Порно С Сюжетом С Мусульманкой HD
💣 👉🏻👉🏻👉🏻 ВСЯ ИНФОРМАЦИЯ ДОСТУПНА ЗДЕСЬ ЖМИТЕ 👈🏻👈🏻👈🏻
Порно С Сюжетом С Мусульманкой HD
Москва
Санкт-Петербург
Воронеж
Екатеринбург
Ижевск
Казань
Краснодар
Красноярск
Нижний Новгород
Новосибирск
Пермь
Ростов-на-Дону
Самара
Саратов
Уфа
Челябинск
Ярославль
1M 4 6 мин. ...
О «Коммерсанте»
Архив
Контакты
Реклама
Вакансии
iOS&Android
Обратная связь
Правовая информация
E-mail рассылки
Популярная культура всерьез взялась за порно: в прошлом году HBO закончил показывать «Двойку» Дэвида Саймона о Нью-Йорке времен эпохи порношика, недавно на Channel 4 вышли «Трудовые будни» — комедия о порнозвезде в лучших традициях английского реализма, а на этой неделе в России выходит «Глубже!» , где главный герой берется ставить фильм «для взрослых» по заветам Станиславского. Мария Бессмертная вспомнила предыдущие попытки по-новому посмотреть на порноиндустрию и выбрала 5 фильмов, которым это удалось.
Порнофильм, который снял Энди Уорхол «Грустный фильм». Режиссер Энди Уорхол, 1969
Фото: Andy Warhol Films; Whitney Museum of American Art
Фото: Andy Warhol Films; Whitney Museum of American Art
21 июля 1969 года в нью-йоркском кинотеатре Garrick Cinema состоялась премьера «Грустного фильма» Энди Уорхола. Благодаря имени режиссера, который к этому времени был уже настоящей суперзвездой, фильм получил настоящий прокат и запустил кампанию по снятию стигмы с порноиндустрии. В истории кино, в котором демонстрируется несимулированный секс, началась новая эпоха.
Уорхол настаивал, чтобы его фильм, в котором актеры занимаются сексом, обсуждают войну во Вьетнаме, мучаются от скуки и долго глазеют в окно, называли произведением искусства. «Люди фрустрированы сексом, политикой, собственной жизнью — почему бы уже не называть вещи своими именами? "Грустный фильм" — это настоящее. Это не порнография в ее старом значении. Я, правда, думаю, что фильмы должны волновать и возбуждать»,— говорил он. Индустрия кино для взрослых до «Грустного фильма» находилась в гетто: все этапы производства и распространения таких картин были криминализированы, а до кинотеатров добирались только сексплотейшены — эротические B-movies вроде «Черных кошечек» или «Монашек поневоле». Уорхол предпринял попытку демаргинализовать индустрию порно, и ненадолго ему это удалось.
После премьеры «Грустного фильма» в Америке началась эпоха порношика. Актеры порнофильмов стали настоящими звездами: их сравнивали с Ванессой Редгрейв, про них писали профайлы в The New York Times, а на премьеры порнофильмов ходили Трумен Капоте и Уильям Фридкин. Сам «Грустный фильм» сильно повлиял и на коллег Уорхола: Бернардо Бертолуччи признавал, что без него были бы невозможны съемки «Последнего танго в Париже».
Порнофильм, который заработал $15 млн в прокате «Дьявол в мисс Джонс». Режиссер Джерард Дамиано, 1973
«Те, кто смотрит порнофильмы и даже ходит на них в кино (пусть и по работе, ха-ха), знают то удручающее чувство, которое иногда посещает во время просмотра — из-за общей безрадостности, мрачной сосредоточенности на механике происходящего и чудовищной эксплуатации актеров. Если уж секс является темой большого кино, то порнофильмам совершенно необязательно быть убогими и бесчеловечными. "Дьявол в мисс Джонс" — наглядный пример того, что подобные недостатки необязательно присущи жанру» — так заканчивалась хвалебная статья Роджера Эберта о «Дьяволе в мисс Джонс», фильме, с помощью которого индустрия порно в начале 1970-х собиралась революционизировать и себя, и Голливуд.
