Про Дылду

Фильм «Дылда» получил пару каннских наград, а поскольку такие события происходят не часто, то в первый день проката я сразу же ринулся в кино. Погода как нельзя кстати была излишне питерской — уже второй день подряд накрапывал небольшой, но от этого не менее отвратительный дождь. Я надел дождевик, но он не спас меня от попадания воды в мои старенькие нью-белэнсы; и вот, причмокивая и опаздывая, я спешу в кинотеатр «Аврора», а там меня уже минут десять ждет моя возлюбленная. Я пришёл, а билетов нет. Недолго думая, мы почапали в «Художественный» на «Историю игрушек 4». 

«История игрушек» оказалась безбожно хороша. Это, наверное, единственная кинофраншиза, все части которой я смотрел в кинотеатре. В сценарии нового фильма поражает его выверенность и законченность. Сцены складываются между собой, как конструктор LEGO, а классические герои открываются зрителю с неожиданной стороны. Я знаю, насколько сильно Джордж Лукас корил новые «Звездные войны» за взывание к ностальгии, и поэтому интересно было бы узнать мнение самого Лассетера о новых «Игрушках», потому что без паразитирования на чувстве ностальгии там точно не обошлось. В принципе, фильмом остался доволен, как слон, и считаю, что восемь человек работали над сценарием не зря. 

Через пару дней наконец-то выглянуло солнце, и я подумал, что это самое подходящее время для просмотра драмы Кантемира Балагова. На самом деле очень неловко наблюдать в кино улицы родного города — события фильма происходят в послеблокадном Ленинграде. Моя бабушка — дитя блокады, её родители умерли в эту тяжелую пору, а она попала в детдом. Чудом там мою бабушку Риту нашла сестра её мамы, взяла в семью и воспитала её, как родную дочь. Много страшных рассказов о временах блокады я слышал от бабушки, поэтому перед просмотром я испытывал животный трепет, может, даже ужас. 

В фильме достаточно часто трахаются, этого, кстати, катастрофически не хватило картине Идова «Юморист». «Юморист» достаточно спокойный, почти ничего в фильме не вызывает эмоций, будто он снят для одного человека, человека-юмориста, короче, для Михаила Жванецкого. Но при этом нельзя сказать, что он плохой, наоборот, «Юморист» хороший, но какой-то очень не современный. Хорошо там показаны только разговоры местной интеллигенции. Ну и фильме есть достаточно смелый политический пассаж. 

Кстати, трахаются, потому что хотят родить детей. В «Дылде» достаточно провокаций, но ни одной политической, конечно, если забыть о том, что одну из главных ролей там играет актёр, похожий на Путина. Картина в первую очередь хороша эстетически, она выглядит модно и современно, а главную роль играет прилизанная девушка-модель, будто бы только что снятая с показа нового сезона Vetements. Как-то Георгий Рерберг признался, что фильм «Зеркало» Тарковского, на съемках которого он был оператором, полнейшая каша из красивых сцен. Так и тут, но всё-таки в «Дылде» сделана ставка не на классическое операторское мастерство, а на фотографичность кадра. В любом месте останавливай и делай скриншот — будет красиво. Но один кадр — это не сцена, а местами слишком затянута театральность. Чувствуется театр, а кино всё-таки совершенно другая ветвь искусства. 

Может показаться, что я не советую смотреть этот фильм, отнюдь, идите смотрите, а я пока подумаю о том, чем же мне данное кино приглянулось. Главная история за кадром. Кантемир — человек очень необычных творческих взглядов, ему всего 26. И даже с таким фильмом его можно назвать гением. Очень понравился смелый эксперимент с цветом. Местами лезут шумы так сильно, даже кажется, что перед тобой брак — это категорически смело, именно в такие моменты понимаешь, что перед тобой настоящий художник (бля, а вдруг я смотрел какую-то ущербную копию?). 

Очень понравился диалог главных героев в женской бане, в этой сцене Кантемир играет со зрителем, как с ребёнком. Во-первых, снят этот кадр очень красиво, фактура места выглядит очень притягательно. Во-вторых, в этой сцене использован крутой приём — режиссёр добавляет эмоциональный контраст, выводя чувства зрителя в полный диссонанс. Несмотря на то, что вокруг одни голые девушки, многие из них молодые и красивые (модели), диалог идёт о рождении ребёнка и о проблемах зачатия, таким образом, Балагов в одночасье облекает похоть в нечто похожее на святость. Тут проявляется его настоящее мастерство. 

Короче, «Дылда», как и «Юморист», очень нужные фильмы для России, потому что в них заложен своеобразный кинематографический прогресс для нашей страны. В обоих есть зарисовки крутых идей. «Дылда», конечно, поинтересней, и если кто-то добавит Кантемиру пару десятков миллионов долларов на новый фильм, возможно, ему удастся снять что-то «для всех», и сделает он это без потери своей режиссёрской идентичности. 

И да, если «Дылду» рассматривать, как произведение искусства, то безусловно, фильм им и является. Но всегда хочется массовости, хочется смысловой многослойности. Принцип бутерброда всегда себя оправдывает, кому-то колбаска, а кому-то булочка. 

P. S. Кантик, где худые и измождённые люди, алё