Придворное общество Франции по мемуарам герцога Сен-Симона. Курсовая работа (т). История.
👉🏻👉🏻👉🏻 ВСЯ ИНФОРМАЦИЯ ДОСТУПНА ЗДЕСЬ ЖМИТЕ 👈🏻👈🏻👈🏻
Вы можете узнать стоимость помощи в написании студенческой работы.
Помощь в написании работы, которую точно примут!
Похожие работы на - Придворное общество Франции по мемуарам герцога Сен-Симона
Скачать Скачать документ
Информация о работе Информация о работе
Скачать Скачать документ
Информация о работе Информация о работе
Скачать Скачать документ
Информация о работе Информация о работе
Скачать Скачать документ
Информация о работе Информация о работе
Скачать Скачать документ
Информация о работе Информация о работе
Нужна качественная работа без плагиата?
Не нашел материал для своей работы?
Поможем написать качественную работу Без плагиата!
Московский государственный университет
" Никаких особенных
искусств не имеется:
не следует давать имя искусства
тому,
чтобы создавать произведения
искусства,
Дабы понять саму суть
придворного общества и процессов, его наполняющих, обратимся всего лишь на
мгновение ко времени правления Людовика XIII, явившееся важным моментом становления
французского абсолютизма, королевский двор которого был одним, а по сути дела и
главнейшим, институтом (1610-1643) во всем этом лицемерии. Роль двора как
культурного и социально-политического центра Франции усиливалась по мере его
экспансии, постепенно охватывавшей все французское дворянство, "главнейший
нерв государства". В целом, "общество двора" эпохи Людовика ХIII
и кардинала Ришелье мало изучено в литературе, хотя историки неоднократно
обращались к характеристике социального положения и структуры различных слоев
французской элиты, связанных с двором [1] .
Но не будем зацикливаться на данной личности, как велики не были его поступки и
деяния и продвинемся дальше, ко времени, когда родился Людовик XIV - старший из
двух сыновей Людовика XIII и Анны Австрийской - на 23 году их весьма недружного
брака, когда надежд на наследника, казалось, уже не было.
Ему не исполнилось и пяти лет,
когда в 1643 умер отец, и маленький Людовик стал королем Франции (как всегда
это было в истории - маленького Людовика пожалели пол часика и решили огородить
государство, в кавычках ребёнка, от глупостей маленькой головки с такими же
маленькими мыслями - дали в руки игрушку и посадили в уголок играться). Государственную
власть мать-регентша передала Мазарини. Первый министр обучал мальчика "королевскому
мастерству", и тот платил ему доверием: даже достигнув совершеннолетия, он
сохранил за кардиналом всю полноту власти (ну а как же по-иному: если бы
Людовик решил отстранить доброго дядечку Мазарини, то он навлёк бы на себя как
минимум пару отравленных кубков вина, а как максимум - покушения и заговоры, а
ему этого совсем нужно не было).
Людовик XIV правил с необычным
профессионализмом (воздадим должное Мазарини с его уроками, пускай и не
прибавившими уму королю, и прямо-таки отеческой заботой). Этот профессионализм
основывался на природных способностях и на том практическом опыте, который
Мазарини сумел передать ему, целенаправленно привлекая к участию в заседаниях и
совещаниях королевского совета, а также многочисленных поездках по стране -
ведь не подобает королю сидеть в своём замке и не видеть своих же владений! Путешествуем
со всеми удобствами - all inclusive, как
говориться.
Королевский двор при Людовике XIV представлял собой сложный социально-политический институт.
Все в придворном мире - одежда, темы и тон разговоров, распорядок дня, траты -
было строго обусловлено местом в этом хорошо отлаженном механизме, центром
которого был сам король, который заказывал музыку, не платя ни копейки. Театр
абсурда отдыхает, дамы и господа.
Представляется, что действенным
способом реконструкции социального облика дворянской элиты французского
общества и выяснения процесса складывания придворных партий и их борьбы
является рассмотрение биографических данных главных персонажей двора, с
акцентом на их происхождение, родственные связи и карьеру, а также определение
места этих лиц в придворной иерархии, но представления - представлениями, а ко
всему этому мы добавим ещё и анализ источника, дабы конкретные примеры
отразились в данном исследовании, ведь Сен-Симон не просто так написал свои
мемуары, а в надежде на долгое и кропотливое их изучение, уж мы-то догадались и
раскрыли его "зверски-злостные" планы по завоеванию мира.
