясно, что история — отличная иллюстрация тезиса, что спорить с корпораций крайне тяжело. А мудаки — они и в Африке мудаки.

Автор: Максим Вишневенко

Мы в Телеграме: https://t.me/cat0news

Мы в ВК: https://vk.com/cat0news