Плоская ажурная филигрань - Культура и искусство курсовая работа

Главная

Культура и искусство
Плоская ажурная филигрань

Классификация видов филиграни. Изготовление скани и зерни. Набор скани на объемные изделия, пайка филиграни. Технологический процесс изготовления изделия "Цветок папоротника" в технике плоская ажурная филигрань. Окончательная отделка изделия и его вид.


посмотреть текст работы


скачать работу можно здесь


полная информация о работе


весь список подобных работ


Нужна помощь с учёбой? Наши эксперты готовы помочь!
Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь с
политикой обработки персональных данных

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

1 Литературный обзор техники филигрань
1.4 Подготовительные материалы, инструменты
1.4.3 Набор скани на объемные изделия
2. Технологический процесс изготовления изделия «Цветок папоротника» в технике плоская ажурная филигрань
2.1 Экспликация деталей ювелирной подвески «Цветок папоротника»
2.2.1 Подготовка эскиза в технике филигрань
2.2.3 Заготовка проволоки (гладь квадратного сечения)
2.3 Формообразующие операции (гибка элементов)
2.3.1 Изготовление элемента «Спираль»
2.3.2 Изготовление элементов групп «Лепесток» и «Вензель»
Выбор данной темы следует связать с тем, что каждый человек слышал такие слова, как «филигранный», «филигрань», которые употребляются, если нужно подчеркнуть, насколько изящно и тонко что-то сделано, придумано. И ведь не все знают, что именно такое эта филигрань. И чтобы лучше понять это, автор очень подробно изучил литературу и также выполнил изделие в технике филигрань.
Итак, филигрань (итал. filigrana, из лат. Filum «нить» + granum «зерно») - ювелирная техника, использующая ажурный или напаянный на металлический фон узор из тонкой золотой, серебряной и т. д. проволоки, также целые изделия, выполненные в такой технике.
Создать изделие «Цветок папоротника» используя технику филигрань, а также подробно изучить и описать технологический процесс.
1.Изучить литературу по заявленной теме.
3.Рассмотреть историю развития филигранного искусства, его виды и технологические особенности.
4. Описать технологический процесс и сделанное изделие на практических занятиях.
Филигрань (итал. filigrana, из лат. filum «нить» + granum «зерно») - ювелирная техника, использующая ажурный(Рис.1) или напаянный(Рис.3) на металлический фон узор из тонкой золотой, серебряной и т. д. проволоки, также изделия, выполненные в такой технике.
Филигрань (скань) -- один из древнейших видов художественной обработки металла. Название филигрань происходит от двух латинских слов -- «филюм» (нить) и «гранум» (зерно). Слово «скань» древнеславянское и означает «свить», «скрутить». И то, и другое названия указывают на особенность этого вида обработки металла.
Филигранными или выполненными техникой филиграни называются ювелирные украшения, изготовленные вручную из разной длины и формы отрезков тонкой проволоки, гладкой или крученой, круглой или плоской, путем образования менее или более сложных кружевных узоров.(Рис. 1)
Скань (или филигрань) это особый вид ювелирной техники, заключающейся в том, что произведение ювелирного искусства создается посредством нанесения на металлический фон тонких линий из драгоценных или иных металлов, которыми создается то или иной рисунок либо узор. Само слово «скань» в старославянском языке имеет отношение к тому, что «скручено, свито вместе». Смысл этого термина становится понятнее, если узнать, что те самые металлические нити чаще всего представляют собой скрученные из нескольких предельно тонких нитей «канатики», которые при нанесении на металлическую основу паечным либо иными способами расплющиваются и дают особый узор. Чаще всего металлической основой служат материалы однородного блестящего цвета, а нити выполняются из цветных или драгоценных металлов. Вот примерный перечень металлов, которые могут применяться для создания ювелирных изделий в технике скани: цинк, олово, хром, алюминий, чугун, сталь, медь, медные сплавы (бронза, томпак, полутомпак, латунь, мельхиор, нейзильбер), серебро, золото.
