Порно Русские Студенты Школьницы

💣 👉🏻👉🏻👉🏻 ЗА ПОДРОБНОСТЯМИ ЖМИ ЗДЕСЬ 👈🏻👈🏻👈🏻

показывать:

10
25







показывать:

10
25






Ответьте на несколько простых вопросов о фильме для подтверждения его
просмотра вами .

История одной шалашовки или суровая Сербская любовь
Знакомство с этим Сербским продуктом произвело на меня неоднозначное впечатление . Почему-то в течение просмотра я вспоминал Аквариум с Майклом Фассбендером . И действительно что-то общее прослеживается .

Фильм показывает обыденную жизнь сербской школьницы Ясны, которая наполнена сексом, отвращением к своей семье, какими-то непонятными тусовками и наркотой . А теперь давайте подумаем - а что это за название фильма КЛИП? Почему клип? А потому что девушка снимает на телефон своего парня, секс с ним и какие-то непонятные кривлянья на кровати . Ну дурь ведь . Не клип же это . Скорее порно фильм получается какой-то .

А теперь секрет того, как досмотреть это до конца . Нужно перематывать скучные и монотонные моменты . То есть мотаете фильм от одной тусовки до секса, потом до следующей тусовки . Что в конце? - А в конца главная героиня наконец-то научилась делать минет . Вот и весь смысл .
Сексуально-социальное раскрепощение сербской школьницы
Ясна - несовершеннолетняя сербская школьница, живущая в крохотном депрессивном провинциальном городке . Ее жизнь - это вечная ругань с матерью и употребление в большом количестве алкоголя и наркотиков со сверстниками вкупе с частыми сексуальными экзерсисами с ними же . Это не жизнь, а просто бессмысленное животное существование, с которым надо или примириться, или искать выход .

Главный фаворит престижного Роттердамского кинофестиваля, получивший в России метку 'запрещено', фильм сербской дебютантки Майи Милош под названием 'Клип' снят в резких и режущих глаз своей нарочитой документальностью тонах, рассказывая об актуальных проблемах современной молодежи, нынешнего 'потерянного поколения', лишенного всяких иллюзий и надежд, деградирующего и опускающегося на дно . Отсутствие перспектив у молодых людей приводит к их дегуманизации и подмене моральных догм, причем явственно это ощутимо в маленьких депрессивных городах, которых много не только в Сербии . 'Клип' - это универсальное кино, ибо затронутые в нем проблемы актуальны везде, причем с откровенной чернухой или откровенной порнографией Майя Милош нисколько не перебарщивает, хотя все сцены пикантного характера поданы оператором Владимимром Зимиком в картине скорее асексуально . 'Клип' - это чистой воды социальное и бьющее на реализм кино, грязное, но правдивое, прямолинейное и лишенное метафор, социально-критический этюд, разбавленный порносценами .

Актерская игра в картине, конечно, на выдающуюся не тянет, однако надо учитывать, что в ленте заняты преимущественно дебютанты . Исидора Симионович с ролью Ясны в целом справилась неплохо и ей удалось создать цельный и противоречивый образ .

Отсутствие явного музыкального сопровождения еще больше усиливает реалистичный эффект от картины .

Поклонникам авторского кино и современного сербского кинематографа я рекомендую этот фильм .

7 из 10

Возможно, запрет для проката в России картины 'Клип' был дальновидным PR ходом, привлекающим к просмотру тех, кто иначе никогда в жизни не стал бы тратить полтора часа своего времени на ознакомление с этим 'творением' . А может быть, это был коварный план, направленный на то, чтобы опорочить молодой сербский кинематограф . Так или иначе - но фильм посмотрело существенно большее число людей, чем он заслуживал . И что же они получили?

