Порно Видео Нарезка Юная
🛑 👉🏻👉🏻👉🏻 ЗА ПОДРОБНОСТЯМИ ЖМИ ЗДЕСЬ 👈🏻👈🏻👈🏻
Реквием по мечте (2000)
Requiem for a Dream
драма
Режиссер:
Даррен Аронофски
В ролях:
Джаред Лето , Марлон Уайанс , Дженнифер Коннелли , Эллен Берстин , Кристофер Макдональд
Премьера: 3 мая 2001 года
Смотри на
06 .05 .2015
Текст:
Артем Заяц
Смотреть все сразу Сумасшедшая езда Борат Женские проблемы Деликатесы Зверь Евротур Автокатастрофа Пароль «Рыба-меч» Реквием по мечте «Мамочка маньячка-убийца» Китайская камера пыток Плохой Санта Рыбка по имени Ванда
Рейтинг фильмов и сериалов
Лучшие фильмы 2022
|
Лучшие сериалы 2022
Популярные фильмы 2022
|
Популярные сериалы 2022
Хочу в кино — приложение для киносвиданий
Выбери фильм и получай приглашения на свидания в кино
О проекте
Контакты
Вакансии
Реклама
Перепечатка
Лицензионное соглашение
ВКонтакте
OK .RU
Facebook
Яндекс Дзен
Твиттер
Telegram
Instagram
Film .ru зарегистрирован Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор) .
Свидетельство Эл № ФС77-82172 от 10 .11 .2021 .
© 2022 Film .ru — всё о кино, рецензии, обзоры, новости, премьеры фильмов
Предложить материал
Если вы хотите предложить нам материал для публикации или сотрудничество, напишите нам письмо, и, если оно покажется нам важным, мы ответим вам течение одного-двух дней . Если ваш вопрос нельзя решить по почте, в редакцию можно позвонить .
Адрес для писем: partner@film .ru
Телефон редакции: 8 (495) 229-62-00
Некоторые вполне справедливо считают «Реквием по мечте» не драмой, а экзистенциальным хоррором, настолько в этом фильме все мрачно и беспросветно . Действительно, от картин того, до чего может довести человека наркотическая зависимость, на головах у зрителей шевелятся волосы, и мало кто готов пересматривать ленту Даррена Аронофски вторично . Героиню Дженнифер Коннелли кривая наркотическая дорожка приводит на оргию, где она за дозу порошка под свист и улюлюканье толпы занимается странным, «зад к заду», сексом с другой девушкой, используя вместо «коннектора» двусторонний дилдо . Кто-то из ценителей хардкора, может быть, похвалит режиссера за изобретательность, но эта и без того печальная сцена сопровождается настолько асексуальной параллельной нарезкой, что приятным подобное зрелище никак не назовешь – чего, несомненно, Аронофски и добивался .
Полная версия
Смотреть онлайн
Рейтинг фильмов
Новости
Кастинг
Актёры
Фильмы
За кадром
Театр
Интервью
Рецензии
История
Гостевая книга
Вход на форум
Регистрация на форуме
Свободные темы
Дозорные
Лайфстайл
Новости кино
Новости театра
Общая информация
Информация для актёров
Заказ портфолио
Поиск
Вход для кастинг-директоров
Личный кабинет актёра
Российские актеры
Советские актеры
Знаменитости в кино
Актеры Ближнего Зарубежья
Актеры Российской империи
Голливудские актеры
Европейские актеры
Азиатские актеры
Латиноамериканские актеры
Актеры театра
Участники ВОВ
Артисты фронтовых бригад
Фотографии актеров
График кинопремьер
Смотреть фильмы онлайн
График цифровых премьер
Рейтинг фильмов
Российские фильмы
Российские сериалы
Фильмы Ближнего Зарубежья
Советское кино
Фильмы Российской империи
Голливудские фильмы
Европейское кино
Азиатское кино
Латиноамериканские фильмы
Мультфильмы
Фильмы-спектакли
Короткометражные фильмы
Документальные фильмы
Фильмы в производстве
Ролики фильмов
Постеры фильмов
Кадры из фильмов
Программа ТВ
Кинотеатры, расписание
Кассовые сборы
Неопознанные кадры
Режиссеры