Искусство скани получило в древней Руси широкое развитие почти повсеместно и достигло высоких вершин мастерства. Золотые и серебряные изделия, украшенные сканью и зернью, встречаются при раскопках древнерусских городов и деревенских курганов начиная с IX века. Височные кольца, лучницы, бусы, касты, и другие предметы были найдены при раскопках в Киевской Руси, землях Черниговской, Переяславской, Владимиро-Суздальской и во многих других местах.
Не только узоры, но и детали технологических приемов использование скани были разнообразны: то она ложилась плотно припаянной к поверхности золота или серебра, то составляла ажурный орнамент, украшенный зернью, иногда не располагалась в два яруса, из которых один возвышался над другим. Наряду с драгоценными, иногда изысканно-тонкими образцами сканного мастерства встречаются изделия ремесленной работы, а в деревенских курганах -- грубоватые бусы из медного проволочного каркаса с серебряной зернью.
Исключительное значение по своим художественным качествам имеют украшения, найденные при раскопках Старорязанского городища. На городище в 1822 году был найден широко известный клад золотых украшений с перегородчатой эмалью и тончайшей сканью. Скань эта, частично совсем особого вида, не встречающая в других местах, представляет исключительный интерес. Сканный орнамент расположен в два яруса -- витые золотые веревочки, пропущенные через вальцы и преобразовавшиеся в тонкие ленточки с рубчатым верхним краем, припаяны на ребро к поверхности металла, а поверх них, образуя второй ярус, напаяны узоры из тонкой, свитой в веревочки скани.
Опустошительные набеги Золотой Орды и междоусобные войны унесли множество сокровищ культуры и искусства, и среди них предметы, созданные ювелирами домонгольской Руси.
В Древней Руси техника скани стала использоваться с IX--X веков. Тогда витую проволоку для производства ещё не использовали, а применялись зерни. Изделия XII--XIII веков отличаются высоким качеством, в то время чаще стали использовать технологию напайной, а с XII века -- ажурной и рельефной скани, в производстве стали использоваться камни.
На XV--XVI века приходится расцвет московской скани. Использовались разнообразные материалы: драгоценные камни, эмаль, дерево, резная кость. Самыми известными сканщиками в то время были Амвросий и Иван Фомин.
В XVIII--XIX веках изделия со сканью производились во многих художественных центрах России. Создавались как большие произведения искусства, так и небольшие изделия (вазочки, солонки, шкатулки). В производстве стали применять хрусталь и перламутр. С XIX века налажено промышленное производство в значительных масштабах с применением различных технологий. На фабриках производили посуду, церковную утварь, туалетные принадлежности.
В годы советской власти скань широко применялась в художественной промышленности (изделия Красносельского ювелирного завода в Костромской области, Мастерской художественной фабрики «Ювелир» (с1937 года) во Владимирской области, Ереванского ювелирного завода и многих других). Наряду с ювелирными украшениями изготавливались предметы быта: ажурные филигранные вазочки, подстаканники, миниатюрная скульптура и пр.
Известный современный художник-ювелир Маланчук Юлия, продолжая традиции древних мастеров, включает древние техники -- ювелирную скань и зернь в модные высокохудожественные ювелирные изделия и украшения. Созданная ею с высоким мастерством копия Шапки Мономаха для фильма Сергея Бондарчука «Борис Годунов» как драгоценность хранится в музее Мосфильма.
Филигранные изделия производились в царских или монастырских мастерских. Мастера-сканщики задумывали изделия и осуществляли все операции по их производству. В XVII в. потребность в сканных вещах увеличивается. Появляется разделение труда, ремесленники становятся самостоятельными, отдельные мастера осуществляют изготовление проволоки, сканных элементов. В XVIII в. изготовлялись большие сканные изделия, наряду с камнями широко применялись хрусталь, перламутр. Одновременно получили большое распространение небольшие серебряные вещи: вазочки, солонки, шкатулки.
