ПРОДОЛЖЕНИЕ

В том, что герой этого фильма Артур Флек психически больной, сомнений нет, но фильм называется “Безумие на двоих”, и у меня вопрос к тому, где это безумие в фильме показано у героини Гаги, которая тут у нас за Харли Квинн? Оставим в сторону вопрос, что в большинстве сцен Гага нужна исключительно для того, чтобы петь (типичный персонаж-функция, короче говоря), но во всех остальных сценах (кроме одной, когда она устроила истерику перед репортёрами) она не играла “безумную фанатку, помешанную на Джокере”. Её персонаж - это абсолютно адекватная, расчётливая, циничная сука, которой нужен Джокер, чтобы… чтобы… чтобы… а собственно, нахуя? Гага не выглядит как помешанная группиз, пробравшаяся в рехаб ради того, чтобы любой ценой вызволить оттуда свою любимую рок-звезду (каковой она, по её же словам, считает Флека). После неудачного побега, трахнув Флека в грязном карцере, она спокойно выписывается из психушки, не делая никаких попыток освободить якобы “любимого” Джокера, на котором она якобы помешана, снова. Безумна она только в фантазиях Флека и только в той сцене, где она застреливает его из дамского пистолетика. Все же её обычные сцены сводятся к тому, чтобы постоянно повторять Флеку “Ты Жокир, будь Жокиром, или зассал?” - или петь песенки. На судебных процессах она нихуя не делает, только сидит и пучит глаза, не пытаясь никак своего “любимого” поддержать. Такое впечатление, что ей не только Флек не всрался - ей и Джокер-то не нужен. Смотрит девочка на Джокера, как на тигра в клетке, и ей весело и хорошо, пока тигр за оградой и никого не трогает. И ок, допустим она такой персонаж. Но что в этом персонаже БЕЗУМНОГО? Что в этом персонаже вообще от Харли, которая во всех интерпретациях любила Джокера лютой, болезненной, горячечной любовью, и готова была за ним в огонь и воду? Эта Харли никуда не готова. Посмотрела одним глазком на страшного злого Жопкера да и свалила обратно в свою респектабельную богатую жизнь. Наша безумная Харли Квин, дорогие товарищи.

Единственная сцена, где Харли безумствует в отрыве от Жокира, и где ей РЕАЛЬНО не похуй на Жокира - это истерика перед репортёрами и адвокатом, где в ответ на слова адвокатессы “он безумен” - Недохарлей кричит: “Он идеален!”. Сцену побега в расчёт не берем, там эмоционально тащил всё именно Феникс, а Гага играла богатенькую девочку, выбравшуюся на увеселительную прогулку.

Даже последняя сцена, где Гага красится “под Харли”, рисуя себе стрелки и надевая костюм-домино, не ощущается как окончательный прыжок героини в пропасть безумия следом за любимым, несмотря на весьма убедительные завывания Гаги о том, как сильно её героиня влюблена. Она ощущается так: богатая девочка, любимица папы и мамы, собирается тайно сбежать на рок-концерт, чтобы в девять быть дома и спать в постельке под тёплым одеялом. Даже взрыв, нужный для того, чтобы освободить Жопкера из зала суда, организовала не Недохарлей, а какие-то левые “фанаты” Жопкера.

И глядя на вот это вот всё, в конце ты даже не удивляешься тому, что Недохарлей кинула Флека, потому что “мне нужен Жокир, а ты не он!!!”. Девочка разочаровалась в рок-звезде и пошла обратно жить свою богатую жизнь. Кто-то ожидал чего-то иного, например, что Недохарлей в фильме с названием “Безумие на двоих” будет реально безумной? Соболезную. Этот фильм, несмотря на заявленный жанр трешового чернушного мюзикла, ничего не-банального вам не предложит. Но это - тема для следующего топика.

Б. Бля? Бля.

Если вы всё-таки хотите посмотреть фильм “Джокер: Безумие на двоих” - советую ограничиваться первыми тремя минутами мультика. Вот они - лучшее, что есть в фильме. Дальше вас ожидает банальности каскад, в изобилии приправленный кучей песен Гаги и не менее огромной кучей “ружей Бондарчука”. Хоакин Феникс, конечно, старается на все 200 и отлично играет, спору нет, но он один не способен вывезти на хребте весь тот пиздец, который творится вокруг него.

Потому что объясните мне, блядь, почему даже в случае с Хоакином режиссёр не собирается думать о том, как бы отреагировал персонаж с его предысторией и характером, на то или иное событие, а просто берёт и лепит из него героя мелодрамы, лишь бы вставить в фильм побольше песенок Гаги? Чуете, чем это пахнет? Да-да. Привет, "Заговор идиотов", давно не виделись.

