ПРОДОЛЖЕНИЕ

Что не так с этим произведением? О-хо-хо, киселёчки мои, приготовьтесь, вас ждёт долгое, нудное и душное бубнение, поэтому запаситесь чаем и булочками. Начнём с самого простого.

Рисовка. Она в этом произведении шикарная, великолепная и каждый кадр можно ставить на рабочий стол вашего компьютера и наслаждаться, но давайте честно - всё это есть в каждом мульте Миядзаки. Все эти бескрайние зелёные долины с травой, колышущейся под ярким солнцем, морские пейзажи, носатых монстров, чёрную слизь, и т.д., и т.п. - вы уже видели в других его мультах, и да, по ходу просмотра вы при виде каждого кадра будете восклицать: “О, а это было там-то!”. И да, Миядзаки так и задумывал. Он напихал в этот мульт так много отсылок к своим предыдущим работам, что “Мальчик и Птица” буквально из них состоит. Главный герой? Это Пазу из “Небесного замка Лапута”, только с чёрными волосами. Его подруга из альтернативной реальности, которая его мать? Это Фио Пикколо из Порко Россо. А в своей магической “горящей” форме она, естественно, является отсылкой ни к кому иному, как к Кальциферу. Отец героя? Привет, Хаул. Тётя ГГ, Нацуко? У неё настолько типовая внешка, что представьте любого молодого женского третьестепенного персонажа из абсолютно любой работы Миядзаки, и вы поймёте, как выглядит Нацуко. А ведь она - одна из главных героев! Ой, как всё, блядь, плохо-то… Служанки в доме Нацуко? Привет, Юбаба. Мужик-цапля, кстати, тоже является отсылкой - на этот раз к “летающей” форме Юбабы.Прадед ГГ? Привет, дедушка Камази. И т.д., и т.п. Стиль рисовки в фильмах студии Гибли десятилетиями не менялся, чего удивляться, что у Миядзаки уже есть готовые модельки для всех героев, включая главных?

И если бы только для героев. Тут есть звездопад из “Ходячего Замка”, жёлтый домик Хаула посреди бескрайнего поля травы - оттуда же, сцена с горящим главным героем - оттуда же, купальни Юбабы, дизайн которых точь-в-точь повторяет особняк Нацуко (жаль, что придурковатых монстров на этот раз не завезли), сцена рыбного нашествия из “Рыбки Поньо”. И кто-нибудь обязательно напишет в комментариях, что отсылки в произведениях это нормально - и да, это нормально, и я НЕ ПРОТИВ отсылок где бы то ни было. Но не в таком количестве, чтобы мультфильм буквально из них состоял. Потому что серьёзно, “Мальчик и Птица” - это не мультфильм с отсылками, это лоскуты из кусков других мультов, которые даже не потрудились пришить друг к другу нитями сюжета, чтобы получилось целое одеяло. Потому что… о, а тут мы переходим ко второму пункту.

2. Сюжет.

Как вы уже успели догадаться, сюжета в этом произведении нет. В начале мульта нам дают намёки: есть молчаливый нелюдимый мальчик Махито с психологической травмой (на его глазах мать погибла в пожаре), который переезжает жить в дом своей тётки и вынужден смириться с тем, что эта тётка скоро станет новой женой его отца. А потом тётка пропадает в лесу, окружающем волшебную башню, и… и чо блядь? С момента пропажи Нацуко сюжет тоже пропадает, и до самого конца произведения ты только и будешь делать, что сидеть и задаваться тремя вопросами:

- Почему главный герой (да и не только он) делает то, что он по сюжету делает?

- Зачем герои попадают в те места, в которые они попадают, хотя половина из них по сюжету и нахуй не нужна? (Например, тот луг с пеликанами, склеп с “мертвецами”, запертый на золотые ворота, которые птицы почему-то вдруг захотели открыть после прибытия в параллельный мир главного героя - до этого они их вообще не интересовали)

- Почему произведение только и делает, что постоянно забивает на свою внутреннюю логику?

- Почему в конце произведения из осколков сюжета так и не получается собрать целого человека, рассказывающего внятную историю?