С XIX в. изделия из филиграни уже выпускались фабриками в больших количествах. Они разнообразны и по назначению и по ассортименту; дорогая посуда, церковная утварь, принадлежности туалета. Технологические приемы достигают высокого совершенства. Расцветает рельефная ажурная филигрань, появляется просвечивающая (оконная) эмаль. Но постепенно исчезает сочность, для многих вещей становится характерной манерность.
В древнерусском искусстве техника филигрань зародилась еще в 10-11 веках. Филигрань применялась для оковки всевозможных изделий: рам для икон, переплетов книг, ларцов, сундуков и т. п. Основу изделия делали из древесины и на нее при помощи мелких гвоздей набивали филигрань, сплошь закрывающую столярную конструкцию и превращающую изделие как бы в чеканное. Наиболее простым видом контурного декорирования мозаичных вставок является накладная филигрань ( скань ). Термин «филигрань» произошел от двух латинских слов: «филюм» - нить, и «гранум» - зерно. Термин «скань» берет свое начало из древнеславянского глагола «съкати» - свивать. Контуры из скрученной вдвое проволочки укладывают по всем очертаниям набора и приклеивают нитроцеллюлозным клеем. Чем тоньше по сечению проволока и чем туже она скручена, тем красивее получается изделие.(рис.8)
Скань: русская версия древней ювелирной техники
В зависимости от технологических особенностей изготовления филигранных изделий различают большое разнообразие видов и разновидностей филиграни. Все их можно объединить в три большие группы.
Первая группа, это напайная филигрань (скань). При изготовлении изделий этой группы узор из проволоки, а также зернь напаивают на листовой металл. Напайная филигрань подразделяется на:
· фоновую, или глухую филигрань, когда филигранный узор напаивают на листовой металл;
· просечную, или выпильную филигрань, при которой после пайки фон узора удаляют либо просечкой, либо выпиловкой;
· рельефную филигрань по чеканке и напайную филигрань с эмалью.
Вторая группа, это ажурная филигрань - обработка, при которой узор состоящий из элементов, выполненных из проволоки, спаивают только между собой, без фона, при этом узор образует как бы кружево из металла. (декоративные элементы из металлических нитей спаиваются между собой, но не прикрепляются к основе, получается своего рода металлическое кружево) Ажурная филигрань имеет следующие разновидности:
· Плоская ажурная филигрань - весь предмет представляет собой плоское кружево, образованное проволочными деталями, спаянными между собой в одной плоскости.
· Ажурная филигрань с эмалью, когда ячейки между сканными деталями заполнены прозрачной эмалью.
· Скульптурно-рельефная ажурная филигрань - изделие представляет собой трехмерный рельеф, образованный из ажурной филиграни.
· Многоплановая, или сложная филигрань - сканной узор, состоящий из нескольких планов, напаянных один на другой, т.е. когда на нижний узор, служащий фоном, накладывают и припаивают новый рисунок, лежащий в другой плоскости.
Третья группа, объемная филигрань - объемные изделия, составные части которых изготавливаются техникой скани, а затем соединяются между собой в конечный предмет. К ней относятся объемные предметы, выполненные сканной техникой, -- вазы, кубки подносы, объемное изображение животных, архитектурные формы и т.п. Такие изделия изготавливают из отдельных частей, которые затем монтируют в целую композицию.
Такое большое разнообразие видов филиграни сформировалось в течение многовекового развития сканной техники и настоящее время активно применяется и совершенствуется.
Различают филигрань ажурную и фоновую или напайную. Ажурная филигрань -- это своеобразный кружевной узор с насквозь просматривающимся рисунком. Филигрань, напаянная на специально подготовленный фон, сплошной (глухая филигрань) или филигранный (ажурный), называется фоновой. И ажурная, и фоновая филигрань бывает плоской и объемной. Примером ажурной филиграни могут являться плоских форм броши, примером фоновой -- кулоны, серьги конусных и цилиндрических форм.
Элементы ажурной и фоновой филиграни очень разнообразны и многочисленны по форме, размерам, названию (рис. 9, 10).
· Гладь -- круглая проволока различной (заданной) длины и сечением от 0,2 до 1,3 мм; проволока, сплющенная с боков, называется плоской гладью.