«Дьявол в мисс Джонс» стал первым народным хитом эпохи порношика. По сюжету, основанному на пьесе Жан-Поля Сартра «За закрытыми дверями», героиня, одинокая старая дева, кончает с собой и попадает в лимб. Оттуда от скуки она решает сбежать в ад, помогает ей в этом безымянный Учитель, который отправляет ее на время обратно на землю, где она должна совратить всех. Вернувшись в ад уже отъявленной эротоманкой, она находит там всего одного мужчину — и тот оказывается импотентом. По-настоящему остроумный фильм собрал в прокате $15 млн и вместе с очередным «Джеймсом Бондом» попал в десятку самых кассовых картин года. Индустрия была на пороге переворота: актеры и актрисы порнофильмов всерьез надеялись на вступление в профессиональные гильдии, которые защищали бы их права. Но этого не произошло. В том же году в действие вступил «тест Миллера», помогавший оценить, изображаются ли сексуальные действия в фильме в непристойном виде и насколько фильм вообще обладает художественной ценностью, и исходя из этого решить, можно ли его выпускать в прокат.
Порнофильм, который показывали в музее «Голубые пленки». Режиссеры Кэти Акер и Алан Сондхейм, 1974
В 1974 году писательница, художница и икона панка Кэти Акер и художник-концептуалист Алан Сондхейм показали видеоинсталляцию «Голубые пленки». Фильм предлагал новый способ разговора о порнографическом искусстве: в отличие от Уорхола, который брал непосредственностью, Акер с Сондхеймом держали максимальную дистанцию, и со временем стало понятно, что они нащупали верную интонацию.
В качестве прелюдии Акер и Сондхейм обсуждают психическую динамику по Фрейду (Акер называет Сондхейма своим отцом и говорит, что использует его как аналитика для доступа к заблокированным воспоминаниям), а затем переходят к сексу. Диалог не прекращается на протяжении всего фильма, демонстрируя, как способность получать удовольствие противоречит идее контроля. Фильм, по словам зрителей, смотреть было практически невозможно. Но на то и был расчет — «Это не порнографический фильм, потому что он не снят для того, чтобы кого-то возбуждать. Но в нем, безусловно, есть порнографический элемент. По крайней мере в том, что перед нами несимулированный секс. Кроме того, у зрителя появляется чувство отчужденности, а не чувство близости»,— говорила Акер.
Порнофильм, который сняли с просветительскими целями «Химия». Режиссер Тристан Таормино, 2006
В 2006 году вышла первая часть «Химии» журналистки и социолога Тристан Таормино — порнографического реалити-шоу, сделанного по всем заветам феминистского порно. Два дня из жизни современных порноактеров и актрис, которые по просьбе Таормино рассказывают, в каком порно они хотели бы сниматься, показывают, как его снимать, и обсуждают, как не влюбиться в коллег. За первой последовали еще три части, все они — выдающийся пример инклюзивного современного порно и итог просветительской деятельности Таормино, которая начиная с середины 1990-х писала о репрезентации женской сексуальности на экране для The Village Voice и The New York Times и консультировала киношников — работала на HBO, MTV и даже со Спайком Ли.
Сама Таормино так комментирует свой приход в режиссуру: «Самая распространенная претензия к порно — что оно учит сексуальному поведению, транслируя нереалистичную картину мира. Это к тому же накладывается на полное отсутствие уроков по половому воспитанию в школах. И я подумала: действительно, раз мы все смотрим порно, смотрят его наши дети, то почему же нельзя снять просветительский порнофильм? Который будет учить и взрослых людей, и подростков, как можно заниматься сексом, не унижая партнера. В первую очередь женщин». Деятельность Таормино, у которой уже есть три феминистских «порно-Оскара» FPA,— это часть большого современного движения по революционизации индустрии, в которой объективация женщин до сих пор остается фундаментальным элементом.