Вот, например, эпизод на суде, когда мадам из первого фильма во всеуслышание рассказывает, как Флека насиловал и избивал отчим, а мать Артура всю жизнь в хуй не ставила. А адвокатша это подтверждает. И что, как вы думаете, испытывает наш персонаж, слушая о самых травмирующих моментах своего детства и жизни, которые должны быть для него нехилым триггером и, например, злить, бесить, вызывать гнев с криками, истерику, или быть причиной молчаливых нестерпимых страданий? Он ликующе поёт о том, как ему хорошо и прекрасно, и как он любит Недохарлея! Потому что ему, блядь, похуй на всё, кроме Недохарлея, в этом фильме! На своё прошлое, на свой бэкграунд, на свою всё ещё болезненно любимую мать, - ведь у него появилась красотка-пЫсечка, которая разрешила себя трахнуть, и он будет об этом вспоминать постоянно. Даже в момент, когда он слышит, как прокурор Дент по телевизору требует его казни. Этот эпизод вообще поставлен режиссёром из рук вон плохо - вот Артур смотрит на телеэкран с нескрываемым ужасом и болью, в его глазах, вау, мелькает осознание того, что он натворил, и через секунду он начинает петь о своей любви к Недохарлею. Потому что в центре сюжета тут “любовь, сука, ЛЮБОВЬ!” - по всем заветам феи Боряна - и ради этой самой любови можно насрать и нахаркать на персонажа, потому что ни о чём другом он больше думать не будет.

Но самое обидное - это сцена с карликом, - которая, единственная во всём фильме, кстати, не крутится вокруг любви Жопкера и Недохарлея, - когда Флеку первый раз за весь фильм пытается вправить мозги персонаж, которому он небезразличен. Когда карлик говорит: “Артур, ну зачем ты так себя изводишь… ведь это не ты”, - кажется, что вот, вот сейчас фильм соберёт яйца в кулак и выдаст что-то сильное, что у героя наступит какое-то осознание, что все хотят видеть Жопкера, а сам он нахуй никому не всрался, и он хоть как-то отреагирует на это (ведь он всегда хотел, чтобы замечали, любили и ценили _его_, а не размалёванного клована), но хуй там плавал. Многообещающая и подающая надежды сцена, когда карлик говорит, что ему действительно жаль, что Артур умрёт, ведь он был единственным, кто над ним не смеялся, - никуда, блядь, не ведёт и обрывается на полуслове, потому что гораздо важнее было уделить хронометраж очередной песенке Гаги, чем показать, что эти слова как-то тронули главного героя. Ведь карлик - единственный, кто сочувствует Артуру. А не Жопкеру. Но нахер все пошли, у нас тут Гага.

В. Вы не “Танцующая в темноте”, и даже, блядь, не пытайтесь.

Я говорила, что единственное стоящее, что есть в фильме - это первые три минуты мультика? Ну, говорю ещё раз. Потому что это реально сделано в фильме хорошо, креативно, интересно и да, этого ты от фильма не ожидаешь, поэтому мультик в начале удивляет, запоминается и нравится. Весь остальной фильм снят по методичке, и ты буквально знаешь, что за чем и к чему идёт - и всё именно так и происходит. "Жопкер-2" пытается всех шокировать, выбрав жанр “мюзикла” для рассказа трешовой чернушной истории, вот только чтобы кого-то шокировать, надо, внезапно, шокировать, а не вести историю по самым банальным рельсам, попутно вставляя наиочевиднейшие отсылки вроде мультика о Пепе Ле Пью, иллюстрирующего, как развиваются отношения главных героев (“ой, гляньте, Пепе Ле Пью заигрывает со своей любимой, а через некоторое время Хоакин и Гага тоже заигрывают, а вот Хоакина бросили, и он сидит и смотрит мультик, где Пепе Ле Пью тоже бросили, КАКАЯ ТОНКАЯ АЛЛЮЗИЯ!”) или лестницы из первого фильма, которая в первом фильме была местом триумфа героя, и спуск по ней знаменовал его победу, а во втором фильме Гага его бросает на этой лестнице, и он спускается, разбитый и опустошённый, прямо в лапы полиции. Какая совсем не ожидаемая параллель. А вот Гага в середине убивает Хоакина выстрелом из дамского пистолета, наверное, это значит, что она разобьёт ему сердце, и его убьют… о, точно, она разбила ему сердце и его убили. Хуя вы непредсказуемые.

Честно, я эту скукоту смертную смогла досмотреть только с четвёртого раза, потому что постоянно ставила на паузу.

В “Джокере-2” ты буквально видишь, как сценарист сел за написание сценария и начал отрабатывать по методичке “Трёхактная структура повествования для чайников”. Всё прямо, всё банально, всё, сука, в лоб, потому что у нас тут классическое “Viewers Are Morons”, - и нехуй стараться, финансирование всё равно выделят, и гонорары все причастные всё равно получат.

