ПРОДОЛЖЕНИЕ

ОСТОРОЖНО, СПОЙЛЕРЫ

От сеттинга Французской революции в сериале присутствуют… пара сцен с гильотиной (в одном моменте укорачивающей на голову Людовика), камео Робеспьера, а также пафосные шизоречи про свободу, равенство и братство от всех подряд. Ну и да, даже те немногие перечисленные приметы времени не имеют никакого влияния ни на сюжет, ни на арки персонажей, того же Робеспьера воткнули вообще чисто отсылки ради. Перенеси сюжет в условный Скайрим – разницы не было бы никакой. Вызывает дичайший смех местная космология, согласно которой за всей правящей аристократией в мире стоят тамплиеры *зачеркнуто* вампиры, которые в прямом смысле пьют кровь трудового народа. Церковь же представлена картоннейшими мракобесами, да ещё и при поддержке рыцарей-госпитальеров в доспехах образца первого «Assassin's Creed». Ну и по традиции, заложенной еще в прошлых сезонах Кастлы, все, кто сколько-либо связан с церковью – отборнейшие мрази и пидорасы (один даже в самом прямом смысле). Но и остальные персонажи не лучше.

В целом местных героев можно разделить на две категории: у одних развитие просто отсутствует, у других - сценарист как будто сам не понял, куда его вести. Часть персонажей для сюжета и вовсе нахер не нужна, их можно спокойно выпилить из сценария – рыцарь-госпитальер, чья роль сводится к гейскому роману с вампиром, дед гг, который даже на персонажа-функцию не тянет, солдат_есса Национальной гвардии, убитая спустя пять минут после появления на экране с весьма оригинальным посмертием. Остановимся поподробнее на главных действующих лицах.

Рихтер Бельмонт, который, видимо, планировался взрослеющим и развивающимся героем, но на деле представлявший на протяжении всего сериала эталонную иллюстрацию понятия «малолетний дебил». Пациент, строивший из себя мегакрутого охотника на вампиров (впрочем, на таких вампиров могли бы и дети охотиться, ибо местные древнейшие и сильнейшие существа тупо мясо), при первой же встрече с вурдалаком, мотивация убить которого у него действительно есть (кровосись в прологе укокошил его мамку)... убегает от него, роняя штаны. Но ладно, быть может, это такая подводка к началу роста персонажа? И да, рост происходит… буквально за одну сцену, в ходе которой гг, не кастовавший даже простой файербол уже десяток лет, видит флешбек, как он ел на завтрак «Растишку» *зачеркнуто* чиллил со своими друзьями, и… прокачивается до буквально уровня Аанга, раскидывая в соло целую толпу вурдалаков. В дальнейшем уровень силы гг скачет от пососного рядового охотника до практически Дамблдора, умноженного на Гэндальфа - в зависимости от того, запланирован ли сейчас сюжетный всос или нет. Личностное же развитие вообще остается на прежнем уровне – ни ответственности, ни более зрелого и рационального взгляда на вещи, ни банально жизненного опыта – только кринжовый пейринг со следующей героиней.

Аннет. Сильная независимая колдунья вуду с острова свободы. Нет, не Кубы, а Гаити, где только победила революция рабов. О том, что эти самые рабы почти подчистую вырезали все местное белое население, причем не только мерзких угнетателей, но и вполне невинных женщин и детей, сериал стыдливо умалчивает, подавая местную революцию как величайшее достижение свободы. ВСЕ ее развитие заключается в том, что оно отсутствует. Серьезно, с ней вроде как происходит какой-то движ в виде галюнов с вудуистскими богами, с борьбой в астрале с духом то ли местной антагонистки, то ли кого еще – но на персонажа это никак не влияет, она не апает уровень силы, ее характер, опять же, никак не меняется, она не осознает для себя ничего важного. Она уже со старта типа крутая Гермиона со стойким нордическим характером – и таковой остается. Единственное, что в ней меняется – ее отношение к гг. Если сначала она кривила лицо на этого клоуна, обвиняя его в трусости и тупости (по факту), то в какой-то момент ВООБЩЕ НИ С ФИГА начинает краснеть и смущаться при виде нашего новоявленного хокаге (да, после своего левел-апа он приобретает стильную повязку на голову), держаться с ним за ручки и вести кринжовые диалоги о зайцах (Энакин и его песок передают привет). Причем никакой подводки к такой перемене не было – он не успевает ни спасти ее, ни как-то помочь. Неужели повязка хокаге настолько впечатлила? И в эпилоге она вместе с крашем плывет обратно на Гаити, где уже дорезают последних белых. Улыбаемся и машем!