Ближайшими родственниками картины по манере съёмок и сюжету я бы назвал имевшие широкую популярность в узких кругах фильмы о вечеринках русских 'студентов', причём не современных, снятых на HD видеокамеры, а самых первых - середины десятых годов нашего века . Главная героиня 'Клипа' - Ясна - большую часть визуального ряда занимается двумя вещами: употреблением алкоголя с наркотиками и разными видами сексуальных контактов(снятых, кстати, крайне целомудренно для картины подобного плана) . Эти два основных вида деятельности иногда перемежаются общением с родственниками(мать работает, отец умирает от рака), походами на дискотеку и весьма реалистично снятым оральным удалением излишков выпитого и вынюханного .

Назвать 'Клип' арт-хаусом было бы равносильно отнесением к этому жанру всей продукции традиционной для Саши Грей в главной роли . Фильм представляет собой срез нескольких дней жизни героини, такой своеобразный видеодневник происходящего . Мы просто заглядываем за кулисы времяпровождения Ясны и . . . И собственно всё: картина не несёт в себе даже отдалённого намёка на мораль . Посмотрели, забыли и ладно .
Очень сильно люблю подобные фильмы из категории «Жизнь как она есть» или что-то вроде того, когда без розовых соплей и глянцевых сказок показана жизнь, вот она — бери и смотри, тоже самое может происходить с любым человеком, живущем в доме напротив . Поэтому никогда не читаю рецензии, не смотрю рейтинг у подобных работ — потому что уверена — этот фильм мне понравится, точно .

С первых минут просмотра в голове мелькнула мысль «Наконец-то что-то по-настоящему крутое, все как я люблю!» Я была в предвкушении, но…

Знаете, по мере того, как фильм приближался к середине, а потом и к концу, я поняла, что это один сплошной замкнутый круг . Сюжет никак не развивался, и эта цикличность просто убивала . Все оставалось прежним, во время просмотра у меня создалось четкое ощущение того, что я хожу по кругу и вижу уже знакомые надписи на стенах «Здесь был Сережа» и тому подобное . Вроде бы не так уж и скучно смотреть, определенно, что-то есть в этом фильме, желание узнать, что же все-таки будет дальше? Чем это все кончится? Но, увы и ах, события идут по кругу до самого конца .

К слову, конец мне понравился . Единственный динамичный и яркий момент за весь фильм . Дерзкий, сильный, запоминающийся конец . Жирная точка в череде событий слегка затянувшегося сюжета .

Фильм закончился . Впечатлений не осталось никаких . Не могу сказать, что смотреть было скучно и я зря потратила полтора часа своего времени . Нет, не зря . Было интересно, интересно, а вдруг вот сейчас, именно сейчас, после очередной постельной сцены случится что-то особенное? Какой-нибудь экшн? Любое событие, которые вызовет хоть какие-нибудь эмоции! Смех, ненависть, злость, радость за героиню, сочувствие, желание пойти и вырвать от мерзости происходящего… Но нет . Весь фильм никаких эмоций . «Клип» закончился и я пошла дальше благополучно заниматься своими делами . Обычно, когда я смотрю фильм — после него остается впечатление . Даже слабое . Но оно есть . Фильм может быть потрясающим, смешным, романтичным . трогательным, мерзким, неприятным… Да любым! И впечатление это сразу возникает после просмотра, по крайней мере, у меня . А здесь ничего . Никаких впечатлений . НИ-КА-КИХ .

Некоторые сравнивают этот фильм с работой Германики «Все умрут, а я останусь» . Спорить не буду, оба фильма одинаковы в какой-то степени потому, что якобы отражают жизнь современного подростка . Но знаете, посмотрев фильм Германики, я просто уставилась в монитор и на всю квартиру сказала «Обалдеть» (ругательство было намного жестче, но в целях цензуры не буду его писать) . В течении следующих 5 дней, не вру, находилась под сильнейшим впечатлением от этого фильма . Ходила и перекручивала все события этого фильма, думала — А почему? А что если… Анализировала каждого героя, предполагала, что же случилась с героинями на следующий день и все в таком духе . А после просмотра «Клипа» мне даже не интересно, что будет дальше с Ясной .