· Веревочка -- скрученный из двух проволочек любого сечения жгутик, нередко провальцованный (плоская веревочка); зернистая поверхность, образующаяся на ребрах плоской веревочки, позволяет создать эффект особой красоты зернистого узора в украшении.
· Шнур (шнурок) -- элемент, скрученный из двух, трех, четырех проволочек или двух веревочек, или веревочек и проволоки.
· Плетенка -- своеобразная косичка, сплетенная из трех или более проволочек; часто используется в качестве бокового ободочка плоских филигранных украшений.
· Елочка -- две рядом лежащие веревочки со спиралью, направленной в разные стороны, с незначительным или сложным изгибом.
· Круглая дорожка -- слегка растянутая спираль из круглой глади малого сечения; часто применяется для выделения отдельных орнаментов из общего узора
· Смятая и сплющенная дорожка -- элемент в виде поваленной или приплюснутой спирали, кольца которой, наваливаясь одно на другое, частично закрывают друг друга.
· Зигзагообразная дорожка -- это зубчатая дорожка из плоской глади, круглой и плоской веревочки или змейка из плоской или круглой веревочки; используется в качестве промежуточных элементов ажурной филиграни, а также при изготовлении фоновой филиграни с ажурным фоном.
· Зернь мелкие золотые, платиновые или серебряные шарики диаметром от 0,4 мм, которые напаиваются в ювелирных изделиях на орнамент из скани. Зернь создаёт эффектную фактуру, игру свето-тени. Она бывает разбросана по всему орнаменту, иногда окаймляет части предмета полосами или располагается в качестве самостоятельного орнамента из ромбов и треугольников, а также образует рельефные пирамидки и грозди Эта техника стала использоваться в Древней Руси с IX--X веков, обычно вместе с эмалью.
· Колечко -- кольцо из плоской и круглой глади, круглой или плоской веревочки; используется в основном для набора фона фоновой филиграни и как составная часть других элементов.
· Полуколечко -- часть колечка; используется как самостоятельный элемент для набора фона фоновой филиграни и как составная часть других элементов.
· Репейник -- элемент, изготовленный из плоской или круглой веревочки или плоской глади малого сечения в виде колечка, обрамленного по окружности четырьмя полуколечками.
· Звездочка -- то же, что и репейчик, но с большим числом полуколечек, от 5 до 8.
· Огурчик -- элемент в виде огурчика, изготовленный из плоской или круглой веревочки.
· Грушечка -- элемент, по форме напоминающий каплю, из плоской или круглой веревочки.
· Зубчик -- согнутый из плоской или круглой веревочки, элемент в виде контура зуба пилы или шестерни.
· Развивашечка -- то же, что и зубчик, но с загнутыми наружу концами.
· Лепесток -- изготовленный из плоской или круглой веревочки или плоской глади, элемент в виде лепестка ромашки.
· Тройник -- трилистник из плоской или круглой веревочки или плоской глади.
· Головочка -- элемент в виде перевернутой запятой, изготовленный из плоской, реже из круглой веревочки.
· Травка -- изготовленный из плоской глади или плоской круглой веревочки, «зубчик» с удлиненными усиками, завивающимися в одну сторону плоской спиралью.
· Завиток -- набранный из плоской глади, плоской или круглой веревочки, элемент в виде дужки с загнутыми внутрь до образования колечек концами.
· Листочек -- из плоской веревочки плоская, смятая с боков спираль в виде листочка.
· Завивка -- трилистник, спаянный из трех листочков различной формы.
· Жучок -- колечко из круглой дорожки (спирали) с зернью в центре.
· Розетка --спиральное колечко из смятой дорожки, превращенное в сферическую вогнутую чашечку с зернью внутри.
В единое целое отдельные элементы филиграни соединяют при помощи пайки. Часто филигрань сочетают с зернью, представляющей собой металлические мелкие шарики, которые напаивают в заранее подготовленные ячейки (углубления). Зернь создает эффектную фактуру, игру светотени, благодаря чему изделия приобретают особо нарядный, изысканный вид.
