Про «Гостью из будущего»

Что я могу сказать про «Гостью из будущего» в преддверии римейка... Авторитетные люди уже объяснили, что советский фильм — это шедевр, и что книга, на которой он основан, ему в подмётки не годится. А уж сама идея сделать римейк — это вовсе что-то из области святотатства. Но я, к счастью, не авторитетный, так что — полный вперёд.

Алису Селезнёву я обожаю с детства. Собственно, моя дочка названа Алисой в её честь. При этом «Гостью» я посмотрел только лет в двадцать. По телевизору не показывали, а другими способами достать фильм не было возможности.

Как же я умудрялся любить Алису? Очень просто, по книгам. Я читал и перечитывал истории о подземной лодке, об атлантах, об Ирии и Гай-До, о городе без памяти. Но «Сто лет тому вперёд» — это, конечно, было что-то особенное. Эту повесть я не просто перечитывал — я её переписывал от руки. Книга была чужая, время было тяжёлое, и тратить деньги на книги в ту пору было равносильно самоубийству.

Чем цепляла повесть? Наверное, тем, что Алиса, эта мега-героиня, летавшая на всякие планеты и свергавшая диктаторов, вдруг превратилась в обычную советскую девочку, которой отчаянно нужна помощь, ведь ей и спалиться нельзя, и без миелофона вернуться — тоже. Ощущение сопричастности, реальности происходящего.

Повесть я перечитал год назад — она по-прежнему прекрасна. Одна из самых горячо любимых книг.

А вот с кино всё не так гладко… Повторюсь: я посмотрел фильм лет в двадцать. Не был впечатлительным ребёнком, а вокруг был не Советский Союз. То, что в год выхода фильма было футуризмом, успешно стало ретрофутуризмом. Уже ясно было, что если через сто лет робот Вертер работает с приборами, которые выглядят так — значит, за эти сто лет произошла какая-то катастрофа, и человечество едва оклемалось, миновав стадию постапокалипсиса. Не говоря о том, что сам Вертер уже по сегодняшним меркам - машина крайне тормозная. Нейросети фигачат стихи гораздо быстрее.

Но оставим мелочные придирки. Пойдём к настоящим бедам. А именно — к халтуре, которой в этом фильме пронизано всё. Начиная от Коли в будущем, который то стриженный, то нет, и заканчивая полной профнепригодностью взрослых людей, руливших картиной.

У фильма, гипотетически, должен быть сценарий. Который кто-то утвердил, под который выделили какие-то средства. В сценарии, по уму, каждое слово должно быть к месту и работать на общий замысел. А что мы видим и слышим?

Деревянные диалоги, повторы одного и того же. Вот двое сотрудников космопорта ведут диалог о пропавших контейнерах. Да, этот диалог никак не влияет на сюжет. Но тогда на кой нужно пихать его в таком количестве на экран? Дяденьки бубнят что-то невразумительное. Даже не могут определиться с количеством пропавших контейнеров. Талантливые актёры выдают ноль без палочки, такое чувство, что они тупо гонят отсебятину. И к этому за каким-то хреном буквально приковывают наше внимание. Это самый яркий пример. Диалоги в фильме в принципе есть хорошие. Но там, где сценаристы что-то сделали, всё запороли дети, играющие (за редкими исключениями) просто бездарно.

Да-да, Алису играет очень красивая девочка, она умеет великолепно улыбаться. Но работа актёра — это какбэ немного больше. Если трезвым взглядом смотреть, как Алиса и Юля разговаривают в палате, можно увидеть, что они не разговаривают. Юля что-то говорит, а Алиса мысленно повторяет свою реплику, чтобы не забыть, и ждёт, пока Юля заткнётся. Потом они меняются ролями. Это просто чтение текста по очереди, не имеющее ничего общего с актёрской игрой.

Наверное, не просто так девочка не сделала актёрской карьеры. Будь у неё, в придачу к такой внешности, актёрский талант — её бы режиссеры на части разорвали. Да она голливудской звездой бы стала. Но чего нет — того нет.

Среди детей Фима — дьявольски хорош, Коля Герасимов — неплох. Про остальных ничего хорошего сказать не могу. Взрослые актёры, начиная с третьей серии, работают весьма и весьма добротно. Но фильм-то про детей, блин!

Вот сцена в больнице, как она описана в книге: 

"Пока Юлька глядела на ботинки, толстяк ухитрился схватить Алису, и так ловко, что она оказалась прижатой к его боку и не могла сопротивляться.

Она болтала ногами, стучала кулаками по мягкому боку, но толстяк не обращал на это никакого внимания. Он опрокинул тумбочку - цветы упали, вода разлилась по полу - и поспешил к двери.

Все погибло, подумала Юлька. И тогда она вспомнила славные древние времена, когда на даче она была вождем краснокожих и водила свое суровое племя в смелый набег на бледнолицых соседей.

Она издала боевой клич ирокезов и прыгнула, как пантера. Когтями она вцепилась в щеку толстяка.

От клича зазвенели стекла, и одно даже вылетело наружу. Все, кто спал в больнице, проснулись. Воробьи попадали с веток, вороны взлетели к самым облакам, один шофер въехал в кювет, потому что подумал, что его обгоняет пожарная машина. Как потом выяснилось, только дежурный ночной врач не проснулся - кто-то сделал ему укол снотворного, и он спал в подвале на куче картошки.

