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/ Les Tops de l'érotisme / By
Swann
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Je me souviens que lorsque j’ai commencé à m’intéresser au cinéma érotique, le plus difficile pour moi était de cibler les films majeurs, ceux qui avaient marqué le genre; ceux, tout du moins qui avaient pour vocation de représenter la sexualité à l’écran d’un point de vue artistique. Et croyez-moi, mes recherches furent longues et laborieuses avant de pouvoir dénicher les quelques pépites qui allaient motiver mon envie de voir et de lire, toujours plus.
Cet article est donc un raccourci afin de vous éviter de nombreuses heures perdues à la recherche du chef-d’oeuvre érotique noyé dans le vaste océan du nanar porno.
Évidemment, cette liste est subjective et a pour simple objectif de mettre en lumière les 10 films qui m’ont le plus marqué au cours de mes recherches, et qui, toujours selon moi, représentent fièrement le genre érotique.
Alors, de l’animé asiatique jusqu’au documentaire, j’espère pouvoir stimuler toujours plus votre envie d’érotique à l’écran à travers ces quelques titres :
À l’heure où la pornographie a envahi le tout petit écran, il est quasiment le seul cinéaste (français de surcroit !) capable de motiver les foules jusque dans les salles obscures pour venir y admirer les vestiges du cinéma pornographique/érotique (parce qu’ici, vraiment, la frontière est infime…).
Gaspar Noé signe avec Love son quatrième long-métrage, sorti en 2015. Le film met en scène un triangle amoureux au centre d’une relation dégénérée; le tout dans un univers propre au cinéaste: sexe, drogue et néons.
Avec la volonté de se placer en véritable défenseur du film pornographique, Noé fait de la résistance face à la production vidéo massive, et illustre une vision de la sexualité qui lui est précieuse: contemporaine, libre, torturée.
Si personnellement je trouve que Gaspar Noé se renouvelle trop peu au fil de ses films, je dois tout de même admettre qu’il se défend à merveille pour faire briller le porno sur les écrans (qui pourtant restent frileux au genre) et que son cinéma percute: qui pour oublier la fameuse scène d’ Irréversible (faut-il vraiment la citer ?) ou la beauté de ses séquences génitales et zénithals d’ Enter the Void ?
L’anecdote du jour: La compagne de Gaspar Noé, Lucile Hadzihalilovic est aussi une pornographe de talent, je vous conseille d’ailleurs de visionner (entre autre) son superbe Good Boys use condoms réalisé dans le cadre de la lutte contre le Sida, en 1998.
Attention pépite: ce film est certainement le moins (re)connu de cette liste, mais quel film ! Il n’y a pas de rapport sexuel est un documentaire pornographique réalisé par Raphaël Siboni à partir de milliers d’heures de rush et making-off issues des tournages d’HPG.
Pour situer un peu le contexte, HPG est un acteur/réalisateur/producteur français s’illustrant notamment dans la pornographie, et qui a pour habitude de laisser tourner une caméra “neutre” durant les prises; faisant à la fois office de making-off mais aussi de témoin si la situation le nécessitait.
Raphaël Siboni a alors eu accès à ces archives avec une totale carte blanche de la part d’HPG qui a refusé le droit de regard sur l’oeuvre finale. Le film est un précieux témoin de la production pornographique vidéo actuelle, à la fois beau et cruel.
Simplement montées les unes à la suite des autres, sans effet de montage, ni musique; les séquences s’enchainent, tentant de rendre compte du milieu le plus largement possible: illustrant à la fois les premiers pas d’une jeune actrice ou ceux, déjà plus confirmés, d’Anna Polina; ou encore les instants hors-caméra (introuvables en général !) qui donnent une idée des rapports de force quasi-omniprésents au sein de la production pornographique.
De par l’absence partielle de mise en scène, le spectateur ne peut qu’ingérer cette matière brute, sorte de fenêtre dérobée donnant sur un univers des plus secrets.
Déjà connu pour ses nombreux court-métrages , Yann Gonzalez signe en 2013 son premier long-métrage avec Les Rencontres d’après minuit : Au milieu de la nuit, Ali et Matthias organisent une orgie. Leurs invités seront la Star, l’Adolescent, l’Etalon et la Chienne.
