Поп Трахает Девочку Порно
👉🏻👉🏻👉🏻 ЗА ПОДРОБНОСТЯМИ ЖМИ ЗДЕСЬ 👈🏻👈🏻👈🏻
Полная версия
Смотреть онлайн
Рейтинг фильмов
Новости
Кастинг
Актёры
Фильмы
За кадром
Театр
Интервью
Рецензии
История
Гостевая книга
Вход на форум
Регистрация на форуме
Свободные темы
Дозорные
Лайфстайл
Новости кино
Новости театра
Общая информация
Информация для актёров
Заказ портфолио
Поиск
Вход для кастинг-директоров
Личный кабинет актёра
Российские актеры
Советские актеры
Знаменитости в кино
Актеры Ближнего Зарубежья
Актеры Российской империи
Голливудские актеры
Европейские актеры
Азиатские актеры
Латиноамериканские актеры
Актеры театра
Участники ВОВ
Артисты фронтовых бригад
Фотографии актеров
График кинопремьер
Смотреть фильмы онлайн
График цифровых премьер
Рейтинг фильмов
Российские фильмы
Российские сериалы
Фильмы Ближнего Зарубежья
Советское кино
Фильмы Российской империи
Голливудские фильмы
Европейское кино
Азиатское кино
Латиноамериканские фильмы
Мультфильмы
Фильмы-спектакли
Короткометражные фильмы
Документальные фильмы
Фильмы в производстве
Ролики фильмов
Постеры фильмов
Кадры из фильмов
Программа ТВ
Кинотеатры, расписание
Кассовые сборы
Неопознанные кадры
Режиссеры
Сценаристы
Продюсеры
Операторы
Композиторы
Художники
Каскадеры
Режиссеры-мультипликаторы
Художники-мультипликаторы
Фронтовые кинооператоры
Актеры театра
Фильмы-спектакли
Театральные деятели
Театры Москвы и Подмосковья
Театры Санкт-Петербурга
Театры России
Театры Ближнего Зарубежья
Театры Дальнего Зарубежья
Театры прошлых лет
Киношные интервью
Театральные интервью
Лайфстайл
Рецензии на фильмы
Обзор сериалов
Фестивальная колонка
Арт-хаус в кино
Рецензии на спектакли
В этот день родились
В этот день ушли из жизни
Театральная хроника
История театра
Хроника кино
История кино
История кинопроката
Свободные темы
Вход на форум
Регистрация на форуме
Восстановление пароля
Гостевая
Контакты
Реклама на сайте
Регистрация >> В голосовании могут принимать участие только зарегистрированные посетители сайта . Если вы уже зарегистрированы - Войдите . Вы хотите зарегистрироваться?
Убедительная просьба подписываться благозвучными именами и отправлять содержательные сообщения, которые будет интересно читать другим посетителям .
Пожалуйста, соблюдайте правила нашего форума
запрещено обсуждение политики, классовых, религиозных и национальных вопросов;
запрещено обсуждение личной жизни публичных людей;
запрещено использование в сообщениях нецензурных слов, брани, выражений, оскорбительных для других посетителей;
запрещена публикация сообщений, содержащих ссылки на "пиратский" контент (фильмы, музыка и т .п .);
запрещено отправлять сообщения под разными именами с одного компьютера;
запрещено обсуждение действий модераторов;
запрещено повторять удаленные сообщения .
уведомлять по e-mail о новых сообщениях удалить сообщение через 48 часов зарегистрироваться на форуме, я согласен с условиями пользовательского соглашения
О, Гордон даже фильм про себя любимого снял!
Что ж, диапазон актерских возможностей у него пошире, чем, например, у пустышек сестер Михалковых . И как у режиссера хватает ума не пытаться снять то, что сделать не может (предусмотрительно спрятал лицо себя, "рыдающего" под дождем) . Но все равно воспринимаю это как фильм автора про себя любимого . Даже реплика, явно идущая с ним по жизни - мол, где вас таких делают? (свысока, небрежно - о людях, которые, по его мнению, глупее его или менее талантливы) .
Отмечу работу Анны Слю, отлично сыграно .
Удивила Изабель Эйдлен - после туповато прописанной роли в "Дылдах" здесь образ посложнее, сыграла на уровне .
