Порно Фильм Русский Про Малолеток
🛑 👉🏻👉🏻👉🏻 ЗА ПОДРОБНОСТЯМИ ЖМИ ЗДЕСЬ 👈🏻👈🏻👈🏻
Полная версия
Смотреть онлайн
Рейтинг фильмов
Новости
Кастинг
Актёры
Фильмы
За кадром
Театр
Интервью
Рецензии
История
Гостевая книга
Вход на форум
Регистрация на форуме
Свободные темы
Дозорные
Лайфстайл
Новости кино
Новости театра
Общая информация
Информация для актёров
Заказ портфолио
Поиск
Вход для кастинг-директоров
Личный кабинет актёра
Российские актеры
Советские актеры
Знаменитости в кино
Актеры Ближнего Зарубежья
Актеры Российской империи
Голливудские актеры
Европейские актеры
Азиатские актеры
Латиноамериканские актеры
Актеры театра
Участники ВОВ
Артисты фронтовых бригад
Фотографии актеров
График кинопремьер
Смотреть фильмы онлайн
График цифровых премьер
Рейтинг фильмов
Российские фильмы
Российские сериалы
Фильмы Ближнего Зарубежья
Советское кино
Фильмы Российской империи
Голливудские фильмы
Европейское кино
Азиатское кино
Латиноамериканские фильмы
Мультфильмы
Фильмы-спектакли
Короткометражные фильмы
Документальные фильмы
Фильмы в производстве
Ролики фильмов
Постеры фильмов
Кадры из фильмов
Программа ТВ
Кинотеатры, расписание
Кассовые сборы
Неопознанные кадры
Режиссеры
Сценаристы
Продюсеры
Операторы
Композиторы
Художники
Каскадеры
Режиссеры-мультипликаторы
Художники-мультипликаторы
Фронтовые кинооператоры
Актеры театра
Фильмы-спектакли
Театральные деятели
Театры Москвы и Подмосковья
Театры Санкт-Петербурга
Театры России
Театры Ближнего Зарубежья
Театры Дальнего Зарубежья
Театры прошлых лет
Киношные интервью
Театральные интервью
Лайфстайл
Рецензии на фильмы
Обзор сериалов
Фестивальная колонка
Арт-хаус в кино
Рецензии на спектакли
В этот день родились
В этот день ушли из жизни
Театральная хроника
История театра
Хроника кино
История кино
История кинопроката
Свободные темы
Вход на форум
Регистрация на форуме
Восстановление пароля
Гостевая
Контакты
Реклама на сайте
Регистрация >> В голосовании могут принимать участие только зарегистрированные посетители сайта . Если вы уже зарегистрированы - Войдите . Вы хотите зарегистрироваться?
Кинокомпания «Бабблгам продакшн» при поддержке Фонда развития современного кинематографа «Кинопрайм» и ООО «Кинофон»
Молодой режиссер, мастер психологической глубины, попадает в порно-индустрию и заставляет всех играть по своим правилам . Никогда еще порно не было таким глубоким!
Если Вы располагаете дополнительной информацией, то, пожалуйста, напишите письмо по этому адресу или оставьте сообщение для администрации сайта в гостевой книге . Будем очень признательны за помощь .
Если Бурунов в тв программе это смело про сегодняшнюю пропаганду? Ну, тогда я не знаю! В комеди клаб острее шутят . Президент с подберезовиками понравился . Воротила порноиндустрии, который знает теорию, . . . читать далее>>
Фильм показывает встречное движение культуры - обращение актеров низкого жанра к высокому и наоборот . читать далее>>
Порадовал тот же Угольников-президент что и в фильме Рассказы . Если кто заметил . Или я один заметил? читать далее>>
Кино хорошее, но Паль - мимо .
Сейчас вот после сеанса на набережной НиНо всё ломаю голову кого бы я хотел там видеть в "монологе об ожидании" и вообще . . . И я кажется нашёл - это должен быть Трибунцев!