Сценаристы
Продюсеры
Операторы
Композиторы
Художники
Каскадеры
Режиссеры-мультипликаторы
Художники-мультипликаторы
Фронтовые кинооператоры
Актеры театра
Фильмы-спектакли
Театральные деятели
Театры Москвы и Подмосковья
Театры Санкт-Петербурга
Театры России
Театры Ближнего Зарубежья
Театры Дальнего Зарубежья
Театры прошлых лет
Киношные интервью
Театральные интервью
Лайфстайл
Рецензии на фильмы
Обзор сериалов
Фестивальная колонка
Арт-хаус в кино
Рецензии на спектакли
В этот день родились
В этот день ушли из жизни
Театральная хроника
История театра
Хроника кино
История кино
История кинопроката
Свободные темы
Вход на форум
Регистрация на форуме
Восстановление пароля
Гостевая
Контакты
Реклама на сайте
таких как он уже не делают читать далее>>
Александра Яковлева перенесла операцию по удалению раковой опухоли
Актриса четыре года борется с онкологическим заболеванием
СМИ: Анастасия Вознесенская скончалась от осложнений, вызванных коронавирусом
Актриса боролась с болезнью несколько недель
«Америки, за которую бы я умер, уже не существует»: Шона Пенна расстраивает феминизация мужчин
61-летний актёр рад, что ему не придётся иметь дело с ценностями нового мира
Лиза Боне и Джейсон Момоа заявили о расставании
14 января ушла из жизни актриса Анастасия Вознесенская .
14 января ушёл из жизни кинооператор Борис Брожовский .
13 января ушёл из жизни актёр, театральный режиссёр Виктор Стрижов .
13 января ушёл из жизни актёр, педагог Михаил Лобанов .
13 января ушёл из жизни актёр Евгений Федорченко .
12 января ушёл из жизни актёр Юрий Квятковский .
боевик, комедия, приключения, шпионский фильм
детский фильм, семейное кино, фэнтези, экранизация
Чехия, Словакия, Польша, Бельгия, Франция, 2021
комедия, семейное кино, фильм о животных
детский фильм, приключения, семейное кино
© 2006-2022 kino-teatr .ru Использование сайта kino-teatr .ru означает полное и безоговорочное согласие с условиями пользовательского соглашения
Авторы
Георгий Биргер, Елена Ванина, Наиля Гольман, Александр Горбачев, Екатерина Дементьева, Антон Долин, Станислав Зельвенский, Алексей Киселев, Василий Колесник, Наталья Кострова, Василий Миловидов, Филипп Миронов, Анастасия Принцева, Николай Пророков, Феликс Сандалов, Анна Сотникова, Ольга Уткина, Ася Чачко
Продюсеры
Александра Демина, Алла Мельникова
Фотографы
Илья Батраков, Владимир Васильчиков, Мария Городецкая, Иван Кайдаш, Игорь Мухин, Егор Рогалев
«Афиша» в соцсетях
Facebook
Twitter
Вконтакте
Мода
Сделано в России
Кризисное предложение
Одну из важных ролей в развитии сюжета фильма играет некий восточный шейх, которого похищает русская мафия в Нью-Йорке для малопонятных целей
Суперагенты КГБ (Дмитрий Харатьян) и ЦРУ (Келли МакГрилл) ради мира между нашими странами ищут главу русской мафии в США, склонного к перевоплощениям (Андрей Мягков) . Последний фильм Гайдая, снятый, несмотря на некоторый постановочный размах, в стилистике «кооперативного кино» . Точка, в которой советская комедия символически пересеклась с новой русской и та, находясь на своей территории, победила .
«Я большой друг советского кино, долго учился во ВГИКе, снимал кино сам, а потому был для русских кинематографистов человек знакомый . Поэтому, когда задумывались съемки «Дерибасовской», мне позвонили с «Мосфильма» и попросили стать их лайн-продюсером . Я прочел сценарий, смеялся ужасно — и сразу понял, что это будет просто здорово .