А приглашение на роль Барановской, Толстого, Бархатова - подтверждает мысль, что это кино снято автором чисто по приколу, для себя .
При этом фильм не назовешь поделкой, кино у режиссера в принципе получилось . Но вызывает больше отторжение по вышеозначенным причинам . Здесь фильму поставил минус, Слю и Эйдлен плюсанул .
История о пустоте . История о мужчине, что никого не любит: ни ту, что назвал своей женой; ни ту, что вообразил своей любимой; ни даже самого себя — оттого всё так .
Фильм очень интересный, глубокий . Вообще не ожидал такого от Гордона . Рекомендую к просмотру знакомым и друзьям .
Посмотрел фильм "Дядя Саша" А .Гордона . Неожиданно очень сильный фильм . Я считаю его сверхгениальным человеком, но его предыдущий фильм "Огни притона" мне показался малоинтересным . Вообще его фильмы очень литературны - это как будто медленное чтение, буквальным образом переложенное на кинопленку . Очень на любителя . Но здесь литературность кино работает абсолютно, причем многократно в едином объеме формы . В центре фильма стареющий писатель и режиссер Авербух, который снимает фильм про другого (некоего) писателя . В дальнейшем, чтобы не запутаться, будем обозначать героя снимающейся картины, писателя - ААА . Режиссера в фильме, снимающего свой фильм - АА . А самого А . Гордона - просто А . Итак стареющий режиссер АА испытывает творческий кризис . За деньги продюсера - заместителя председателя Госдумы (которого играет П . Толстой), АА вынужденно снимает какую-то галиматью о "наследии предков", но его это мало вдохновляет . Вот он на даче со своей относительно более молодой женой, женщиной среднего возраста с бесцветным лицом . У них обычная, усталая семейная жизнь . Жена АА рассказывает ему о какой-то приезжей "шлюхе, которая купается в местном озере голой . А наш-то соседский мальчик смотрит на нее во все глаза . Как будто ничего не знает о сути женской природы" . Режиссер АА слышит эту фразу о "заезжей шлюхе, которая купается в местном озере" и вспоминает, что эта фраза присутствует в романе Фолкнера . АА спрашивает жену, знает ли она этот роман Фолкнера . Оказалось, что нет . То есть, произошло прямое совпадение фразы жены и фразы из романа Фолкнера . АА берется его перечитывать . Там речь идет о стареющем писателе, который уже ничего не хочет и не ждет от жизни . Ему не пишется . Тут на горизонте этого писателя ААА и его стареющей жены появляется куртуазный молодой человек, который начинает увиваться за женой писателя ААА . И ААА эта история заводит . У него появляется интерес к жизни . Он начинает следить за романом своей жены и молодого человека, испытывая попеременно и муки ревности, и вдохновение . В нем просыпается любовь, но чужая, отраженная . На основе этой истории он пишет роман . По ходу этой истории молодой человек не выдерживает накала своей страсти и умирает . А писатель извлекает из всей этой истории хороший целокупный роман . На большие деньги, полученные за этот роман, писатель ААА покупает своей жене дорогую шубу из норки ("из шкурки ее возлюбленного") . А та передаривает эту шубу своей служанке-африканке . Это сюжет романа Фолкнера . Режиссер АА начинает снимать по этому роману фильм . Главную роль стареющего писателя исполняет его друг-актер (Пускепалис) . Стареющую жену писателя исполняет стареющая жена режиссера АА . На роль молодого любовника жены берется тот невинный "молодой человек с озера" . У которого к этому времени уже хороший роман с "той шлюхой, которая купается голой в озере" . На все роли, таким образом, подобраны исполнители . Поначалу актеры очень плохо и неумело подходят к своим ролям . Режиссер АА, будучи не в силах объяснить им их сверхзадачи, буквально провоцирует их . Один раз он заставляет молодого человека взять за грудь свою жену (она же жена писателя ААА), разжигает в нем минутную страсть . И постепенно молодой парень уже начинает чувствовать себя героем романа . Тем временем режиссер АА испытывает нешуточное влечение к молодой смазливой девушке - подруге этого парня, исполняющего роль любовника жены писателя . Он пытается ее добиться, завладеть . Но