Отзывы Амфетамин, амф Балашов

__________________________________

__________________________________

📍 Добро Пожаловать в Проверенный шоп.

📍 Отзывы и Гарантии! Работаем с 2021 года.

__________________________________

✅ ️Наши контакты (Telegram):✅ ️

>>>🔥🔥🔥(ЖМИ СЮДА)🔥🔥🔥<<<

✅ ️ ▲ ✅ ▲ ️✅ ▲ ️✅ ▲ ️✅ ▲ ✅ ️

__________________________________

⛔ ВНИМАНИЕ! ⛔

📍 ИСПОЛЬЗУЙТЕ ВПН (VPN), ЕСЛИ ССЫЛКА НЕ ОТКРЫВАЕТСЯ!

📍 В Телеграм переходить только по ссылке что выше! В поиске тг фейки!

__________________________________

Отзывы Амфетамин, амф Балашов

Константин Богомолов известен большими провокационными спектаклями на сцене МХТ им. Чехова «Идеальный муж. Комедия» , «Карамазовы» и имеет репутацию высококлассного режиссера, для которого нет ничего святого. Его «Борис Годунов» где сцена коронации Годунова сопровождается кадрами инаугурации Путина, а юродивый носит балаклаву в «Ленкоме» стал для театра под руководством Марка Захарова чем-то вроде глотка живой воды. Мышкина Богомолов сыграл сам. Новый спектакль Константина Богомолова — самое резонансное театральное событие со времен взрывного эффекта его же «Идеального мужа. Комедии» в МХТ им. Притом если «Муж» был нахальным шоу, полным интеллектуального троллинга, то протокольное описание «Князя» безмятежно, как Москва в день инаугурации. Семеро артистов в современной одежде находятся в просторном белом кабинете и озвучивают фрагменты романа Федора Достоевского «Идиот». Чередование монологов дополняется фонограммами из детского советского репертуара. Спектакль — тихий и малоподвижный — длится три часа, разбитых на два акта. Но есть нюанс. Настасья Филипповна, то есть предмет вожделения мужской части списка персонажей, в решении Богомолова предстает малолетним ребенком. Когда она в гротескном исполнении Александры Виноградовой , сюсюкая и картавя, сама про себя говорит «ребенок» — первая звучная согласная по понятным причинам пропадает. А вместе с ней и часть зрительного зала; даже несмотря на участие в спектакле всенародных кумиров Александра Збруева и Виктора Вержбицкого. Реакция публики сопоставима с картиной мнений СМИ: где у «Дождя» «театральное потрясение сезона», там у «МК» «унылое, тягучее дерьмо». Тут отношение к автору даже подчеркнуто почтительное. Другое дело, что от всех сюжетных линий осталась только одна — треугольник Рогожин, Настасья Филипповна, Мышкин. Александр Збруев в роли Рогожина, неторопливо подбирая слова, ведет одинокий монолог о последних минутах приговоренного; Мышкин или Тьмышкин, как он именуется в титрах Богомолова интересно рассуждает о религиозном сознании русского человека; Настасья Филипповна, когда перестает сюсюкать, оказывается усталой доминатрикс. Что целомудренная Аглая тут явно старше Мышкина, а взбалмошная Настасья Филипповна — маленькая девочка, может означать, что таковыми они предстают в восприятии героев. В подзаголовке афиши спектакль назван «Опытом прочтения романа Достоевского»; это справедливо. Что это, если не комментарий режиссера на полях «Идиота»? За ним — кошмарная аллюзия на «Елку у Ивановых» Введенского: обреченные малолетние дети рассуждают о смерти. Так в спектакль попал и фрагмент из «Смерти в Венеции», где под именем Ашенбах появляется бывший «благодетель» Настасьи Филипповны, «нашедший в Таиланде мальчика Тадзио — свою последнюю депутатскую любовь». Гипнотизирующая декламация Виктора Вержбицкого, со всей профессиональной честностью становящегося адвокатом своего персонажа, ставит в тот же тупик, что страницы «Лолиты» Набокова. С той только оговоркой, что разговор здесь происходит не тет-а-тет, а энергия его помножена на внимание без малого тысячи человек. Сила воздействия здесь — в системе акцентов. Ударения расставлены режиссером настолько неуютно, ненормативно, что ужас берет: опыт прочтения романа Достоевского оборачивается опытом разглядывания темной стороны человеческой природы. Той ее части, где правят балом детские травмы. И кажется неслучайным появление на сцене бутылки шампанского, и рассудительные пассажи мента Фердыщенко Алексей Скуратов об опасности детей для общества обретают смысл жуткой карикатуры — апофеоза лицемерия, при котором насилие над беззащитным превращено в сознании насильника в героический поступок. К тому же Богомолов, получив возможность регулярно выпускать пар в качестве актера в спектакле «Машина Мюллер» — в буквальном смысле оголтелое откровение Кирилла Серебренников в «Гоголь-центре», — в «Ленкоме» с внезапной легкостью смещает