В “Танцующей в темноте”, как в хорошей непредсказуемой истории, взявшейся рассказать о треше и чернухе через песенки, ты будто катаешься на американских горках, не понимая, что ждёт тебя за поворотом, в “Танцующей в темноте”, несмотря на всю происходящую вокруг "безысхооооодность" (с), ты до последнего надеешься на кроху счастливого финала для героини (и да, конкретно для Флека счастливый финал был бы не в том, что он стал Жопкером и в обнимку с Гагой побежал всех стрелять и творить дичь с бабахами и приколюхами, - так что прошу не приписывать мне в комментариях, будто бы я ждала от этого фильма становления Жопкера. Я уже на первом фильме поняла, что эта стори не про Жопкера и его злодейства, а про Флека). Надо же, в этом фильме, режиссёр реально постарался, чтобы зрителю было не похуй на происходящее в фильме и на героиню, а не вертел сюжет вокруг одной только любови! ГГ и ненавидишь за то, что по факту она немногим лучше Жопкира - родила ребёнка в нищете и обрекла его на пожизненную слепоту, а потом ещё и сиротой оставила, но одновременно её и жаль. И чот я не помню, чтобы в "Танцующей" тыкали в середине фильма в лицо огромными баннерами “А ВОТ ЩАС БУДЕТ МОМЕНТ, КОГДА ГГ ОКОНЧАТЕЛЬНО СЪЕДЕТ С КАТУШЕК”, “А, КСТАТИ, В КОНЦЕ ГГ УМРЁТ”. В “Джокере-2” всё ровно наоборот - ты точно знаешь, что произойдёт, задолго до того, как это произойдёт. И тебе тупо скучно смотреть на то, как режиссёр считает тебя дебилом, которому всё нужно поднести на блюдечке, разжевать и в ротик положить. Или ты не догадался по злым взглядам охранников, что они злые, и что окончательно доломают Артура именно они? Или ты не догадался, что вооон тот вон мужик, взирающий на Артура с кривой маньячной улыбочкой, в конце и станет его убийцей? Или ты не догадался, что Недохарлей в конце бросит Артура, хотя до этого она сама двадцать раз сказала, что ей нужен Жопкир, а Артур нах не всрался?.

Не то чтобы первый фильм блистал оригинальностью, но он на это и не претендовал. Во втором же фильме режиссёр, аки Артур Флек, замахнулся на то, на что у него не хватило ни таланта, ни умения. Как мюзикл фильм со своей задачей не справился (убери большинство песен из фильма, особенно ту, которая из рекламы кофе "Якобс Монарх", - и он останется таким же), историей о становлении Жокира он никогда не являлся, как насмешка над фанатами супергероики он слишком топорный и прямолинейный. Мало сказать “ха-ха-ха, ваш обожаемый злодей ничтожество, и щас я вам это покажу” - надо ещё и суметь показать так, чтобы тебя самого не считали ничтожеством.

Г. Кто-то верит, что режиссёр реально так задумывал, дабы “посмеяться” и “обмануть ожидания” тех, кто ждал от второго фильма истории становления этого Жокира, как гения преступного мира?

Я неоднократно встречала комментарии “на самом деле режиссёр всё так задумывал и всех наебал, поэтому намеренно снял провальный, топорный и прямолинейный фильм, в котором опустил Жокира, как ничтожество”, - и видимо, авторы этих комментариев не смотрели первый фильм, либо, я хз, с Луны свалились. Во-первых, надо быть гением среди даунов, чтобы намеренно снять провальный фильм, заруинив карьеру не только себе, но и всем причастным. Во-вторых, первый фильм сказал всё, что мог, на тему “Жокиров порождает и возвышает само общество, и всем насрать, какой ты на самом деле, и какая печальная предыстория у тебя за душой, пока ты не станешь сенсацией” - и второй фильм, говорящий о том же самом, только ещё и с любовью любовной, был просто не нужен. Но режиссёр видать решил, что раз уж дают деньги, грех не взять, и снял второй фильм на ту же тему: есть неудачник Артур Флек, которого никто не любит и никогда не полюбит, потому что он никто и ничего из себя не представляет, а вокруг него есть злое общество, политое всеми оттенками коричневого… эээ… шоколада, в борьбе с которым герой проигрывает. И даже любимый героем человек - в первом фильме это мать, во втором Недохарлей, - в итоге оказывается сукой и предаёт героя, потому что НА САМОМ ДЕЛЕ не любит его (никто не ожидал такого поворота). Второй фильм не сказал ничего нового. Не показал ничего нового. Не дал ничего нового. Это тот же первый фильм, только с Гагой и песнями. Когда “всё так и задумывают”, всё-таки что-то да вкладывают в своё творение, а тут просто положили первый фильм на копирку, обвели и выпустили. И этот режиссёр не первый и не последний, кто так поступил (привет, Миядзаки, с его “Мальчиком и Птицей”, привет, Дисней, с его “Wish”, привет, Ремеди, со своей мультивселенной, где всё всегда объясняется "это придумано чуваком извне!", и всё всегда завершается Гайнакс-эндом, потому что идите нахуй, вот почему). Потому что, как и Артур Флек, взял на себя роль, вытянуть которую у него не хватило таланта. А успех первому фильму обеспечило то же самое “общество”, которое в самом фильме возвысило и облагородило ничтожного Артура Флека, как Джокера и “символ протеста и разрушения”.

И это (голосом Михалкова) иронииично.

That’s all, folks! Ту-ру-ру-ру-ру-ру.