В целом, этот фильм имеет право на существование, но если процитировать одну из рецензий на «Клип», то да, подпишусь под чужими словами — ни о чем . Ни эмоций, ни впечатлений вы не получите, морали здесь тоже не увидите .

Но посмотреть можно, если будет желание в очередной раз увидеть «жизнь» .

4 из 10
Когда я сажусь смотреть авторское кино – кино с фестивальной претензией, типа не для всех, кино о больных, табуированных или просто неприятных темах для социума – я в первую очередь жду не правды-матки и невероятного эпатажа (хотя это тоже часто интересно бывает, иногда даже весьма забавно), а так называемого языка кино: кинематографических средств выражения эмоций, реакций, чувств, поведения и т .д .

В этом фильме правды-матки много . Правда далеко не всегда эта правда уместна - иногда она просто излишняя и очень косвенно состыкуется с основным повествованием, иногда она явным образом гипертрофирована, такая, что хочется сморщиться с возгласом: «Не верю!» . Киноязык здесь либо слишком надуманный, либо слишком разжеванный – часто прямо в лоб . Разочаровывает! Эпатаж же здесь эпатажный только для тех, кто никогда не видел порнухи… Простовато!

Вероятно, неискушенный зритель за эпатаж здесь в первую очередь примет натуралистическое изображение эрегированного мужского полового члена . Его много, даже слишком много, правда . Однако, очевидно, что по замыслу режиссера, в этом фильме - это ключевое средство языка кино . Я много где читал и даже слышал из уст дистрибьютера мнение, что этот фильм про то, как главная героиня познаёт свою сексуальность . Это неправда . Героиня вовсе не озабочена этим вопросом, она не любуется членом, не играется с ним, не ищет радости в сексе – она до этого еще не доросла, она просто с жадностью сосёт сосачку: громадный, внушительный, вкусный леденец для взрослых . Ну вот детство закончилось, а с ним и детские радости – настало время игрушек для взрослых . Этот фильм даже не про взросление, не про подростковые переходные проблемы, а про то, что дети слишком рано перестают быть детьми и начинают неправильно играть во взрослые игрушки, играть бессознательно, играть, будучи не готовыми к этим играм . Мне так показалось . В этой связи, остаётся только удивиться и умилиться: каким же местом смотрели этот фильм отечественные цензоры, так и не выдавшие этому фильму прокатное удостоверение? Фильм-то ведь на самом деле с очень правильным моральным пафосом .; -)

В целом, слабоватое кино получилось . Но небезынтересное .

6 из 10
«Мама моет раму, папа болен раком, я делаю минет» . Такой слоган вполне бы подошёл этой сербской картине, которую уже вряд ли увидят в наших кинотеатрах . Хотя сам факт неполучения лицензии на прокат, наверно, не может быть расценен де-юре, как запрещение . Но в России – не разрешение всегда расценивалось как запрещение . Во всяком случае, положено начало новому феномену - «запрещённому кино», которое так и подмывает сравнить с ещё незабытым самиздатом, долгие годы кормившим в СССР пытливые умы, рисковавшие схватить срок за распространение нелегальной литературы . С «Клипом» всё не так: это всё-таки не чтиво, да и старые цензурные механизмы, ориентированные, главным образом, на антисоветчину, тут не работают .

Старшеклассница Ясна старается не задерживаться дома: отец загибается от онкологии, а мама всё время зовёт что-нибудь съесть, совсем как нашу «маленькую Веру» . Ясна предпочитает дому и родителям общество своих одноклассниц, которые, как и она, совершенно конкретные, простите, тёлки . Менять стринги по пять раз в день, фоткаться в них для соцсетей, нюхать кокс и осваивать искусство феляции - ни о чём другом они и не помышляют . Они предоставлены самим себе, а чтобы не помогать дома по хозяйству, всегда находится отговорка: мне надо учиться . Взрослые здесь только едят, болеют и умирают . Понятно, что при такой перспективе, Ясну куда больше привлекает возможность получать от жизни все доступные удовольствия .