А . . . читать далее>>
Очень понравилось начало, но как-то все разваливаться началось с усиление условности происходящего . Не хватило в конце . Но, фильм внимания достоин . читать далее>>
«Петровы в гриппе» стали лучшим фильмом кинофестиваля «Спутник над Польшей»
Среди документальных картин Гран-при получила лента Юлии Бобковой «Станиславский . Жажда жизни»
Фильмы «Серебряные коньки», «Пальма» и «Спутник» покажут в странах Южной Америки и Азии
Фестиваль Russian Film Festival расширяет свою географию
Олег Гаас: «Хочется дурить и смешить, но все видят во мне героя»
Исполнитель главной роли в сериале « Регби » о спорте, боли, театре и собственной ахиллесовой пяте
Сценаристы «Дорогих товарищей!» и «Глубже!» стали лучшими на премии «Слово»
Среди создателей сериалов отметили авторов «Чик»
© 2006-2021 kino-teatr .ru Использование сайта kino-teatr .ru означает полное и безоговорочное согласие с условиями пользовательского соглашения
последнее обновление информации: 26 .02 .21
Полная версия
Смотреть онлайн
Рейтинг фильмов
Новости
Кастинг
Актёры
Фильмы
За кадром
Театр
Интервью
Рецензии
История
Гостевая книга
Вход на форум
Регистрация на форуме
Свободные темы
Дозорные
Лайфстайл
Новости кино
Новости театра
Общая информация
Информация для актёров
Заказ портфолио
Поиск
Вход для кастинг-директоров
Личный кабинет актёра
Российские актеры
Советские актеры
Знаменитости в кино
Актеры Ближнего Зарубежья
Актеры Российской империи
Голливудские актеры
Европейские актеры
Азиатские актеры
Латиноамериканские актеры
Актеры театра
Участники ВОВ
Артисты фронтовых бригад
Фотографии актеров
График кинопремьер
Смотреть фильмы онлайн
График цифровых премьер
Рейтинг фильмов
Российские фильмы
Российские сериалы
Фильмы Ближнего Зарубежья
Советское кино
Фильмы Российской империи
Голливудские фильмы
Европейское кино
Азиатское кино
Латиноамериканские фильмы
Мультфильмы
Фильмы-спектакли
Короткометражные фильмы
Документальные фильмы
Фильмы в производстве
Ролики фильмов
Постеры фильмов
Кадры из фильмов
Программа ТВ
Кинотеатры, расписание
Кассовые сборы
Неопознанные кадры
Режиссеры
Сценаристы
Продюсеры
Операторы
Композиторы
Художники
Каскадеры
Режиссеры-мультипликаторы
Художники-мультипликаторы
Фронтовые кинооператоры
Актеры театра
Фильмы-спектакли
Театральные деятели
Театры Москвы и Подмосковья
Театры Санкт-Петербурга
Театры России
Театры Ближнего Зарубежья
Театры Дальнего Зарубежья
Театры прошлых лет
Киношные интервью
Театральные интервью
Лайфстайл
Рецензии на фильмы
Обзор сериалов
Фестивальная колонка
Арт-хаус в кино
Рецензии на спектакли
В этот день родились
В этот день ушли из жизни
Театральная хроника
История театра
Хроника кино
История кино
История кинопроката
Свободные темы
Вход на форум
Регистрация на форуме
Восстановление пароля
Гостевая
Контакты
Реклама на сайте
Регистрация >> В голосовании могут принимать участие только зарегистрированные посетители сайта . Если вы уже зарегистрированы - Войдите . Вы хотите зарегистрироваться?