В те годы, когда советские люди приезжали в Америку, они поначалу пребывали просто в шоке, как в другой мир попадали . Но этих кинематографистов было ничем не удивить — они на все это смотрели совершенно серьезно и по-деловому . Ходили, смотрели, денег особо не тратили — да их и не было . У них было определенное количество валюты, и всю ее они берегли, чтобы купить подарки и сувениры, поэтому мы изрядно экономили, ели в каких-то дешевых столовках . Пришли как-то в одну на Брайтон-Бич, заказали водки, а нам выносят порции по 20 грамм, и все сразу — мол, как так, это все?! Брайтон-Бич тогда, кстати, для русских был блестящим районом . Это сейчас депрессивное место, где живут самые бедные .
Был у нас эпизод с шейхом, снятый в здании World Trade Center . Там всех красавиц для шейха, кстати, играли сотрудницы советского посольства . А вот эпизод в казино закончился комически . Дело было так: мы снимали момент, где герой Харатьяна обыгрывает автоматы в Атлантик-сити . Там есть громадное роскошное казино «Тадж-Махал», принадлежащее Дональду Трампу . Я поехал и договорился о своеобразном бартере: мы могли бесплатно использовать четверть казино, но за это должны были нагнать туда прессы, чтоб показать, вот, мол, как круто, в «Тадж-Махале» русские снимают кино . И вот десять утра, все актеры на месте, блестящее, великолепное казино открыто только для нас, несколько десятков человек фотографов и прессы стоят с фотоаппаратами наготове… И тут Гайдай начинает спорить с Ининым о том, как этот эпизод нужно снимать . А они оба выпили накануне и от вчерашнего еще не отошли, лица красные, дело перешло к мату . Орут, спорят, заводятся все сильнее . В итоге чуть не подрались, а мне пришлось объяснять журналистам, что русское кино делается именно так, это нормально, так всегда и бывает .
Под конец съемок у великолепного Гайдая случился инфаркт, но денег на лечение, конечно, не было . И страховки не было, хотя я предупреждал их, что нужно ее приобрести . Его сразу привезли в Roosevelt Hospital — хорошую больницу в центре Нью-Йорка . Я тоже приехал и объяснил, что это известный режиссер советского кино, ему тут же все сделали в лучшем виде и даже не выставили счет . Видимо, поняли, что в самом деле великий человек» .
Делегация казаков приезжает в Москву купить быка и сталкивается с нечистой силой: вепрем Гонгофером, коварными старушками и, главное, ведьмой, которая подменяет карие глаза молодого казака на голубые . Удивительное кино в характерном для сценаристов Луцика и Саморядова насмешливо-фольклорном духе — и с песнями группы «Ноль» . Килибаев больше фильмов не снимал — зато снимал рекламу «МММ», на чьи деньги сделан и «Гонгофер» .
«История «Гонгофера» началась с того, что Леша Саморядов пришел как-то в гости и рассказал эту дикую историю — про украденные глаза, про ведьм, — и так рассказал, будто это на самом деле с ним случилось, вернее, с его кумом . Мы вообще тогда не про кино говорили, а просто про жизнь . Нелепая история не шла у меня из головы недели две, прямо мучила она меня . Я все время думал: но как же Леша, товарищ, мог наврать в глаза? И вдруг меня осенило: раз мне интересно об этом думать, может, и кино будет интересным? И я начал Лешу и Петю (Алексей Саморядов и Петр Луцик — Прим . ред .) всяко подбивать, чтобы они написали сценарий . В то же время я как раз познакомился с Мавроди, так что финансирование уже началось . С ним первым начал общаться мой друг Гиви, я же вообще не понимал, кто такой Мавроди и чем он занимается . Много в то время было таких, кто занимался какими-то кооперативными делами . Помню, я пришел к нему за деньгами на фильм . Сценария у меня еще не было — только заявка . Он внимательно меня выслушал, вышел в соседнюю комнату и вернулся с пакетом денег . Там было то ли 20, то ли 30 тысяч рублей старыми советскими десятками . А уже начиналась инфляция бешеная: в один день на эти деньги можно было купить машину, а буквально через месяц сделать это было уже сложно . Нам повезло: денег хватило и на пленку, и на съемки . Отчетности, по сути, никакой не было . Поначалу были определенные обязательства: касса, деньги какие-то должны были поступать . Но снимать мы начинали в одной ситуации, а закончили в совершенно другой . Во-первых, когда мы выпустили фильм, прокат в стране просто умер, а во-вторых, начался период, когда я со своей съемочной группой вплотную стал заниматься рекламой «МММ» и кампанией по «МММ-Инвест» . Все это вместе отодвинуло кино на второй план . Помню, Сергей Пантелеевич посмотрел «Гонгофер» и сказал: «Ничего, Бахыт, нормально» . Для него это уже было не важно . Фильмы свои я не пересматриваю . Но если вдруг случается, вообще не понимаю, про что они . «Гонгофер» просто удивляет . Мне, конечно, в нем еще тогда многое казалось неестественным, непохожим на реальность . Помните, в финале сидят мужики за столом и несут что-то типа: «Бусурмане Рязань жгут!» — «Да не бусурмане, а наши, и не Рязань, а Казань» . Вот как-то так все и происходило» .