Самому же Людовику XIV посвящены
целые исторические монографии, однако ни одна из них не уделяет столько
внимания к личности короля так, как это удалось герцогу Сен-Симону.
Историческая и мемуарная проза
издавна заняла заметное место во французской словесности. Причем границы между
историей и воспоминаниями были достаточно зыбкими и легко преодолимыми. Речь
идет, конечно, о прозе с элементами художественности, без чего, по сути дела,
не могло быть ни широких исторических обобщений, ни увлекательного рассказа о
событиях прошлого, ни повышенного внимания к личности автора, без которой в
нашем деле уж никуда.
Именно таким произведением в
полной мере являются мемуары видного придворного деятеля эпохи "Короля
Солнца" сына одного из фаворитов Людовика XIII, герцога Луи де Рувруа
Сен-Симона.
Целью данной работы является
характеристика придворного общества и его анализ на основе "Мемуаров"
герцога Сен-Симона.
Для достижения указанной цели
необходимо решение следующих задач:
изучить биографию Сен-Симона,
оказавшую непосредственное влияние на его произведение;
дать общую характеристику "Мемуарам";
проанализировать портрет
Людовика XIV в видении Сен-Симона
на основе анализа источника
составить наиболее подробную картину придворного общества и сделать
соответствующие выводы.
Б. Пастернак - Быть знаменитым
некрасиво.
О "Мемуарах" герцога
Сен-Симона существует обширная литература, эта книга изучалась с разных точек
зрения - как исторический источник, как памятник эпохи, как художественное
произведение, но с какой сторон бы ни подходили авторы - результат оставался
одним и тем же: восхваление Сен-Симона, передача основного содержания источника
и акцентирование на биографиях автора и Людовика, т.е. в принципе, ничего более
или менее не относящееся к нашей теме или помогающее её раскрыть. Что ж,
переплывать болото как всегда нужно самому, ведь все байдарочники "на
своей волне" и их не переубедить. Помимо этого, "Мемуары" рассматривались
и в плане проблем понимания и изображения характера, где автор выступает в
качестве портретиста.
Первые читатели "Мемуаров",
знакомившиеся с ними еще в рукописи в конце XVIII в., при всем увлечении "колоритными"
рассказами Сен-Симона, как утверждает в одной из своих статей Малов В.Н., приходили
в ужас от его стиля. Они привыкли к языку ясному, классически прозрачному
синтаксису Фенелона и Вольтера. Вместо этого - длинные, запутанные фразы, через
которые читателю приходится продираться, как сквозь чащу, путаясь в связях
между местоимениями и существительными; смесь языковой архаики и грубо
простонародных выражений. Подчас автор начинает и бросает одну тему, переходит
к другой, возвращается обратно, не берет в расчет, что знает и чего не знает
читатель [2] .
Гинзбург Л.Я., в свою очередь, в
своем труде "О психологической прозе", предполагает, что стиль
Сен-Симона не случаен, что это "сознательно выбранное орудие больших
художественных задач" [3] .
Неоднородность, подчас сумбурность стиля "Мемуаров" действительно
находится в определенном адекватном соответствии со сложностью, пестротой
описываемой в них жизни. Именно так решили этот вопрос романтики, в частности
автор предисловия к изданию 1856-1858 гг. французский литературный критик
Сент-Бев Ш.О. Он сравнивал Сен-Симона с Рубенсом и Шекспиром, назвал его "Тацитом,
несущимся во весь опор" [4] .
"Любая эпоха, - писал Сент-Бёв, - у которой нет своего Сен-Симона, сначала
кажется пустынной, и безмолвной, и бесцветной; что-то в ней есть нежилое" [5] .
В целом, о творчестве герцога
Сен-Симона, в особенности, удивительно остром сен-симоновском видении деталей
писали много. Но самые большие писатели, историки, литературоведы, даже
предвосхищая будущее, выражают все же сознание своего времени. В этом их
ограниченность и их сила. И ничего, что самое забавное, про общество они не
говорили конкретного. "Догадывайтесь обо всем сами, дорогие читатели, вам
зачтётся!"
