План нового рима по замыслу сикста v
План нового рима по замыслу сикста vКак Сикст V перестраивал Рим
=== Скачать файл ===
На протяжении всего XV в. Наиболее могущественные патрицианские семьи, владевшие обширными землями в Лациуме, сделали Рим ареной политических схваток за власть; в XV в. Отдельные представители римской знати и папы обращались за поддержкой к иностранным властителям: Моменты затишья вновь сменялись усобицами. В этой сложной обстановке мелкие итальянские города постепенно потеряли свое экономическое могущество и политическую самостоятельность. К концу XV в. Но торгово-промышленные и ростовщические центры — Милан, Флоренция и Венеция — постепенно теряли зарубежные рынки, в то же время римское церковное государство политически все более укреплялось. Значение Рима в общественной и художественной жизни быстро возрастало. Обмирщение идеологии проникло далеко, угрожая главным источникам доходов курии. Гуманизм и возрождение положительных знаний расшатывали обветшалое мировоззрение церкви. Поэтому наиболее дальновидные представители папства с большой решимостью старались использовать те настроения общества, которые они оказались бессильными преодолеть гибкость и приспособленчество всегда были свойственны католицизму. Гуманистов начинают широко привлекать к работе в курии; со второй половины XV в. Рим поспешно менял свои средневековые одежды на новые. В руках пап к концу века снова сосредоточились огромные средства и вся полнота политической власти в Риме и в зависевших от него обширных владениях. Если первые опыты строительной деятельности, несмотря на смелые замыслы, практически сводились лишь к попыткам освободить город от развалин и нечистот, восстановить пришедшие в упадок укрепления, поддержать опустевшие и разрушавшиеся христианские святыни, то в конце XV в. Стремление пап придать своей столице достойный облик способствовало развитию инициативы высшего духовенства. В Рим стали приглашать из всех областей Италии лучших строителей и художников. Так создались условия для расцвета римского зодчества в XVI в. Рим, заложенный по преданию в VIII в. Расположенный когда-то на семи холмах Авентин, Целий, Капитолий, Эсквилин, Палатин, Квиринал, Виминал средневековый Рим умещался на территории бывшего Марсова поля и по берегам Тибра; на холмах же, среди античных руин, были разбросаны лишь монастырские угодья и позднее строились дворцы знати. К началу XV в. Лишь немногие сооружения античности сохранились в целостности например, Пантеон, превращенный в христианскую церковь , некоторые были перестроены Мавзолей Адриана, использованный в городских укреплениях , некоторые превращены в жилище театр Марцелла , а большинство оставалось частично или полностью погребенными под метровым слоем земли форумы, Колизей, триумфальные арки. Акведуки, которые в прошлом несли свежую воду на цветущие холмы Рима, уже давно перестали действовать, и единственным надежным источником водоснабжения была река. Заселенная низколежащая пойма реки подвергалась частым наводнениям, улицы, где бродил скот, были полны отбросов, в городе свирепствовала малярия, возникали эпидемии чумы и холеры. Несмотря на то, что в XV в. Сооружения превращали в каменоломни: В х годах XV в. Ангела и многочисленные церкви; усилиями папы Евгения IV — гг. Первые серьезные попытки реконструировать Рим были предприняты лишь при папе Николае V — гг. Задуманная реконструкция, известная по описанию флорентийского посла при Ватикане, хрониста Манетти, включала создание оборонительных стен, восстановление сорока важнейших титульных церквей, планировку и застройку Борго жилого района между замком св. Ангела и базиликой св. Петра, впервые укрепленного папой Львом IV в IX в. Последние три пункта этой огромной программы, тесно связанные между собой, были первым со времен античности проектом большого архитектурного ансамбля в Риме. Предусматривалась