Русское в «Трактористах-2» предсказуемо сталкивается с американским — вполне в духе времени
Постмодернистский пастиш из сакральных советских кинолент — в основе лежит сюжет восхваляющей Сталина эпопеи «Трактористы» 1939 года . Роль знойного бандита-анархиста сыграл Борис Юхананов, идейный сторонник братьев Алейниковых по линии параллельного кино . Соавтором сценария выступила Рената Литвинова, главную роль сыграл артхаусный режиссер Евгений Кондратьев, известный под псевдонимом Дебил . По градусу безумия с этой сюрреалистической вампукой может сравниться только забытый шедевр Карена Шахназарова «Сны», вышедший годом позже .
«Трактористы-2» были чисто концептуальным приколом — отчего бы не сделать ремейк? В 1990 году мы с Ренатой Литвиновой сели за сценарий и тогда же с братом на «Мосфильм» стали ходить . Сначала рассказали о своей идее Соловьеву — ему понравилось . Потом зашли к Шахназарову — и ему тоже понравилось . Нашу с Ренатой работу курировал Бородянский (Александр Бородянский — сценарист «Афони», «Мы из джаза», «Цареубийцы» и других прекрасных фильмов . — Прим . ред .) — и он тоже очень тепло к нам относился . Короче, все было очень хорошо . И мы даже натуру уже выбирали, как государство наше вдруг развалилось, и деньги все реально куда-то исчезли . Шахназаров сказал, что у нас есть два месяца, чтобы найти финансирование . Первым, к кому мы обратились, был Рудинштейн . Ему все понравилось: «Выкупаю вас вместе с «Мосфильмом» . Да, так люди раньше развлекались . Но что-то у нас с ним не срослось . И однажды по радио мы услышали, как Кирилл Эмильевич Разлогов говорил, что он бы с радостью помог нашему проекту . Я сейчас уж не помню, какие компании он подрядил нас финансировать, но в 1991-м мы запустились . У нас была большая экспедиция за город, где мы снимали все тракторные сцены и пашни . Мы строили декорации, у нас играли народные артисты . Покойный нынче Александр Белявский, Анатолий Кузнецов… Кузнецов, кстати, с большим интересом роль воспринял . Ну помериться силами с актерами прошлого всегда приятно .
Фильм был довольно холодно принят публикой . Возможно, потому что он парадоксальным образом обогнал время . История же в нем, по сути, построена на столкновении западной ментальности и советской, что в обществе начала 1990-х вообще еще никак не осозналось» .
«Два капитана-2» по сути представляют собой свободную импровизацию в форме кинофильма, в которой в произвольной форме смешаны самые разные советские штампы, что видно и на этой фотографии со съемок
Военно-морская историческая фантазия из дореволюционной жизни: хроника, которая притворяется не хроникой, и наоборот . Постмодернистский капустник с участием Сергея Курехина и Бориса Гребенщикова, а также их друзей и соратников . Мало смысла, много пижонства (иногда смешного, иногда не очень) и хорошей музыки .