По первому вопросу: а какого, собственно хера главный герой, попёрся спасать мачеху из заколдованной башни? Вы же помните главное правило хорошего сюжета: показывай, а не рассказывай? Так вот, в мульте вообще не показано, что главный герой как-то не так относится к мачехе. В середине фильма один из второстепенных персонажей скажет Махито: “зачем ты пошёл её спасать, сам же только и мечтаешь, чтобы она исчезла”, - так вот, по мульту этого не показали. Герой не ненавидит свою мачеху, герой не недолюбливает свою мачеху, он относится к ней… ну, никак. А как бы вы стали относиться к человеку, которого один раз видели в раннем детстве, спустя неделю после вашей второй встречи? Вот и герой так же: относится к Нацуки с безразличием, как к мебели, что есть она, что нет её. Отсюда вопрос - почему он вообще решил, что она не вернётся, что именно он должен её спасти, и что она ушла именно в башню, а не просто заблудилась в лесу? Почему такой персонаж, как ГГ - отстранённый и безразличный ко всему после смерти матери в пожаре, - вдруг вскочил и решил стать героем действия, спасая женщину, которая лично ему никто, а не решил, что взрослые и без него разберутся? В середине мульта он проговаривает свою якобы мотивацию словами через рот (“показывай, а не рассказывай”, ага): “Эту женщину любит мой отец, а я люблю своего отца”, - но эти слова звучат так, что ты понимаешь: герой сам не верит в то, что говорит. Нигде до этого не демонстрировалось, как он любит отца, и что он терпит мачеху ради отца. Поэтому у меня создаётся такое впечатление, что герой не мачеху спасать попёрся, а просто повод нашёл исследовать волшебную башню, а слова “ну я сюда пришёл потому, что я любопытный долбаёб, а как обратно выбраться - не знаю” - звучат как-то несолидно.

Да, я понимаю, что если бы ГГ не попёрся исследовать башню, сюжет бы не случился, и герой не прошёл бы свою “арку развития” от непринятия мачехи до любви к ней, но прикол в том, что на Нацуки герою в начале было просто всё равно, весь сюжет он где-то там проходил-пробегал отдельно от неё, и поэтому когда в конце сюжета он закричал Нацуки: “Мама!” - это звучит как фальшь и ложь. Ему не за что называть Нацуки мамой. Он её как не знал, так и не знает. У него нет причин принять её, кроме той, что он вынужден, потому что она выходит замуж за его отца. Откуда тогда эта внезапно вспыхнувшая сыновняя любовь? Откуда “мама”? Я сначала думала, что та женщина с лодкой, которая спасла его от духов, и девочка, которая спасла от попугаев - и есть Нацуки, и таким образом ГГ узнаёт свою мачеху с разных сторон, но не, нихуя. Боевая женщина с лодкой это СПОЙЛЕР - более молодая версия одной бабки из особняка Нацуки, а девочка - настоящая мать ГГ, только в детстве. Ебать спасибо нахуй, как грицца.

Кстати, вопросы по мотивации возникают не только к Махито, но и к его мачехе, Нацуки. Какого, собственно, хера она (будучи беременной) попёрлась в башню, куда всем местным жителям запрещено было ходить? Почему так рвётся остаться там? Потому что “уууу, мой пасынок меня ненавидит”? А ты блядь какого отношения ожидала от пацана в пубертате, который тебя видит первый раз, и которого ты при первой же встрече через минуту ставишь перед фактом “я буду твоей новой мамой!” - и предлагаешь “послушать, как шевелится ребёночек”? Мало того, она в концовке орёт ГГ в лицо, что ненавидит его. После того, что устраивала Нацуки, у ГГ должно было пропасть любое желание ей помогать и спасать, но он прётся вперёд, как атомный ледокол, потому что… потому что иначе сюжета не будет!

- И тут мы плавно переходим ко второму вопросу - почему сюжет забивает на свою же внутреннюю логику? Попугаи-каннибалы (да, тут есть попугаи-каннибалы) жрут всё, что найдут, но Нацуки с младенцем внутри почему-то не сожрали. Почему? Не любят сосиски в тесте? Почему сначала говорят, что мир внутри башни - это загробный мир, но в конце сюжета прямо заявляют, шо таки нет, мир внутри башни создал прадедушка ГГ, который делает ему то же самое предложение: стать своим преемником и построить собственный мир внутри башни? Или вот ещё пример: сначала старухи говорят, что внутри башни мать ГГ исчезла на год, а потом внутри башни герой встречает ещё и молодую версию одной из этих старух (при том, что в башню пришёл вместе с её старой версией!), которая после разрушения башни выходит вместе с матерью ГГ в прошлое, ХОТЯ ВО ФЛЭШБЕКАХ ПОКАЗАНО, ЧТО КРОМЕ МАТЕРИ ГГ НИКТО ИЗ БАШНИ НЕ ВЫХОДИЛ? Молодая версия - далее МВ - ещё и даёт ГГ старую версию себя, вырезанную из дерева, а откуда она блядь знает, как она будет выглядеть в старости? Башня даёт способность предвидеть будущее? Кстати, в середине фильма ГГ называет МВ по имени: “Кирико”, - и это первый, блядь, раз, когда мы слышим имя этого персонажа! До этого никто её по имени не называл, и герой это имя нигде не слышал. Вопрос, ОТКУДА ОН ЕГО УЗНАЛ, БЛЯДЬ?! СЦЕНАРИСТ ПОДСКАЗАЛ?!