И уплывает не только с гг, ведь с ними еще собрался главный фрик сюжета - местная версия Понасенкова, который еще не написал свою книгу про Наполеона, но уже шокирует оперные театры своим талантом. Сей певцун прибыл с Гаити вместе с Аннет сеять семена демократии в Европе, но в первой же вылазке погибает, а затем возрождается в виде на лицо ужасной, но доброй внутри НЕХ под названием «ночная тварь». Тут требуется ремарка – по лору прошлого сериала ночные твари представляли собой трупы с подселенными в них душами демонов или грешников из ада. То есть ситуация, где ночная тварь сохраняет свою старую личность, была бы просто невозможна – но певцуну это удается (и это не какое-то исключение, теперь все ночные твари сохраняют человеческое сознание, реткон или сценарист просто забыл – решать вам). Новый облик, кстати, располагает полезной деталью – сразу двумя фейспалмами по кд. И если в первом сезоне персонаж хотя бы был какой-никакой мотивацией для Аннет действовать и пытаться спасти его, то по мере роста интереса Аннет к гг, на Понаса ей становится все больше и больше насрать. Сам же певец дальше просто бесит своими песнопениями ни к месту всех подряд. В итоге лучший момент с ним в сериале – когда его вырубает его же товарищ при заходе на очередную арию. Про какую-то эволюцию характера говорить также не приходится, ибо все, что персонаж приобретает нового – это знакомство с другой ночной тварью, в прошлом солдат_ессой Нацгвардии, прокачавшейся до облика певицы из «Пятого элемента». И вот казалось, что знакомство с ней выльется в любовную линию для персонажа (раз уж Аннет предпочла гг), но по итогу от судьбы куколда его спасает не тян, а ВНЕЗАПНО всплывшая в финале инфа о том, что все это время недо-Шаляпин был влюблен в парня из своего театра! Ранее об этом не было НИ ЕДИНОГО упоминания.

Об Алукарде даже говорить не будем, ибо он является просто ходячим роялем из кустов и фансервисом. Поэтому остановимся лучше поподробнее на последней главной героине (и ее такой-то матери).

Мария – подруга детства Рихтера, тоже талантливая колдунья по вызову разной живности. Является пламенной революционеркой и отеиздкой, с идеологией типичного подписчика «Iter ad Ortus». Особую остроту идеологическому накалу добавил внезапно выяснившийся факт, что местный настоятель монастыря и ярый противник Революции (как полагается, эталонный мракобес) – это ее ушедший за хлебом батя. Его подробнее рассмотрим в разделе про антагонистов, а пока отметим, что в результате бурных семейно-идеологических разборок, мама гг стала вампиром-прислужницей главзлодейки, дабы спасти свою дочь от жертвоприношения. Чтобы понять глубину самопожертвования мамки, нам показывают ее флешбек, в котором ее сестра – крестьянка из, ВНИМАНИЕ, России, попадает в плен к главгадине и обращается ей в вампира, после чего мамка Марии убивает ее, даже не попытавшись поговорить (а ведь в сериале есть примеры договороспособных вампиров), и затем эмигрирует в Грузию *зачеркнуто* Францию подальше от кровавого, в самом прямом смысле слова, режима. Казалось бы, такая трансформация должна повлечь за собой драму о невозможности воссоединиться с дочерью, о необходимости работать на ту, кого ненавидишь…но нет! От антагонистки мамка просто уходит без каких-либо последствий, с дочкой она спокойно общается, совершенно не испытывая желания полакомиться ее кровушкой. Зато тут начинается заход на злодейскую арку Марии! Она убивает своего батю, начинает практиковать темную магию, вроде впадает в околобезумие… а затем по щелчку пальцев, даже не посмотрев флешбек о силе дружбы, она успокаивается, возвращает свою светлую магию и до конца остается сугубо положительной. То есть, возвращается ровно к той же точке, с которой начала (да, вся эта «петля персонажа» длится ровно одну серию). Мамка же сначала отговаривает дочу убивать батяню, затем, когда та все же совершает свою вендетту, по-злодейски ухмыляется в стиле just as planned… а затем вплоть до финала остается опять же положительной, и в конце просто сваливает куда-то за кадром, так что даже не ясно, стала она злодейкой или нет. И да, в финальном замесе Мария, несмотря на вернувшуюся и усилившуюся магию, была бесполезна аки Сакура из Наруто. По итогу, вся роль персонажа к концу – фансервисно покраснеть на ванильную цитату Алукарда.