девушка резко и безжалостно дает режиссеру от ворот поворот . Для стареющего режиссера, несомненно, одерживавшего множество любовных обед в более молодом возрасте, это безусловный удар по яйцам . Далее молодой человек, оставшись однажды наедине с женой режиссера АА, набирается наглости и смелости и буквально завладевает женой АА, она достаточно охотно ему отдается . Режиссер АА об этом постепенно догадывается . Возможно, он на это и рассчитывал . Экранизируемый роман начинает проступать на поверхность в его собственной жизни . Кроме того, актеры начинают играть просто отлично . Девушка, которая уже отдает себе отчет, что ее любовник крутит с женой режиссера, делает шаг в сторону режиссера . Она уступает себя и свое тело ему . Вероятно, не только в качестве мести или в порыве разочарования . Режиссер как личность и как мужчина более чем привлекательная фигура . Итого образуются две новых любовных пары в результате размыкания двух прежних . Друг режиссера (Пускепалис) хочет даже уехать: "Ну что это такое: парень трахает твою жену . Ты его девушку . А я тут болтаюсь между вами неприкаянный" . При этом режиссер АА чувствует себя полноправным демиургом всего действа - и на импровизированной съемочной площадке (картина снимается простой цифровой камерой), и в жизни . У него вдохновение . Фильм встает в полный рост, жена при деле, и при этом у него самого роман с молодой девушкой . Кульминацией могущества режиссера АА является момент, когда он заходит в комнату к девушке, которая сидит голой на своем парне (у нее и с парнем все одновременно продолжается) . Он заставляет парня - голого - выйти во двор и прокричать, проорать свой текст, - долженствующий быть в одном эпизоде фильма, - обращенный к жене режиссера (простите, писателя ААА) . Именно этот эпизод долго у парня не получался . То есть, режиссер АА возвращает парня силой к своей новой возлюбленной - и в фильме, и в жизни . И все же режиссеру АА не удается до конца выдерживать роль полноценного демиурга и в жизни, и в фильме . Один раз, проходя мимо окна дома, он слышит любовные стоны своей жены и ее молодого любовника . Он не выдерживает, берет ружье и дважды наугад стреляет в створ окна . В глубине комнаты слышатся крики . Режиссер АА, думая, что он убил любовников, садится в лодку с ружьем - с намерением застрелиться на середине озера . АА уже приставил ружье к подбородку, как вдруг он слышит крики девушки, подбежавшей к берегу . Она поняла, в чем дело . И кричит ему, чтобы он опомнился . А тут и пара любовников подбегает к берегу . - АА никого не убил . Режиссер в усталом отчаянии ложится на дно лодки . Это почти конец фильма . Далее идут титры . В титрах А . Гордон (А) и вся съемочная группа фильма "Дядя Саша" . Но это не все . После титров А выходит со съемочной группой на поклон к зрителям - после просмотра в кинозале . И тут одна "наивная зрительница" спрашивает: "А он не попал, или патроны были холостые?" Следует убойная поп-музыка . Я, только выйдя из зала, понял, в чем эффект . Зрительница спрашивает о поступке писателя ААА . Но выстрел совершил не писатель ААА, а режиссер АА . Однако и это не все . Зрительница-то спрашивает не режиссера АА, снимавшего фильм в фильме . А самого режиссера А (то есть, Александра Гордона) . Таким образом, реальный поступок в киношной жизни проступает в художественную ткань фильма в фильме . Но в итоге оказывается, что это был даже не поступок экранного режиссера АА . А поступок самого режиссера Александра Гордона . (Ну а как иначе?) Реальность книги, реальность фильма о книге, реальность фильма о фильме, снятого по книге и реальность самой жизни ступенчато просачиваются друг в друга . В этом смысле, я абсолютно уверен, что равных этому фильму в истории мирового кинематографа еще не было . Это в каком-то смысле много больше, чем просто шедевр .
Анна Слю: «Я за любую эксплуатацию себя в наименее ожидаемых образах»
Актриса – о хоррорах, дебютах и неожиданных ролях
Александр Гордон стал лучшим режиссером в российской программе фестиваля «Восток-Запад»
Лучшим фильмом жюри признало ленту Рамиля Фазлиева «Мулла» .