«Человек-паук 3: Нет пути домой» . Актеры о фильме с русскими субтитрами
. . . Присоединяюсь . Фильм хороший . читать далее>>
Типичный камерный детектив "скелеты в шкафу", рядящийся в мелодраму . Прекрасен своей женоневистностью . Сценарист Марина Девич точно знает особенности женской психологии . читать далее>>
Надина спальня выглядит, как стандартный гостиничный номер: две прикроватные тумбочки, две одинаковые лампы, стационарный телефон . Снимали в гостинице? читать далее>>
Откровенно . Навоспитывали щенков, трусливых, похотливых, эгоистичных, безморальных . Конечно, фильм срезовый - а где не так? Мало современных фильмов о малолетках, а ведь в 2030-м они в каждой сфере будут . . . читать далее>>
В сериале даже присутствует такая роскошь, как разность характеров! Это приятная неожиданность . читать далее>>
© 2006-2021 kino-teatr .ru Использование сайта kino-teatr .ru означает полное и безоговорочное согласие с условиями пользовательского соглашения
«If You Liked Scary Movie, who gives a shit»
7 млн , 683 .6 тыс , 683 .6 тыс , . . .
Написать рецензию Написать рецензию
Найдите друзей , зарегистрированных на Кинопоиске, и здесь появятся оценки, которые ваши друзья поставили этому фильму . . .
Популярный в школе парень и звезда футбольной команды Джейк Уилер, ослепленный собственной славой и успехом, заключает пари с друзьями, что сможет сделать из любой девушки, посещающей их школу, королеву школьного бала . Друзья сразу же выбирают предмет шутки — внешне малопривлекательную начинающую художницу Джэни Бриггс, чей комбинезон всегда в краске, которая носит очки и собирает волосы в хвостик . Джэни является изгоем в своем классе, однако вскоре Уиллер понимает, что влюбился .
Дмитрий Быков
«Один»
Задайте вопрос!
echo .msk .ru/programs/kulshok/2359275-echo/
Время выхода в эфир:
27 января 2019, 14:05
На вашу почту придет письмо со ссылкой на страницу восстановления пароля
О . Пашина ― 14 часов и 7 минут в столице . В студии программы «Культурный шок» — Александр Голубчиков, кинокритик и главный редактор сайта Filmz .ru . Здравствуйте .
О . Пашина ― И Антон Долин, главный редактор журнала «Искусство кино» . Добрый день .
О . Пашина ― Светлана Ростовцева за звукорежиссерским пультом . Меня зовут Оксана Пашина, я тут заменяю Ксению Ларину и представляю заодно, наверное, 86% нашей аудитории, потому что я ничего не понимаю в кино, но я люблю об этом поговорить . И если я буду задавать какие-то глупые вопросы, я прошу меня извинить, но эти же вопросы задали бы, не знаю, может быть, и 90% наших слушателей . И наверное, важно получить на них ответы .
У нас тема сформулирована сегодня как «Российское кино и Запад» . Когда я готовилась к программе, мне попалась такая фраза, что Россия все время хочет что-то ответить Западу, а проблема в том, что Запад у нее ничего не спрашивает . Это действительно так? Или сейчас другое отношение? Я не знаю, во всяком случае вокруг «Оскара», например, нет такой истерики, как вокруг «Евровидения» — и слава богу, мне кажется .
А . Голубчиков ― Ну, нет такой истерики, поскольку от нас как бы одно кино каждый год, и на выбор этого кино влияют вовсе не какие-то международные премии, которые наши фильмы получают на фестивалях, а мнения людей, находящихся в безымянном Оскаровском комитете, состав которого мы представляем себе, но поименно никого не знаем . Поэтому, к сожалению, борьбы как таковой за российское кино на «Оскаре» нет, потому что фильмы, которые туда наша страна отправляет, в большей своей массе зритель просто не знает . Либо это кино еще не вышло в прокат, либо оно прогремело, но малоинтересно, наверное, Оскаровскому комитету — ну, в смысле западному, академию .