центр тяжести с внешнего на содержательное. Пространство для саркастических маневров режиссер себе сократил до минимума, оставив пару реприз неудачных вроде мухи с гитарой и несколько хулиганских титров на заднике. Не следует идти на богомоловского «Князя», ожидая увидеть историю блаженного тихони, мученика Мышкина. А то ведь можно оказаться в глупом положении и принять неудобный, обескураживающий, но живой авторский театр за что-нибудь «унылое и тягучее». Идти следует, чтобы посмотреть, как режиссер-интеллектуал взаимодействует с великим литературным произведением. Как Алексей Герман убрал из «Трудно быть богом» Стругацких ряд художественных условностей и обнаружил в остатке тошнотворный образ докультурного человеческого сознания, так Богомолов выставил на обозрение первопричину сюжетных перипетий «Идиота» Достоевского. Беспощадную похоть. Настасья Филипповна говорит детским голосом. Рогожин, преступник, в форме генерала МВД России. Вечный жених Александр Збруев. Монолог от лица умирающих в хосписе детей говорит седой актер с проплешиной. Издевательские над Зрителем комментарии транслируются проектором на сцену: 5 раз подряд 'Настасья Филипповна жила с Рогожиным месяц и перед свадьбой сбежала к Мышкину' и 'Настасья Филипповна жила с Мышкиным месяц и перед свадьбой сбежала к Рогожину', 'кровью, менструальной', 'его моча также чиста как он о Мышкине ', 'родители пошли трахаться'. Мышкин по ходу пьесы демонстрирует приступы эпилепсии. В представлении звучат ретро песни, что также диссонирует и контрастирует с происходящем на сцене и описанным в произведении. Настасья Филипповна модель, стройная. Аглаю играет пожилая актриса. Сцена смерти Настасья Филипповна: оргазмические конвульсии в то время как Рогожин-Збруев вставляет в нее нож, танец, вальс под 'Мой ласковый и нежный зверь' После смерти Настасьи Филипповны песня 'Из чего же сделаны наши девчонки'. Если вы мне не верите, то хотя бы не покупайте билетов за рублей, купите в дальний амфитеатр за рублей, ну а когда все же сходите на спектакль поставьте мне спасибо в рецензии, все таки какие никакие деньги вам спасла. А время да, потеряете конечно, но люди его не ценят, хотя в общем то ничего кроме времени у них реального то в жизни нет. Сложные ощущения… С одной стороны, работа настоящая, глубокая, задевающая, удивляющая. С другой, хочется живее и разнообразнее, больше юмора и средств воздействия, ритмических контрастов и переходов… Да, сильные монологи и цепляющие за живое ходы особенно во второй части , закольцовка и шок финала. Но, остаётся ощущение тягучести в первой части , недоделанности и недовыраженности чего-то, что хотелось услышать и почувствовать… Может, дело именно в теме? Может, так её сейчас и можно затронуть, не впадая в банальность или не вступая в открытую конфронтацию с запретным? Любовь взрослого человека к ребёнку сейчас табуирована, пугает и однозначно вызывает отрицательную реакцию. Но спектакль не о банальной «педофилии», а о трагической тяге поживших людей к детству и молодости. И о беззащитности детей перед властью взрослых. И о взрослости детства. При этом детство лишается мифа о чистоте и святости. Детскость прекращается в женскую манипуляцию или дебилизм. И дети как взрослые некрасиво умирают от болезни в хосписе и дома самые сильные эмоции или же тонут в реке, грозя взрослым кулачком. Первую часть нужно просто перетерпеть, доверившись автору. Во второй — всё соединяется. Первая часть оттягивает курок. Вторая выстреливает. В меня — попало. В кого-то — нет. Зритель, видел я, расходится, лишённый аплодисментов, в недоумении. Похожие ощущения были и после «Бориса Годунова» там же в Ленкоме. Почему-то, в отличие от большинства МХТовских, местные постановки Богомолова, как будто бы он дразнит, так обречённо — тягучи, неровны и оставляют такое сложное ощущение незавершённости… Может, через время, нужно будет ещё раз вернуться и завершить? Я люблю смотреть как умирают дети. Владимир Маяковский. Несколько слов обо мне самом. И вот еще что мне чудно: нож на полтора вершка прошел… под самую левую грудь… а крови всего этак с пол-ложки столовой на рубашку вытекло, больше не было… — Это я знаю, это внутреннее излияние называется… Бывает, что даже и ни капли. Это когда удар прямо в сердце…. Тьмышкин и его муха Посетил на днях театр «Ленком». Когда-то он был флагманом современного искусства в нашей великой стране. Нынче звёзды там начинают уходить в мир иной или готовиться к пенсии. Мой первый визит