Savamment écarté de la sélection des Césars de 2014 (parce que Polanski oui, mais le cul, certainement pas), Les Rencontres d’après minuit est un puissant condensé des grands thèmes de prédilection que Yann Gonzalez partage avec son acolyte de toujours, Bertrand Mandico: l’onirisme dans le fantasmatique, et vice-versa.
Peut-être le film le moins explicite de ce Top 10, il n’en est pas moins que l’érotisme transpire de chaque plan, hante chaque geste de chaque personnage; sorte de filigrane qui se promène (et nous avec) au fil du récit; surgissant parfois au détour d’une scène où le sexe vibre plus fort encore (si je vous dis Eric Cantona…); et où le génie de Yann se confond avec celui d’Anthony Gonzalez (son frère, leader du groupe M83) qui en signe la BO.
Initialement, La Bête devait être l’un des cinq court-métrages composant Les Contes Immoraux du cinéaste, réalisé en 1974. Cependant, ce passage fut censuré par la commission et pour que le film puisse obtenir le précieux visa d’exploitation, le cinéaste dut le retirer. L’année suivante, la censure s’assouplit, Borowczyk peut alors sortir La Bête , et en version longue de surcroit, avec seulement une interdiction aux moins de 18 ans (réévaluée depuis à 16 ans).
Pour sauver la fortune familiale, un marquis décide de marier son fils Mathurin à Lucy, jeune fille de bonne famille. Cette dernière arrive au château et est très vite confrontée aux lourds secrets familiaux que chacun tente de dissimuler. La mariage tardant à se faire, elle passera donc la nuit sur place durant laquelle elle rêve d’une aïeule de son fiancé poursuivie par une bête assoiffée de sexe. C’est au lendemain matin que la vérité éclatera…
Tel est le propos du film: de l’humain à la bête, il n’y a qu’un pas. Entre le curé enamouré de son enfant de choeur, la jeune vierge naïve et l’aïeul secrètement meurtrier; Borowczyk dresse dans La Bête un bien triste portrait de la société (ici bourgeoise et religieuse).
Bien loin d’une success story à la Emmanuelle , La Bête restera cependant l’un des films cultes du cinéma érotique de par son curieux mélange érotico-fantastique.
Par ailleurs, La Bête est disponible depuis peu en location sur le site Arte !
Je vous mets au défi de trouver quelqu’un n’ayant JAMAIS entendu parler de ce film ! Avec ses 22 millions de spectateurs et plus de 600 millions de dollars de recettes, Deep Throat est le film le plus rentable de toute l’Histoire du cinéma !
Le réalisateur Gerard Damiano qui, à l’époque a déjà quelques films à son actif, réalise Deep Throat en 1972, une comédie pornographique construite autour d’un simple gag: Une femme (Linda Lovelace) qui ne parvient pas à atteindre l’orgasme réalise que son clitoris se trouve… au fond de sa gorge. Avec l’aide du très dévoué Docteur Young (Harry Reems), et à force d’entrainements, elle parvient enfin à la jouissance.
Pour la faire courte, ce film, comme la plupart des films pornographiques, est entouré de légendes: depuis le revirement radical de Linda Lovelace quant à sa participation au film et à la pornographie en général, jusqu’au rôle crucial de la mafia dans la distribution du film, tout y passe ! Un article complet est d’ailleurs consacré au film ICI !
Parce qu’il en faut toujours un, ce film sera l’ovni de ce top 10 ! Réalisé en 2005 par le réalisateur taïwanais Tsai Ming-Liang, La Saveur de la pastèque est un film érotique/musical/dramatique.
Ce film triplement récompensé à la Berlinale de 2005 passe miraculeusement entre les mailles du filet de la censure taïwanaise et devient le plus gros succès d’art et d’essai des quinze dernières années ! Rien que ça.
À Taïwan, dans un contexte de grande sécheresse (l’obsession de Tsaï Ming-Liang pour l’eau n’est décidément plus à démontrer…) , un film pornographique se tourne dans un appartement.
À travers une vision quasi-expérimentale, Tsaï Ming-Liang nous offre à découvrir une facette de l’érotisme hautement organique, crue, dérangeante et bouleversante; au sein d’un ballet musical totalement déluré.
L’été dernier, Tsaï Ming-Liang fut mis à l’honneur à la Filmothèque du Quartier Latin ; nombre de ses (excellents) films figuraient à l’affiche, mais pas de Saveur de la pastèque à l’horizon, malgré son succès… Alors si le film a su contourner la censure taïwanaise au
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