Кстати, вы помните Evil Within (если кто-то его вообще помнит?) где герои перемещались с места на место не потому, что сами так хотели, а потому, что “внезапно пол под главными героями провалился, и они попали в какое-то место, куда не хотели попадать, но их вынудили там оказаться”? Хаяо Миядзаки, очевидно, играл в эту игру, потому что все перемещения главного героя (ну ладно, не буду кривить душой, почти все, кроме последнего акта, где героя за руку ведёт его мать в облике девочки) в “Мальчике и Птице” происходят именно таким образом: пол под ним проваливается, и он оказывается в каком-то месте, а потом снова пол проваливается, и он падает в какое-то место, а потом он теряет сознание, и его переносят в какое-то место… Можно сказать, герой (в отличие от всех персонажей прошлых творений Миядзаки) нихрена по сюжету не сделал сам. Его постоянно куда-то перемещали вопреки его воле. Он мог бы просто стоять, и сюжет случился бы всё равно.

Да, у героя есть цель - найти свою беременную мачеху, но прекол в том, что ни в начале, ни в конце сюжета он понятия не имеет, как этой цели достичь. Всё происходит буквально как-то:

“- О, Махито, ты хочешь найти Нацуки?

- Да.

- Тогда тебе надо туда-то.

- Ок, пошли.

- Пошли”, - и герой идёт без вопросов за каждым встречным-поперечным. И у него даже сомнений не возникает, что этот встречный-поперечный может врать. Хотя по сюжету он заявлен, как нелюдимый, необщительный и недоверчивый персонаж. Но, аки Райя из “Последнего дракона”, бросается доверять всем и каждому, потому что иначе не случится сюжет.

И да, это вредит повествованию точно так же, как его бессвязность и нелогичность. Вам интересно по сюжету смотреть только на одного героя, который ничего не делает и которого за ручку ведут к цели второстепенные персонажи (я подчёркиваю слова “только на одного”, потому что в противном случае мне начнут говорить про Фродо из фильмов, которого тоже вели за ручку к цели, но в ВК кроме Фродо были другие персонажи, а тут у нас один только Махито и эпизодически - отец)? И да, серая цапля, который по сюжету обязан был быть проводником главного героя, появляется в сюжете минуты на две, пропадает НА ВЕСЬ ФИЛЬМ, чтобы потом так же внезапно появиться в конце.

Махито во второй половине фильма - после попадания в магический мир, где и начинается основное действие, - вообще превращается в крайне скучного и инертного персонажа. Настолько инертного, что даже (СПОЙЛЕР) судьбоносный выбор в конце за него делает третьестепенный персонаж, который появился в сюжете за минуту до этого. И - снова СПОЙЛЕР, - это не выбор между “спасти маму или мачеху”. Мама спасаться не захотела, а мачеха сама спаслась, без помощи Махито. И лишь потому, что молодая мама Махито об этом попросила. Даже тут всё сделали за ГГ.

Бухтеть на персонажей этого произведения я могу ещё долго, но даже я уже от этого устала, так что быстренько переходим к третьему вопросу, а именно:

- Почему из всех осколков никогда не складывается цельный сюжет, точно так же, как из кубиков с буквами “А” “П” “О” “Ж” никогда не сложится слово “вечность”?

Чем, собственно, является этот мир? То нам говорят, что башня стоит на разломе миров “земного” и “загробного”, второстепенные персонажи постоянно употребляют слова "мёртвые" и "мертвецы": “идём, пока мёртвые не проснулись”, “это души нерождённых детей”, но потом оказывается, что таки нет, этот мир вовсе не загробный, этот мир - проекция разума прадеда ГГ, который поселился в волшебном метеорите. Который почему-то выглядит, как обычное здание, несмотря на то, что нам говорили, что построить вокруг него здание не получилось, и все рабочие погибли… Прадед ГГ хочет, чтобы Махито стал его преемником - и именно поэтому все живые существа, кроме молодой мамки ГГ и Кирико, пытаются его убить, ага. Прадед ГГ (привет, Рувик, кстати, как тебе там в С.Т.Э.М.?) создал этот мир внутри метеорита, но влиять на него не может, и уничтожить агрессивного попугая-каннибала, который хочет захватить власть в башне, не способен. Ебиург демиучий, одним словом. Все называют его Хозяином, но в чём заключается его власть в башне, если все его приказы игнорируются, и его запросто может лишить власти и могущества какой-то попугай взмахом меча - непонятно.