«Замысел фильма возник в начале 90-х, когда происходили все те вещи, которые происходили, и не происходило определенного изменения сознания, которое, на наш взгляд, должно было происходить . Хотя почва для этого была уже подготовлена — в том числе теми же Гребенщиковым и Курехиным, которые вели свою отдельную деятельность по раскрепощению сознания аудитории . Но кардинального скачка не было . И мы решили, что пришло время этот скачок совершить . И приложили к этому все усилия, которые могли на тот момент, в условиях стагнации кинематографа — да и вообще большинства форм искусства и человеческого сознания .
По сути, «Два капитана-2», конечно, не кино . Скорее — это кинокартина, вобравшая в себя множество смыслов и идей, которые мы хотели обрушить на зрителя . Психологическая документалистика, которую можно воспринимать только одним способом: соучаствуя в ней посредством собственного воображения . Человек счастлив тогда, когда его воображение работает, и зритель может почувствовать себя счастливым лишь при условии, что он готов наполнять этот мир смыслами вместе с нами при просмотре .
С показов «Двух капитанов», конечно, кто-то уходил просто из-за того, что не знал, как это в принципе воспринять . Многие не были готовы к такой встряске и злились, испытывая недоумение, не понимая главного: это недоумение было необходимым условием встряски, через которую нужно было пройти зрителю, чтобы остановить сознание и хоть немного освободить свое восприятие . Мы же были первыми, кто сделал подобную вещь, да еще в таком масштабе: фильм шел в прокате, и на показах в Доме кино зрители выносили двери .
Сергей Курехин в «Двух капитанах-2» сыграл собственно капитана — тем самым подтвердив свое извечное прозвище «Капитан»
Название появилось благодаря Курехину . К нам на съемки часто приезжало телевидение — пока фильм еще не был готов, мы записывали много роликов в качестве предварительной рекламы (тогда так никто не делал) . Каждому журналисту, приехавшему к нам на площадку, Курехин вдохновенно рассказывал совершенно новую версию того, про что мы делаем фильм и как он будет называться, — просто придумывал на ходу . Однажды я стоял рядом с ним, пока он давал одно из таких интервью, и услышал там это название — «Два капитана-2» . Мне вдруг стало совершенно ясно, что так мы наш фильм и назовем . У Курехина и Гребенщикова к тому же были одинаковые прозвища — их обоих звали Капитанами, а их извечное, невероятно плодотворное творческое противостояние стало одной из ключевых составляющих фильма .
Иногда у нас была тема для эпизода, иногда был диалог, иногда — только отправная точка для импровизации . Четкого сценария никогда не было . На многие сцены я уже в период монтажа накладывал закадровый текст, который опять же никто не придумывал в момент съемки . На монтаже добавлял к фильму эпизоды из кинохроники, которую искал в архивах Красногорска и Белых Столбов . В сюжете многие события обозначены в довольно туманном ключе, но нужно сказать, что когда это все начало сбываться, я почувствовал себя довольно странно . Например, отказ тибетских монахов от сакральной власти, который там упомянут . Когда пару лет назад это действительно произошло, было не то чтобы страшно — скорее неприятно и грустно, что я предсказал одно из событий, составляющих современное движение разрушающейся культуры» .
Весь «Арбитр» похож на эту фотографию: очень живописно, но разобраться, что конкретно происходит в кадре, довольно затруднительно
Молодой следователь (Иван Охлобыстин) и его опытный коллега (Ролан Быков) выслеживают серийного убийцу — убивает он при этом почему-то преступников . Страшно манерный и болтливый квазидетектив, весь состоящий из лирических отступлений . Первая и последняя режиссерская работа Охлобыстина . Фигурирует юный Федор Бондарчук в роли фотографа-гея .
— «Арбитр» — это совсем артхаусный проект . Очень красивый нуар, но без всякой надежды на то, что он окупится . Вы про это вообще не думали?
