После душа 14 фото
После душа 14 фото
Photograph your local culture, help Wikipedia and win!
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
У этого термина существуют и другие значения, см. После боя .
«После боя» и «Умывающийся», Дейнека, 1937—1942 годы
↑ Примечательно, что картина с таким же названием была написана ещё в 1923 году Кузьмой Петровым-Водкиным , который, по мнению критиков, является противоположностью Дейнеке [57] [58] .
↑ Другие источники: [15] [68] [80] [36] [17] [19] [59] .
↑ Денисов, 2009 , с. 295.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 Дейнека. Метод (неопр.) . Курская государственная картинная галерея имени А. А. Дейнеки (10 сентября 2017). Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано из оригинала 29 октября 2018 года.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 5 Elena Voronovich. Alexander Deineka: The Artist’s ‘Laboratory’ (неопр.) . Sotheby's (17 ноября 2017). Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано 31 октября 2018 года.
↑ Денисов, 2009 , с. 299.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Реставрационная мастерская Курской государственной картинной галереи им. А. А. Дейнеки (неопр.) . Курская государственная картинная галерея имени А. А. Дейнеки . Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано из оригинала 30 октября 2018 года.
↑ Перейти обратно: 1 2 Денисов, 2009 , с. 300.
↑ Денисов, 2009 , с. 301.
↑ Игнатович, 2002 , с. 56.
↑ Перейти обратно: 1 2 Арская и др., 2007 , с. 58.
↑ Душ (неопр.) . Союз фотохудожников России . Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано 27 октября 2018 года.
↑ Душ (неопр.) . Галерея имени братьев Люмьер . Дата обращения: 27 октября 2018.
↑ Игнатович, 2002 , с. 39.
↑ Денисов, 2009 , с. 301—302, 308.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 5 Игнатович, 2002 , с. 52.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 5 Игнатович Б. Из записок репортера . — Журнал «Советское фото» . — 1979, декабрь. — № 12. — С. 25—26. — 48 с.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 Margarita Tupitsyn [de] . Veil on Photo. Metamorphoses of Supplementarity in Soviet Art . — Arts Magazine [en] . — 1989, November. — Vol. 64, № 3. — P. 79—84. — 122 p.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 5 Анатолий Линдорф . Фотография и авторское право . — Журнал «Советское фото» . — 1986, июль. — № 7. — С. 32—33. — 48 с.
↑ Перейти обратно: 1 2 В. Гришанин. Натуралистические срывы в работе фотографов . — Журнал «Советское фото» . — 1958, ноябрь. — № 11. — С. 10—13. — 88 с.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 5 6 Дарья Ганиева. Работы Дейнеки по-прежнему вдохновляют художников (неопр.) . Вести.ру (20 апреля 2010). Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано 29 октября 2018 года.
↑ Стигнеев, 2005 , с. 218—219.
↑ Бланк, 2006 , с. 25.
↑ Игнатович, 2002 , с. 12.
↑ Борис Игнатович (неопр.) . Музей ЦСДФ . Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано 7 января 2022 года.
↑ Денисов, 2009 , с. 301—302.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 Денисов, 2009 , с. 303.
↑ Перейти обратно: 1 2 Анри Вартанов . Уроки мастера . — Журнал «Советское фото» . — 1979, декабрь. — № 12. — С. 27—28, 32. — 48 с.
↑ Игнатович, 2002 , с. 32.
↑ Бланк, 2006 , с. 21.
↑ Дёготь, 2008 , с. 255.
↑ Перейти обратно: 1 2 Александрова, 2010 , с. 288.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 Дейнека. Трансформации. Живопись, графика, скульптура, декоративно-прикладное искусство (неопр.) . Курская государственная картинная галерея имени А. А. Дейнеки (26 июня 2008). Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано из оригинала 29 октября 2018 года.
↑ Купальщики (неопр.) . Deineka.ru. Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано 29 октября 2018 года.
↑ Денисов, 2009 , с. 303—304.
↑ Денисов, 2009 , с. 304, 305.
↑ Александрова, 2010 , с. 110.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 5 6 Дейнека А. А. После боя. 1937—1942 (неопр.) . Государственный Русский музей . Дата обращения: 25 октября 2018. Архивировано 27 октября 2018 года.