Антагонисты, как ни парадоксально, еще более бесполезны. Посудите сами:

Эржебет Батори. Что в сериале покажут из того, что ассоциируется с ней в первую очередь? Ванны с кровью девственниц ради сохранения вечной молодости? Ага, щас! «Оригинальная» Батори пробыла на экране суммарно секунд 20, после чего ее напоили кровью египетской (да, это не рофл) богини Сехмет, и с этого момента она сама, собственно, Сехмет и стала. Называют ее остальные ни много ни мало «Мессией вампиров». Мотивация – клишированнейшее клише «Я хочу погасить солнце и править царством ночи», что-то на уровне Харкона из «Скайрима», только в данном случае вообще не обоснованная ничем. Интересно, кстати, почему она не могла сделать это сразу? В финале первого сезона она легко гасит солнце без всяких артефактов а-ля лук Ауриэля. А затем в конце второго сезона… снова гасит солнце, ибо первый каст, видимо, был лишь для понтов, а кулдаун серьезный. Впечатляет мадам только своим платьем, бредовыми речами и боевым обликом кошкодевочки, в итоге с позором умирая от руки следующего пункта в списке.

Прислужница Батори, Дролта. Она прошла долгий путь - была египетской силой *зачеркнуто* жрицей, пощеголяла на заснеженных просторах Необъятной своим БДСМ-бикини, и, наконец, обрела свое место в Париже, в качестве прислужницы Батори-Сехмет-Мессии. Вся ее деятельность сводится к вялому кошмарингу главных героев, пока она с нифига не становится полноценной демонессой и огребает от рояльного Алукарда из кустов. Казалось бы, вот и сказочке конец, но, видимо, по просьбам многочисленных любителей латекса во втором сезоне ее возвращают в виде ночной твари (естественно, с сохранением вампирских абилок и сознания). К концу второго сезона она внезапно выдает твист - ОКАЗЫВАЕТСЯ, что все это время она замышляла предать Батори и САМА стать Сехмет. А теперь, внимание, вопрос: что мешало ей сделать это раньше? Она ведь была у нее на побегушках несколько веков, прокачивая Батори для становления кошкотян. Л – логика. И да, концовка ее арки - это просто ор.

Итак, следите за руками, сейчас будет реально сложно. Сначала Сехмет-Батори раскидывает всех разом главных положительных персонажей, затем Дролта сама поглощает душу Сехмет, став Сехмет сама, затем третья (не вторая, а именно третья) часть души Сехмет поглощает душу Сехмет в Дролте (да, выглядит это все на экране так же упорото, как и звучит тут), после чего она все еще сохраняет силы и выдает люлей Алукарду. А затем ее играючи уделывает, внимание, чмоня Рихтер. Сценаристы, вы там за балансом сил персонажей вообще следили?