застройка нескольких жилых кварталов для расселения папской курии вдоль трех обрамленных портиками улиц, которые вели, слегка расходясь веером, от площади у моста и замка св. Ангела к площади х56 м перед базиликой св. Ядром всей композиции являлась базилика, раскрывавшаяся на площадь широкой лестницей из цветного мрамора рис. Можно полагать, что основные идеи проекта исходили от привлеченного к реконструкции города Альберти и проводившего строительство Бернардо Росселино. На это же указывает и соответствие проекта принципам, высказанным Альберти в его трактате о зодчестве. Борго, как представительный квартал, был выделен из структуры города и окружен стенами, пригодными для защиты и от внешнего врага, и от внутригородских волнений. Социальная дифференциация расселения, на которую так много обращал внимания Альберти, также отразилась в проекте Борго. Кварталы его должны были заселяться кроме членов папской курии менялами и ростовщиками, т. По проекту квартал застраивался добротными домами, нижние этажи которых за выходящими на улицу портиками были заняты лавками и мастерскими, а верхние — жильем. При жизни Николая V проект реконструкции Борго не был реализован, но население его все же быстро возрастало. Незавершенными остались и другие части задуманной реконструкции. Строительство в Риме затруднялось изрезанностью рельефа, заболоченностью прибрежной территории, отсутствием дорог и остатками грандиозных античных сооружений. Поэтому из всей намечавшейся программы были выполнены в основном инженерные работы: Новый этап в истории Рима наступил в годы правления папы Сикста IV — гг. В своих эдиктах он ставил интересы города выше частных и, введя в комиссию магистратуры строителей и юристов, упростил проблемы сноса домов, прокладки улиц и их благоустройства по всей территории Рима. Один из эдиктов г. Продолжалось укрепление городских стен, дренирование и осушение болот Кампо Марко между Борго и Трастевере , реконструирование мостов и прилегавших кварталов. Ангела, получивший особенное значение вследствие переноса в г. От Сан Чельсо сквозь средневековый город шли частично благоустроенные при Сиксте IV дороги, соединившие Ватикан с уже восстановленными и вновь отстроенными главными церквами Рима, которые были окружены застраивающимися жилыми кварталами. Эти дороги, все больше освобождаемые от загромождавшей их застройки, спрямлялись и расширялись, постепенно превращаясь в основные магистрали города. Вокруг площади Сан Чельсо, как в ближайшем к Борго районе, разместились могущественные римские банки, мастерские ювелиров преимущественно флорентийских и замечательные дворцы. При дальнейшей реконструкции левобережной части города за пределы наиболее плотно застроенной территории были вынесены рынки — центральный в будущем площадь Навона и хлебный Кампо деи Фьори , что освободило район от ввоза громоздких, загрязнявших улицы товаров. К началу XVI в. Центр этого, все еще не вполне сформировавшегося города, составлял перенаселенный и далеко не благоустроенный район, выросший на подходах к площади Сан Чельсо и к мосту св. При Юлии II — гг. Петра, повлекшие за собой благоустройство и интенсивную застройку прилегающего района. Одновременно со строительством дворцов и других зданий, существенно менявших лицо города, в эту эпоху проводился и ряд чисто градостроительных мероприятий. Была расширена и застроена дворцами проложенная в конце XV в. Ангела и собором св. На правом берегу проложили улицу Лунгара, соединившую район Борго и комплекс госпиталя Сан Спирито с центром Трастевере, а на левом берегу, сквозь другой район интенсивного строительства, Браманте пробил параллельно Тибру улицу, названную в честь папы виа Джулиа, постепенно застроенную дворцами знати. В северо-восточном направлении, по берегу Тибра, к холму Пинчо была пробита улица Тор ди Нона, соединившая аристократический район у моста св. Ангела