↑ Денисов, 2009 , с. 304—305.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 5 6 7 Денисов, 2009 , с. 304.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Александрова, 2010 , с. 95.
↑ Перейти обратно: 1 2 Levent, 2004 , p. 108.
↑ Александрова, 2009 , с. 50, 82.
↑ А. Явнель. Как поддерживать чистоту тела на производстве . — Журнал «Даёшь» . — Издательство «Рабочая Москва», 1929, апрель. — № 1. — С. 31. — 34 с.
↑ После работы — душ (неопр.) . Deineka.ru. Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано 29 октября 2018 года.
↑ Игнатович, 2002 , с. 26.
↑ «Даёшь!» (неопр.) . Энциклопедия русского авангарда . Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано 29 октября 2018 года.
↑ Татьяна Пелипейко, Анна Трефилова, Елена Воронович. Александр Дейнека. Картина «Будущие летчики» (неопр.) . Эхо Москвы (24 мая 2009). Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано 29 октября 2018 года.
↑ Будущие летчики (неопр.) . Artchive.ru. Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано 29 октября 2018 года.
↑ Будущие летчики (неопр.) . Art-catalog.ru. Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано 29 октября 2018 года.
↑ После работы. Душ (неопр.) . Государственный каталог Музейного фонда Российской Федерации . Дата обращения: 30 октября 2018. Архивировано из оригинала 25 декабря 2017 года.
↑ Денисов, 2009 , с. 305.
↑ Денисов, 2009 , с. 305, 308.
↑ Перейти обратно: 1 2 Александрова, 2010 , с. 95, 110.
↑ Перейти обратно: 1 2 Денисов, 2009 , с. 305—306.
↑ Перейти обратно: 1 2 Денисов, 2009 , с. 306.
↑ Александрова, 2010 , с. 95, 134—136.
↑ Перейти обратно: 1 2 Александрова, 2010 , с. 134.
↑ Александрова, 2011 , с. 271.
↑ После боя (неопр.) . ARTEFACT . Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано 27 октября 2018 года.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 Мария Мазалова. Форрест Гамп Советского закала. За неоценимый вклад (неопр.) . Коммерсантъ (20 марта 2010). Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано 30 октября 2018 года.
↑ Александрова, 2010 , с. 134—135.
↑ Александрова, 2010 , с. 135.
↑ Кон, 2003 , с. 355—356.
↑ Simpson, 2004 , pp. 113—115, 124.
↑ Алексей Алексеев. Репрессии ниже пояса. Как советская власть задушила сексуальную революцию (неопр.) . Коммерсантъ (23 марта 2018). Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано 29 октября 2018 года.
↑ Simpson, 2004 , p. 118.
↑ Simpson, 2004 , pp. 121—122.
↑ Simpson, 2004 , pp. 118, 124—126.
↑ Перейти обратно: 1 2 James Polchin. In the Buff. The naked woman in art isn’t unusual, but we have trouble viewing the male body as a sexual, or artistic, object (неопр.) . The Smart Set [en] (25 ноября 2013). Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано 31 октября 2018 года.
↑ Christopher Harrity. Artist Spotlight: Best of Art, 2013 (неопр.) . The Advocate (21 декабря 2013). Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано 31 октября 2018 года.
↑ Перейти обратно: 1 2 Алек Д. Эпштейн . Невозможная идентичность: отсутствующий гей-арт и поле современного искусства в стране торжествующей гомофобии // Журнал «Неприкосновенный запас» . — 2013. — № 4 (90) .
↑ Дейнека, 1957 , с. 19.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 Денисов, 2009 , с. 307.
↑ Александрова, 2010 , с. 95, 201.
↑ Резанова, 2013 , с. 4.
↑ Александрова, 2010 , с. 203.
↑ Резанова, 2013 , с. 2, 4.
↑ Денисов, 2009 , с. 307—308.
↑ Денисов, 2009 , с. 295—308.
↑ Работать, строить и не ныть! Александр Дейнека в Третьяковке (неопр.) . Lenta.ru (17 марта 2010). Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано 19 января 2021 года.
