Приключения нимфоманки

🛑 ПОДРОБНЕЕ ЖМИТЕ ЗДЕСЬ 👈🏻👈🏻👈🏻

Приключения нимфоманки
13 февраля 2014 (РФ) 25 декабря 2013 (Мир) 1 июля 2014 (Выход на DVD) 14 июля (Ре-релиз)
Централ Партнершип (ре-релиз Белые ночи)
джон лерой написал отзыв к фильму « Нимфоманка: Часть 1 »
Эми Адамс поставила оценку 9 и написала отзыв к фильму « Нимфоманка: Часть 1 »
УРА10УРА!!! сНежное Настроение поставила оценку 10 и написала отзыв к фильму « Нимфоманка: Часть 1 »
Дима Орлов написал отзыв к фильму « Нимфоманка: Часть 1 »
«Кино Mail.ru» представляет вашему вниманию информацию о фильме Нимфоманка: Часть 1 (Nymphomaniac): актеры, рецензии, возможность оставить отзыв к кинокартине Нимфоманка: Часть 1. Фильм Нимфоманка: Часть 1 (Nymphomaniac) доступен для бесплатного онлайн-просмотра в HD 720 качестве без регистрации - смотрите кино полностью на «Кино Mail.ru»
Холодным зимним утром Селигман, немолодой одинокий холостяк, натыкается в переулке на Джо, избитую и находящуюся в полубессознательном состоянии. Доставив женщину домой, он рассматривает ее раны и задается вопросом, как дошла она до такой жизни. Джо рассказывает Селигману историю своей насыщенной молодости, изобилующую параллельными сюжетами и неожиданными отступлениями.
«Нимфоманка» — эротическая драма в двух частях от Ларса фон Триера, исследующая сексуальный опыт женщины от рождения до пятидесятилетия.
Что это — артхаусное порно, очередное остроумное издевательство над интеллектуалами или новое откровение крупнейшего и скандальнейшего режиссера современности? Ну уж точно нескучное, небанальное и несимпатичное кино.
История начинается с того, что «добрый самаритянин» Салигман ( Стеллан Скарсгард ) под звуки «Рамштайна» находит на вечерней зимней улице окровавленную женщину и приводит ее к себе домой. Женщина называет себя Джо ( Шарлотта Генсбур ) и заявляет, что она нимфоманка. Далее на протяжении двух часов мы будем вместе со Салигманом выслушивать (и подглядывать) ее исповедь — историю распутной женщины.
От раннего детства, потери девственности, подросткового «сексуального хулиганства» через смерть отца и многократную смену партнеров мы дойдем до ее финальной реплики «Я ничего не чувствую». На чем, собственно, первая часть фильма и закончится под музыку того же «Рамштайна».
Самое любопытное, что из всей этой, мягко говоря, «грязной» истории у Ларса фон Триера , главного хулигана современного кино, получилась комедия. Комедия умная и тонкая, полная разнообразных смыслов и подтекстов. Комедия, своим абсурдным юмором и гротескными ситуациями отсылающая нас к лучшим лентам братьев Маркс, пародирующая многочисленные картины из золотого фонда кино, а временами иронично задевающая и самого фон Триера.
Благодаря жесткому юмору режиссера в процессе описания своей истории болезни Джо отчетливо превращается в трикстера — мифологического обманщика и шутника, действующего не со зла, а просто украшающего окружающий мир элементами своей игры. Во всей ее покаянной исповеди присутствует некая издевательская интонация. В определенный момент фон Триер вызывает у зрителя недоумение — что мы видим? Правдивую историю, игривую фантазию героини или представленная нам картина — плод воображения слушателя Салигмана?
А если учесть, что фильм снят в соответствии с тезисами манифеста «Догма-95», одним из авторов которого был сам фон Триер (натурная съемка, ручная камера, отсутствие искусственного освещения), то можно представить, какую головоломку складывает хулиган-датчанин перед растерянным зрителем. В конце концов, фон Триер обещал в свое время: «Если я сниму фильм под названием "Нимфоманка", а он окажется миленьким, то я уйду из режиссуры». После просмотра фильма можно сказать уверенно — в режиссуре он еще останется и, надо надеяться, надолго. Ведь миленьким этот фильм уж точно не является.