Блеск и нищета красных дорожек: Паулина Андреева, Оксана Акиньшина и Екатерина Климова
Александр Гордон: «Творческий кризис режиссера – это просто невыносимо»
Режиссер фильма «Дядя Саша» – о Чехове, Вайнштейне и Березовском .
детский фильм, комедия, музыкальный фильм, семейное кино, фэнтези
боевик, научная фантастика, приключения, триллер
мистика, научная фантастика, фильм ужасов, экранизация
боевик, научная фантастика, триллер, экранизация
детский фильм, приключения, семейное кино
боевик, научная фантастика, приключения
© 2006-2021 kino-teatr .ru Использование сайта kino-teatr .ru означает полное и безоговорочное согласие с условиями пользовательского соглашения
Ответьте на несколько простых вопросов о фильме для подтверждения его
просмотра вами .
Инцест и другие французские приключения
Старый добрый Дижон образца 1954 года . Французская армия терпит фиаско где-то под далеким Дьенбьенфу, а в метрополии увлекаются новомодным Камю, слушают джаз и рассуждают о будущем . И в этом же цветном мире в буржуазной семье живет 14-летний подросток Лоран с двумя своими чуть старшими и цинично-сумасшедшими братьями, не очень любимым отцом и обожаемой матерью-красавицей . Лоран в ногу с современным ему поколением быстро начинает взрослеть . Первые курения сигар, первый алкоголь, первые поцелуи и даже первый секс с проституткой . Постигнут Лорана и первые большие разочарования . Например, он узнает, что у его так любимой мамы есть любовник . Но что интересно, Лорану будет обидно не за отца, а за себя . Ведь это его мама, а ее трахает кто-то другой .
Удивительный по замыслу, откровенности и тонкой форме подачи кино . И ведь от кого? От Луи Маля, который до этой картины известен был больше как документалист (в далеком 1956-м именно юный пацан Маль был сорежиссером у Жака Кусто в его оскаровской «Одиссеи») . И вот уже 39-летний Маль – безальтернативно взрослый мужик – создает полотно, в котором поднимает исключительно скабрезные темы, но при этом не заходя за линию разврата . И ведь сказать, что это кино об инцесте приблизительно так же, как заявить, что любовь – это секс . Маль вообще оказался многослоен . Он своими мазками ненавязчиво, но очень точечно высмеивает целый пласт французского общежития, фактически всю современную французу эпоху .
Давайте считать вместе, кого он ненавязчиво задел:
а) буржуазная семья – разнузданные детки, слетающие с катушек, но при этом чертовски симпатичные и веселые;
б) католическая церковь, между припадками морализаторства, страдающая приступами педерастии (ах, какое бедро у четырнадцатилетнего мальчугана, спорим, что я его не обхвачу двумя руками?);
в) институт брака, как нечто архаичное, вымирающее и вообще, необязательное;
г) голлизм, который мимоходом сравнивают с коллаборационистским режимом Виши (- А кто следующий нужен Франции? – Может, Де Голь? – Давайте уж сразу Петена вернем) .
И это только самые верхние пласты . У Маля в фильме вообще нет проходных и случайных сцен . И, кстати, эта попытка все объяснить и многое зацепить на начальном этапе фильма делает всю постановку несколько бессюжетной . Зрителю подается колоритный и в целом смачный продукт о буржуйских буднях молодого пацана со всем вытекающим его становлением, но во всей этой истории нет центрального стержня, нет миссии и генерального задания . К своему апофеозу картина приближается, как хорошее вино, бьющее в голову . Сцены неравнодушного общения матери и сына становятся все более открытыми и все менее двусмысленными . Но и здесь Маль уникален . Он не выводит грехопадение в какой-то сферический ад, разрушающий мир главного героя и его матери . Ничего подобного . «Пусть это будет наше маленькое страстное приключение» . Тайна, о которой уже не расскажешь никому, включая и святых отцов-педерастов . И самое удивительное, что в показанном мире Маля это воспринимается, как еще один шажок в лоно ДОПУСТИМОЙ разнузданности . Ну если не так страшно пить алкоголь в 14 лет и трахаться с проституткой, то «что такого» в еще одном маленьком пошленьком умысле? Один ведь только раз…
Кино, повторюсь, удивительное, но в такой форме оно бы точно не состоялось без очень удачно проведенного кастинга . 16-летний Бенуа Феррё, сыгравший главного героя, был чертовски интересен . А ведь это был его дебют (как и практически всего остального молодняка), и после этой картины у пацана аналогичных успехов уже не было . Тоже самое можно сказать и об игре 38-летней актрисы Леа Массари, талантливо отыгравшей специфическую по воспитанию мать . Актриса обильно снималась в кино и до, и после этой постановки, но сопоставимого успеха у нее уже не будет . И все это нас в очередной раз возвращает к талантам режиссера, который еще и написал и сценарий к фильму, небезосновательно считающийся автобиографическим . И не стоит копаться, был ли у Луи Маля интим с матерью на самом деле, но то, что ему удалось создать особенное кино – это бесспорно .