А потом внезапно в башне оказывается какой-то коридор с дверями, откуда можно выйти в прошлое или настоящее.

А потом внезапно оказывается, что башня ещё и пространство искривляет до кучи. Герои поднялись на холм и любовались звездопадом, бамс - в следующем кадре уже полдень. Дверь Махито выводит в мир Махито, но когда Махито и его молодая мама первый раз за неё забегают, они оказываются в каком-то зимнем горном пейзаже, хотя в мире героя лето, и башня стоит не среди гор. И героя видит отец, который бежит к нему по равнине! Такой халатной работы с раскадровкой в фильмах Миядзаки отродясь не было, но вот тут - есть. И напоминаю, этот фильм получил “Оскар”.

Видимо, исключительно за громкое имя создателя.

Ах да, все хвалят музыку в фильме. Так вот ИМХО - она никакая. И звучит всего в паре сцен. И если тему из Унесённых Призраками или Ходячего Замка люди заслушивают до дыр, то это - я хз вообще, кто это хотя бы запомнил. Хвалят видимо, тоже исключительно за громкое имя композитора.

Ну и финальный пункт. Мой любимый. Будет в следующем посте, потому что вк сволочь и не даёт прикрепить больше определённого числа символов. Картиночками пока полюбуйтесь.

3) “Это детский мульт, он и должен быть нелогичным, чего ты доебалась”.

Господа и господамы, “Мальчик и Птица” - НИ РАЗУ не детский мульт. Во-первых, он бессвязный, неорганизованный и рваный, и дети просто не уловят нить сюжета (её и взрослые-то там не найдут, блядь). А во-вторых, дети не считают все те многочисленные отсылки, которые великий мастер Миядзаки насовал в свой сюжет вместо, собственно, самого сюжета. И я сейчас не об отсылках на его прошлые работы - это ни что иное, как высокомерие и самолюбование (и Миядзаки с его талантом имеет на это полное право, без базара). А об отсылках к, скажем, “Божественной Комедии” Данте или творениям Босха. Даже если есть дети, которые "в теме", то явно не подавляющее большинство, а без большого литературного и культурного багажа ты элементарно не выкупишь то самое “ухъ сука сос мыслом”, которое заменяет здесь сюжет. Вы скажете “это всё отсылки для взрослых”? Да. Но если мульт только и состоит, что из отсылок, которые могут понять только взрослые, на основании чего его называют “детским”?

Ну и мораль в конце подана зрителю через просто образцовую жопу. Простая, как валенок, история о любви и принятии перемен (не первая у Миядзаки) внезапно решила свернуть на рельсы философски-экзистенциальных рассуждений в стиле “достоин ли один человек влиять на судьбы целого мира?”. И опять же - это тема не для детей. И если этот мульт действительно “детский”, поднятие этой темы под конец выглядит максимально не к месту и не в тему. Хотя бы потому, что к ней НИЧТО не вело по сюжету. Махито не хотел и не стремился изменить мир. Он хотел найти мачеху и примириться со смертью матери. И тут вдруг БУМ, БАХ, ТАРАРАХ, абсолютно нисхуя Махито останавливается и начинает рассуждать о добре и зле, а также о том, достоин он или нет изменить мир. Откуда это блядь взялось? Что к этому вело? Зачем?

У меня есть два объяснения: либо мэтр Миядзаки хотел раскрыть сразу несколько тем: любовь, принятие смерти, принятие перемен, ответственность, взросление, - но в таком случае увы и ах, потому что нормально раскрыть не получилось ни одну, либо… либо он вообще нихуя не хотел раскрывать и просто сделал мульт с красивой рисовкой, посчитав, что зрители додумают всё сами (в таком случае у него с Сэмом Лэйком нашлось бы ооочень много общих тем для разговора). И вот тут он справился. Зрители очень удобно для него додумывают всё сами в рецензиях и комментариях. Только, кхем, взрослые зрители. Что возвращает нас к тому, что мульт не только нихуя не детский, но и изначально не задумывался как продукт для детей.

Фух. Поздравляю, мы добрались до конца. Выныривайте из озера, вот ваша дверь, Федеральное Бюро Контроля желает вам приятного дня. Уважайте труп уборщика. Котобус подъедет через полчаса. Остерегайтесь ведьмы в шляпе.

А напоследок я скажу. Почему мультфильм так упорно концентрируется на тематике птичьего помёта? Даже в финальной сцене герои стоят, с ног до головы обосранные попугаями. Это Миядзаки так транслирует отношение к своему фильму и своим персонажам - "сам их обосру, раз другие этого не сделали"?

Все чудесатее и чудесатее, как говорила Алиса.