В литературе о Сен-Симоне давно
уже обращено внимание на особую, почти театральную наглядность нескольких
больших сцен с многочисленными, подробно изображенными персонажами: двор после
смерти старшего дофина, захват власти герцогом Орлеанским на заседании
парламента 1715 года, королевское заседание парламента 1718 года и другие. Эти
вопросы рассматривали в своих работах Михайлов А.Д. ("Поэзия и правда
истории") [6] ,
Гревс И.М. ("Сен-Симон, его жизнь и мемуары") [7]
и другие.
Как о талантливом портретисте, о
Сен-Симоне говорили такие исследователи, как Петрышева О.В. ("Художественный
портрет в "Мемуарах" Сен-Симона") [8] ,
Тартаковский А.Г. ("Русская мемуаристика XVIII - первой половины XIX в.
") [9]
и мн. др. Ученые отмечают, что Сен-Симон в своих "Мемуарах" сделал
ставку на конкретизацию вместо обобщения, литературный портрет - вместо
литературного характера.
Конкретность как яркую черту
произведений Сен-Симона отмечал задолго до этого и Ипполит Тэн в своем объемном
произведении "Происхождение общественного строя современной Франции",
утверждавший, что Сен-Симон познал индивида и противопоставлял его современной
ему классической литературе, оперировавшей общими идеями и абстракциями [10] .
Таким образом, характерными
особенностями сен-симоновского творения, по признанию большинства
литературоведов, историков и других исследователей, является "непохожесть"
"Мемуаров" на произведения той эпохи. "Мемуары" написаны
языком по стилю, абсолютно непохожим на тот классический стиль, характерный для
начала XVIII века; но все же стиль этот, весьма сочный
и живописный, рождает в сознании читателя яркие и детальные картины придворной
жизни. Однако несмотря на то, что анализу "Мемуаров" Сен-Симона
посвящены многочисленные материалы в книжных изданиях, периодике и монографиях,
данный аспект до сих пор остается малоизученным.
" Страшно, когда
человек, не желая осознавать своей неспособности угнаться за временем, выносит
приговор времени, а не себе"
Если мы вдруг решим узнать или
просто полюбопытствовать насколько фамилия "Сен-Симон" известна во
Франции, то можно даже не вставать со стула, а набрать в любом французском
поисковике и увидеть, что однозначно, знают, а ещё уважают и помнят, и знают
очень многие и для большинства французов она в первую очередь ассоциируется
именно с Луи де Рувруа, герцогом Сен-Симоном, известным мемуаристом, автор
подробнейшей хроники событий и интриг версальского двора Людовика XIV. Был у
него конечно и брат, но это не нашла история, хотя и он оставил в ней заметный
след.
Родившись 16 января 1675 г. в
семье Версальского вельможи, Сен-Симон получил своё родовое имя, известное нам
как "де Рувруа", а заодно и оказался сыном дальнего родственника
Конде, одного из фаворитов выше упоминаемого Людовика XIII - уж ли не
совпадение ли это?
Возможно, но более забавным и
интересным с точки зрения его дальнейшей "придворной" судьбы является
то, что его крёстными родителями стали король и королева - вот уж поистине
удача для маленького Луи, который уже в пелёнках был обречён (или же всё-таки
балован) на проведение всей своей жизни при дворе, Версале и всех этих "чарах"
и "соблазнах", которыми так богат королевских двор (а точнее сказать -
пронизан вдоль и поперёк). Так что нет ничего удивительного в том, что
Сен-Симон тяготел ко всей этой королевской атмосфере, так называемой жизни,
окружению, оболочке красоты и состоятельности, к которым он и стремился так
неудержимо.
Есть много способов сделать
карьеру, но самый верный из них - родиться в нужной семье, как и сделал Луи, но
даже это ему не помогло, как видно из последующей истории его жизни.
Двор для него стал смыслом
жизни, что и не удивительно - путь ему был заказан, положение забронировано, а
мягкая постель заранее застелена - оставалось лишь протянуть руку и взять, да
только не уронить ненароком, о Боже.