Талантливо, дерзко, со вкусом и непременно со смыслом .
7 .5 из 10
Обычно я достаточно терпимо отношусь к старым лентам, особенно к снятым признанными классиками, но Шум в сердце вызвал у меня неприятные эмоции . И ведь не скажешь, что это самый провокационный фильм того времени, Просто пороки можно показать по разному, при том как в комическом, так и трагическом ключе . Но эта лента идёт по пути который потом изберут российские комедии просто показывая секс и заставляя героев и зрителя вместе с ним смеяться над этим, вот только этот подход не работает .
Мы наблюдаем за бытом ну очень неприятной семейки состоящий из отца которому нет никакого дела до своих детей, очень недалёкой матери, двух малолетних моральных уродов и главного героя . Который в свою очередь является полным комплексов и ненормальных желаний неудачник . Все они вызывают отторжение, но автор постоянно говорит что они неплохие в общем то ребята . И даже финальный инцест подаётся как нечто само собой разумеющиеся в абсолютно сюрреалистичной сцене .
При этом не могу не отметить, что технически всё снято для своего времени просто отлично . Хватает и сильных по постановке сцен, особенно в начале ленты, из которых самой запоминающейся становится посещение героями борделя . Большинство актёров задействованных на главных ролях действительно стараются, создавая запоминающиеся и броские образы .
Фильм безусловно снят профессионалом, но его сюжет способен понравится достаточно малому количеству зрителей .
5 из 10
Шумы в сердце поразительно напоминает порно-ролик - снят фильм столь же безвкусно, столь же отвратно играют актёры и столь же (если не более) глупы диалоги .
Вообще говоря, я полагал, что в Луи Малле я наконец нашёл интересного режиссёра новой волны - 'Лифт на Эшафот', 'До Свидания, дети' и 'Затухающий огонёк' мне показались на голову выше творчества какого-нибудь Годара (но и равным образом слабее отдельных шедевров новой волны навроде 'Последнего лета . . .') .
Фильм, явно претендующий на продолжение традиций либертинажа, на деле оборачивается дурно снятой coming-of-age comedy . Нет, правда, грань между ним и американским пирогом весьма тонка . Нужно обладать каким-то потрясающим отсутствием чутья и тона, чтобы в уста картонных персонажей, сыпляющих глупыми репликами, вкладывать фразы о Камю, Хайдеггере и, кажется, каком-то ещё философе из стандартного набора человека, в философии далее поп-экзистенциализма не ушедшего . Уверен, этот фильм детально разобрал Славой Жижек или кто-нибудь ещё из деятелей никчёмной пост-структуралистской философии . Даром, что саундтреком фильму служит фри-джаз - музыка, которую даже Герман Гессе не стеснялся называть чёрной и неподобающей для прослушивания человеку интеллектуальному .
Я чувствовал себя в высшей степени неловко, наблюдая, каким пластмассовым проходит через весь фильм главный герой . Одинаково пустое выражение лица, потухшие глаза, отсутствие представлений об актёрской игре . Неудивительно что, вопреки всем, кто хвалит его игру, Феррё со времён съёмок в 'Шуме в Сердце' засветился лишь в одном-двух крупных фильмах .