Чуть ли ни треть фильма снята на сотовый телефон, с которым Ясна не расстается, едва успевая переводить его с разборок набычившихся старшеклассников на их же вандальские перформансы в родной школе . Или на саму себя, совершенно обезумевшую от затянувшегося гормонального взрыва, заставляющего всё время выпячивать грудь и ягодицы по разные стороны позвоночника . Иногда в объектив мобильника попадает хорошо эрегированный член её дружка, Джоле, которого Ясне с некоторых пор приходится систематически обслуживать в местах не только личного, но и общественного пользования – от лестничной клетки до школьного туалета . 29-летняя дебютантка Майя Милош задействовала в главных ролях тинейджеров в два раза моложе себя, а главной «натурщице» Исидоре Симийонович во время съемок было всего 14 . Предвкушая вопросы компетентных органов, авторы написали в финальных титрах, что в откровенных сценах были использованы дублёры и муляжи половых органов . В России это не помогло: кто же будет читать эти титры, да ещё на сербском языке?

При желании конечно можно было подогнать под это культурологическую базу, умозаключив что-то вроде: здесь «кино морального беспокойства» продолжает своё сближение с арт-порно . Вот только не очень понятно, что получилось в итоге: то ли слегка «облагороженная» социумом порнография, то ли опошленный сексуальными откровениями критический реализм? Как обстоятельный репортаж из сербской провинции «Клип» смотрится вполне убедительно, но отсутствие внятной авторской рефлексии как-то не очень располагает к тому, чтобы присваивать ему статус художественного кино . И я бы наверно никогда не позарился на него или же прекратил смотреть минут через 20 после начала, а так получается, что желание понять причину запрета вынудило меня провести с ним бесконечно долгие полтора часа .

Минкульт не выдал прокатное разрешение из-за того, что здесь содержатся - матерщина, наркота и сцены сексуального характера, то есть всё то, что мы видели много раз . Это какая же должна быть концентрация данных ингредиентов, чтобы создать прецедент запрета? Пока компания «Кино без границ», купившая «Клип» для проката, пытается опротестовать это решение и поговаривает об альтернативных способах демонстрации в интернете, его уже вовсю скачивают из сети за так, поскольку лучшей рекламы, чем случившийся скандал, и желать нельзя . А шеф компании Сэм Клебанов уже пугает киноманов грядущим запретом «Нимфоманки» фон Триера, которая, по его предположениям, будет в разы откровеннее «Клипа» . Похоже, уже началась рекламная компания новой работы Ларса…

Бывшие югославы в последние годы будто соревнуются друг с другом в том: кто снимет самую, что ни на есть, жесть? Пару лет назад «Сербский фильм» стал изгоем ряда либеральных европейских МКФ, куда его не захотели пускать из-за слишком циничной жестокости, поразившей даже видавших виды фестивальных завсегдатаев . И вот теперь «Клипу» досталось на орехи от российских киночиновников, отказавших ему в праве нарушать невинность отечественных кинозалов . Меж тем разгадка постюгославской агрессии, я полагаю, объясняется тем, что в кино прибыло поколение, чьё взросление прошло в 90-е годы – во время бесконечного кровопролития на Балканах, усугубленного ещё и «бонусом» американских санкций, а по факту - исключением целой страны из международного сообщества, что на уровне коллективного бессознательного можно назвать «национальной травмой» . И вот это поколение, пришибленное войной и последующей разрухой, теперь сбрасывает на экраны то, что отложилось у него в подкорке, а именно – агрессивную физиологию первичных инстинктов .
Перед просмотром фильма, необходимо отдавать себе отчёт в том, что он создавался не для массового зрителя . Но и такие фильмы находят свою нишу .