А . Долин ― Ну, это вообще ситуация, которая почему-то представляется людям сложнее, чем она есть . Она на самом деле совершенно элементарная . Как раз ситуация с фестивалями и отбором русским фильмов туда, и награждением или не награждением — она сложнее, но она и мало кого интересует . Народ интересуется «Оскаром», ну, по традиции, не потому, что их интересуют фильмы реально, а просто «Оскар» — классно, золотой такой .
О . Пашина ― Потому что опять же для неискушенной аудитории, к которой я себя отношу…
О . Пашина ― …«Оскар» — это как чемпионат мира .
А . Долин ― Это чемпионат Америки на самом деле .
О . Пашина ― Да, на самом деле чемпионат Америки .
А . Долин ― Ну так вот, теперь, Оксана, переформулирую вопрос, это совсем не сложно . Почему русских так мало ценят на чемпионате Америки по кино? Потому что это чемпионат Америки . Этим вопрос оказывается закрыт . Его и открывать не надо было . То есть что такое русские, а также итальянские, французские, немецкие, афганские, турецкие, японские люди и фильмы на «Оскаре»? Есть специальный маленький загончик, куда приглашенных гостей зовут . Ну, я не знаю, как есть у тебя свадьба, ты отмечаешь, зовешь всех своих друзей, родственников, близких . А потом думаешь: «Надо бы еще для статустности международных гостей» . И двух-трех людей, не говорящих на этом языке, зовешь, специально для них столик накрываешь . А потом задаешься вопросом: «А почему этих троих, а не других пятерых?» Ну, потому что столик был на троих . Вот и все .
О . Пашина ― То есть никаких критериев очевидных отбора нет?
А . Долин ― Конечно нет . Их нет, их никогда не было . И если мы посмотрим на список фильмов, которые номинировались на «Оскар» в этой заветной номинации «Лучший фильм на иностранном языке», получали этот «Оскар», мы увидим, что их не объединяет ничего, кроме того, что они все не на английском языке . Это единственное, что их объединяет . Ничего больше не объединяет .
О . Пашина ― Они бумажки, что ли, тянут с названиями?
А . Долин ― Да нет . Почему? Есть огромное количество факторов дополнительных . Дополнительные факторы можно обсуждать, если это кому-то интересно . Первый и главный фактор, он не дополнительный, а основной, если говорить об этой маленькой части оскаровской, он действительно элементарен — есть ли у фильма американский прокатчик-лоббист, желательно мощный . То есть если фильм, сделанный не американскими режиссерами и продюсерами на любом другом языке, купила компания Sony Pictures Classics, например, или любая другая, но большая компания, которая занимается прокатом в Америке не американского кино… Пока что я понятно объясняю?
О . Пашина ― Очень понятно, даже для меня .
А . Долин ― Если такой человек есть, то эти люди лоббируют из этого списка из 80, 90, 120 фильмов, которые все страны выдвинули, они ищут там свой фильм, у которого есть такой лоббист, и этот фильм попадает в список, в шорт-лист . Дальше они между собой тягаются, кто влиятельнее . А академики смотрят, и из этих пяти картин выбирают, выбирают сердцем . Но большой выбор вот этих пяти или восьми картин, такого предварительного шорт-листа, он происходит по этому принципу: туда не попадают случайные фильмы . Поэтому, если Россия выдвигает фильм «Собибор», который многим кажется постыдным, а другим кажется хорошим, кому он каким кажется — никого не волнует . Волнует — у него есть прокатчик в Америке или нет . Такого прокатчика нет .
О . Пашина ― Тогда возникает следующий вопрос: почему у наших фильмов нет прокатчиков в Америке?
О . Пашина ― Потому что никто не будет их смотреть? Нет? Или что?
А . Долин ― Давай я тебе задам ответный вопрос .
А . Долин ― Ты какие в последние разы смотрела афганские фильмы в российском прокате?
О . Пашина ― Ни про какие не слышала .
А . Долин ― Вот все спорят про этот афганский фильм и говорят: «Тебе какой афганский режиссер больше нравится — такой или сякой?» Вот такое же отношение в Америке к российскому кинематографу современному . Конечно же, люди знают Тарковского и Эйзенштейна, это ясно .