Техника изготовления и закрепления зерни требует от мастера большого искусства, точности и терпения. Для того чтобы получить большое количество одинаковых шариков, нужно нарезать равные отрезки проволоки. Затем их раскладывают щипчиками рядами в углубления, после чего направляют струю пламени. Расплавленный металл скатывается в углубления и застывает в виде шариков.
Материалами для филигранных изделий служат сплавы золота, серебра и платины, а также медь, латунь, мельхиор, нейзильбер. Украшения, выполненные в технике филиграни или с элементами филиграни очень часто (в целях облагораживания их внешнего вида) оксидируют и серебрят. Нередко филигрань сочетают с эмалью (в том числе финифтью), гравировкой, чеканкой. Техникой филиграни можно изготовить все без исключения виды ювелирных украшений.
Филигранное дело продолжает оставаться ручным производством - в этом его характерная особенность. Технологический процесс изготовления филиграни распадается на подготовительные операции: заготовку шаблонов, скани, ее набор, пайку, монтировку, отделку поверхности, каждую из которых выполняет мастер определенной квалификации.
Разработка шаблонов состоит в том, что рисунок изделия разделяют на части, каждую из которых развертывают на плоскости. Уточняют и классифицируют элементы, составляющие рисунок. Устанавливают виды филиграни: витая, гладкая, толстая или тонкая, уплощенная или круглая. Если узор слишком сложен, его делят на простые элементы. Работа с отдельными короткими отрезками и несложными, пусть многими, завитками гораздо проще, чем с одной, но несколько раз изогнутой проволокой. При качественной пайке места соединения сканинок почти незаметны. Скань изготовляют из чистых металлов - золота, серебра, меди, обладающих хорошей вязкостью, мягкостью, пластичностью. Эти качества обеспечивают волочение и вальцевание проволоки, ее кручение и набор скани. Температура плавления их достаточно высока, что удобно при пайке. Как исключение можно использовать сплавы (например, серебро 916-й пробы) для крупных конструктивных деталей скани и изготовления зерни,
Чтобы подобрать проволоку для скани нужного сечения, ее пропускают через подобранный фильер (цейзан) - отверстие в волочильной доске - пластине из твердого сорта, стали. Протягивание производят без нагрева проволоки, но в ходе процесса она становится жесткой и поэтому ее нужно периодически отжигать, восстанавливать мягкость.
Волочильную доску с рядом последовательно уменьшающихся отверстий укрепляют в тисках, конец проволоки заостряют с помощью напильника, продевают через отверстие и всю проволоку плавно с помощью плоскогубцев протягивают.
Чтобы уменьшить трение, отверстия волочильной доски или проволоку смазывают каким-либо маслом, воском. Протянув проволоку через ряд последовательно уменьшающихся отверстий, можно получить нужное сечение. Проволоку свернуть в моток, отжечь, отбелить в слабом (5% -ном) растворе серной кислоты и хорошо промыть в проточной воде.
Свить (ссучить) скань можно на шпинделе электромотора, дрели или подвесив к концу проволок вращающийся груз. Скрутку производят в два приема, между которыми проволоку отжигают, возвращая ей мягкость. Свитую скань пропускают через плоские вальцы, плющат и отжигают. Вальцовка может быть сильная, может быть почти незаметная - это зависит от замысла художника. Свитая скань может быть оставлена и в виде шнура, совсем неплющеная, может состоять из 3-4 проволочек. Шнур можно свить из проволочек разной толщины или из нескольких уже свитых сканинок, причем идущих в противоположных направлениях.
Большое своеобразие рисунку дает скань, сплетенная наподобие косы из нескольких проволочек вручную. Еще одна разновидность скани - тонкая проволока, плотно навитая на толстую наподобие гитарной струны. Тонкую гладкую проволоку можно пропустить также в ложбинку, образованную двумя толстыми свитыми проволоками.
Вещи, выполненные в технике скани, почти всегда включают зернь, составляющую особый акцент в сканом кружеве. Чтобы зернинки были одинаковы, нужны отрезки проволоки равной величины. Для этого тонкую проволоку плотными витками наматывают на железный стержень, снимают с него и разрезают на отдельные колечки. Колечки можно разложить на древесном угле или асбесте и оплавить. Для получения плоского основания шариков следует подкладывать слюду.
