Почему Арнольд Шварценеггер лучше фантастических (и не очень) тварей?

Pan Hilkevich

На прошлой неделе в мировом прокате состоялась премьера новой картины по вселенной Гарри Поттера «Фантастические твари: Тайны Дамблдора». Наш зритель был лишён счастья увидеть эту «великолепную» ленту (6.3 Кинопоиск, 6.7 IMDb), потому что толерантные западные студии решили, что русским детям ни к чему ходить на сказочные фильмы, если их родители не предотвратили СВО вна Украине. Западный же зритель остался лентой недоволен, очень низко оценив её на агрегаторах (и это на старте, а через пару месяцев он ещё просядет) и обрушив его кассовые сборы. И дело здесь не в том, что в новой ленте не было Джонни Деппа, лишившегося своей роли Гриндевальда из-за кэнселинга, а в том идейном упадке Голливуда, в котором он находится последние годы.

Первая часть «Фантастических тварей» была тепло принята критиками и зрителями, которые занесли ленте очень неплохую кассу. Так уж повелось, что меланхоличные люди, к которым относятся многие фанаты франшиз, готовы заплатить деньгами за теплые воспоминания. Вопрос только в умеренности подобного паразитирования на меланхолии зрителя. Но Остапа уже понесло: дельцы из Warner Bros. посоветовались с Джоан Роулинг и пришли к решению, что трилогию нужно расширить до пяти фильмов! Фанатское сообщество, которое вообще считало, что достаточно было разового возвращения в волшебный мир, и что даже трилогия слишком масштабна для подобной истории, приготовилось к худшему. Результатами ожиданий стала вторая лента «Фантастических тварей», которая уже заметно просела как по сборам, так и по оценкам зрителей. А почему? Потому что фильм оказался одним большим филлером. Такое частично простительно для сериала, где посреди сезона выходит не столь важный для всего повествования эпизод, но не в случае с полнометражным кино. Ибо каждый фильм – это история маленького романа зрителя с экраном. А здесь происходит такой облом, где зритель не получает для себя ничего интересного. И таких фильмов должно было быть как минимум ещё два, а лишь потом финал. Почему зритель должен был испытывать к этому интерес? Неясно. В итоге третий фильм студия, вроде как, делала с открытым финалом (подтвердить не могу, ибо не смотрел), чтобы в случае чего свернуть кампанию по заработку на меланхолии.

Но почему я вообще об этом пишу отдельный текст, а не ограничился небольшой заметкой? Потому что это событие отлично отражает суть современного западного кино: продюсеры и студии больше не хотят рисковать. Зачем выпускать какой-то новый проект, который может не найти свою аудиторию, когда уже есть выстрелившие истории, на которых можно паразитировать. Отсюда и вытекает явление, что большая часть самых высокобюджетных лент – это либо очередные продолжения и спин-оффы, либо ремейки. За новые истории если и берутся, то, как правило, уже крупные режиссёры, которым дозволено больше, чем всем остальным. Но таких Кристоферов Ноланов очень мало, поэтому из развлекательного кино нам преподносят либо бесконечные продолжения киносаги Марвел, либо каких-нибудь очередных волшебных твари, либо ремейки про поющих тварей. Но по-настоящему свежих идей в Голливуде всё меньше и меньше. А всё почему? Потому что зритель хочет видеть качественные и интересные работы. Но во времена диктатуры новой этики студиям очень сложно снимать подобные ленты. О каком качестве картины должна идти речь, если для избежания скандала с людьми без постоянного гендера и цвета волос приходится идти на поводу у всех эти расовых, гендерных и прочих норм. В итоге до зрителя добирается не интересная и самобытная история, а политическая агитка из Калифорнии. Такую ленту ждёт провал, а студию — финансовые потери и стремление отыграться за счёт проверенных временем историй. Но и они уже начинают надоедать зрителю. Те же Disney не смогли выпустить ни одного коммерчески успешного фильма за прошедший год. Единственный успех был у их совместной работы с Sony – «Человек-Паук: Нет пути домой». Там меланхолия смогла сработать за счёт возвращения старых героев и злодеев. Но это была разовая акция, которую нельзя постоянно эксплуатировать. В остальное же время зритель не очень спешит смотреть на мультирасовую команду из инвалидов и педерастов на протяжении 2,5 часов.

А теперь вспомним те времена, когда трава была зеленее, а небо голубее. Есть не мало любителей поспорить о том, что раньше ничего не было лучше — всё было ровно так же, если не хуже. Но возьмём для примера карьеру Арнольда Шварценеггера. С 1982 по 1992 он снялся в таких лентах, как: «Конан-варвар», «Терминатор», «Коммандо», «Хищник», «Бегущий человек», «Красная жара», «Близнецы», «Вспомнить всё», «Детсадовский полицеский», «Терминатор 2: Судный день». В этом списке есть буквально всё! Экранизация книг в жанрах фэнтэзи и научной фантастики, боевики и комедии, околовоенные фильмы, даже экранизация сна Джеймса Кэмерона, где за его женой гналась разумная машина. Такое разнообразие сюжетов в наше время просто невозможно представить. И ведь это всё были действительно хорошие ленты, которые находили свою аудиторию (пускай иногда только со временем, как в случае с «Бегущем человеком») и делали неплохую кассу.

Голливуд сейчас находится в действительно кризисном положении. Студиям нужно перестать бояться рисковать и начинать поощрять реальное творчество, а не симулякры последнего, которые рассчитаны на отмыв денег. Во-вторых, нужно перестать смотреть в рот всей этой sjw-шобле и делать кино ради зрителя (или искусства, на худой конец), а не ради закрытия социалистических квот по поддержке прав меньшинств.

Всё это особенно интересно на фоне того, что Россия из-за санкций лишилась доступа к чудесам западного кинематографа на большом экране. Мы успели оценить лучшие фильмы Голливуда, а вот к картинам эпохи декаденса доступ нам закрыли.

Но, по большому счёту, мы ничего и не теряем. Вопрос только в том, сможем ли мы производить внутри нашей страны такой продукт, который сможет конкурировать за умы и сердца нашей молодёжи с очередными фантастическими (и не очень) тварями. Мне кажется, что да. Но для этого нам придётся отойти от тех схем распределения, которые долгое время не позволяли отечественному кинематографу подняться. А, впрочем, это уже совсем другая история.

А у меня всё. Храни вас всех Господь.

Канал Пана Хилькевича в ТГ