А . Долин ― Вот ответ на вопрос . Он простой, он несложный . Режиссера Павликовского знают, потому что он в Англии долгое время жил и работал, то есть он в этом англоязычном мире существует, потому что он снял ясный короткий фильм на тему Холокоста после этого . И он с ним имел прокатчика, получил «Оскара» . Поэтому следующий фильм, сделанный им уже не про Холокост, а про польскую историю, он получил номинацию и, скорее всего, не получит «Оскара» . То есть это довольно математическая история, она довольно простая .
О . Пашина ― Вот вопрос от Артема из Челябинска, от меня тоже, потому что это единственный фильм из тех, которые в категории «Иностранные фильмы» номинируются на «Оскар» и которые я посмотрела для общего развития . Вот Артем спрашивает: «Но ведь фильма «Рома» — не типичный, не американский . Он борется за главный фильм и за лучший на иностранном языке . И он не был в кинотеатрах, а только на Netflix» .
А . Долин ― Это тоже очень простой вопрос .
О . Пашина ― А сложных не будет в этой программе .
А . Долин ― То есть это тоже суперэлементарная, по-моему, история .
А . Голубчиков ― Ну да . Просто мы понимаем, что режиссер, который снимал «Рому», до этого снимал множество фильмов, которые уже получили… Во-первых, он же получил «Оскар» .
А . Долин ― У него есть «Оскар» режиссерский, у этого человека, за фильм «Гравитация» . Он работал в Америке, он снимал «Гарри Поттера», его знает вся Америка .
А . Голубчиков ― Альфонсо Куарона просто знают, поэтому получается… Да, даже то, что он появился на Netflix, и при этом у него ограниченный прокат… Фильм для того, чтобы быть выдвинутым на «Оскар», он все равно выходит в ограниченный прокат . Это формальность, но ее соблюдают . Но тем не менее фильм посмотрели кто захотел, во-первых, на фестивале .
А . Долин ― Фильм победил в Венеции .
А . Долин ― И получил «Золотого льва» . В принципе, победа на европейском фестивале не является достаточным поводом, чтобы тебя заметили на «Оскаре», но это важный фактор, он может сработать . У России в этом году таких фильмов нет, понятное дело .
А . Голубчиков ― Да . И поэтому получается, что режиссера знают? Знают . Он сделал кино, которое объединяет… Мы не забываем, что треть зрителей в Соединенных Штатах — это население латиноамериканское: мексиканцы, мигранты, те, кто там работают, подрабатывают и так далее . Поэтому для них это дополнительное привлечение аудитории в том числе . За что борется телетрансляция? За то, чтобы у этой телетрансляции была аудитории . А если у этой аудитории будет латиноамериканская аудитория, если у этой трансляции будет негритянская аудитория, чернокожая…
А . Долин ― …то количество людей, которые это смотрят, вырастет .
А . Голубчиков ― Вырастет . Значит, реклама будет в этом слоте дороже . Значит, «Оскар» получит кучу-кучу денег .
А . Долин ― Ну, я на самом деле не придерживаюсь той точки зрения, что люди, которых интересует, много ли народу будет смотреть телетрансляцию, и люди, которые занимаются номинациями, — это одни и те же люди . Я думаю, это разные люди . Думаю, что голосующего Стивена Спилберга или Николсона вообще не волнует, большой ли будет рейтинг, высокий ли . Для них это просто статусная история . Нет, прав наш слушатель… Как зовут его, напомни?
О . Пашина ― Из Челябинска, я помню .