↑ Перейти обратно: 1 2 Caroline Rossiter. Ideal Man (неопр.) . Apollo Magazine [en] (28 сентября 2013). Дата обращения: 30 октября 2018. Архивировано 31 октября 2018 года.
↑ Алексей Тарханов. Голая неправда. Алексей Тарханов о выставке «Masculin/Masculin» в Музее Орсе (неопр.) . Коммерсантъ (18 октября 2013). Дата обращения: 30 октября 2018. Архивировано 31 октября 2018 года.
↑ Мария Хачатурьян . Шел в Орсе, попал на гей-прайд // Журнал «Теория Моды» . — 2014. — № 1 (31) .
↑ Дейнека vs Cамохвалов: гид «Собака.ru» по выставке-футбольному матчу двух гигантов советского искусства (неопр.) . Собака.ru (19 ноября 2019). Дата обращения: 23 ноября 2019. Архивировано 22 ноября 2019 года.
↑ Наталья Шкуренок. Социалистическое соревнование на выставке «Дейнека / Самохвалов» (неопр.) . The Art Newspaper (18 ноября 2019). Дата обращения: 23 ноября 2019. Архивировано 22 ноября 2019 года.
↑ Логвинова Е. В. Дейнека — Самохвалов. О выставке в Петербургском Манеже (неопр.) . Ассоциация искусствоведов (21 ноября 2019). Дата обращения: 23 ноября 2019. Архивировано 22 ноября 2019 года.
↑ Перейти обратно: 1 2 Simpson, 2004 , p. 117.
↑ Bown, 1991 , p. 154.
↑ Cracraft, Rowland, 2003 , p. 167.
↑ Денисов, 2009 , с. 304—306.
↑ After the Battle (неопр.) . Sotheby's . Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано 28 октября 2018 года.
↑ After the Battle (неопр.) . Artnet [en] . Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано 30 октября 2018 года.
↑ Engström, 2016 , p. 337—338.
↑ Илья Архипенко. Между Первомаем и Победой: галерея гей-соцарта. Соцреализм как узаконенный гомоэротизм (неопр.) . Проект «Молоко и мёд» (6 мая 2013). Дата обращения: 5 ноября 2018. Архивировано 5 ноября 2018 года.
↑ Антон Шебетко, Денис Егельский. Почему Георгий Гурьянов — самый дорогой художник России (неопр.) . Интернет-журнал «Bird In Flight» (20 октября 2016). Дата обращения: 5 ноября 2018. Архивировано 5 ноября 2018 года.
Выставка произведений Александра Александровича Дейнека, заслуженного деятеля искусств РСФСР, действительного члена Академии художеств СССР . — Издательство «Советский художник», 1957. — 39 с. (рус.)
Matthew Cullerne Bown. Art under Stalin . — Holmes & Meier, 1991. — 256 p. — ISBN 9780841912991 . (англ.)
Игнатович К. Н. , Лаврентьев А. Н. Борис Игнатович. Фотографии. 1927—1963. Каталог выставки в честь 100-летия со дня рождения / Жотикова М. А., Ударцева Н. Ю . — Издательство «Арт-Родник» / Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, 2002. — 142 с. — ISBN 5888960993 . (рус.)
James Cracraft [en] , Daniel Bruce Rowland. Architectures of Russian Identity: 1500 to the Present . — Cornell University Press, 2003. — 253 p. — ISBN 9780801488283 . (англ.)
Кон И. С. Мужское тело в истории культуры . — Слово/Slovo, 2003. — 431 с. — ISBN 5850507043 . (рус.)
Nina Sobol Levent. Healthy spirit in a healthy body: representations of the sports body in Soviet art of the 1920s and 1930s . — Peter Lang, 2004. — 192 p. — ISBN 9780820465753 . (англ.)
Pat Simpson. The Nude in Soviet Socialist Realism: Eugenics and Images of the New Person in the 1920s—1940s // Contents . — Australian and New Zealand Journal of Art. — The Art Association of Australia and New Zealand, 2004. — Vol. 5, no. 1. — P. 113—137. — 249 p. (англ.)
Стигнеев В. Т. Век фотографии, 1894—1994: очерки истории отечественной фотографии . — Государственный институт искусствознания, 2005. — 389 с. — ISBN 9785484000395 . (рус.)