с монастырем Санта Тринита деи Монти, стоявшем на крутом обрыве. Здесь начинался район новых вилл и загородных дворцов, выстроившихся также и на западных окраинах города, среди окружавших его монастырских садов и вновь разбиваемых парков. Заново проложенные улицы составляли основной костяк восстанавливаемой части Рима. Хотя они и не были связаны в единую композиционную систему, но своим регулярным начертанием, благоустройством, размещением на них новых, крупных зданий главенствовали в этом районе и определяли будущий масштаб многих ансамблей основной застройки. Строительство продолжалось с тем же размахом и при Льве X — гг. К м годам XVI в. На протяжении XV в. Рим, куда Брунеллеско и Донателло совершили одно из первых археологических паломничеств, был подлинным центром изучения античного зодчества. Документов об их деятельности сохранилось мало, и атрибуция большей части построек этого времени остается спорной. Если палаццо Флоренции продолжали в своем развитии сложившийся там тип городского жилого дома, то дворцы в Риме на первых порах напоминали средневековые замки. Поскольку в Риме было еще много свободной территории, дворцы занимали значительные участки и имели зачастую два двора. При свойственной этим дворцам асимметричной свободной композиции плана жилой трех- или четырехэтажный корпус обычно занимал одну или две стороны главного двора, раскрываясь в него арочными лоджиями; по другим сторонам двора размещались низкие одно- или двухэтажные службы, конюшни и пр. Римские дворцы, чаще всего построенные из травертина, имели одну или несколько башен, гладко обработанные стены, расчлененные одной или несколькими горизонтальными тягами и увенчанные зубцами, огромные с каменными импостами посередине окна главного жилого этажа. Эти черты римских дворцов явственно отличают их от флорентийских. Большинство римских дворцов XV в. Наиболее значительным сооружением этого рода является палаццо Венеция — старое жилище кардиналов — настоятелей церкви Сан Марко рис. Перестройка его была начата около г. Марка, коренным образом реконструированную после г. Внешне палаццо сохраняет в основном средневековый характер: В конце XV в. Амадео, Франческа да Сеттиньяно, Мео дель Каприно, Джованни да Сангалло, Джакомо да Пьетрасанта. Вентури приписывает большую часть постройки Росселино, а лоджии малого дворца и порталы — Джованни да Трау. Некоторые исследователи склонны считать автором всего дворца Джулиано да Майано. В новом духе создан и двор палаццо, две стороны которого частично обрамлены двухэтажными аркадами, формы которых весьма близки к двум первым этажам Колизея, но проемы имеют несколько более вытянутые пропорции. Неожиданная деталь— раскреповка антаблемента над колоннами — не вполне отвечает логике примененной тектонической системы. Арки опирались в первом этаже на восьмигранные столбы прием, весьма характерный для римских аркад второй половины XV в. Своеобразны консоли под антаблементом аркады нижнего этажа, которые расположены по осям опор, а не служат замками арок, как обычно в тосканской архитектуре. Джакомо да Пьетрасанта приписывают ряд портиков, пристроенных к более ранним церквам, например, девятипролетный портик церкви Апостолов г. К тому же времени относится венчающая портик балюстрада и реконструкция церковного интерьера , а также более поздний портик около г. При реконструкции церкви Сан Марко к ней также в г. В отличие от Колизея, по-видимому, послужившего прототипом, коринфские полуколонны устоев первого яруса перекрыты раскрепованным антаблементом и воспринимаются как контрфорсы см. Подобные портики и лоджии стали одной из специфических черт культового зодчества Рима во второй половине XV в. Во второй половине XV в. Композиция их, как правило, продольная: Главный фасад большей частью рассматривался как парадная кулиса, далеко не всегда органично связанная с находящимися позади