А . Долин ― Который задал вопрос . Тут действительно есть некоторая новизна, но она связана с тем, что просто меняется немножко конъюнктура . Первый пункт этой новизны — то, что получил действительно такое количество номинаций фильм нетфликсовский . Но Netflix впервые начал снимать какие-то замеченные миром фильмы фактически в прошлом-позапрошлом году, это только-только началось . Это просто новая тенденция . И нетфликсовский фильм впервые получил приз, тем более главный, на одном из европейских фестивалей . До фильма «Рома» такого никогда не было . Поэтому то, что теперь он и на «Оскар» — это логично, да? Согласись .
А . Долин ― Во-вторых, фильм на мексиканском… чуть ли не сказал «на мексиканском языке», на испанском языке, мексиканский фильм получает так много номинаций . Во-первых, фильмы не на английском периодически попадают в другие номинации, это бывало уже не раз . Это не очень часто бывает, но это бывает . Это бывало и с фильмом «Любовь», и с фильмами Альмодовара, он получал приз за сценарий за свой испаноязычный фильм . Бывает . Не очень часто, но бывает . Фильм «Амели» .
А . Долин ― «Герой», «Крадущийся тигр, невидимый дракон» . Все эти фильмы — не только фильмы на иностранном языке, но и другие номинации были тоже . Поэтому это редко, но случается . А особенно учитывая, что режиссер, на которого в Америке смотрят как на американского режиссера, пусть он по рождению и мексиканец .
И конечно, давайте политическую сторону тоже учитывать . Просто у нас в России такая традиция — когда кто-то, говоря о кино, говорит о политике, сразу все машут руками и говорят: «Ну, значит, это уже не кино» . Для нормального мира, извините меня за такой фашизм, для американского, для европейского политика и кино — неразделимые; политика дополняет кино, а вовсе не отрицает кино . Так вот, если говорить об этой политике, то это год, когда Трамп борется, чтобы выстроить стену с Мексикой, когда это основная часть его риторики . Главное, что вообще в Америке обсуждается, и главное, что противники Трампа (а это полстраны) ему противопоставляют — это, наоборот, равенство с мексиканцами, в частности мексиканцами, но вообще латиноамериканцами, это принятие этих мигрантов, одним из которых является Альфонсо Куарон, как равных . Фильм, который рассказывает о жизни этих людей на испанском языке, о Мексике, сделанный мексиканским режиссером, который добился успеха в Америке, то, что он один из лидеров по числу номинаций — это абсолютно логично, нормально, совершенно своевременно . Такого действительно раньше не было . Но почему это происходит сейчас? Ну, как бы понятно сразу и не вызывает никаких вопросов и сомнений .
О . Пашина ― Хорошо . Раз кино и политика… Опять-таки, готовясь к программе, тут много разного перечитала . И каждая вторая публикация говорит, что у нас теперь санкции, нас все ненавидят . И у нас и так не очень-то продвигалось кино, а теперь нас еще и по политическим мотивам задвигают .
А . Голубчиков ― Да глупости все это .
А . Долин ― Для этого надо хотя бы одно подтверждение этого тезиса увидеть, хоть в чем-то .
О . Пашина ― Те издания, которые это утверждают, они, как правило, не дают себе труда аргументировать .
А . Голубчиков ― У нас был какой-то период, когда российское кино практически не появлялось на международных фестивалях…
О . Пашина ― Но пускают на фестивали и любят те фильмы, которые гадко рассказывают о нашей стране .
А . Голубчиков ― Они просто рассказывают хорошую историю понятным зрителю языком, при этом сделанную на качественном и высоком уровне, и интересны с точки зрения кинематографии .
А . Долин ― Люди могли бы к этому добавить: «Но еще и Россию как-то там пинают» . Ну назовите мне фильмы, где Россию пинают? Вообще где эти фильмы-то? Ну, например? Ну, даже с чьей-то точки зрения .
А . Долин ― Так? Давай продолжим список .
О . Пашина ― Ну не знаю, «Нелюбовь» .
А . Долин ― А где «Нелюбовь» пинает Россию?
О . Пашина ― Ну, там все мрачно, тяжело, плохой конец, страшная жизнь .