Вот было бы ему горе, родись он
в семье прислуги - он бы умер от разрыва сердца, жадно поглощая лишь глазами
всю эту придворную метафизику, до которой его бы никогда не допустили. Так что
воздадим хвалу, как всегда поступают счастливые детки-баловни судьбы, дорогим
родителям, вовремя оказавшимся в нужном месте и в нужное время в нужной жизни,
или, скажем, в судьбе, и двинемся дальше - у Луи де Рувруа ещё много идей на
уме (что не удивительно - дворец, двор, вельможи - ну как же тут не
подсуетишься и не примкнешь ко всему этому великолепию?)
Успехи при дворе были его
постоянной заботой, даже в какой-то мере смыслом жизни, ибо смысл жизни при
дворе было найти так же сложно, как и изменить - что уж тут говорить об
индивидуальности и оригинальности? Воздадим должное герцогу, который сумел-таки
найти свою нишу и смог, как мы увидим в дальнейшем, в ней удержаться. И пускай
это не та ниша, в какой бы он хотел оказаться, ведь главное - это её занять.
Он и провел почти всю жизнь при
дворе, знал его досконально, изучил его сложную структуру, в основу которой был
положен строгий иерархический принцип, эту структуру всячески оберегал,
ополчаясь на любые посягательства на нее, и ею восхищался [11] .
Искренне печалился, когда замечал, что заведенный издавна придворный этикет
дает трещины, искренне веря в непоколебимость его принципов и его же
бессмертность, не зная, наверное, что ничто не вечно под луной. Хотя так всегда
и получается в мире: и масло было раньше жирнее, и квас слаще.
И, как и следовало ожидать, Клод
де Рувруа сразу же решил ввести сына в королевское окружение, исходя из
принципа - чем быстрее тем лучше. Авось и приживётся парнишка. Но вот незадача -
Людовик не воспылал горячими чувствами к Луи - слишком уж молод, не удался
ростом и слабовато выглядит, хотя все эти отговорки были чрезвычайно банальны -
проще было бы открыто сказать о нежелании принимать в своё общество непонятное
дитя, пускай и хороших родителей - Луи по праву можно было называть "чужаком",
потому что никто и никогда во все времена не любил сыновей отцов - дочерей
матерей, которых за ручку приводили в покои и представляли влиятельным лицам,
ища их благословления и любви.
Про болезненный вид Сен-Симон
мог бы возразить - родители постарались дать сыну то воспитание, какое полагалось
тогда дворянину. Отец кормил Луи сказками о том, что во времена Людовика XIII
"и масло было жирнее, и хлеб вкуснее" (и уж простите за повторение,
но как уж тут удержаться, прямо-таки ирония судьбы), когда честь была синонимом
знати и каждый знал своё место, словом - воспитывал сына на добрых старых
сказках, которые вроде бы и не испортили психику ребёнка, но зато даровали ему
глупую веру в лучшее в людях и справедливость в обществе, чего не было и быть
не могла в те времена во Франции, да и не будет никогда, как ни крути.
Мать всячески поддерживала
честолюбивые замыслы сына, она хотела и даже требовала от него, чтобы он
непременно добился заметного положения в свете, стал "кем-нибудь", создал
"нечто не совсем заурядное" [12] .
Шарлотта, как и свойственно любой матери, считала своего сына самым лучшим и
самым умным, достойным только лучшего - возможно благодаря этому и бежит
самомнение Сен-Симона впереди него самого, сообщая за километр: "Сен-Симон
идёт, посторонись!". Как раз-таки она-то и ориентировала его на то, чтобы
продвигаться в жизни самому, рассчитывая только на свои силы, а в сторонке
любила замолвить словечко за любимого сына, прося снисхождения и лучшего отношения.
Отец же пошёл в своих надеждах
ещё дальше - считал, что его сын обладает всеми возможными качествами, ведь он
герцог, а там и до пера недалеко.