Маргот Бланк. Искусство на заказ. Борис Игнатович. Фотографии 1927—1946 . — Ch. Links Verlag, 2006. — 93 с. — ISBN 9783861534150 . (рус.) (нем.)
Арская И. И. и др. Венера советская: к 90-летию Великой Октябрьской социалистической революции . — Palace Editions / Государственный Русский музей, 2007. — 274 с. — ISBN 9785933322399 . (рус.)
Дёготь Е. Ю. Борьба за знамя. Советское искусство между Троцким и Сталиным: 1926—1936 . — Московский государственный выставочный зал «Новый манеж», 2008. — 299 с. (рус.)
Денисов М. Е. Трансформации А. А. Дейнеки (К вопросу атрибуции работы А. А. Дейнеки «После боя» из собрания Курской государственной картинной галереи) // Русское искусство. XX век: Исследования и публикации / Коваленко Г. Ф . — Издательство « Наука », 2009. — Т. 3. — С. 295—308. — 806 с. — ISBN 9785020368873 . (рус.)
Александрова Н. А. и др. Дейнека. Графика . — Издательская программа «Интерроса» / Государственная Третьяковская галерея, 2009. — 495 с. — ISBN 9785914910027 . (рус.)
Александрова Н. А. и др. Дейнека. Живопись . — Издательская программа «Интерроса» / Государственная Третьяковская галерея, 2010. — 496 с. — ISBN 9785914910201 . (рус.)
Александрова Н. А. и др. Дейнека. Монументальное искусство. Скульптура . — Издательская программа «Интерроса» / Государственная Третьяковская галерея, 2011. — 424 с. — ISBN 9785914910416 . (рус.)
Марина Резанова. Музейный гид. Путеводители по музеям России . — Благотворительный фонд В. Потанина / Курская государственная картинная галерея имени А. А. Дейнеки, 2013. — С. 4. — 28 с. (рус.)
Maria Engström. Apollo against Black Square: Conservative Futurism in Contemporary Russia // Contents / Günter Berghaus. — International Yearbook of Futurism Studies. — Walter de Gruyter, 2016. — Vol. 6. — P. 328—353. — 576 p. (англ.)
После боя (1937—1942)
Оборона Севастополя (1942)
Раздолье (1944)
Эстафета (Эстафета по кольцу «Б», 1947)
Эта статья входит в число хороших статей русскоязычного раздела Википедии.
«После боя» (также в разное время — «Купальщики» , «После душа» , «Душ. После боя» ) — картина советского художника Александра Дейнеки , созданная в период 1937 — 1942 годов .
Александр Дейнека интересовался фотографией, был профессиональным фотографом и даже работал в этом качестве в угрозыске Курска . За основу картины им была взята фотография «Душ» 1935 года работы Бориса Игнатовича , на которой запечатлено, как голый парень, сидящий на скамейке, поливает обнажённых товарищей из душа Шарко . В том же году Дейнека выполнил графическую работу «Купальщики», повторив сюжет фотографии, а позднее развил мотивы обнажённых мужчин в душе и в других произведениях, ряде картин и эскизов . Плодом этих творческих изысканий стало написанное в 1937—1938 годах монументальное полотно с одноимённым названием. Примерно в 1942 году Дейнека отрезал от картины правый фрагмент, разделив её на два самостоятельных произведения — «После душа» и «Умывающийся». Картина, впоследствии получившая название «После боя», широко выставлялась и была положительно оценена критикой. В 1967 году Дейнека передал работу в дар Курской картинной галерее , которая в 1969 году, после смерти художника, была названа его именем. В 1978 году галерея приобрела у вдовы Дейнеки вторую часть полотна. В ходе реставрации 2008 года реставраторами было установлено, что «После боя» и «Умывающийся» являются частями одного полотна, и с тех пор они выставляются вместе.