Ну и напоследок упомянем еще двоих недоантагонистов. Первый – аббат, ярый противник революции, адский кузнец (адский муж и отец) – именно он клепает ночных тварей для Сехмет. Куда сценарист вел этого персонажа? Поначалу он представлялся эдаким антизлодеем с типа благой целью, к которой он идет ужасными методами (осознавая это). И вот, казалось бы, трупов в городе куча, штампуй себе армию аки Саруман урук-хаев, но он решает еще скорешиться с вампирами. Зачем? Во славу Сатаны, конечно! С учетом их планов погасить солнце, ни о каком восстановлении порядка речи идти не может, так что логика персонажа опять вышла из чата. Он даже готов во имя помощи вампирам принести в жертву свою дочь – в итоге же отдав свою бывшенькую. А во втором сезоне ВНЕЗАПНО выясняется, что он все это время планировал противостоять Сехмет, что вообще лишает смысла все его действия. Если у него и был какой-то хитрый план, то нас в него не посвятили. В итоге, разумеется, выхлопа от аббата ноль, он был позорно убит своей дочерью, и даже его смерть не повлияла ни на что – тварей как клепали, так и продолжили клепать, дочь на темную сторону вроде так и не перешла, и единственный результат его арки – появление антагониста 0,25 (темная НЕХ, то ли дьявол, то ли какой-то Старый Койот), который только мрачно помелькал в кадре и стал, видимо, клиффхэнгером на следующий сезон.

А вот и еще один антагонист 0,75 – вампир-ацтек-дракон Олрокс, который отметился убийством маман Рихтера, постоянной сменой сторон, и гейским романом с одним из монахов-рыцарей. Роман этот, к слову, тот еще фаст-берн: они приставляют друг другу ножи к горлу, а в следующей сцене уже просыпаются голые в одной постели (Фило и Винни передают привет). По итогу, роль настоящего индейца свелась к паре рояльных появлений из кустов и помощи обеим сторонам (смена сторон вообще не мотивирована), пресмыканиями перед Сехмет и эпичнейшим финалом своего романа – обращенный в вампира после тяжелого ранения еще недавно праведный госпитальер радостно с голой жопой в экран залезает на Олрокса. К слову, кадр с этой самой жопой мог бы быть на постере к сериалу – происходящее в нем он отражает довольно точно.

В целом уже можно сделать вывод об основном сюжете, но его стоит пнуть еще пару раз. Все действительно важные для сюжета события можно было бы уместить в одну полнометражку, но сценаристы как могут растягивают его бредовыми диалогами, по ощущениям написанными нейронкой и, опять же, нереально растянутым экшном, на котором можно заснуть. И да, драматизма в боевке ноль – если речь не о боссе, герои играючи выносят любое пушечное мясо в промышленных количествах. Но главное, что составляет основу местного сюжета, это…

Вторичность. Каждый раз, когда персонажи открывают рот, одна рука рефлекторно пытается закрыть лицо, а вторая – оба уха разом. Какие могут быть самые избитые фразы в подобных произведениях? «Слушай свое сердце»? «Мир изменился»? «Твоя сила должна нести добро»? «Я погружу мир во тьму»? «Пусть все горит»? (Винни?) Персонажи как будто открыли цитатник волка и шпарят по нему без остановки – в лучшем случае. В худшем же (если изредка пытаются в оригинальность) выдают лютый кринж. Несколько цитат великих людей для примера – «Монахи думают только о сексе, но у меня есть зубы везде» (Дролта, в диалоге не было даже намека на флирт), «Мне надо было выгулять своего жеребца» (дед Рихтера, речь шла о ссанье), «Заставим их есть свою же блевотину» (Батори), «Мужчины ведомы своими яйцами, и сейчас я сжимаю твои» (она же)… Кровь из ушей гарантирована. Сценарист считал себя Гаем Ричи?

Что можно сказать по итогу? Настолько просрать крутой сеттинг – это надо уметь. Из подобного вспоминается разве что «AC Valhalla» и «Stargate: Timekeepers». Сюжет же сам по себе способен забыться на следующий день, оставив в памяти лишь стыд от просмотра. Но еще не вечер – сезон закончился на явном клиффхэнгере, так что говна будет еще много. Надеемся на кроссовер с «Хеллсингом», где Искариоты во главе с Александром Андерсеном выпилят нахрен весь местный мусор – одних за кровосисинг, а других – за полную профнепригодность.