Порноальманах, который снимают для спасения планеты
В 2004 году экоактивисты Леона Йоханссон и Томми Холл Эллингсен организовали первую в истории благотворительную порноэкоактивистскую организацию Fuck For Forest. Идея была в том, чтобы использовать порнографию для спасения экологии, а именно создать сайт с домашним порно (видео присылали друзья и подписчики), а деньги за подписку и добровольные пожертвования перечислять на спасение тропических лесов Амазонки. «Порноиндустрия приносит много, очень много денег. Почему бы хоть раз в жизни не пустить их на что-то по-настоящему важное?» — говорил Эллингсен. За первый месяц существования FFF собрали $100 тыс., а спустя полгода и вовсе получили грант от правительства Норвегии на создание «альтернативной экоактивистской группы». Деньги, заработанные на своем домашнем порно и порно своих единомышленников, Йоханссон и Эллингсен отправляли в Фонд защиты тропических лесов и WWF.
Идиллию нарушили сами Йоханссон и Эллингсен, когда решили перейти к настоящему активизму. В том же 2004 году на музыкальном фестивале Quart Festival они выступили с речью о влиянии человека на экологию, после чего ради спасения мира занялись сексом прямо на сцене. Последовали штрафы, отказ от сотрудничества Фонда защиты тропических лесов и WWF и премия Charity Erotic Awards за лучший сайт года. С тех пор FFF работают напрямую с южноамериканскими организациями по сохранению лесов.
Партнерские проекты/материалы, новости компаний, материалы с пометкой «Промо» и «Официальное сообщение» опубликованы на коммерческой основе
Эротическими фильмами никогда не удивишь, а вот теми, в которых есть реальный секс, — еще можно. «Афиша» собрала дюжину скандальных и провокационных картин, которые залезли на территорию порнографии, и кратко рассказывает их непростые истории.
Новые книжки октября для детей и подростков
Новые книжки октября для детей и подростков
Вызывайте скорую: почему у Криса Чибнолла не получился «Доктор Кто»
Вызывайте скорую: почему у Криса Чибнолла не получился «Доктор Кто»
Кевина Спейси признали невиновным в деле о сексуальном домогательстве
Кевина Спейси признали невиновным в деле о сексуальном домогательстве
Создайте уникальную страницу своего события на «Афише»
Это возможность рассказать о нем многомиллионной аудитории и увеличить посещаемость
Мобильное приложение «Афиши» — самый удобный способ выбрать, как провести свободное время
Рассылка «Афиши»: главные события недели — у вас на почте
Нажимая кнопку «Подписаться», вы соглашаетесь c Правилами рассылок
© 1999– 2022 ООО «Компания Афиша». Все права защищены. Для лиц старше 18 лет. Пользовательское соглашение , Политика конфиденциальности
Детективный триллер Уилльяма Фридкина («Французской связной», «Изгоняющий дьявола»), посвященный гей-круизингу: коп в исполнение Аль Пачино, чтобы найти серийного убийцу гомосексуалов, отправляется в путешествие по злачным притонам Нью-Йорка (разумеется, под прикрытием). Но чем глубже он увязает во всем этом, тем сильнее начинают размываться границы его гендера.
Гомосексуалам фильм, кстати, сильно не понравился. Критикам, строго говоря, тоже. «Разыскивающий» номинировался на «Золотую малину» — и стал одной из тех картин, что забили последний гвоздь в гроб Нового Голливуда (впрочем, до триумфального провала вестерна «Врата рая» ей все-таки было далеко). Что тут скажешь: из сегодняшнего дня этот фильм смотрится совершенно иначе.