И дело здесь не в ханжестве . Я совершенно спокойно высидел 'Сало' Пазолини ещё лет в 17 . Но снимать секс так пошло и безвкусно, как это сделал Малль - просто преступление . Если вас не коробит хотя бы от самой финальной сцены, где всё семейство заходится в наигранном смехе, у вас, надо полагать, явные проблемы с чувством прекрасного . Думаю, фильм оптимален для просмотра людям в возрасте 17-18 лет, когда на проблемы поиска полового партнёра наслаивается ещё и недюжий духовный поиск, далее Камю и Сартра, разумеется, не идущий .
Луи Маль ведет нас со своим героем Лораном по улицам Парижа . Лоран вместе с другом собирает пожертвования для раненных в Индокитае и попутно обсуждает новую джазовую пластинку Чарли Паркера . Фразы Лорана на протяжении всего фильма на редкость осмысленные, учитывая его юнный возраст . Он размышляет о сложной теме суицида в книгах Франсуа Мориака и непростой судьбе джазовых музыкантов . Луи Маль показывает нам доверительные отношения между Лорэнцино и его матерью, в воплощении очаровательной актрисы Леа Массари . По сюжету ее героиня итальянка, эмигрировшая в 16-летнем возрасте во Францию и рано вышедшая замуж за отца Лорэнцино . Как очаровательно она пела сыну на итальянском . Итальянская мелодия звучала в исполнении матери и в момент, когда Лоран тайно подглядывал за ней в ванной гостиницы, не в силах оторвать взгляд . . .
В семье он третий ребенок . Как охарактеризовал детей отец: «Два идиота, которые ничего не делают . . . Да ещё этот гений, принимающий себя за пуп земли» . Мать менее строга к любимому сыну: «Лорэнцино . . . Знаешь, твой отец прав: я должна быть с тобой построже» .
- Идём ко мне и послушаем новую пластинку! - заявляет ей в ответ наш юнный гений .
После того как доктор диагностирует у Лорэнцино сердечную недостаточность, как причину шума в сердце, мать и сын едут в оздоровительный санаторий . В санатории мы наблюдаем как Лоран пытается завязать отношения с девочками примерно его возраста, а также поддерживает мать в ее непростой ситуации с любовником и заверяет что всегда ее поймет, ведь он не только сын, но еще и друг ей . Лорэнцино любуется своей матерью и искренне произносит какая она потрясающая женщина . Присутствует элемент детской ревности к матери или так называемый Эдиповый комплекс . В кульминации есть весьма щекотливая сцена, которую явно освистают моралисты . Здесь будут уместны слова матери Лорэнцино в другой сцене ранее: «Но, знаешь, есть много способов любить . . . Ну вот . . . опять недоразумение» . .
Луи Маль смог нам мастерски показать даже это недоразумение, подарив такой непростой, но очаровательный фильм .
Можно конечно обличать этого мальчика, а заодно и Маля, морализировать, что дескать рано он (главный герой) вступает во взрослый путь и ругать режиссера за эксплуатацию темы несовершеннолетних . И наверное все детали и аспекты происходящего в фильме могут быть сейчас объектом серьезной экспертизы, а после и не одного судебного разбирательства, но по наитию, ну вот ни слова отрицательного не могу сказать о ленте . Луи Маль похоже честен с нами, ибо некоторые детали попросту нельзя придумать . Честен и откровенен, как на исповеди . И видимо не так уж и ошибочна догадка о том, что фильм-то наш поставлен про него самого . А раз так, то видимо сложно ему пришлось и снимал он о своем Пути . Пути, который он видимо как раз осмысленно и противопоставил 'Затухающему угольку', допуская суицид но выбирая жизнь .
Перед нами молодой парень, интеллект которого существенно превосходит не только сверстников, но и взрослых членов семьи . Вместе с тем, будучи самым младшим он нередко становится объектом самых жестоких шуток . Ранимый мальчик тянется к матери, а она оказывается еще вполне юна душой и телом . Вот и все напряжение нагнетается за счет совокупности таких факторов, как участливый, но кладущий руку на бедро мальчику священник; резкий отчим; открыто изменяющая ему мама; жестокие издевательства братьев и отказ красивой девушки . И вот тут, вроде бы самое время приготовить носовые платки, однако наш герой набирается такой мужественной наглости, делая жесткий выбор между инфантильной привязанности к матери и внутренним становлением мы видим возникновение особого первичного идентификационного кода молодого мужчины . Поэтому фильм так задевает за живое . Маль может позволить себе честно признаться в том, что его герой изучает моющуюся мать в исполнении Леа Массари (сыгравшей одну из лучших своих ролей в обширной карьере) . И тут кто-то может усмотреть намеки на инцест, а кто-то выделить откровенность автора наделившего своего персонажа силой преодолеть все хаотичные метаморфозы, происходящие вокруг него (только вот природу этих трансформаций обсуждать мы сейчас не станем) . Мне больше по душе второе .