Нападение Юльки было таким неожиданным и сильным, что толстяк выпустил Алису и она упала на пол, замахал руками, чтобы сбросить повисшую на нем Юльку, и, когда ему удалось это сделать, помчался к двери, сорвав ее с петель. Дверь стукнулась о другую стенку коридора. Алик Борисович завопил: "Тррпррф!" и убежал вслед за толстяком".

Сцена абсолютно кинематографична. Вот эту нарезку - про вылетевшее стекло, проснувшихся пациентов, падающих воробьёв, взлетающих ворон и въехавшего в кювет шофёра - можно было и показать. Это было бы смешно и здорово. Ну и сама сцена вопросов не вызывает - Юля решительно вступает в борьбу с космическим пиратом и за счёт эффекта неожиданности одерживает победу.

Что мы видим в фильме, который - фильм и должен работать в первую очередь на визуал? Алиса, со словами "Здравствуй, папочка", кидается Весельчаку У на шею и крепко его обнимает. Для пирата (!), который пришёл её похищать или пытать (!!), это оказывается шоком. Он замирает с выпученными глазами и вообще не знает, что делать. Пытается Алису от себя оторвать.

Затем пираты обыскивают палату с висящей Алисой до тех пор, пока не приходит доктор. Тогда пираты вынуждены аккуратно удалиться. Теперь вопрос: это вообще что? Смысл какой в поступке Алисы? Сценаристы книжку по диагонали прочитали? Вместо крутой и понятной сцены сделали какую-то невразумительную шляпу.

Похоже на то, что с бюджетом у создателей серьёзные траблы. Но тогда не получается понять, зачем тратить этот самый бюджет на съёмки всякой фигни, которая совершенно не работает на историю. Почему бы не сделать один полнометражный фильм вместо пяти часовых? Но имеем то, что имеем.

К счастью, создатели быстро выкупили, что у них есть два козыря: симпатичная мордашка Алисы и трогательная мелодия. Как только зритель начинает засыпать — крупный план Алисы и музыка. И зритель пускает скупую слезинку, чувстуя, как в его душу стучится прекрасное далёко. Ну блин, ребята… Это то же самое, что вставлять эротические сцены, насилие и матерщину. Тупой и грубый приём. Понятно, что ничего другого у вас просто не было, конечно…

Отдельно хочется поговорить о подвале. О прощальном спиче Алисы. О том, как это кореллировалось с текущими реалиями и как резонирует с нынешними… Вот это вот «а мы все так и остались в том развороченном подвале» и "прости, Алиса, мы всё про**али".

Спору нет - многое про**али. Но - не всё. Мы ещё живы. И, поскольку старое будущее определённо разрушено - надо задумываться о том, чтобы строить новое. Поэтому я от римейка ничего плохого не жду.

Что мы видим в трейлере грядущего фильма? Ну, как и следует ожидать, посмотрев по сторонам, будущее - ни разу не коммунистическая идиллия. Юная Алиса там вынуждена сражаться со злом не хуже Тринити из "Матрицы". Верим? Я - верю. Всё вполне в духе текущих представлений о будущем, в русле голливудской традиции, которая, как бы мы к этому факту ни относились, сформиловала мышление не одного поколения по всему миру.

На смазливую мордашку ставку однозначно не делают. Радует? Радует! Значит, нас ждёт работа сценаристов и, может, даже актёров.

Робот, мелькающий в кадре, уже не деревянный Вертер, а прямое развитие умной колонки с Алисой (или Марусей) внутре. Правдоподобно? Вполне!

Окажется ли фильм шедевром, которым мы будем засматриваться ближайшие сорок лет? Вот тут - однозначно нет. Вангую просто крепенький фантастический боевичок для подростков и для олдов, желающих побрюзжать/поностальгировать. Его, собственно, и жду.

P.S. Да, мне бы самому хотелось вступиться за старый фильм, привести в оправдание время, в которое он снимался, текущие возможности и прочее. Но. Вчера мы пересматривали "Иван Васильевич меняет профессию", который старше на десять лет, и видели вполне футуристичную даже по нынешним меркам машину времени (которую из говна и палок собрали за пару дней, между прочим). Видели динамично развивающийся сюжет, внятные сцены, понятные действия. Никакой затянутости, всё очень круто и весело.

А ещё недавно пересматривали "Свадьбу в Малиновке", которая ещё старше. И это прекрасный фильм, хотя пение в кадре я и не люблю.

И "Иван Васильевич", и "Свадьба", и "Гостья" возникли не на пустом месте. Первый - на основе пьесы, второй - на основе оперетты, а третий - на основе повести. Так что - можно было сделать лучше. Пусть и не в плане техники, а в плане сценария. А если по каким-то причинам пришлось выпустить этакую халтуру - ну, ок. Сочувствую. Как писатель боярки - даже понимаю и разделяю всем сердцем. Но чёрствый хлеб не становится вкуснее, если тебе объяснили, почему он чёрствый, и ты всем сердцем понял, что других вариантов у этого конкретного хлеба не было.