Это восхитительная и жутко недооцененная картина про кризис сексуальной и социальной идентичности. Стоит сказать, что и сейчас «Разыскивающий» выглядит довольно откровенно, чего уже говорить про 80-е. Чтобы избежать присвоения рейтинга X (порнография), Фридкин вырезал из фильма 40 минут (которые Джеймс Франко потом реконструировал в картине «Место действия: кожаный бар» ), а на нашем телевидении канал «Россия» в 2007-м (еще не гомофобном) году показывал и вовсе сильно купированную версию. Все дело в том, что сцены однополого секса в «Разыскивающем» разыгрывали не члены Гильдии актеров массовки, а реальные гомосексуалы в гей-барах, которые помогали Фридкину в сборе фактуры, а потом, так уж и быть, выступили статистами. Кажется, именно с них (но уже в пародийном ключе) в «Полицейской академии» были списаны завсегдатаи заведения под вывеской «Голубая устрица».
До того как снять по-настоящему фривольную «Нимфоманку» и порнографический опенинг в «Антихристе» (а также постараться всех убедить в том, что «член Уилльяма Дефо ничем не уступает члену его порно-дублера»), датский проказник и большой провокатор Ларс фон Триер поупражнялся в постановке масштабной и довольной продолжительной оргии в «Идиотах».
Что при этом чувствовали актеры, можно только догадываться, ведь о работе фон Триера с артистами ходят всевозможные легенды. Так, например, Пол Беттани рассказывал такую историю: «Когда я приехал сниматься в «Догвиле», Ларс забрал меня из аэропорта, чтобы отвезти в Тролльхеттен, где проходили съемки. Мы остановились на бензоколонке и зашли в магазин. И тут Ларс спрашивает: «Пол, тебе нужна порнография?». А мы только познакомились! «Что, простите?» — спрашиваю. «Ну, тебе нужны порножурналы?» — «Да нет, я в порядке, спасибо, конечно, Ларс». Тогда он подходит к стеллажу с порножурналами и покупает все сразу. Потом мы приезжаем в отель, Ларс вываливает все 300 журналов мне на пол и уходит. Возвращается через 15 минут с Николь Кидман. «Пол, это Николь». «Николь, это Пол. Николь, посмотри, какая у Пола гора порнографии!».
Но если кому-то действительно интересно, есть документальный фильм о том, как снимались «Идиоты» и та самая оргия.
Вызвавшая скандала на Каннском фестивале 2003 года вторая режиссерская работа Винсента Галло, обернувшаяся для него репутационным сальто-мортале. Драму про фрустрированного мотогонщика (в исполнении самого Галло) и его непростые взаимоотношения с мертвой возлюбленной настолько невзлюбил видный кинокритик Роджер Эберт, что назвал ее худшей в истории Канн (впрочем, потом он сместил «Коричневого кролика» с этого пьедестала — и поставил вместо него «Бойню» Брильянте Мендосы, а также похвалил Галло за то, как он удачно перемонтировал фильм). Стоит сказать, что на каннской премьере всех возмутила бессюжетность и затянутость «Кролика», а внимание привлекла четырехминутная (происходящая, правда, исключительно в воображении главного героя) сцена минета, который Хлоя Севиньи делает Галло. В итоге режиссеру пришлось выйти на сцену и извиниться за фильм, в то время как Хлоя (на момент съемок, кстати, состоявшая в отношениях с Винсентом) сгорала от стыда.
Чемпион по количеству медленных планов, юрист-межународник по образованию и режиссер-метафизик по призванию Карлос Рейгадас («Япония», «Безмолвный свет») слывет мексиканским Тарковским — точнее, его еще более радикальной и бескомпромиссной версией. В его втором фильме «Битва на небесах» (богословском эссе с порнографическими сценами — точнее, с минетом в раю) хорошенькая генеральская дочка Анна (Анапола Мушкадис), точно спустившейся на Землю ангел, сражается за душу ветерана силовых структур, толстяка Маркоса (Маркос Эрнандес), погубившего невинного младенца ради выкупа.