— Я только закончил ВГИК, был отличник, на меня возлагали большие надежды . Но я был реалист и, естественно, понимал, что это кино без всякого варианта окупаемости . Кинотеатры тогда переделывали под мебельные салоны, прокатить его было невозможно . Был вариант с телевидением, но его заполнили сериалы от случайных продюсеров с их бабами в главных ролях . Плюс весь Союз смотрел «Рабыню Изауру» . В кино тогда только в виде исключения что-то происходило . Я решил поэкспериментировать, чтобы в будущем, когда все наладится, у меня уже был опыт . Мне было интересно попробовать сделать что-то в стиле нуар . Влияний было много, но этого не надо стыдиться, потому что искусство — это вещь общая . На меня тогда повлиял Годар . Еще в институте мы договорились с оператором Мишей Мукасеем, что будем сотрудничать . Это было выгодно: мне давали две банки пленки — и ему две банки . Мишка быстро подхватил эту эстетику, она ему понравилась и по производству, и как возможность чисто операторские фишки апробировать . Ролан Быков тоже очень меня поддержал — ему понравилась стилистика, сценарий . То есть сразу собралась компания, мы довольно быстро все сняли, потом я сел монтировать и понял, что режиссура — это не мое . Сижу за монтажным столом, потом смотрю на себя в зеркало, и у меня один глаз влево смотрит, другой вправо, я окосел от усталости . Понял, что не нашел еще той темы, за которую готов получить инсульт . И стал писать сценарии .
— Откуда у вас были деньги снять полноценный фильм, позвать туда Быкова играть, Евстигнеева начитывать закадровый текст?
— Тогда еще были в цене те негласные обязательства, которые испытывал каждый художник перед искусством . Когда я обратился к Быкову, он понимал, что я не смогу ему толком заплатить, даже вопроса такого не возникало . Я бы так же поступил на его месте . И с Евстигнеевым была та же история, и с Бондарчуком . А финансировал нас Клуб молодых миллионеров Германа Стерлигова .
— У вас же во ВГИКе был какой-то удивительный курс, половина современных режиссеров, кажется, там учились .
— Да, нам повезло, мы цепанули последнее поколение романтиков . На моем курсе учились Рената Литвинова, Джаник Файзиев, Кеосаян . Я ушел в армию в 1984-м, вернулся во ВГИК в 1986-м и оказался у Озерова (Юрий Озеров, режиссер . — Прим . ред . ) . Озеров меня искренне не любил, потому что я был резкий молодой человек после армии . Как-то на мастерстве по режиссуре в очередной раз зашел разговор о каких-то баталиях . А я только из армии вернулся — у меня была аллергия на эти железки . И я сказал какую-то грубость . А он мне говорит: «А чего ты сюда пришел — учиться?» Я говорю: «Точно не танки считать» . И он на меня обиделся . Потом я встретил в коридоре Таланкина (Игорь Таланкин, режиссер, сценарист . — Прим . ред . ), и мы договорились, что мастерству я буду у него учиться, а на все остальное ходить к Озерову . Озеров меня благословил, и с тех пор мы стали с ним лучшие друзья . Позже уже я начал внимательнее приглядываться к тому, что и как он делает, и мне он стал очень нравиться . Это, конечно, было такое поколение гигантов, титанов .
— Вы же с Бондарчуком учились на одном курсе и делали потом вместе очень много всего . Но он при этом был из золотой молодежи, ему контркультуры не хватало, поэтому он так активно во всех ваших проектах участвовал?
— Помню, мы с ним познакомились еще на вступительных экзаменах . У меня была охотничья сумка с фазаном, и он ко мне подошел, сказал, что поступает . Я не знал, кто он, он не знал, кто я . И как-то очень быстро мы освоились . Федор очень талантливый человек . Его очень хорошо воспитали родители . У него и отец такой был: даже завоевывая определенные вершины, он понимал, откуда черпать силу . Он всегда был на короткой ноге с обычными людьми . И Федор это усвоил, его не испортило то, что он находился в мажорской компании . Он внимательно прислушивался к тому, что происходит на улице . Понимал, что в этом залог успеха . Он на самом деле очень мудрый парень .