Набор скани подразделяется на две операции: выгибание деталей рисунка и установка, подгонка, приклейка их на место. Более рационально - заготовить все элементы рисунка и уже потом закреплять их на местах. Выгибание элементов производят с помощью пинцета - корнцанга. Концы этого пинцета заострены и позволяют захватывать самые тонкие сканинки. Выгибание производится правой рукой, в то время как указательный палец левой удерживает конец проволоки. Вся операция проходит на ровной пластине из цинка или алюминия.
Существует несколько способов набора скани. Напайная скань применяется для плоских изделий. Основой служит тонкий лист из серебра или меди. Рисунок набирают начиная с основных конструктивных деталей композиции. Это могут быть контуры рисунка, центральная розетка и ее членения, места крепления камней. В схему укладывают детали скани из проволоки потоньше и затем самые тонкие элементы рисунка, его заполнение. Последняя стадия - раскладка зерни.
Скань приклеивают столярным, вишневым клеем, БФ-2 или нитролаком. В процессе набора необходимо добиваться, чтобы все элементы набора плотно прилегали друг к другу на всем протяжении своего основания. Это избавит от повторной пайки, сгорания деталей, грубо спаянных мест, переделки сканой поверхности.
Чтобы точно обеспечить место зернинки, следует посадить ее в колечко, завиток сканинки или специальное гнездышко - ямку, выбитую канфарником. При этом увеличивается площадь пайки, прочность крепления зерни. В случаях, когда колечки не применяют, кладут зернь полусферическую, изготовленную на слюде. Если же зернинки располагаются одна за другой, как нитка жемчуга, их можно набирать между двух тонких проволок, идущих параллельно.
1.4.3 Набор скани на объемные изделия
Набор скани на объемные (с фоном) изделия делается на предварительно вычеканенные, выдавленные или штампованные формы. Этот вид набора более сложен по сравнению с предыдущим, ибо сканинка, помимо своего рисунка, изгибается еще и по задуманной форме. Если форма более проста, например цилиндр или конус, то скань можно набирать и спаивать на плоскости, в развертке, а потом уже выгибать. На более сложной форме это поведет к деформации рисунка, поэтому набор следует делать сразу же на требуемой форме. При этом также нужно следить за тем, чтобы сканинка всей поверхностью плотно прилегала к форме.
Плоскую ажурную филигрань на столярном клее, БФ-2 или нитролаке набирают на тонкую гладкую бумагу подобно листовому металлу. Подгонка и прочность набора в этом случае имеет особенно важную роль, ибо фон его поддерживать уже не будет. Если набор будет неплотным, отдельные детали его будут выпадать, что усложнит процесс пайки.
Объемную ажурную филигрань набирают на чеканеные или давленые шаблоны - формы из обыкновенного кровельного железа. Все здесь производится с той же последовательностью, что и в ажурной напайной филиграни. Отличие в том, что с малоуглеродистого железа филигрань хорошо снимается. Но при этом на железе не должно быть паяных швов, могущих разойтись при нагреве.
Ажурные объемные изделия могут быть изготовлены и методом выколачивания. Если набранная филигрань хорошо пропаяна, она легко поддается выколотке и ей может быть придана любая форма. Объемная форма делается из нескольких или даже двух частей, которые затем спаиваются между собой. При этом нужно учитывать, однако, что какие-то детали при выколотке вытягиваются и возникает искажение. Чтобы избежать этого, нужно уже при разработке рисунка давать необходимые припуски. К крупным объемным филигранным вещам с внутренней стороны при пайке для прочности припаивают каркас или же отдельно спаивают части изделия и затем монтируют и припаивают к каркасу.