Греческая трагедия Йоргоса Лантимоса («Лобстер», «Убийство священного оленя») с сексуальными перверсиями про родителей, которые растят своих взрослых детей в социальной изоляции, врут им про окружающий мир, называя зомби цветочком, а кошку — лютым хищником, и заставляют старшего сына сношаться с сослуживицей отца семейства. В «Клыке», равно как и во всех остальных своих фильмах, Лантимос использует гротескную (даже трансгрессивную) форму, чтобы рассказать про дисфункциональность любых отношений, построенных на лжи и подмене понятий. Такое кино, конечно, не для слабонервных, оно с клыками.
Не вышедший в прокат сербский фильм (а мы знаем, какие хардкорные фильмы умеют снимать в Сербии), выглядящий побратимом германиковских синема-верите про отвязных старшеклассниц («Все умрут, а я останусь», «Школа», вот это все). История про девушку-подростка Ясну (Исидора Симионович), которая пускается во все тяжкие: экспериментирует с сексом, наркотиками и тусовками. Несмотря на то что это в меру шокирующие кино, чьи-то чувства оно, конечно, может оскорбить (особенно в нашей консервативной стране).
Экранизация графического романа «Синий — самый теплый цвет» про лесбийскую любовь и не только. В постановке Абдельлатифа Кешиша («Кускус и барабулька», «Мектуб, моя любовь») есть две чрезвычайно откровенные и долгие сцены однополого секса с участием Адель Экзаркопулос и Леа Сейду, после съемок которых вторая призналась, что они дались ей с трудом.
«Хочу снимать фильмы, состоящие из крови, спермы и слез» — говорит главный герой «Любви», начинающий режиссер Мерфи (Карл Глусман) своей пассии Электре (Аоми Муйок). Это программный тезис принадлежит самому Гаспару Ноэ («Необратимость», «Вход в пустоту»), поставившему чрезвычайно тактильное, эротически заряженное и бесконечно уязвимое кино ровно про эти три вещи — ни больше ни меньше.
Выросшее из этой короткометражки лирическое порно Павла Руминова, которое так и подмывает назвать его «домашним видео». «Машина любви» — один из лучших фильмов режиссера, если не лучший. Это очень интимная, трогательная и (что главное) остроумная картина про сексуальные отношения Руминова с его реальной девушкой (Наталья Анисимова), а также про альтер эго режиссера — Джеральда. А еще это (несмотря на несимулированный секс и показанные крупным планом гениталии) — настоящее авторское высказывание. Руминов сводит его к тому, что все режиссеры на самом деле снимают фильмы про свой член, даже если они, как Джордж Лукас, снимают про звездолеты. В общем, чего не занимать «Машине любви», в отличие от массы другого откровенного кино, так это неиссякаемого запаса самоиронии.
Один из самых вызывающих фильмов 40-го ММКФ, до этого взволновавший зрителей «Сандэнса-2018», — мрачный режиссерский дебют шведки Изабеллы Эклеф про то, как красотка Саша (Виктория Кармен Сонне из «Зимних братьев», которая до этого снялась в не менее хардкорной короткометражке «Melon Rainbow» ) отдыхает в компании богатого папика и его друзей (членов ОПГ) в Турции, но стоит ей пофлиртовать с яхтсменом-голландцем, как дела принимают серьезный оборот. Саша подвергается сексуальным и психологическим издевательствам со стороны своего спонсора — при этом центральная сцена изнасилования подана, как в «Необратимости»: максимально подробно. Впрочем, оторопь вызывает даже не это, а то, что, согласно режиссерской концепции, ген жестокости (главным носителем которого является криминальный патриархат)
Студия Порно Gold
Порно Маленькие Груди Анал Молодые
Дочь При Муже Порно