Данная картина показывает нам реалистичную атмосферу происходящего . Антураж Сербии без прикрас . Юноши и девушки хотят кайфовать, веселиться и всячески удовлетворять свои потребности . Главная героиня Ясна, любит тусовки, снимать 'яркие моменты' на свой телефон . Она беспечна - не помогает семье, не делая даже элементарного . Но стоит ли её винить или же наоборот, сочувствовать? На мой взгляд ни то, ни другое . Конечно, было бы странно считать происходящее на экране нормой . . .однако всё это объяснимо переходным возрастом, эффектом толпы из людей этого возраста и фактической безальтернативностью: либо отрываться с маргиналами (коих большинство), либо проводить юность в одиночестве, что для экстраверта и типичной молодёжи - ад .

Её парень, а точнее половой партнёр, на первый взгляд представляет из себя образ типичного альфа-самца . Но на самом деле, он просто надменный сербский гопник, которому перепала главная героиня со всеми её габаритами . Ясне нравится доминирование над ней, а ему нравится грубый секс без сопливой романтики .

Подруги главной героини выглядят такими же беспечными, но скорее всего они не отсасывали на каждой вечеринке, как она сама . Хотя о них выводы сделать трудно, т . к . они так и остались нераскрытыми . Главное, что они помогают Ясне, когда она под шафе не может встать на свои две . Что уже ставит их на ступеньку выше .

Что в итоге? Фильм нельзя назвать драматическим или поучительным, ведь по сути главная героиня не наказана судьбой, если не считать её разгульный образ жизни, который становится всё менее приятным для Ясны с каждой сценой . Она в сотни раз живее клишеированных, идеализированных персонажей из типичных фильмов, пропитанных цензурой и учащих некой морали .
Для того чтобы добавить рецензию на фильм, необходимо


войти на сайт



Дополнительная информация: SSL_ERROR_NO_CYPHER_OVERLAP
Владелец www .un .org неправильно настроил свой веб-сайт . Чтобы защитить вашу информацию от кражи, Firefox не соединился с этим веб-сайтом .


Отправка сообщений о подобных ошибках поможет Mozilla обнаружить и заблокировать вредоносные сайты


Сообщить
Попробовать снова
Отправка сообщения
Сообщение отправлено


использует защитную технологию, которая является устаревшей и уязвимой для атаки . Злоумышленник может легко выявить информацию, которая, как вы думали, находится в безопасности .