начался с необычного спектакля. Молодой и даже прогрессивный режиссёр Константин Богомолов поставил здесь не самый привычный для этого храма искусства спектакль. Достоевского «Идиот». С мая этого года он гремит на всю Россию. Старые и очень чопорные критики настрочили уже ни один десяток страниц о том, что запустив Богомолова в свой огород Марк Захаров развратил приличный до сели театр. Посмотри какая она несчастнаяяяяяя Хочу сразу отметить, что мой мир перевернулся уже с первых минут. Сцена практически пуста. Вместо декораций сплошные серые стены. На них главный герой читает собственные мысли. Не смотря на свою убогость, князь Тьмышкин мудр и видит людей на сквозь. Он прибывает в столицу из Трансивальнии и просит приюта у своих дальних родственников. Вокруг него крутятся порочные женщины и очень ментов. Почему Константин Богомолов решил называть из милиционерами? Видимо режиссёр не признаёт нынешнего названия оборотней в погонах. Слово полиция под запретом. Вокруг Тьмышкина происходят резвой чередой различные события. То он признаётся в любви Аглае Ивановне, то словно Пьеро ползёт к неплохим грудям Настасьи Филиповны. Между тем главный герой нашей истории активно ищет спасение от реального мира в доме поживших людей. Его голова полна идеями, но жалостливая любовь к Настье Филиповне перечёркивает его разум красной и очень жирной чертой. Виктор Вержбицкий появляется в спектакле как переходное звено между реальным миром и тем, в котором живёт Тьмышкин. Он исполняет роль депутата Ашенбаха. Его монолог о любви к тайскому мальчику бьёт в самое сердце. Тут вам и упадок современного времени, и конечно раскаяние за то, что искусство сегодня упало на уровень бульварных шуток и публичных минетов. К последнему мы ещё вернёмся. Стоит отметить, что режиссёр Богомолов словно насмехается над такими понятиями как чувства, любовь, душа и жёны. Нет, он совсем не издевается над Достоевским. Тут другая история. Константин Богомолов вывел из Фёдора Михайловича новый трактат об исцелении измученной души русского народа. Ведь сегодня семья превратилась в обузу, а жёны в простых нахлебниц, которые так и жаждут сидеть на шее у своего мужа пока тот не сдохнет от работы и жёсткого секса с молодой любовницей. Своё отрицание Тьмышкин выражает актом мочеискуния в Клязьму. Под звуки песни «Прекраное далёко» он выдавливает из себя по капле черноту современного мира. Словно Чацкий он ищет свет, но в сиськах Настасьи его давно нет, а Аглая Ивановна так же далека от реальности, как власть от народа. С этим спектаклем начинается новая эра русского театра. Здесь нет привычных бисовых поклонов. Мысли выражаются открыто. Да и герои тоже не стесняются в выражениях своего возмущения. Постановка длинная. Три часа с антрактом. Всё это время хочется блевать и плакать. Самое грустное, что Богомолов оказывается прав. Ведь действительно в современном мире нет ничего святого. Именно так можно описать идеологию современного мира, где нет места любви, а есть просто секс. Душа была заменена на счёт в банке. Ну а любовь стоит примерно евро за один раз. Спектакль не детский. Хочу отметить, что, посмотрев его, даже рьяные скептики аплодировали мудрости и необычайному таланту Константина Богомолова как режиссёра и как исполнителя главной роли. По факту великолепная постановка, которая заставляет задуматься о том, что мы делаем и зачем. Ведь мы же не хотим, чтобы наши мысли кружили, словно обкуренная муха с гитарой вокруг нас. Теперь можно смело утверждать, что Богомолов и Станиславский являются реформаторами русской сцены. Постановка - Ленком Марка Захарова. О спектакле Отзывы 4. Описание «Афиши». Спектакль Константина Богомолова по Достоевскому — про секс, смерть и маленьких детей Константин Богомолов известен большими провокационными спектаклями на сцене МХТ им. Жанры Драматический. Специальные предложения. Константин Богомолов. Александр Збруев. Александр Сирин. Виктор Вержбицкий. Иван Агапов. Елена Шанина. Наталья Щукина. Александра Виноградова. Алексей Скуратов. Алексей Жеребцов. Рецензия «Афиши» на спектакль. Лучшие отзывы о спектакле «Князь». Все 4. Положительные 2. Отрицательные 2. Это когда удар прямо в сердце… финал производит сильное впечатление. Афиша Daily. Подборки Афиши. Куда сходить на выходных в Москве? Куда сходить с родителями зимой в Москве? Гастроли театра «Практика» в Санкт-Петербурге. Восстанавливаемся после Нового года в Москве. Куда сходить с подругой зимой в Москве?

Отзывы Амфетамин, амф Балашов