объемами. Церковь Санта Мария на площади у ворот дель Пополо — гг. Интерьер закончен в г. План церкви имеет форму латинского креста. Вдоль западной трехнефной ветви расположены капеллы, принадлежавшие родовитым семействам Рима в том числе Киджи, герб которых помещен на фронтоне церкви. Средний неф перекрыт крестовым сводом. Фасад по высоте четко разделен ордером на две части, верхняя, соответствующая среднему нефу, заканчивается фронтоном. Переход от низких боковых нефов к средней части — задача, обычно представлявшая для архитектора одну из основных трудностей, обеспечивается как бы отрезками криволинейного фронтона, которые закрывают кровлю боковых нефов и хорошо связаны с карнизом боковых фасадов. В целом фасад церкви дель Пополо — одна из наиболее изящных и законченных композиций этого рода. Церковь Сант Агостино — гг. План ее имеет форму латинского креста с тройным продольным нефом. Фасад расчленен двумя ордерами, как и в церкви дель Пополо, но композиция его не органична и включает некоторые случайные элементы например, изломанный карниз антаблемента в ордере первого этажа. Переход от боковых нефов к среднему отмечен волютами, которые встречаются и в некоторых североитальянских церквах этого времени собор в Турине. Необходимость бороться против эпидемий, неоднократно вспыхивавших в Риме возможно, в связи с притоком паломников , побудила Сикста IV начать в г. Однако вследствие неправильной формы участка в планировке римской больницы меньше регулярности рис. Церковь расположена в углу участка, ядром композиции является главный Т-образный корпус. Три большие палаты примыкают к квадратному, перекрытому куполом залу. Наружный фасад, относящийся к XVI в. Для понимания нового архитектурного стиля, сформировавшегося на рубеже XV и XVI вв. Образцы жилых домов того времени сохранились в Риме в районе улиц Джулиа, деи Коронари, дель Говерно Веккио и др. Из-за малых размеров участков и их неправильной конфигурации дома росли на этажей вверх, и зачастую изрезанные очертания плана вызывали нерегулярную общую планировку и неправильную форму помещений. В первом этаже обычно размещали лавки и мастерские, а выше — жилье. В верхнем этаже обыкновенно устраивали лоджию, которую в XVI в. Подобные дома с одной или несколькими квартирами на каждом этаже предвосхитили жилые дома буржуазного города рис. Характерным примером может служить дом на углу улиц Монсеррато и дель Пеллегрино , образующий в плане треугольник со срезанным углом; или дом на углу улиц Джулиа и деи Чиматори , в плане которого, несмотря на неправильный трапециевидный участок, сделана попытка упростить форму главных помещений путем устройства с помощью перегородок маленьких подсобных комнаток. Вследствие общей тесноты застройки дома обычно вплотную примыкали один к другому. Возникала необходимость в одном или нескольких световых двориках. Так, в доме на улице дель Консолато район, где селились работавшие в Риме флорентийцы имелось три световых дворика, соединенных между собой в первом этаже см. Примером может служить блокированный дом на улице дель Консолато , конца XV в. Рядовые римские дома того времени обычно строили из кирпича, который нередко штукатурили и покрывали сграффито. Сохранились сграффито на фасаде дома на углу улиц Джулиа и деи Чиматори, где только арки и столбы лоджии оставались неоштукатуренными рустованный контрфорс на углу, главный портал с рустованным обрамлением, окно над ним и балкончик являются результатом перестройки в начале XVI в. Фасады другого дома — на углу улиц дель Монсеррато и дель Пеллегрино были покрыты полихромными сграффито. Первые этажи домов, представляющие собой ряды торговых помещений, часто облицовывали естественным камнем — туфом или травертином. Из этих материалов выполняли различные детали — порталы дверей, наличники окон, пояса и пр. Тонкие горизонтальные членения фасадов соответствуют большей частью