После просмотра 1-й части ничего не понятно, смысла как бы нет, но посмотрев 2-ю часть смысл понятен из слов Селигмана, который говорит, что если бы с мужчиной такое случилось, то это было бы в порядке вещей. Ведь считается что женщины моногамны, а мужчины полигамны. В этом и есть смысл. Конец очень неожиданный, наверно это в духе самого режиссера. Удивил.
«Нимфоманка» — провокационная разговорная драма, изобилующая рискованными элементами и необычными режиссерскими решениями. Несмотря на откровенные сцены в трейлере, шокирующие постеры и присвоение фильму статуса «порнодрамы» еще до премьеры, секс занимает совсем не самое важное место в фильме. Сцены секса используются как один из методов описания чувств и состояний главной героини, будь то сомнение и неопределенность, гнев и страх.
Основное место в драме занимают разговоры. Истории из жизни, которые нимфоманка Джо рассказывает случайному прохожему Селигману, приютившему героиню. Откровенные и нескромные события прошлого, после рассказа о которых Джо ждет осуждения и презрения, а получает понимание и сравнения с рядовыми жизненными ситуациями. Селигман безоценочно выслушивает и приводит примеры из своей жизни, сравнивая, к примеру, неприличную игру героини в поезде с тактикой поведения рыболова.
О смысловой составляющей картины до премьеры второй части говорить сложно. Это же касается и главной задумки фон Триера. Но пока уверенно можно заявить, что «Нимфоманка» — фильм не только о сексе, несмотря на наличие достаточно откровенных сцен. Но этот фильм и не о любви, которую осуждают, отвергают и превозносят одновременно.
Одним из плюсов картины является периодическая смена жанров. Стабильная драма превращается то в яркую комедию с блистательной Умой Турман в главной роли, то в нежную мелодраму про первую любовь, то в тяжелую драму из-за смерти любимого родственника.
Ларс пользуется многочисленными техническими приемами. Режиссер изменяет цвет и текстуру картинки в зависимости от ситуации. Он включает экспрессивную песню Rammstein после продолжительного безмолвия. Он начинает фильм с минутной сцены темного экрана. Ларс в изобилии наполняет ленту всевозможными картинками и вставками, уместными и не очень. Несмотря на то, что сюжет у фильма последовательный, из-за разговоров и отступлений порой теряется нить некоторых событий. Триер будто издевается над зрителями, напоминая о своей непредсказуемости.
«Нимфоманка» — эксперимент и для режиссера, и для зрителей. Прямой и откровенный, порой издевательский и сатирический фильм Ларса фон Триера обречен на обсуждение, восхищение или критику. Лента никого не оставит равнодушным. Ну а финал только разжигает интерес ко второй части, в которой талантливая дебютантка Стэйси Мартин передает ведущую роль повзрослевшей Джо — Шарлотте Генсбур. О финале картины можно даже не задумываться, без сомнения, Ларс найдет чем еще удивить и шокировать зрителей.
После фильма, я вернулась в дом обоженна желанием, перешагнув порог, поспешила удовлетворить его. О вожделенный чай с молоком (будет понятно, тем кто посмотрел)!
Моё мнение -супер, супер красивый видео ряд — для не игрового кино. Кадр — когда она на коленях у одного из своих- врезается в память. как шедевр художника. супер обаятельнейший папа — даже в момент натуристического показа процесса гигиены. Лейтмотив супер — в отличии от виевской пьянки, красивая легенда о деревьях. Ни одно «мужское достоинство» не смотря на затею режиссера столкнуть их «соизмеримостью» и «разнообразностью» не вызывает «смешка». Думаю поняла идею автора правильно, это не карикатура — это естественность.
Титры знают своё дело туго — не дают отвлекаться. В хозяине квартиры, конечно же заметила, свою привычку, оппонировать ситуацию, не оправдывать и обелять,а стараться понять и поддержать, подыскивая неординарные ассоциации и параллели, примеряя каждый раз ситуацию на себя. Про героиню своё мнение сохраню сокровенным, не разболтаю. А усечено и обрезано (я думаю) оно было в детских сценах. Жду часть номер два.
Сходил сегодня на это кино в кавычках! Если по простому, то фильм — инструкция как стать шлюхой и сдохнуть под забором. Автор пытался зачем-то в фильме унизить всех мужчин и возвысить одну женщину, не понятна мотивация? В фильме много членов, а вот женской вагины почти не одной. Видно целевая аудитория все-таки девушки и женщины.