Так что не сложно догадаться,
откуда у Сен-Симона все эти "великие идеи" - герцог и пэр, он должен
был подтвердить свое право носить эти высокие титулы (через все писания
Сен-Симона проходит мысль, что высшее дворянство сдает свои позиции, именно
сдает, то есть недостаточно противостоит упорному натиску буржуазных
выдвиженцев). Герцог и пэр, ведь это звучит так красиво и громко - мама с папой
будут довольны, а большего и не надо благодарному сыну.
Образование у Луи де Рувруа
было, естественно, домашнее, да вот только внимания он большого ему не уделяет -
это и понятно, ведь зачем образование человеку, который уже уяснил себе цели
своей жизни - рядышком с королём, в тепле и покое? Пер, герцог - больше только
в короли. И лишь истории он сделал исключение - это ведь не формулы. Не
растворы. Историю можно сделать самому, а лучше - быть её частью. Собственно,
именно историей Сен-Симон в идеале и хотел стать - тогда бы его эго успокоилось
и вязало бы носочки и шарфики внукам, хотя это тоже вряд ли. Эго у таких людей
никогда не успокаивается и не уходит на пенсию, у неё лишь один конец, всем
известный.
И вот, после роты королевских
мушкетёров, командиром которой конечно же был друг отца (ну куда уж без
тётей-дядей-родствеников-друзей в нашем мире, кишащем правдой и честью?"Я
успешен и популярен. Я всего добался сам" - как знакомо, не правда ли?),
после звания рядового (в окружении множества слуг, конечно же) и после своего
первого похода он, наконец, в 1693 г. наследовал титул герцога и пэра и был
произведён в бригадные генералы. Овации и звон кубков - вот она, слава! Да вот
только он не получил ожидаемого повышения в компаниях Людовика XIV и,
пристегнув своё ущемлённое достоинство к пряжке, подаёт в отставку, да вот
только король принял это на свой счёт, как оскорбление (вот незадача - не этого
добивался бедный герцог, всячески стараясь угодить королю). И вот она, кульминация
- вражда Сен-Симона с Людовиком становиться неприкрытой, к огромному
негодованию и сожалению желаемого лица (как мама с папой постарались - такой и
результат вышел, слишком они понадеялись на мозговитость многообожаемого дитяти).
И Людовик был отчасти прав - какой
смысл убивать противника? Ведь тогда он никогда не узнает, что он проиграл, а
стать настоящим победителем можно только при наличии противника, который побит
тобой и признаёт это.
Так вот рухнули все мечты и
надежды идеального сына своих идеальных родителей. "Мемуарист" постоянно
кричал Вселенной: "Это нечестно!" и слышал в ответ: "Правда? Ну
что ж."
Автор будущих "Мемуаров"
добился лишь одного действительно почетного назначения - он возглавил в 1721
году пышное французское посольство в Мадрид (правда, политическое значение
этого посольства было минимальным) [13] ,
но, как говориться, один рвётся до ветра, другой - до бури.
Бывали у Сен-Симона приступы
раздражения, и он не раз хотел было оставить двор, но друзья и жена всякий раз
его отговаривали. Ведь, на самом деле, Сен-Симону не хватало минимума, чтобы
достичь максимума. Да он и сам не мог существовать без двора, без придворной
жизни, такой насыщенной и одновременно пустой [14] ,
которая была как раз по нему, ведь всем нам достаётся именно то, чего мы
заслуживаем. Вот почему он купил домик в Версале, вот почему был так рад, когда
получил, наконец, (в 1710 году) более чем скромные апартаменты в Версальском
дворце, хотя сам он, на самом-то деле, уже и мечтать не мог ни о чём, кроме
кола-двора-жены-стряпни.
Смерть в 1723 г. Филиппа Орлеанского,
регента при малолетнем Людовике XV, положила конец дипломатической карьере
Сен-Симона и надеждам восстановить влияние своей семьи на государственные дела,
влияние, которое никогда и не было настолько большим, как Луи хотел бы. Все эти
мечты и надежды на положение в обществе с родителями и родственниками за спиной
рано или поздно бы обрушились на него, но вот - получилось рано, как и следовало
ожидать. И засунув свою нереализованную карьеру далеко и надолго, Сен-Симон
завершает восхождение по придворной лестнице (которое остановилось, так и не
начавшись) в общем-то, потому что наблюдать торжество врагов во время падения с
пьедестала, который был хоть и не высоким, но был - было слишком больно для седалищного
нерва бедного герцога. А ведь изменить своё отношение, своё восприятие самого
себя было бы намного проще и действеннее, чем потом падать с высоты воробьиного
полёта в небытие и семейный быт в имении Лаферте-Видам, хотя, не буду спорить: лучше
алиби - быть жертвой, каковой и изображает себя Сен-Симон на страницах своих
мемуаров.