Филигрань, собранную на столярном клее, при пайке необходимо привязать тонкой мягкой железной проволокой - биндрой. Делается это потому, что при сгорании столярный клей вспучивается и сдвигает не скрепленные между собой детали филиграни. Если филигрань набрана на нитролаке или клее БФ-2, привязывать ее не обязательно, так как эти вещества сгорают прежде, нежели сканинки успевают сдвинуться. Все же объемные вещи следует обвязывать биндрой так, чтобы каждая сканинка была прижата. Ажурную филигрань, набранную на бумаге, нужно уложить на мягкую железную пластину, предварительно натертую мелом (чтобы филигрань к ней не припаялась). Для пайки изделия из меди припой приготовляют из одной части меди и двух - серебра 875-й пробы. Изделие из серебра спаивают припоем из одной части чистой меди и четырех частей серебра 875-й пробы.
Удобнее всего применять припой в виде опилок. Для этого в тиски зажимают слиток и спиливают напильником. Попадающие в припой железные кусочки (от напильника или пилы) следует удалить магнитом, иначе они, окисляясь, впоследствии в отбеле испортят поверхность изделия.
Флюсом при пайке служит бура. Предварительно обожженную (чтобы не вспучивалась при пайке) и растолченную буру смешивают с припоем (1:1). Места пайки смачивают слабым раствором буры и посыпают изготовленной смесью, что предупреждает появление непропаянных мест и заливку припоем мелких деталей скани. Пайка производится несильным пламенем. В качестве горючего может использоваться керосин, бензин и газ. Для пайки керосином используется специальная лампа и февка, а бензином - паяльный аппарат, газом - специальная горелка и февка. Пламя не должно быть резким и узким (чтобы не сжечь изделие). Для пайки филиграни нельзя использовать ювелирные припои, содержащие цинк, поскольку при повторных пайках он выжигает раковины и растворяет тонкие сканинки. Однако если по любой причине часть узора попорчена, его можно вырезать, набрать новый и впаять повторно. По окончании пайки вещь тщательно отбеливается в 5%-ном растворе серной кислоты, чтобы остатки стекловидной буры не могли помешать последующей отделке.
2.1 Общий вид и описание изделия «Цветок папоротника» (рисунок 11).
Изделие представляет собой структурную композицию, сложенную из отдельных деталей, представляющих собой стилизованные под лепестки и листья цветка элементов. Предназначение: эстетическое.
Рисунок 11 - Общий вид изделия «Цветок папоротника»
Скань (? 0,87 мм) Протяжка, Скрутка, гибка
Скань (? 0,87 мм) Прокатка, прокатка, гибка
Композиция в филиграни -- это разработка структуры будущего изделия, с помощью которой организуется взаимное расположение его деталей. А также поиск и реализация замысла с учетом свойств материалов, из которых будет создаваться украшение с учетом специфики (набор, пайка) его изготовления. Изображение нужно стилизовать, то есть обобщить, упростить так, чтобы форма задуманного предмета была узнаваема.
Эскиз рисуется, в натуральную величину, чтобы процесс набора скани был как можно точнее и аккуратнее.
Далее ведется разработка шаблонов, уточнение и классификация элементов, составляющих рисунок. Устанавливаются виды филиграни: витая, гладкая, толстая, тонкая, уплощенная. Так как узор сложен, его делят на простые элементы.
В изготовлении филигранных изделий чаще всего используют сплавы золота, серебра и платины, а также медь, латунь, мельхиор, нейзильбер. Материалом для подвески данной работы была выбрана медь. Медь обладает пластичностью и мягкостью, поэтому она хорошо подойдёт для наполнения и для контура изделия.
Материал: медная проволока, диаметром 0,70 мм
Оборудование: бензиновая горелка (рис. 2.2)
Оснастка: огнеупорный материал (асбестовая плита)
Примечание: отжиг необходим для снятия внутренних напряжений и придания большей мягкости проволоке. Необходимо скрутить проволоку в моток (рис 12), стараясь, чтобы отдельные витки не торчали, иначе нагрев будет неравномерный, а торчащий виток можно легко расплавить. Пламя должно быть жёлто-оранжевого цвета, мягким, контроль температуры нагрева металла осуществляется по цвету каления - тускло-розовый, перемещать горелку равномерно, последовательно со скоростью 1-2 см/сек.