А в целом, фильм здорово понравился . Мальчик ведь оказался настоящим бойцом . Как не вспомнить тут, в противовес ему Льва Толстого с его исповедальной 'Юностью', из которой мы узнаем, что: 'вне учения занятия состояли: в уединенных бессвязных мечтах и размышлениях, в деланиях гимнастики, с тем чтобы сделаться первым силачом в мире, в шлянии без всякой определенной цели и мысли по всем комнатам и особенно коридору девичьей и в разглядывании себя в зеркало, от которого, впрочем, всегда отходил с тяжелым чувством уныния и даже отвращения' . И вот пока Вы думаете, чью исповедь я считаю более искренней (оба ведь автора предоставили ее на суд аудитории), то не могу не познакомить Вас с оценкой за фильм . Классно -
8 из 10
Луи Маль тонкий психолог нравов его безупречный стиль и простота подачи вне сравнений . Внутренний мир героев описан в деталях, персонажи яркие, диалоги остроумные . Гениальный режиссер выходил за грани обыденного мышления и его фильмы получались поучительными, что правду надо принимать, как она есть . Деликатность и непринужденность, выдержанная в сценарии, дополняющая, плавная, но в тоже время уверенная операторская работа и режиссерский шарм это плюсы о которых хочется рассказывать . Фильм удачно выполнен технически и великолепная эстетика, и грация, выдержанная в манерах французского буржуазного общества отображена незабываемой игрой актеров . Это атмосфера нежности и изящества раскрывается глубоким, чутким сюжетом . Период взросления и первые сексуальные приключения у каждого мужчины вызывают трепет и ностальгию . Психологическая начинка создает антураж и приятно - задумчивое послевкусие .
С изобразительной точки зрения это бесподобно, изобразительные котурны магически воздействуют на кадр . Можно писать и писать, но я постараюсь быть лаконичным, Луи Маля многие не понимали, не понимали его волшебства и простоты . Да и общественность со временем переменит свою точку зрения . Потому что это гениально, желаю приятного просмотра .
Начало 1950-х . 14-летний Лоран - третий, самый младший из трёх сыновей Шевалье, учится в католическом колледже . Отец Лорана, преуспевающий парижский гинеколог, обеспечил семье безбедное существование, платой за которое стала его постоянная занятость . Их 33-летняя красавица-мать, родившая первенца в 16 лет, смирилась с тем, что два старших сына предоставлены сами себе . А переизбыток материнских чувств она компенсирует в нежности к младшему ребёнку .
Лоран ещё ходит в подростковых шортах, принимает активное участие в сборах денег для пострадавших в Индокитае (на парижских улицах бурлят митинги, как в защиту, так и против этой войны), пробует курить, слушает джаз, крадет диск Чарли Паркера в магазине пластинок… В общем, испытывает неподдельный интерес ко всем стонам жизни . Старшие братья, подозревая, что младший уже начал мастурбировать, решают сделать ему подарок: берут с собой в публичный дом, где и учиняют над Лораном очередную злую шутку . Прокравшись в номер, в самый ответственный момент стягивают девственника за ноги с его первой женщины .
Когда Лоран случайно узнаёт, что у матери есть любовник, его охватывает приступ ревности: он достает из шкафа её одежду и начинает рвать на части кофточки и блузки . Во время пребывания в летнем лагере у Лорана находят серьёзное заболевание: врач диагностирует порок сердца . Он вместе с матерью отправляется в санаторий и там, застав случайно в ванной, впервые видит её обнаженной . После очередного
Поп Трахает Девочку Порно
Порно Индия Актрисы
Порно Большие Дойки Секретарши
Порно Видео Бабы Дают