Именно в имении Сен-Симон и
посвятил себя изливанию своей желчи и несбывшихся надежд в мемуары, ну а затем
его не удавшаяся жизнь так же неудачно закончилась, оставшись лишь на страницах
мемуаров и доске с его именем, в Париже, 2 марта 1755 г. Уронив своё
достоинство, Сен-Симон сделал вид, что оно не его. В принципе, это подтверждает
изречение - "Каждому воздастся по делам его".
После смерти Сен-Симона
многочисленные его бумаги были конфискованы по распоряжению двора и сданы в государственный
архив, тем самым заперев под замком ещё одно напоминание о данной личности. Как
мило, не правда ли? Всю жизнь Сен-Симон доказывал, что он достоин быть частью
жизни государства, а под конец его и вовсе изолировали от общества. Бедняга.
В своих мемуарах Сен-Симон
раздаёт меткие характеристики и не лезет в карман за острым словом, в полной
мере отыгрываясь на других за свои же ошибки (Сен-Симон - людоед-гурман: предпочитает
людей с изюминкой). Они стали появляться в печати только с 1784 года, а первое
полное издание (хотя и смягчённое) увидело свет в 1818 году, вызвав фурор в
стане романтиков, которые, не зная самой личности Сен-Симона, с восторгом и
упоением внимали его козням и обидам.
"Мемуары" Сен-Симона
не всегда объективны и точны, но, тем не менее, они представляют собой весьма
важный и ценный материал для людей, которые не могут и не хотят открыть глаза
на реальное положение вещей и на настоящие лица людей, надежда умирает
последней, зависть - никогда. Эти записки обнимают собою век Людовика XIV и
эпоху Регентства. Сен-Симон умело раскрывает не только придворные интриги, но и
политическую обстановку в стране, в которой ему так и не удалось принять
участия. Сатирически описывает придворную жизнь, новую знать, критикуя Людовика
XIV за ущемление прав родовитой знати, Сен-Симон, как и Гитлер, обиженный в
детстве всем миром, в сознательные годы всему этому миру мстит. Надо отдать ему
должное - месть, злоба и нереализованный карьеризм его были настолько мощны,
что их хватило на 11 томов и столь долгосрочны, что изучаются и по сей день.
Сен-Симон работал над мемуарами
более тридцати лет (и не было же других целей в жизни!) - пням ещё долго
слышится шелест листьев. Благодаря дружеским отношениям со многими влиятельными
людьми и долголетнему постоянному пребыванию при дворе он имел возможность
получать информацию из первых рук, а острая проницательность позволяла ему
угадывать скрытые мотивы человеческих поступков и бережно скрывать свои
истинные мотивы от других. Невзирая на поддержку высоких покровителей, карьера
его не задалась (чего и следовало ожидать - рыбак рыбака видит из далека, а
Людовик был не полным дураком по части разгадывания загадок человеческих
личностей) - поэтому он часто пристрастен, искажает факты и судит людей в
зависимости от своего к ним отношения, воспроизводя в своей голове свои
нереализованные амбиции (и карьеризм, который до конца его дней не давал
Сен-Симону спокойно жить).
Его сочинение изобилует
грамматическими ошибками (нам, сливкам общества, не до грамотности) и стилистическими
погрешностями, что позволяет читателю ещё раз убедиться в "гениальности"
и умственном потенциале автора. Правильно говорят - искусство говорить вредит
умению думать.
В своих мемуарах автор выступает
как представитель гибнущего феодального дворянства. Сен-Симон резко осуждает
Людовика XIV, умалившего значение дворянства и поощрявшего возвышение
буржуазного чиновничества, ещё раз напоминая всем какой он бедный-несчастный и
что жизнь чертовски несправедлива. (Да и вообще: "Как страшно жить!")