подоконникам каждого этажа и крупным проемам в лавочках первого этажа, иногда получающим форму лоджий или портиков. Во многих случаях верхние этажи домов XV в. О мастерстве безвестных строителей свидетельствует фасад скромного палаццо дель Драго. Несмотря на крайне беспорядочное расположение помещений в этом конгломерате более ранних построек, на различие их размеров и отсутствие единства несущих поперечных стен и опор и проемов по фасаду, архитектор сумел создать композицию, производящую впечатление законченности и высокой организованности. Объединив попарно арочные окна верхних этажей, он четкому и сильному ритму подчинил и неравные простенки между парами окон, и неравные проемы торговых помещений, сделав этот разнобой незаметным для глаза. Но такой руст не характерен для римской архитектуры. Руст из камней разной длины применялся здесь для укрепления углов зданий и в обрамлениях отдельных проемов: В Риме был весьма распространен равномерный руст, покрывающий целиком весь первый этаж. Так получался проем, освещающий помещение даже при наглухо закрытом входе. Рядовые жилые дома Рима свидетельствуют о чрезвычайно скромном применении ордера в массовом строительстве. Однако возможно, что крупные дворцы, например палаццо Канчеллерия см. Прямоугольное пятиэтажное палаццо не имеет светового двора вследствие своих небольших размеров и углового расположения. Над лестничной клеткой — открытая терраса с голубятней над ней. Цокольный или первый и второй этажи рустованы и представляют собой как бы основание, на котором возвышается стена, ритмически расчлененная двумя ярусами пилястр последний ярус соответствует двум этажам. Пилястры, карнизы и оконные обрамления выполнены из травертина, основные плоскости стен — кирпичные, неоштукатуренные. Полуциркульные окна третьего главного этажа имеют прямоугольные обрамления ср. Интересно, что из-за отсутствия двора колодец устроен в единственном общем помещении первого цокольного этажа — вестибюле. Кардинальские дворцы — первые примеры богатого жилого и официального репрезентативного строительства в Риме, хотя и не достигают типологической зрелости флорентийских палаццо, — все же имеют характерные особенности. В них отсутствует строгая регулярность, план асимметричен, двор не имеет важного значения в композиции. Выступающий руст заменен здесь тесаным камнем; в чередовании простенков и проемов допускается большая свобода, метричность их расположения не так строга. Отсутствует богато профилированный карниз — его четкие линии не заменили еще традиционное для средневековых укрепленных жилищ зубчатое завершение стены, вынесенное вперед на машикулях. Римская архитектура в значительно большей степени, чем тосканская, определялась влиянием античных памятников, в изобилии сохранившихся кругом и нередко служивших основанием для новых зданий и источником строительных материалов и деталей. Аркады дворов римских палаццо, опирающиеся на восьмигранные столбы или сочетающиеся с ордером по типу аркад Колизея, массивнее, чем аркады Тосканы. Та же монументальная массивность свойственна церковным портикам, и в Риме особенно сильно сказывается в церковных интерьерах. Достаточно сравнить планы церквей Брунеллеско Сан Лоренцо, Сан Спирито во Флоренции с планами римских церквей, построенных в середине и второй половине XV в. Сан Пьетро ин Монторио, Санта Мария делла Паче — см. Санта Мария дель Пополо и др. В отличие от Флоренции, где фасады церквей часто оставались незаконченными, в Риме большое значение придавалось фасаду и устройству торжественного входа; портиков, порталов, паперти. Хотя фасады некоторых церквей Санта Мария дель Пополо, Сант Агостино заставляют вспомнить и о приемах расчленения стены, применных Альберти и Росселино, их лишенные заметного руста плоскости со свободно расставленными пилястрами резко отличаются от подчиненных строгому ордерному ритму фасадов палаццо