Евгений Ткачёв, Арсений Омельченко, Василий Говердовский, Ксения Шумина, Катя Загвоздкина
Стало известно, что «Серебряные коньки» Михаила Локшина станут первой российской картиной, которая выйдет под брендом Netflix Originals . Уровень русского (в том числе жанрового) кино растет, но все же оно еще во многом уступает западному . «Афиша» рассказывает, чем могут (и чем — нет) похвастаться новые отечественные боевики, триллеры, хорроры, комедии, ромкомы и спортивные драмы .
Лед снова связывает сердца двух влюбленных
Жестокосердная сатира на южные нравы
Окопный фольклор оживает в ироническом экшене
Первый за долгие годы отечественный экшен о боевых единоборствах
Аня Чиповская в роли бедовой девчонки, которую настигает ее прошлое
Сиквел истории про союз фигуристки и хоккеиста
Константин Хабенский противостоит огню в новом фильме режиссера «Я худею» Алексея Нужного
«Чужой» встречает «Прибытие» в советском профилактории
Новая встреча пришельцев и отечественной ксенофобии
Несколько путаный, но все равно завораживающий психологический триллер Валерия Тодоровского
Продолжение успешного отечественного блокбастера про легендарных сказочных героев и злодеев
Подростковая криминально-романтическая комедия
АСМР-триллер с Еленой Чекмазовой и Алексеем Маслодудовым
Колючая драма про молодежь с Александром Кузнецовым
Мрачная версия «Назад в будущее» про бегуна
Старательно переснятая фем-версия «Телохранителя»
Криминальная драма, взращенная на Юрии Быкове
Веселые и опасные приключения трех друзей в Москве
Спортивная драма про саблисток со Светланой Ходченковой и Стасей Милославской
Комплиментарный байопик про олимпийскую лыжницу Елену Вяльбе
Александр Паль снимает порно с Любовью Аксеновой
Инфантильная мелодрама Оксаны Бычковой
Иллюзионистский, но не слишком «престижный» триллер
Камерный триллер по следам Стэндфордского эксперимента
Создайте уникальную страницу своего события на «Афише», чтобы получить возможность рассказать о нем многомиллионной аудитории и увеличить посещаемость .
Новое русское жанровое кино: все самое важное за 2020 год
«Красный призрак» — лучший российский боевик 2020 года, и другие фильмы кинофестиваля «Окно в Европу»
Новое русское кино эпохи коронавируса: гид по карантинному «Кинотавру-2020»
Самые ожидаемые российские фильмы 2021 года
Мобильное приложение «Афиши» — самый удобный способ выбрать, как провести свободное время
Рассылка «Афиши»: главные события недели — у вас на почте
Нажимая кнопку «Подписаться», вы соглашаетесь c Правилами рассылок
© 1999–2020 ООО «Компания Афиша» . Все права защищены . Для лиц старше 18 лет . Пользовательское соглашение
Накануне XX века, в 1899 году в царской России Матвей (Федор Федотов) вместе с отцом (Тимофей Трибунцев) сводит концы с концами и работает в службе доставки еды, напоминающей современный Delivery Club . Вскоре он, однако, лишится работы, зато познакомится с бандой карманников на коньках, возглавляемой харизматичным Алексом (Юрий Борисов), и привилегированной, но прогрессивной барышней Алисой (Софья Присс), мечтающей в обход патриархальных норм стать химиком .
Новогодняя романтическая сказка с остросоциальным подтекстом, которая женит фильм-ограбление с «Титаником» . Ведь, как и в шедевре Джеймса Кэмерона, тут тоже есть любовный треугольник с участием неприятного князя (Кирилл Зайцев), юной особы на выданье и бедняка с золотым сердцем, который для этой девушки становится проводником в мир эмансипации . А учитывая то, что скоро грянет революция (Алекс, например, цитирует «Капитал» Карла Маркса), легко предположить, что «Титаник» в этой истории не застрявший во льду корабль, на котором ютится банда карманников, а Россия, идущая ко дну . Также «Серебряные коньки» можно прочитать как парафраз «Аладдина»: здесь тоже уличный воришка встречает принцессу, а преобразиться юноше помогает местный джинн, который совмещает функции исполнителя желаний и амбивалентного попугая Яго (Борисов даже по ужимкам похож на него) . Обе аллюзии выглядят убедительно, потому что фильм поставил миллениал, 39-летний дебютант Михаил Локшин, — сын американских интеллектуалов-леваков, которые в 1986 году попросили политического убежища в Советском Союзе . Левая идеология, голливудский сторителлинг, а также масса прогрессивных (для современной России) идей есть и в «Коньках» — не хватает разве что искры, которая смогла бы завести эту любопытную, но слишком уж умозрительную конструкцию . Многие герои так и остаются функциями, винтиками в сюжетном механизме, за исключением, пожалуй, Юрия Борисова, который слишком большой артист, поэтому в этой истории сияет сам по себе .
