Пиноккио

Вердикт - Смотреть.

Постановщик "Гоморры", "Догмэна" и "Страшных сказок" взялся за экранизацию культурного достояния Италии, деревянного человечка по имени "Пиноккио". Ждать светлой и доброй сказки от Маттео Гарроне было бы наивно, поэтому режиссер выдал именно ту подачу и ту стилистику, что подходит ему больше всего. После таких фильмов, у самых маленьких точно возникнет много вопросов, возможно даже появится пару фобий. Это именно те "Страшные сказки", какими они изначально и задумывались писателем Карло Коллоди.

Итальянский плотник Джиппетто узнав, что в его небольшой городишко приезжает кукольный театр, решает сам смастерить марионетку. Из куска полена у него получается красивый мальчик, неожиданно для всех оказавшийся живым. Джиппетто называет его Пиноккио и начинает обращаться к нему как к собственному сыну. Однако как и у обычного ребенка, у деревянного мальчишки оказывается велика тяга к познанию окружения и вообще всего вокруг, поэтому тот сбегает от своего создателя.

Рассказывать кому-то и объяснять, что за Пиноккио такой и какие у него были приключения, нет никакого смысла. Все мы с вами смотрели советского Буратино, а тот, как вы знаете, практически ничем не отличается от своего итальянского собрата. Те же персонажи, те же приключения, тот же набор интересных поворотов сюжета. Вообще как-то освежить эту историю было возможно только через полную смену привычной стилистики, однако в том же временном отрезке, как и в оригинале. Были уже попытки закинуть Пиноккио далеко в будущее и получилось это не очень хорошо.

Гарроне, как постановщик, принес с собой полную смену изобразительной концепции, добавив в нее элементы CGI графики и ню реализма. Что это, спросите вы? Это и есть новый Пиноккио, жутко настоящий. Он может пугать, может отталкивать, но это все на первый взгляд. Гарроне через внешнюю жуть показывает очень мягкое нутро Пиноккио, которое меняется под натиском общества, под грязью и невежеством, окружающим его.

Смотреть на это очень непривычно, но, наверное, только так мы можем в сотый раз лицезреть одну и ту же историю, замечая новые, доселе невиданные мелочи, дополняющие классическое произведение и дарящие ему еще большую полноту и смысл, чем раньше.