В отношении языка Сен-Симон
является таким же "запоздалым человеком", как и по мировоззрению: его
язык - скорее язык начала XVII в., чем начала XVIII; он лишен классической
стройности, изобилует устаревшими словами и оборотами; однако стиль его все же
сочен, живописен [15] ,
если можно так назвать неимоверное количество страниц обличения и обиды на
всех, кроме себя самого.
Таким образом, различные периоды
жизни герцога Сен-Симона, его знакомства и отношения наложили непосредственный
отпечаток на содержание "Мемуаров". В них автор пытался угадывать
скрытые пружины поступков тех или иных исторических личностей, но вместе с тем
на первый план часто выступала его пристрастность и личная неприязнь, без
которых Сен-Симон не был бы тем, кем он в итоге стал, а точнее - никем
особенным.
"Сен-Симон рассказывает мне
важно важные пустяки двора важного Людвига XIV", - иронически подметил ещё
А.И. Тургенев [16] .
Стоит ли напрягать зрение, если
можно смотреть на мир чужими глазами? - так давайте же изучать мемуары
Сен-Симона дальше! Но нужно запомнить раз и на всегда, что не всё так точно
запоминают ученики, как ошибки своих учителей.
" Настоящая
литература может быть только там,
а безумцы, еретики, отшельники,
мечтатели,
А если писатель должен быть
благоразумным,
не может улыбаться над всеми как
Анатоль Франс,
и в которую завтра завертывают
глиняное мыло"
Луи де Рувруа герцог де
Сен-Симон жил в эпоху абсолютизма и тирании, когда "поэзия жизни" была
главным пунктом государственной политики [17] ,
особенно когда никакие выдающиеся способности не выделяются в человеке, а
заниматься чем-то надо.
Своей "истинной" целью
Сен-Симон поставил себе написание так называемой "правды" о "ежедневном
и ежечасном механизме" придворной жизни. Говорить правду во времена
абсолютной лжи уже революционный факт, чего не скажешь о Луи. Для Сен-Симона
всегда находилось логическое объяснение происходившим событиям, даже если их
приходилось придумывать. Хотя это представляется весьма сомнительным - его
целью скорее было ополчение на не принявших его людей, в частности Людовика,
как на корень всех зол в его жизни. Но в этом мире лишь оригиналы в ходу,
поэтому Сен-Симон противопоставляет себя официальным историкам короля (а всё
потому, что таковым у него стать не получилось, хотя очень хотелось, но
признать это было ни в коем случае нельзя), пытавшимся создать эпос о "самом
порядочном человеке королевства" и "самом блистательном правлении" [18]
со времён античных героев, хотя кто, скажите мне, безгрешен в этом мире,
в особенности во Франции?
Этот его импульс "мемуариста",
которым возомнил себя Сен-Симон, легко объясняется личной обидой на Людовика,
которую он не сможет забыть в течение всего своего существования (ибо жизнью
"это" я назвать никак не могу), на короля, продвигавшего гибкое
третье сословие в ущерб непокорной знати, и историческим самосознанием
личности, ответственной перед будущими поколениями [19] .
И, как и его предшественники, Сен-Симон обратился к мемуарному жанру с намёком
на оригинальность.
Двоякая ценность мемуаров может
быть объяснена очень просто: исторически - это свидетельство о конце
царствования Людовика XIV и периоде Регентства, литературно - это произведение
с необычным для того времени стилем, на поверхности которого - вроде бы и
описание личностей и судеб, но на деле - скрытые и нереализованные мотивы и
желания, довольно приземлённые и предсказуемые (делать открытия - это наука,
делать вид, что делаешь открытия - это искусство, которым Сен-Симон под конец
своей жизни научился владеть в идеале).
Автор сам становился свидетелем,
а зачастую и активным участником описанных им как военных кампаний, так и
событий придворной жизни, был лично знаком с подавляющим большинством
упоминаемых им монархов, аристократов, священнослужителей, политических
деятелей, писателей, художников и других примечательных личностей, игравших
хоть сколько-нибудь заметную роль во Франции конца XVII - начала XVIII века, и
хоть сколько-нибудь уделявших внимание личности "мемуариста".