Спаситель российского кинопроката в ноябре — фильм Виктора Шамирова («Дикари», «Со мной вот что происходит») вырос из шоу Артема Карокозяна на ютьюб-канале KTV и художественно его перерос: картина снята борзо и, не побоимся этого слова, довольно круто . По сюжету Каха (Артем Карокозян) вместо со своим закадычным и неудачливым другом Серго (Артем Калайджян) немного стритрейсит, а когда видит писаную красавицу-гонщицу Софу (Нана Муштакова), то немедленно в нее влюбляется, однако ситуация осложняется тем, что у него есть конкурент на «бумере», поэтому начинается «Форсаж» . Каха отчаянно ищет деньги на то, чтобы проапгрейдить свою «копейку», — и ради этого идет на воровство, да что там — на настоящий криминал!
Если показать этот фильм прогрессивной американской прессе, то у нее наверняка глаза полезут на лоб и волосы встанут дыбом: на Западе так, на грани фола, больше не шутят и не снимают, но у России, как известно, свой путь, поэтому фильм изобилует запрещенными юмористическими приемами и не щадит никого — в том числе и главных героев . Это очень похоже на дилогию «Горько!» (ручная камера, расхристанная гопота, семейные и дружеские узы, жизнь кишками наружу), за тем, конечно, важным отличием, что Жора Крыжовников своих героев любит, а вот Шамиров — не очень . Главные герои — натурально Бивис и Баттхед, два отмороженных типа, которые состоят в сложных созависимых отношениях . При этом у Серго вроде бы есть сердце — он неловко ухаживает за незрячей девушкой Миленой (Марина Калецкая) и постоянно выручает Каху, но вместо благодарности вечно получает от него тумаки . У Кахи же сердца, кажется, никогда не было — использую его же терминологию: он — конченый тип (причем окончательно и бесповоротно) . И в этом смысле фильм Шамирова не столько развлекательная комедия на максимально глупом, летнем и солнечном вайбе, сколько жесточайшая сатира на южные нравы (действие происходит в Сочи); крайне мизантропическое кино . Не мизогинистское, не гомофобное, не сексистское, не шовинистское, а именно — мизантропическое . Герои существуют в девятом круге ада, из которого нет выхода, — и это выглядит настолько страшно, что даже гонки в стиле «Форсажа» не сильно разгоняют шутки, хотя как бы смешного тут много . В общем, совершенно непонятно, как ко всему этому относиться, особенно учитывая то, что Шамиров еще и злоупотребляет тропом «белый спаситель», — единственным приличным мужчиной в этой истории оказывается русский (Данила Иванов), с двумя операторами снимающий про кавказцев кино . Как бы то ни было, это очень любопытное социокультурное явление, тут есть над чем подумать — и чему ужаснуться . Спешите видеть (или нет)!
Зима 1942 года . По советским просторам гуляет легенда о Красном призраке (Алексей Шевченков), который кладет фрицев со снайперской точностью, а к отряду русских партизан (Олег Васильков, Полина Чернышова, Павел Абраменков, Вячеслав Шихалеев, Николай Орловский и Владимир Гостюхин из «Восхождения» Ларисы Шепитько) прибивается околевший от холода, но непростой парень (Юрий Борисов) . Вместе они пробираются к заброшенной деревне, где сталкиваются с карательным взводом нацистов, как раз охотящимся на Призрака . Тема Великой Отечественной войны, будучи объединяющей всех скрепой, уже порядком набила оскомину в российском кино . Тем удивительнее увидеть фильм, в котором война не скрепа, а сеттинг и повод для формалистского эксперимента, создания не просто истерна, а настоящего «красного» вестерна с музыкой, как у Эннио Морриконе (композитор — Сергей Соловьев), и задором, как у Квентина Тарантино .