— Вы часто писали сценарии под себя, в том же «Арбитре» это очень чувствуется . Вам так проще было?
— Конечно, и в «Арбитре», и в «Мытаре», и в «Мусорщике» . Ты же свое отдаешь, наделяешь персонажа своими чертами характера, слабостями, сильными сторонами, а окружающий мир описываешь, как ты его понимаешь . Совсем из головы брать, наверное, странно .
— В «Даун Хаусе» была, очевидно, какая-то другая схема?
— Ко мне Рома Качанов пришел и сказал: «У меня есть идея, как экранизировать «Идиота» . Я перечитал роман и уложил максимально в полтора часа основные события так, чтобы человек, посмотрев фильм, имел представление, о чем роман . У моей мамы есть знакомая, она была ответственной за государственные экзамены в области литературы, которая говорила так: «Я бы вызвала вас, Иван Иваныч, на дуэль, потому что 63% изложений по теме «Идиот» заканчивались так: «…а потом Парфен Рогожин убил и съел Настасью Филипповну» .
— Давайте про 90-е поговорим, у вас тогда образ был яркий и очень скандальный . Вы его специально себе придумали?
— Меня еще во ВГИКе научили, что я должен создать себе реноме, чтобы не я бегал за журналистами, а они за мной . Самым простым и эффектным был гусарский образ . Ему я и следовал, что было несложно в силу юности и бурных времен . Однажды въехал на мотоцикле в метро, выпив бутылку виски . А однажды меня в метро зарезали . Проткнули ножом ногу и живот, так, по скользящей . Но крови было много . Ехала компания выпившая с рамой велосипедной . Напротив сидит человек в очках, они стали над ним подшучивать . Я призвал их к смирению, но, поскольку сам был выпивший, это быстро перешло в короткую ножевую схватку . Их выручила велосипедная рама, они эффектно ей действовали . Меня выкинули на станции, час ночи, и я, как монстр, иду по пустому перрону . И вдруг испуганный милиционер навстречу, я говорю: «Мне бы в медпункт» . Он мне показал наверх, я поднялся, там никакого медпункта, а дверь за мной закрыли . На улице — мороз . Я вышел и понял, что умру сейчас . Даже алкоголики убежали, когда увидели, как я мимо ларька проходил . Вспомнил, что рядом живет одна барышня знакомая по ВГИКу, сценаристка . Она отвезла меня в медпункт, меня зашили, у меня была сломана ключица . Привезла обратно, выделила мне комнату . А утром я проснулся от оглушительного гогота и шлепанья какого-то . Меня плавит, я с перевязанной рукой, в полуобмороке открываю дверь, а мимо по длиннейшему коридору сталинского дома ползет на четвереньках голый мужчина, на нем в сапогах сидит барышня, тоже не одетая, и хлещет его тонким брючным ремнем . Гонит его в ванную . Фантасмагория . Потом знакомая мне объяснила, что устроила у себя в квартире публичный дом . Там я и отлеживался . Вечерами играли с барышнями в лото, обсуждали убийство Листьева . Все было целомудренно . А за стеной музыка гремела, шампанское, крики какие-то .
— Это же про то, как реальность и творчество переплетаются, как грань между ними стирается .
— Да, это похоже на фильм . А закончилось все трагично . У всех девчонок одна мифологема была: они заработают денег и вернутся в свой родной город . Так вот — никто не вернулся . Моя знакомая тоже пострадала: через пару лет я узнал, что она тридцать раз ударила клиента своего ножом и потом попала в сумасшедший дом .
— Это же метафора поколения 90-х: либо все заканчивалось совсем печально, либо приходилось резко все менять .
— Все, кто шпарил, жег по полной, — те умерли . Мы поняли, что не хотим умирать . И дальше каждый выбрал свое направление деятельности . Нам был понятен этот убийственный драйв, но мы считали, что еще мало пожили . Нам хотелось еще кино поснимать . Потом кто-то в религию ушел, кто-то в профессию . В
Порно Видео Нарезка Юная
Порно Родители Скрытой
Порно Видео Свингеры Просмотр
Порно Пизда Юной Японки