А . Долин ― А у нас все весело, радостно? Как выйдет на Новый Арбат, так и…
О . Пашина ― А у нас прекрасно все, да .
А . Долин ― У нас все так же, как в фильме «Нелюбовь» .
О . Пашина ― Снег убирают, все замечательно . А скоро весна, вот сегодня нам в новостях рассказывали .
А . Долин ― И там, в фильме «Нелюбовь», весна, оттепель . Сначала зима, а потом весна . Это история про то, как люди разводились, а у них ребенок убежал из дома, не нашелся . Вот про что эта история . При чем там вообще Россия?
А . Долин ― Ну, в жизни мрачно все тоже . Можно ли сказать, что фильмы Бергмана — они антишведские? А они очень мрачные все . То есть это странная точка зрения, по-моему . Даже если ты ненавидишь все антирусское, ну где в фильме «Нелюбовь» что-то антирусское? Я ума не приложу! Это довольно мизантропический, трагический фильм . Его действие могло разворачиваться, точно такой же сюжет в абсолютно любой стране мира, ничего менять бы не пришлось .
А . Голубчиков ― Ну, если не считывать в этом фильме те вторые смыслы, которые туда заложил Звягинцев . Если с точки зрения зрителя, то…
А . Долин ― Если считывать там вторые смыслы, которые считывают люди, которые считают, что они понимают, что заложил Звягинцев…
А . Голубчиков ― Нет, там есть, там все четко обозначено, начиная от объявления даты рождения мальчика и так далее . И почему Алеша пропал? Ну, как бы ладно…
А . Долин ― Это конспирологические теории . Как человек, хорошо знакомый со Звягинцевым, могу сказать об этом уверенно .
А . Долин ― Ну пусть . Хорошо, о’кей, Звягинцев . А еще? Например, в 2018 году в Каннском конкурсе фильм «Лето» Серебренникова — он какой? Антирусский какой-то? Фильм «Довлатов» в конкурсе Берлинале — это фильм антирусский? Фильм «Человек, который удивил всех» получает приз в Венеции . А что в нем антирусского? То есть можно антирусское, наверное, где угодно найти . Это как анекдот про то, что голую бабу прапорщик видит везде, что ему ни показывай . Но это вопрос к прапорщику, а не к тому, что изображено на картинке .
А . Голубчиков ― Но при этом, если бы один из перечисленных сейчас Антоном фильмов был бы нашим Оскаровским комитетом выдвинут на соискание премии «Оскар» от России, то шансов попасть как минимум в шорт-лист, а может быть, и в номинацию было бы гораздо больше .
А . Долин ― Скажу шепотом: никаких все равно .
А . Долин ― Ну нет прокатчиков — нет шансов . И все . Фильмы лучшие, ну, с чьей-то точки зрения, допустим, с моей или еще с чьей-то, но не в этом дело . Должны быть лоббисты, это просто . Вот есть изумительный фильм «Война Анны», он мне безумно нравится .
О . Пашина ― Да . И про него, кстати, есть вопрос на нашем сайте, спрашивают, с обратным знаком вопрос: «А как же так наши патриотически настроенные власти просмотрели «Золотой орел», который достался «Войне Анны»?» Почему не «Движению вверх», не фильму «Лед»? Я не знаю, что там еще .
А . Долин ― А каковы доказательства того, что «Золотой орел» — это коррумпированная премия, на которой дают призы только тем фильмам, которые сделали организаторы этой премии? Это некое тоже общее место, не подтвержденное абсолютно ничем . Там разные фильмы награждают . Там люди реально голосуют . Я со многими из них хорошо знаком . У них бюллетени, они голосуют . Проголосовали за «Войну Анны», потому что это прекрасный фильм . Я не знаю, чем тут удивляться . Мы же не удивляемся тому, что когда-то на «
Порно Фильм Русский Про Малолеток
Гиг Порно Девушки Мастурбируют
Порно Аниме Малышки
Парни Глотают Порно