Сюжет фильма ни о чем, а может это очень больная фантазия автора. Не будет уважающий себя парень или мужик стоять в очереди, чтобы поиметь нимфоманку. Бред полнейший! Скорее это фэнтази. Глубокого смысла в фильме вообще нет и легкого тоже. Короче бред сивой кобылы в глухую октябрьскую ночь.

4 февраля 2010 (РФ) 17 октября 2008 (Мир) 4 марта 2010 (Выход на DVD)
Она не способна отказаться от секса
Здесь пока нет рецензий и отзывов к фильму «Дневники нимфоманки», хотите написать?
«Кино Mail.ru» представляет вашему вниманию информацию о фильме Дневники нимфоманки (Diario de una ninfómana, 2008): актеры, список похожих фильмов, возможность оставить отзыв к фильму Дневники нимфоманки. Также вы можете посмотреть трейлер к фильму Дневники нимфоманки, получить информацию об авторе сценария и режиссере фильма.
Первый сексуальный опыт пятнадцатилетней Валери (Белен Фабра) продлился меньше минуты, после чего она решила, что ни один мужчина не уйдет от нее просто так. Проснувшееся в девушке желание оказалось настолько сильным, что остепениться она так и не смогла. Но когда Валери исполнилось 28, ее любовь к сексу неминуемо начала подвергаться испытаниям. Кто же она — женщина без предрассудков или обыкновенная нимфоманка? Чтобы ответить себе на этот вопрос, героине придется пройти через депрессии, попытку самоубийства, публичный дом и другие эротические приключения.

Кинообозреватель kp.ru Стас Тыркин оценил «женский взгляд» на кинофестивале
Кадр из фильма «Такое лето» (Un etecomme сa / That Kind of Summer)
Кадр из фильма «Мутценбахер» (Mutzenbacher)
Кадр из фильма «Быстрый алфавит любви» (A E I O U – Das schnelle Alphabet der Liebe)
Кадр из фильма «До завтра» (Ta farda /Until Tomorrow)
Кадр из фильма «Мы, студенты!» (We, Students! / Nous, étudiants!)
Кадр из фильма «Без возврата» (No U-Turn)
Кадр из фильма «Непростая дорога домой» (No Simple Way Home)
Сетевое издание (сайт) зарегистрировано Роскомнадзором, свидетельство Эл № ФС77-80505 от 15 марта 2021 г.
ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР — НОСОВА ОЛЕСЯ ВЯЧЕСЛАВОВНА.
И.О. ШЕФ-РЕДАКТОРА САЙТА - КАНСКИЙ ВИКТОР ФЕДОРОВИЧ.
АВТОР СОВРЕМЕННОЙ ВЕРСИИ ИЗДАНИЯ — СУНГОРКИН ВЛАДИМИР НИКОЛАЕВИЧ.
Сообщения и комментарии читателей сайта размещаются без
предварительного редактирования. Редакция оставляет за собой
право удалить их с сайта или отредактировать, если указанные
сообщения и комментарии являются злоупотреблением свободой
массовой информации или нарушением иных требований закона.
АО "ИД "Комсомольская правда". ИНН: 7714037217 ОГРН: 1027739295781
127015, Москва, Новодмитровская д. 2Б, Тел. +7 (495) 777-02-82.
Исключительные права на материалы, размещённые на интернет-сайте
www.kp.ru, в соответствии с законодательством Российской
Федерации об охране результатов интеллектуальной деятельности
принадлежат АО «Издательский дом «Комсомольская правда», и не
подлежат использованию другими лицами в какой бы то ни было
форме без письменного разрешения правообладателя.
Приобретение авторских прав и связь с редакцией: kp@kp.ru
«Такое лето» (Un etecomme сa / That Kind of Summer) канадца Дени Котэ - исследование экстримов и разрушительных последствий сексуальной обсессии, которой, как говорят, страдает современная цивилизация, зацикленная на гедонизме, порно и самоудовлетворении. В центре - любопытный психотерапевтический эксперимент: три нимфоманки проходят 26-дневный курс избавления от обуревающих их сексуальных зависимостей в относительной изоляции под наблюдением немецкой специалистки, которой, как обычно, бывает, самой неплохо бы подлечиться. Лечебный процесс предусматривает 24-часовой отпуск, во время которого одна из пациенток обслуживает целую футбольную команду, другая использует его для жесткой БДСМ-сессии, на которой ее подвешивают к потолку, а третья отправляется в лапы дальнобойщиков. Наваждения неизлечимы - примерно такой вывод можно сделать из этого обстоятельного, не для ханжеских ушей разговора.