В своём творчестве художник Александр Дейнека довольно часто прибегал к разного рода трансформациям, в частности, полностью или частично использовал ранние работы для создания более поздних, изменял размеры уже написанных картин, отрезал от них части для последующей доработки, «собирал» большую картину на основе прежних этюдов , эскизов, набросков [1] [2] [3] . На подобные трансформации картин он решался по причине неудовлетворённости композицией, разработку которой считал первостепенной задачей в процессе создания полотна [4] [5] [3] . Так, для достижения безупречности композиции с художественной точки зрения Дейнека прибегал к разрезанию уже готовых картин на несколько отдельных фрагментов, которые в дальнейшем стали самостоятельными произведениями [6] [2] [3] . Исключением не стала и картина «После боя» [7] [2] [5] [3] . Вдохновением для создания работы послужила фотография «Душ», сделанная Борисом Игнатовичем в 1935 году [8] [9] [6] [10] [11] . На переднем плане снимка, выполненного в вертикальном формате ( 49,8 × 38,6 см , желатинно-серебряная фотобумага ), изображён обнажённый молодой человек, сидящий на скамейке спиной к зрителю. Его статная фигура занимает практически весь кадр и запечатлена с максимальной резкостью, благодаря чему виден каждый сустав позвоночника и мускул загорелой спины, покрытой блестящими каплями воды. Задний план образован шестью мужскими атлетичными фигурами. Они стоят в полный рост в дымке водяных брызг под сильными струями душа Шарко , которыми из шланга своих товарищей поливает сидящий парень. По оценкам критиков, данный снимок, наполненный импрессионистическим светом и изумительной воздушностью, обладает большими достоинствами с эстетической точки зрения [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] . Данная фотография была сделана в период раскрепощения советского человека и поэтому изобиловала обнажёнными телами. Впоследствии она резко критиковалась функционерами от фотоискусства за то, что автор, «соблазнившись возможностью показать обрубленный кусок мужского тела», забыл об «идейном смысле произведения» и увлёкся «безыдейным „обыгрыванием“ деталей и частностей» [20] [21] [9] [18] . На персональной выставке Игнатовича один из её организаторов даже не включил снимок «Душ» в экспозицию, объяснив это тем, что от него «воняет» [22] [23] .
Дейнека давно интересовался фотографией как художник, находившийся в поисках смелых композиционных приёмов для отображения «новых пластических явлений» [24] , являясь к тому же профессиональным фотографом, работавшим в 1918—1920 годах в этом качестве в курском уголовном розыске [25] , а помимо этого, будучи и большим поклонником работ Игнатовича [17] , открытия которого оказали значительное влияние на творцов нового изобразительного искусства первых десятилетий советской власти [26] . По некоторым данным, в 1935 году Дейнека мог побывать на выставке «Мастера советского фотоискусства» в Москве [25] , однако работы Игнатовича не были представлены в данной экспозиции [27] : фотограф сам отказался от участия в выставке в знак протеста против того, что к ней не допустили работников его бригады, а самого не ввели в жюри, которое он в открытую подверг резкой критике [28] [29] . По крайней мере, известно, что Игнатович лично подарил Дейнеке свой снимок «Душ» [14] [15] [26] . Сначала, в том же 1935 году, по мотивам фотографии последний создал графическую работу «Купальщики» (техника и размер неизвестны) [25] [30] [31] [32] . Пространство работы горизонтального формата состоит из двух ярко выраженных планов. На переднем — мужчина со спины, изображённый сидящим на каком-то подиуме. Его фигура, строго заключённая в пространство между верхним и нижним краями графического листа, в отличие от фотографии несколько развёрнута предплечьем к зрителю. На заднем плане — обнажённые мужские фигуры, которые выстроены строго параллельно линии листа. Они представляют из себя силуэты, зафиксированные в различных двигательных позах с продуманными художником ритмичностью, масштабом, поворотами. Данную работу Дейнека, по мнению критиков, выполнил в полюбившейся ему спортивной тематике, и вполне возможно, что запечатлённые мужчины являются боксёрами — на это может указывать силуэт крайне правой фигуры, похожей на Константина Градополова , уже изображавшегося ранее художником [33] .
В 1937—1938 годах, спустя два года после создания графических «Купальщиков» и по их же мотивам, Дейнека написал одноимённую станковую композицию на горизонтально ориентированном полотне монументальных размеров (холст, масло , 200 × 350 см ) [34] [35] [31] [36] . На ней также о
Порно с садо мазо (55 фото) секс фото
Частный секс с татарками (83 фото) секс фото
Легендарная эро модель с ошеломительными сосками