В самих мемуарах автор скорее
строит казни "неверных", упоение собой сопровождается закусыванием
другими, что скрывается под маской так называемого "неповторимого стиля,
тонкой иронией и точёными характеристиками", как это теперь принято
считать в нашей литературе.
И никто не обращает внимание на
то, насколько большое удовольствие получает Сен-Симон (в перерывах между
закусыванием), описывая ту или иную личность, умело вставляя в нужные места
уколы, упрёки. Свою обиду.
Перед взором читателя
раскрываются тайные пружины внутренней и внешней политики французского
королевского двора и ряда европейских держав, но опять же всё это происходит в
воспалённом сознании Сен-Симона, поэтому всё написанное должно подвергаться
жёсткой критике и анализу. Поистине - самое прочное на земле - глупость, её
можно вбить даже в чугунную голову.
И вот, дабы внести хоть какое-то
разнообразие и отличить своё произведение от миллиона таких же, "мемуарист"
решает изобрести шкалу измерений значимости персонажа. Но вот этим автор лишь
ещё больше усугубляет своё положение - тут на поверхность по-настоящему
всплывают все авторские "грехи" и действительное отношение к людям, а
точнее к фигурам, так как человеком Сен-Симон считает лишь себя.
Ценность личности в видении
Сен-Симона предстаёт очень банально - чем больше эта личность сливалась с общей
картиной, но меньше представляла угрозы для самого Сен-Симона, тем меньше
ударов с его стороны на эту личность сыпалось, и наоборот. Не столько ума,
сколько острый язык. А если учесть, что при жизни самого "галантного
человека в государстве" личность терялась безвозвратно, то оценки
Сен-Симона идут тоже очень далеко, а чем сильнее обида, тем изощрённее месть в
виде неприглядных характеристик, да и вообще, всю жизнь Сен-Симон засучив
рукава, мешал работать другим. Лицемерие, наряду с умением петь, танцевать,
охотиться, вести остроумную беседу и ухаживать за дамами, являлось составной
частью куртуазности, или порядочности в новом понимании этого слова. Тяжкие
смертные грехи с успехом маскировались под светские достоинства. Смерть,
которая, казалось бы, должна была высветить правду и фальшь, сама оказалась
заложницей этикета - всё это буквально будоражило воображение "мемуариста".
Сочетание трагического и
комического в устах Сен-Симона вызывает лёгкую улыбку сочувствия, так как
Похожие работы на - Придворное общество Франции по мемуарам герцога Сен-Симона Курсовая работа (т). История.
Дипломная работа по теме Развитие сферы туризма региона на основе расширения спектра услуг (на примере ООО 'Прайм')
Реферат: Базы данных и системы управления базами данных 2
Реферат по теме Гидроэлектростанции: принцип работы, крупнейшие аварии
Дипломная работа по теме Роль нетрадиционного оборудования в физическом развитии детей младшего дошкольного возраста
Отчет по практике по теме Производство бетона на ООО 'Такси Бетон'
Дипломные Работы Ооо Кнауф Гипс Новомосковск
История Интеллектуальной Собственности Реферат
Итоговые Контрольные Работы 8 Класс 2022
Реферат: Deregulation Essay Research Paper Pg 1
Портрет Милы Сочинение 7 Класс Презентация
Реферат: Основные отрасли психологии и их характеристика
Реферат На Тему Выступление Декабристов
Учебное пособие: Разработка контрольного урока "Знаем, умеем, покажем"
Сочинение Истории Государства Российского
Диссертация Педагогические Классы
Курсовая Работа Кризис 7 Лет
Реферат: Философия Ш. Кудайбердиева
Курсовая Работа На Тему Торговая Политика
Реферат: Размышления о судьбе вишневого сада. Скачать бесплатно и без регистрации
Реферат по теме Вербальные контракты в Древнем Риме
Похожие работы на - Кредитование малого бизнеса Тульским отделением № 8604/0117 ОАО Сбербанка России
Контрольная работа: Профсоюзный плюрализм. Основные профсоюзные объединения России
Изложение: Эффекты структуры субстрата при гидролизе сульфохлоридов анилидов сульфокислот