Интересно, что мужскому взгляду на крайние проявления женской сексуальности, предложенному Дени Котэ, в программе Берлинале почти зеркально отвечает женский взгляд Рут Бекерман , режиссера картины «Мутценбахер» (Mutzenbacher) - документального исследования сексуальности, точнее мужского к ней отношения под влиянием тех необратимых изменений, что произошли в этой сфере по сравнению с прошлым веком. Режиссер приглашает на кастинг фильма по мотивам знаменитого порноромана «Жозефина Мутценбахер, или история венской шлюхи, рассказанная ей самой» (его авторство, между прочим, приписывают сочинителю детской книжки про Бемби) желающих принять в нем участие мужчин самых разных возрастов и профессий и фиксирует свои собеседования с ними. Ни одной женщины в кадре нет, за всех них отвечает находящаяся за кадром режиссерша. В основном немолодые и не особенно импозантные австрийские бюргеры зачитывают сальные фрагменты вышедшего в 1906 году произведения и по просьбе режиссера пытаются вспомнить соответствующие факты из своей биографии. Жозефина была проституткой с юного возраста и получала от своей работы большое удовлетворение - понято, что сегодняшнее отношение к этому эротическому фэнтези, созданному мужчиной для мужчин, не может быть таким, как сто лет назад. Но основное умозаключение героев картины состоит в том, что времена сейчас еще более ханжеские, чем те, в которых весь немецкоязычный мир смаковал приключения «венской шлюхи», но хранил свое восхищение в глубоком клозете.
Еще один любопытный, но весьма тенденциозный документальный фильм «Промытые мозги: секс - камера - власть» (Brainwashed: Sex-Camera-Power) предъявляет лекцию режиссера Нины Менкес - на примере лучших фильмов в истории кино она доказывает, что «мужской взгляд» на женщину в кино имеет последствия в виде дискриминации женщин в Голливуде и вообще распространенной в патриархальном мире «культуры изнасилования». Используя кадры из фильмов Хичкока, Уэллса, Годара, Кубрика, Копполы, Скорсезе и т.д., Менкес показывает, как женщину в кино всегда принижали до уровня секс-объекта, лишали всякой «субъектности». Достается от нее даже женщинам-режиссерам - таким, как София Коппола и Кэтрин Бигелоу - им тоже промыли мозги, раз они находятся в предложенной мужчинами системе координат. Одна лишь Менкес в своих не очень известных фильмах использует «женский взгляд». Она и Аньес Варда, справедливо предлагавшая женщинам не прятать глаза от «мужского взгляда», а отвечать на него своим «женским взглядом». И потом, как говорят в другом документальном фильме из «Панорамы», «когда на тебя смотрят, это не всегда плохо, по крайней мере это значит, что тебя видят».
В центре комедии Алена Жироди «Ничейный герой» (Viens je t'emmene/ Nobody's Hero) - женщина того возраста и телосложения, которых кино до недавнего времени как раз в упор не видело. Пожилая проститутка Исидора, замужняя буржуазная женщина, любит свою работу и относится к ней со всей душой. Ревнивый муж не мешает ей встречаться в отеле с влюбившимся в нее «ничейным героем» и наставлять на путь истинный молодого араба, подозреваемого в террористическом акте, а на самом деле являющегося мирным геем, рискующим пострадать от «своих». Щедро демонстрируя тело выступающей в роли секс-работницы Ноэми Львовски, режиссер, будучи мужчиной, успешно избегает «мужского взгляда»: его (взгляд) в такие моменты действительно хочется отвести.
Немецкий конкурсный фильм «Быстрый алфавит любви» (A E I O U – Das schnelle Alphabet der Liebe) Николетт Кребитц - и вправду быстрый, легкий и очень доказательный отчет о неожиданной любви, приключившейся между немолодой актрисой (Софи Ройс) и парнем, годящимся ей, как минимум, в сыновья (Милан Хермс), - она помогает ему овладеть техникой сценической речи. Режиссер не скрывает кинематографической природы ее истории, отправляя влюбленных из Берлина в более киногеничную Ниццу и снабжая фильм «криминальной» линией: герой сначала крадет у актрисы сумку, а потом принимается воровать уже для нее - в том числе шикарное бриллиантовое колье у подруги русского олигарха.