Ручеллаи во Флоренции или Пикколомини в Пиенце. Фасады римских церквей сильно отличаются и от их более ранних предшественников, разбросанных по Италии и повторяющих по большей части композицию римской триумфальной арки. Влияние древнеримских традиций на архитектуру Рима XV в. Строительство в конце XV и начале XVI вв. Представители старой римской аристократии, получившей новое общественное значение вместе с высокими церковными должностями, возводили в своих владениях укрепленные жилища-замки. Сохраняя еще снаружи грозный крепостной облик, эти сооружения внутри были комфортабельны. Таков замок Орсини ныне Одескальки у озера Браччано. Углы треугольного в плане замка защищены стройными цилиндрическими башнями; стены прорезаны двумя рядами готических окон; двор, как и в городских палаццо, окружен аркадами на стройных колоннах; красивая, свободно скомпонованная наружная лестница ведет на верхнюю обводную галерею рис. Архитектура Западной Европы XV—XVI веков. Маркузон Мастера и памятники архитектуры Рима , Т. Козина Рим — город , А. Архитектурная классика История европейской архитектуры XVI - XIX вв. Navigation Totalarch Новости Конкурсы Проекты Авторы Проектные организации Библиотека Видео Архитекторы Ле Корбюзье Проектирование Жилые здания Бани Дерево Ландшафт Теория СССР Античность Классика Архитектура эпохи Возрождения в Италии ВИА Архитектура эпохи Возрождения в Европе ВИА Архитектура Европы XVII — начала XIX вв. Архитектура Латинской Америки XVII - начала XIX в. Архитектура Северной Америки XVII - начала XIX в. ВИА Части фасадов Двери и порталы в итальянской архитектуре Архитектура Франции XVII - XVIII вв О. Шуази Архитектура Ренессанса О. Ангела Мавзолей Адриана ; 3 — Оспедале Сан Спирито; 4 — фонтан Треви; 5 — палаццо Капраника; 6 — церковь Санта Мария делла Паче; 7 — церковь Санта Мария дель Анима; 8 — палаццо дель Говерно Веккио; 9 — Пантеон; 10 — церковь св. Апостолов; 11 — палаццо Канчеллерия; 12 — церковь Сан Лоренцо ин Дамазо; 13 — палаццо Венеция;14 — сад Сан Марко; 15 — церковь Сан Пьетро ин Винколи; 16 — театр Марцелла; 17 — церковь Санта мария ин Трастевере; 18 — церковь Сан Пьетро ин Монторио; 19 — Темпьетто; 20 — театр Помпея; 21 — мавзолей Августа; 22 — Колизей; 23 — арка Константина. Вверху справа — территория Рима в античную эпоху римскими цифрами обозначены районы Августа и в XV в. Петра и Ватикан по рисунку XV в. Перестроено около г. Начало перестройки г. Общий вид слева виден портик церкви Сан Марко и портал Перестройка его была начата около г. Оспедале Сан Спирито Для понимания нового архитектурного стиля, сформировавшегося на рубеже XV и XVI вв. Жилые дома XV в. Жилые дома XV—XVI вв. Дом на углу улиц дель Пеллегрино и Монсеррато Вследствие общей тесноты застройки дома обычно вплотную примыкали один к другому. Замок Орсини, — гг. Потолок зала, стены и дворик Таков замок Орсини ныне Одескальки у озера Браччано. Архитектура эпохи Возрождения в Италии. Архитектура Венеции эпохи Раннего и Высокого Возрождения — гг. Архитектура Милана и Ломбардии эпохи Раннего и Высокого Возрождения — гг. Добавить комментарий Ваше имя. Этот вопрос задается для проверки того, не является ли обратная сторона программой-роботом для предотвращения попыток автоматической регистрации. Архитектурная энциклопедия второй половины XIX века Части фасадов. Барокко и классицизм Архитектура Европы XVII - начала XIX в. ВИА Архитектура Латинской Америки XVII - начала XIX в. ВИА Архитектура Северной Америки XVII - начала XIX в. ВИА Архитектура Франции XVII - XVIII вв О. Ренессанс Архитектура эпохи Возрождения в Италии ВИА Архитектура эпохи Возрождения в Европе ВИА Архитектура Ренессанса О. Шуази Двери и порталы в итальянской архитектуре. Общий вид слева виден портик церкви Сан Марко и портал.
Чем отличаются мониторные наушники от накладных
Серпухов расписание автобуса 106
Лилия пинк хевен фото и описание