Последний советский писатель Юрий Поляков

12 ноября русскому писателю Юрию Полякову исполняется 70 лет

Юрий Михайлович Поляков родился 12 ноября 1954 года в Москве.

«Я рос в заводском общежитии маргаринового завода, но у меня остались самые светлые воспоминания. Коренной москвич, но мои дедушки-бабушки – крестьяне, приехали в столицу с Рязанщины. Одни перед революцией, вторые – в индустриализацию», – рассказывал он.

Будущий писатель еще в детстве начал сочинять стихи и рассказы. После окончания школы Поляков поступил в МОПИ имени Н.К. Крупской (ныне Государственный университет просвещения) на филологический факультет, где он глубоко погрузился в мир литературы. На старших курсах Поляков подрабатывал в школе учителем русского языка и литературы, а, получив диплом, преподавал до армии в школе рабочей молодежи.

Первая публикация Полякова – в 1974 году, стихи в газете «Московский комсомолец». Через три года, когда он вернулся из армии, в той же газете вышла большая подборка его стихотворений. Молодого автора заметили, и вскоре его произведения начали появляться в других литературных изданиях. До 1979 года Поляков работал инструктором в школьном отделе Бауманского райкома комсомола Москвы, что нашло отражение в его повести 1985 года «ЧП районного масштаба», а затем стал корреспондентом газеты «Московский литератор» и к 1986 году стал ее главным редактором.

С 1979 года Поляков сотрудничал с «Литературной газетой». В том же году вышел его первый поэтический сборник «Время прибытия», а в 1981 году – второй, «Разговор с другом». В том же году он защитил кандидатскую диссертацию «Поэт-воин Георгий Суворов. К истории фронтовой поэзии» и стал членом Союза писателей СССР.

Но первую настоящую известность писателю принесла повесть «Сто дней до приказа», написанная в 1980-м и опубликованная в 1987 году. Произведение стало настоящей сенсацией даже для разгара перестройки, когда ниспровергалось всё и вся. Книга поднимала актуальные и болезненные темы – дедовщину и крючкотворство в советских вооруженных силах.

Всесильный Сергей Михалков, тогда председатель правления Союза писателей РСФСР, тоже помог и даже назвал Полякова «последним советским писателем». Михалков написал письмо в Главное военно-политическое управление с настоятельной просьбой опубликовать «Сто дней до приказа». В ответ на звонок возмущенного политрука Михалков-старший отметил, что Поляков вовсе не антисоветчик, а наоборот, возможно, последний из советских писателей.

После успеха «Ста дней до приказа» Поляков продолжил активно писать и публиковаться. Его романы и повести неизменно вызывали интерес у читателей. Среди наиболее известных произведений 1990-х – «Апофегей» (1990), «Козленок в молоке» (1995), «Небо падших» (1997), «Замыслил я побег...» (1999). Все эти книги были экранизированы, а последняя стала бестселлером в Китае по итогам 2004 года. В Поднебесной переводят почти все романы Полякова, а «Замыслил я побег...» издали уже пять раз.

В 2000-х писатель выпустил серию очерков-памфлетов, в которых рассматривал влияние литературы на российское общество, проблемы писательского конформизма и манипулирования литературным процессом.

В 2001 Поляков стал главным редактором ведущего издания страны о литературе – «Литературной газеты» – и занимал этот пост до 2017-го. Проза Полякова по-прежнему была широко востребована и на родине, и за рубежом. Настоящей классикой стал роман «Грибной царь» – сплетение психологической драмы, семейной хроники и детектива в сеттинге современной России с элементами гротескного реализма.

Тема романа – личные и карьерные кризисы, которые знакомы каждому. Книга описывает два дня из жизни бизнесмена, переплетая сцены из прошлого и настоящего и предлагая читателям задуматься о любви, предательстве, успехах и падениях. Этим романом писатель Юрий Поляков закрыл для себя эпоху 90-х, хотя этот период оставался для него значимым и в последующих произведениях – «Любовь в эпоху перемен» (2015) и «Веселая жизнь…» (2018).

Поляков никогда не боялся обращаться к остросоциальным темам, но почти всегда раскрывал проблемы общества не напрямую, а через призму человеческих отношений. Его герои – обычные люди, с их слабостями и достоинствами, что делает произведения автора близкими и понятными широкому кругу читателей. За годы творчества сформировался особый «поляковский» стиль, складывающийся из смелого смешения разноуровневой лексики и иронии, незаметно переходящей в лиризм.

«Одно только правило для меня незыблемо. Я всегда считал, что занимательность – это вежливость писателя. Что бы ты там ни накрутил, какими бы философскими теориями ни увлекался, роман должен читаться с неослабевающим интересом. Или занимайся другим делом. Например, напиши философский трактат. Принцип занимательности лежит и в основе моих пьес».

