По итогам конкурса High Concept 

Оригинал видеозаписи находится тут.

– На старте Мишин посокрушался, что ни один номинант не прислал заявку на эротический сценарий. Так-то он явно человек с юмором, но этот пассаж явно всерьёз.

– На конкурсе было очень мало интересных, оригинальных референсов. Большая беда с названиями. Названия – типичное отражение того, что уже есть на ТВ (то есть, усреднённая банальщина). Сам Мишин обращает прежде всего внимание на оригинальность названия.

– С именами героев тоже беда. Всё на скрине:

– Далее, он представил в виде понятных референсов то, что, скорее всего, выстрелит на платформах, а не на ТВ:

– Мишин рекомендует искать небанальные истории, а этого в присланных сценариях было немного.

– Очень важна драма или актуальность. Жанры мистики и фантастики – это всего лишь форма. Эти жанры не самодостаточны для актуального выражения истории. К сожалению, не все сценаристы, даже опытные, это понимают.

– История должна быть рассчитана на как можно широкую аудиторию.

– В истории (не во всякой, но желательно) должен быть пиар-потенциал.

– На скрине ниже пример плохих сериальных калек – этим никого не удивишь.

– Определённая проблема у сценаристов – отсутствие иронии и самоиронии.

– Очень важна смысловая, философская проработка идеи. Этого в присланных заявках было мало. Много в заявках было вариаций на тему сериала «Чёрноё зеркало» и сериала «Матрёшка», но в гораздо худших вариациях истории (грубо говоря, ни о чём).

– Фантастические заявки в основном от тех авторов, которые сами не знают в чём смысл их истории.

– Большой пул историй – про апокалипсис (постапокалипсис), но без особой новизны: все юзают американский шаблоны (немало зомби-хорроров).

– Ещё большой пул заявок – такие, в которых журналистика преобладает над художественностью (буквально пересказ актуальных историй – свалки, ГМО, секты типа «Синий кит»). Такая спекулятивность быстро теряет актуальность, особенно в наше время мгновенной смены событий.

Далее Мишин интересно коснулся ТВ:

– Есть жанры, которые не определяют лицо прайм-таймы эфирного времени. На экране нет острых, социальных сериалов (исключения очень редки). Нет триллеров, нет настоящего, жизненного драмеди. На эфирных каналах есть редполитики, которые ни хороши, ни плохи – это констатация факта. Во многом редполитики определяется тем, что люди уходят с просмотра ТВ к интернету. Экспериментировать страшно, так как аудитория может совсем обвалиться.

– Поэтому сам Мишин ищет что-то жизненное, смыслоопределяющее, то, что на ТВ тем более не найти сейчас. Интересно: Мишин говорит, что сериалы типа "Чёрного зеркала" на ТВ точно обвалится, так как телевизионная, массовая аудитория другая.

– Аудитория подписных платформ – она другая. Там интеллектуальный уровень заметно выше. Люди ищут проекты, над которыми можно подумать.

– По мотивам прошлогоднего конкурса ни один проект с улицы не взлетел.

Мишин отмечает, что год – это слишком мало, работа над проектом ведётся два года, как минимум. Кроме того, не всегда заявка гарантирует то, что автор выдержит длинный, структурный забег, рутинную работу по написанию сценария, а это 8 часов сценария. Иногда сложно найти продюсера на уже имеющийся сценарий. То есть причин много, и они – не в конкурсе.

Моё примечание: восемь часов подразумевается – восемь серий (минимум), каждая - около часа экранного времени. Это около 10-12 а.л. в пересчёте на обычный художественный текст.

Ремарка от кого-то, кто шарит в индустрии: «Драфты, препродакшн, который может отложиться на неизвестный срок, проблемы продакшна. Покупают проектов больше, чем снимают. А профессионал, все-таки, тот, у кого есть уже фильмография».

– Следующий конкурс будет в апреле 2020 года, когда High Concept утвердит более чётко свои требования к тому, что они ищут.

Нужно большее понимание индустрии непосредственно онлайн-платформ. Пока они изучают, присматриваются с учётом российской специфики и аудитории.

Поэтому это всё пока больше пробные шары. Но процесс идёт.

– Любопытно: Количество денег продюсеров, которые они вкладывают на поиск региональных талантливых сценаристов больше, чем в РФ сегодня имеется таких людей (талантливых, способных работать не в телевизионном формате).

– По поводу привлечения иностранных сценаристов. Мишин говорит, что это идея, скорее всего, гиблая, так как иностранцы слабо понимают российскую специфику, менталитет и т. д.

Всего в победителях 32 человека, 20 профессионалов, 12 – непрофессионалов. Прикрепляю скрины победителей, может, кто-то заинтересуется и в будущем будет следить за проектом (если он реализуется).

Хотите читать больше интересных авторских заметок о литературе, книгах и кино, а также следить за процессом покорения писательского русского мира? Тогда подписывайтесь на мой канал в телеграме – the TXT. Там самый сок, котики и дрыген-ролл.