Вообще, при разговоре о «Красном призраке» невозможно не вспомнить «Бесславных ублюдков», ведь это такой же лихой, разнузданный и карикатурный кинокомикс, но поскромнее, конечно: у режиссера Андрея Богатырева («Иуда», «Дикая лига») нет столько денег, как у Квентина, поэтому свои ресурсы он использует экономнее и концептуальнее, из-за чего во второй трети «Призрак» превращается в ремейк «Рио-Браво» и оммаж всем осадным вестернам . Свистят пули, автоматные очереди превращают людей в решето, а гранаты разрывают их на куски — но все же «Призрак» не только бойкое стилистическое упражнение, но и драма, которая в финале берет за душу . Плюс Богатырев в этой картине кристаллизует советский миф, который превращается в оду русскому духу, но не в осанну ура-патриотизму — все-таки для пропагандистского искусства здесь слишком много издевательской иронии . Впрочем, как и в любом противостоянии с внешним врагом, тут можно разглядеть черты рессентиментной агитки (чего только стоит зловещий нацист Браун (Вольфганг Черни), во время перестрелки смеху, кажется, ради превращающийся в гендерно-флюидного головореза!) . И, наверное, у кого-то «Призрак» вызовет такое же отторжение, как и недопонятое «Движение вверх», но все же фильм Богатырева — это не «Неуловимые мстители», а нечто большее, хотя бы потому, что гражданский пафос тут нивелирован лошадиной дозой висельнического юмора, а призрак не человек, а дух, который веет, где хочет .
Необычный для России проект родился из творческого тандема продюсерки Ольги Лоянич и режиссера и художника Дениса Крючкова (много работавшего над арт-проектами творческого объединения Gazgolder) . Решив, что в России давно не выходило приличных боевиков, они поставили себе задачу не просто повторить успех индонезийского хита «Рейд», но и придумать для своего экшена нового русского героя со своим уникальным стилем боя (некоторые движения, к примеру, позаимствовали из танца «Казачок») . А воплотить на экране образ русского Стивена Сигала, Ико Ювайса и т .д . выпало Ивану Котику — актеру и каскадеру из труппы Джеки Чана, много лет снимавшемуся и практиковавшему кунг-фу в Китае . Как следует из названия, речь в фильме идет о рейдерском захвате завода — когда-то оборонного, а теперь разливающего водку . Чтобы не поднимать шум, брать предприятие идут в рукопашную (у охраны оружие накануне изымают подкупленные проверяющие), а руководит бандой спортсменов таинственный молчаливый наемник Никита (Иван Котик), у которого есть свои счеты к настоящим владельцам завода — подпольным торговцам оружием . Впрочем, криминальный сюжет здесь — скорее повод, чтобы продемонстрировать боевые таланты постановщиков и актеров картины . За редким исключением почти все на площадке — действующие или бывшие спортсмены: от простых рубак до чемпионов России и мира . И для каждого находятся свои пять минут славы: от поединков один на один до массовых побоищ — разок даже с применением мечей и алебард . Так что, несмотря на простоватый сюжет и прочие огрехи, для любителей высокого эстетского мордобоя кино будет настоящим сокровищем и поводом для совершенно оправданной национальной гордости .
Об этом стоит предупредить заранее: несмотря на то что Аня Чиповская красуется на постере фильма (вполне понятный промоход), в самой картине ее не так уж и много . Все дело в том, что она играет взрослую версию главной героини, которую зовут Машей . В юном же возрасте Машу играет талантливая Полина Гухман . Что касается самого фильма, то по сюжету в самый разгар лихих 90-х обладающая невероятным голосищем и любящая джаз Маша растет в семье бандюганов: ее дядя — крупный мафиози по прозвищу Крестный (Максим Суханов), отец — «коммерс», мама (Ольга Гулевич) — жертва обстоятельств, а друзья — братки со стволами, которым, впрочем, не чужда романтика и тяга к прекрасному: кто-то из них сочиняет стихи, а кто-то рыдает над монологом Скарлетт О’Хары . В общем, жизнь идет своим чередом, но вскоре мир девочки (и так не сказать, чтоб радужный) рухнет, а ей только и останется, что перебирать осколки . Жаловались на мизогинного «Быка» Бориса Акопова? Так получите его феминистскую версию, которую поставила дебютантка Александра Пальчикова (кстати, у «Маши» и «Быка» один и тот же оператор, Глеб Филатов) . В кадре снова реквием по лихим 90-м, снова юные миллениалы и снова Сергей Двойников в роли отморозка, только теперь мужская оптика заменена на женскую (давно пора), а в главной роли такая же рыжеволосая девчушка, как в сериальном хите «Мир! Дружба! Жвачка!» (вот бы эти актрисы встретились в каком-нибудь девяностническом кроссовере!) . В целом фильм выглядит мило, прогрессивно (есть, например, остроумная сцена с менструацией),
Порно Русские Студенты Школьницы
Анальные Отверстия Женщин Порно
Порно Сперма Нд Качестве
Порно Минет Не Вынимая Нарезка