Одно из последних произведений Юрия Полякова – трилогия «Совдетство» (2021-2024). Это серия романов-воспоминаний Юрия Полякова о 60-х годах в Москве. Трилогия дает редкую возможность увидеть жизнь того времени глазами советского мальчишки, полного надежд на светлое будущее. Поляков воссоздает атмосферу эпохи с ее идеалами дружбы, справедливости и доброты, которая действительно когда-то существовала.

«Мою версию эпохи совдетства не назовешь «лакировочной», описываю всё как было: пишу об очередях, скученном коммунальном быте, не пойму только, почему я должен ненавидеть Советскую власть за общежитие? Так 80% страны жили в коммунальных квартирах, такова была реальность, и к ней нужно относиться нормально», – подчеркивал автор.

Помимо литературной деятельности Юрий Поляков активно занимается общественной. Он состоит в Союзе писателей и Союзе журналистов России, является членом Совета при президенте РФ по культуре и искусству, сопредседателем президиума Международного литературного фонда, а также членом Общественного комитета содействия развитию библиотек России. В 2018-м он стал председателем Национальной Ассоциации Драматургов. В 2019 году писатель вошел в состав Общественного совета при Комитете по культуре Госдумы.

Литературный талант в Юрии Полякове неотделим от его публицистического дара и активной общественной позиции. «Жечь глаголом» – это о Юрии Михайловиче. Русская литература всегда была чутка к народным чаяниям, и Юрий Поляков верен этой благородной позиции, продолжая традиции Гоголя, Салтыкова-Щедрина, Чехова и Булгакова. Вместе с Прохановым и Кожиновым, а впоследствии с Прилепиным и Садулаевым отстаивает левоконсервативный фронт в самой «подлое» для России время безвременья. Юрий Поляков резко отрицательно отзывается о «перестройке» и распаде СССР, считая, что в те годы Россия показала миру «как не надо реформировать страну»:

Многие говорят: «Зато мы получили свободу слова!» Если бы мне предложили такую альтернативу: сохраняется СССР, не будет жутких 90-х, отбросивших всех нас на свалку, не лишатся сбережений старики, но твои вещи будут напечатаны через 15-20 лет, я бы с радостью согласился. Не стоит свобода слова разгрома страны, обобранных стариков, утраченных территорий!»

Он одобряет политические изменения по возвращению Путиным суверенитета страны, выступает горячим сторонником идеи Русского Мира и освободительный поход на Украину, призывает к очищению госструктур от «бюджетных патриотов», то есть недавних патриотов за деньги. Писатель призывает «раздрапировать Мавзолей», предлагает отказаться от возведения памятников и иного возвеличивания деятелей культуры, например, Солженицына, выступавших против своей страны из-за рубежа. Юрий Поляков обвиняет уехавших из России, после начала СВО, деятелей культуры в русофобии и предательстве.

Его блистательная публицистика дала нравственную оценку всему, что происходило в России начиная с конца 80 х, и продолжает давать по сей день… Одни названия чего стоят! «От империи лжи – к республике вранья» (1997), «Порнократия» (2000), «Россия в откате» (2008), «Лезгинка на Лобном месте» (2013), «Левиафан и Либерафан» (2015), «Перелётная элита» (2017), «Зачем вы, мастера культуры?» (2020) и др. В 2018 м Поляков выпустил в свет обширное эссе «Желание быть русским. Заметки об этноэтике», посвящённые «русскому вопросу». В 2020 году вышло третье, значительно расширенное и дополненное издание.

Многие остроумные изречения, мудрые суждения и броские неологизмы Юрия Полякова стали крылатыми, «пошли в народ». Установлено: у Юрия Полякова самый высокий индекс афористичности среди современных прозаиков – в среднем один афоризм на одну страницу текста! Вот лишь их малая часть:

«В России множество малых народов, но нет мелких»,
«В России никогда не встречали и не провожали по форме носа или цвету волос, а только – по уму и верной службе Отечеству»,
«История – это всего лишь слухи, попавшие в учебники»,
«Такой терпимый к иным племенам и незлопамятный народ, как наш, ещё поискать!»,
«Вырвать страницу из учебника истории – ещё не значит разрушить связь времён»,
«Деньги – самый лучший заменитель смысла жизни»,
«Богатство – это узаконенное преступление»,
«Космополитизм начинается там, где деньги, а патриотизм заканчивается там, где деньги»,
«Человеку, влюблённому в Кандинского, я бы не доверил должности шпалоукладчика»,
«Как же искусен, хитёр и затейлив может быть человек крадущий!»,
«Две вещи в жизни человека необъяснимы: почему он пьёт и почему он пишет стихи»,
«Жизнь полна глумливыми символами и подлыми совпадениями!».

Лев Толстой считал, что цемент, который связывает всякое художественное произведение в одно целое, есть не единство лиц и положений, а единство самобытного нравственного отношения автора к предмету. Поляков, с собственным нравственным отношением к жизни, с подлинно Русским отношением, виден в каждом произведении и щедро делится своим видением с нами, его благодарными читателями.