Реактив: слабый раствор (раствор 5-10%)
Оснастка: ёмкость для отбела объёмом 250 мл.
1) Режим: температура раствора t=20-24, время выдержки, t = 30 сек.
Примечание: После отбела следует промыть пруток под холодной проточной водой и просушить.
Медь обладает хорошей вязкостью, мягкостью и пластичностью. Эти качества обеспечивают хорошее волочение, вальцевание проволоки, ее кручение и набор скани. Вальцовку можно осуществлять в квадратном или круглом сечении в зависимости от эскиза изделия.
Размеры исходного материала: длина 40 мм, диаметр сечения 2,2 мм. (рисунок 14)
4) Провальцевать проволоку в первом ручье калибра 2 мм (рисунок 15).
Примечание: Сечение должно быть прямоугольным, поэтому прокат нужно производить на плоских вальцах. В начале операции свести валки так, чтобы стержень свободно проходил между ними. Затем сводить валки между операциями проката около. За все прохождение одного калибра валки сводят 5-6 раз.
Обеспечить обжим всех 4-х ребер стержня (при одном и том же расстоянии между валками стержень прокатывается 2 раза: 1-й - проходной - одной стороной; 2-й - калибрующий - повернутый на 90 градусов).
Расчет количества переходов производится по формуле: (1)
Для подгонки выполняется один калибрующий проход
Примечание: Прокатку осуществлять за 10 переходов, чередуя с отжигом каждые три прохода до получения диаметра d = 0,87 мм, в сочетании с одним калибрующим проходом.
Примечание: Температура отжига, Т отж. = 600-780 0 С, обеспечить нагрев до появления алого цвета; медленно проводить пламенем по прутку с одного конца в другой, скорость движения горелки при этом примерно 10 мм в секунду; повторить операцию еще 2 раза.
6) Отбелить проволоку, промыть в проточной воде и просушить как описано в п.2 пп. 2.2.3.
7)Повторять операции, описанные в пунктах 1-3 проходя каждый последующий ручей до калибра 1 мм.
8) Полученная проволока (рисунок 17).
Рисунок 17 - Размеры, полученной проволоки
Взять проволоку, сделать по петельке с каждого края, затем одну петельку зацепить за гвоздь (закреплённый в тиски), а во вторую вставить отвертку, затем медленно по часовой стрелке крутить до частоты 2 витка на 1 мм до момента, пока не лопнет проволока. Необходим так же промежуточный отжиг.
Когда п
Плоская ажурная филигрань курсовая работа. Культура и искусство.
Реферат по теме Ренессанс - рассвет или закат Европы
Реферат по теме Прощай, подплав!
Реферат На Тему Нервы И Подъязычная Область Шеи. Характеристика Органов Шеи: Гортань, Щитовидка, Глотка, Пищевод
Реферат: Информационная культура менеджера
Описание Пейзажа Природы Сочинение
Реферат: Nell Essay Research Paper 1 The
Сочинение Рассуждение На Тему Уроки Французского
Реферат На Тему Локальные Компьютерные Сети
Реферат На Тему Символизм И Его Роль В Культуре Новейшего Времени
Реферат по теме Итальянский неореализм
Реферат по теме 10 кризисов в работе маркетолога
Сочинения По Картине Три
Реферат: Влияние высоких температур на растения
Сочинения Сталина 13 Томов Скачать
Контрольная Работа По Давлению Физика 7
Курсовая работа: Понятие и основные принципы государственного управления
Аттестационная Работа Медсестры Травматологического Кабинета
Дипломная Работа На Тему Менеджмент Организации Хлебопекарни По Производству "Чесночного" Хлеба
Многоликая Любовь Сочинение Гроза
Отчет по практике по теме Анализ эффективности использования материальных ресурсов ООО 'Суал'
Суспільні відносини у процесі використання та охорони земель водного фонду - Государство и право дипломная работа
Практические основы бухгалтерского учёта имущества организации - Бухгалтерский учет и аудит контрольная работа
История организованной преступности в России - Государство и право курсовая работа