В то время как в Европе табу становится все меньше и меньше (и разница в возрасте точно перестает им быть), главная героиня стремительной минималистской иранской драмы «До завтра» (Ta farda /Until Tomorrow) Али Асгари весь фильм пытается спрятать свою рожденную вне брака дочь. Ахтунг, к ней внезапно приезжают родители! Ферештех всего-то и нужно - отдать двухмесячную девочку кому-то на одну ночь. Страшно подумать, что сделают с ней папа и мама, не догадывающиеся, что их дочь в одиночку воспитывает ребенка! Действие разворачивается на протяжении одного дня, когда Ферештех с дочкой наперевес лихорадочно обегает пол-Тегерана, попадая то в одну токсичную ситуацию, то в другую. В результате всех испытаний ей становится все равно: без «традиционных ценностей» в ее стране все еще никуда, но на дворе, извините, 2022 год.
Интересных фильмов про мужчин, увы, не так много. В секции Encounters показали любопытную немецкую картину «Аксиома» (Axiom) Йонса Йонсона - параболу о нежелании жить своей жизнью, которая всегда кажется недостаточно интересной по сравнению с «жизнью других». Юлиус - патологический лгун или мастер социальной мимикрии с непонятными целями. Он легко входит в компании, которым не принадлежит и, под покровом чужой идентичности, очаровывает их невероятно органичным рассказом где-то услышанных и присвоенных им историй. Может пригласить друзей покататься на лодке, притащить их к озеру, а потом изобразить приступ эпилепсии, чтобы выйти из положения. Может рассказать про скорую стажировку в Японии или изображать из себя архитектора, хотя на самом деле он «всего лишь» смотритель музея, опасающийся, что его переведут в отдел видеоинсталляций, и тогда у него окончательно съедет крыша. Герой выступает против социальной предопределенности, он явно намного больше, серьезнее, талантливее и умнее, чем закрепленный за ним «функционал». Он встраивается в разные сферы жизни, но, будучи в каждой из них вполне убедителен, везде остается фейком. «Аксиома» - один из тех редких случаев, когда до самого финала совершенно неясно, к чему ведет тебя режиссер, чем закончится картина, какой вывод из нее надлежит сделать.
Мигрантская тема дала о себе знать картиной «Европа» (Europe), в центре которой вновь женщина: алжирской мигрантке только что сделали операцию, устранившую проблемы со спиной (это плюс), и решили отправить на историческую родину (это большой, крайне неприятный минус). Женщина ушла глубоко в себя, сделав вид, что ничего не произошло, и принялась тихо разыгрывать идеальную ситуацию, как будто ей удалось наладить вожделенную счастливую жизнь в Европе.
А программа «Панорама» предъявила сразу три документальные картины из Африки. В одной из них, «Мы, студенты!» (We, Students! / Nous, étudiants!) молодой режиссер из Центральной африканской республики Рафики Фариала фиксирует на видео жизнь своих друзей-студентов, надеясь при помощи кинематографа выбраться из страшной нищеты, в которой они пребывают. То, что этот немудреный, но искренний отчет попал сначала в руки западных продюсеров, а потом в Берлин, говорит о том, что автору это удалось. Немолодой нигерийский режиссер Ике Ннаебуе добивается по сути того же. В своем роуд-муви «Без возврата» (No U-Turn) он предпринимает путешествие, уже однажды совершенное им в молодости: вновь садится в автобус и через весь несчастный, утопающий в нищете и отчаянии континент устремляется в Марокко, откуда виден берег Испании. С кем бы ни разговаривал автор на своем пути, все мечтают и говорят только о том, как бы им любыми путями перебраться в Европу. Но как может переселиться в загнивающую старушку Европу миллиард человек, исступленно мечтающих о лучшей жизни и, безусловно, ее достойных? Фильм полон удивительных историй людей, готовых на все. Их не останавливает даже рассказ о том, как в чреве пойманной рыбы нашли руку мигранта с тикающими часами.
Фильм под названием «Непростая дор
Падчерица лучшего друга без скромности
Домашнее порно женами на двоих фото
Лесбиянки в самолете фото