Песня группы Queen, которую Фредди Меркьюри считал "неприкасаемой": «Назовите одну группу, которая могла бы ее записать»

У любой великой рок-группы всегда присутствует немного высокомерия. Никто никогда не будет слушать артиста, основываясь на идее, что с ним все в порядке, и хотя это обычно приводит к тому, что у артистов появляется огромное эго, иногда это эго может быть оправдано. Хотя Фредди Меркьюри обладал большей харизмой, чем любой другой фронтмен, ходивший по Земле, он по-прежнему больше всего гордился собой как музыкантом и по-прежнему считал, что «Богемская рапсодия» — это песня, с которой никто не сможет справиться.

Было бы легко просто сказать, что Меркьюри прав, и положить конец этому, но почему «Богемская рапсодия» работает так хорошо? Это по-прежнему одна из самых знаменитых рок-песен всех времен и один из самых сложных треков для тех, кто пытается спеть в караоке, но это по-прежнему одно из самых нетрадиционных произведений, когда-либо ставших хитами.

Потому что то, что создал Меркьюри, было, по сути, тремя разными песнями, слитыми воедино. По всему произведению разбросаны задатки нескольких разных хитов, но чтобы понять, о чем речь, нужно посмотреть, как они это придумали.

В то время как A Night at the Opera уже готовилась стать одной из самых дорогих пластинок в британской истории, на "Богемскую рапсодию" могла уйти треть этой суммы, в зависимости от того, сколько слоев туда было наложено. Никто не собирался садиться и пытаться исполнить оперную часть за один раз, и как бы он ни старался, массивная высокая нота Роджера Тейлора прямо перед тем, как вступил гитарный рифф, вероятно, потребовала нескольких дублей и, возможно, нескольких ударов ногами в чувствительные места, чтобы получиться такой, как нужно.

Лейбл, возможно, сопротивлялся, когда они хотели выпустить его как сингл, но Меркьюри стоял на своем, вспоминая позже : «С кем вы можете это сравнить? Назовите хотя бы одну группу, выпустившую оперный сингл. Знаете, мы были непреклонны в том, что это будет настоящий хит. Мы были вынуждены идти на компромиссы, но сокращение песни никогда не будет одним из них».

Несмотря на все признаки традиционной песни в стиле прогрессив-рок, сложно назвать «Богемскую Рапсодию» прогрессивом в традиционном смысле. Меркьюри не собирался давать ответ таким группам, как Yes или Genesis, и есть вероятность, что даже гиганты прог-рока не смогли бы сделать что-то настолько смелое, особенно с учетом миллионов наложений, сделанных на альбоме.

Фактически, единственной группой, которая смогла снова записать подобную песню в студии, была Queen десятилетия спустя. После создания лучшей поп-музыки 1980-х годов последний альбом Меркьюри при его жизни, Innuendo , мог похвастаться заглавным треком, который, возможно, был достаточно сложным, чтобы конкурировать с их фирменным хитом, с более укрощенной частью с гитарой в стиле фламенко, прежде чем перейти к ревущему треку.

И это не значит, что остальной мир не обратил на это внимания. Помимо рок-музыки, артисты современности нашли способы соединить разные произведения, как это сделал Меркьюри: от Тома Йорка, создавшего мини-эпопею на «Paranoid Android» группы Radiohead, до различных музыкальных мотивов, присутствующих в «This is America» группы Childish Gambino. У Меркьюри было немного артистов, которые могли бы конкурировать с его шедевром, но он также породил некоторые из самых амбициозных песен последней половины столетия.