Ответы на вопросы #1

И вот мы здесь. Пришло время разобрать первую порцию букнгриллерных вопросов.

1. За какими премиями стоит следить, чтобы быть в курсе трендов современной литературы?

Ну я здесь ничего нового не скажу: если зарубежка, то Международный Букер, если комиксы, то премия Айснера.

В России помимо известных премий назвал бы ФИКШН35, второй сезон которой завершился в начале года и третьего сезона которой с нетерпением жду.

Другое дело, что премии сейчас принято ругать, ругают за разное (и часто — по делу), и от этого уже зависит, может ли коллективный "вкус" премии вам зайти. Например, "Большая книга" обычно более осторожна, чем "Нацбест" (поэтому в прошлом году на первой "прокатили" Михаила Елизарова), при этом в жюри Нацбеста стараются брать не только литературных экспертов. В этом году там, например, рок-музыкант, разработчик "Спутника V" и глава Роспатента.

2. Публикует ли Новая газета художественные произведения (короткие) новых авторов на злободневные темы?

Художку — нет, а вот эссе или колонки — да. Если предложить редактору соответствующей рубрики колонку, то он не откажется посмотреть, думаю.

3. Как вы считаете, насколько цензура в России в отношении литературы является прихотью редактора/руководства, основанное на "лишь бы чего не вышло"? Или все же большинство произведений подвергается цензуре по указке сверху? Спасибо!

Указки сверху никакой нет по простой причине: до такой сравнительно небольшой части современной культуры, как литература, власти нет никакого дела. Последний относительно нашумевший случай был в 2013 году, когда депутат Хинштейн попытался наехать на книжку про флаги; но тогда сообщество вступилось за издательство "Компасгид" и все закончилось хорошо.

В 2020 году калининградского писателя Николая Горелова пытались судить за рассказ о Гитлере и Сталине (судили за "реабилитацию нацизма"), но полгода спустя оправдали. То есть, нападков, сравнимых с антисорокинской истерикой 2008 года, не было давно.

Но это не значит, что не работает самоцензура. Типографии не печатают книги известного оппозиционера Виктора Шендеровича. В 2013 году сожгли тираж сборника эротической прозы "Я в Лиссабоне. Не одна" из-за одного (!) ЛГБТ-рассказа. Книгу Киры Ярмыш отказались презентовать на ярмарке "Нон-фикшн", кто отказался первым — непонятно.

Но пространство свободы слова сужается, и есть нехорошее ощущение, что вслед за СМИ скоро придут и за писателями и издателями. Раз уж у нас могут приостанавливать показ сериалов по политическим мотивам, почему бы не сжигать тиражи?

Это, разумеется, я не в порядке советов власти. Отъе****сь от книжек, пожалуйста, как и от всех остальных.

4. Я о приземленном) В какой окололитературной профессии можно достойно зарабатывать?

За меня уже в общем-то ответили — сценаристом — но это не единственная возможная опция. В видеоиграх востребована позиция нарративного дизайнера — это человек, который отвечает за опыт игрока и то, как он воспринимает историю. Большинство моих знакомых писателей работают редакторами в СМИ, меньше — преподают литературное мастерство.

5. Как попадают в сборники рассказов, в которые не объявляется open call?

В основном редактор-составитель уже знает, каких авторов хочет видеть в сборнике, и пишет напрямую. Поэтому полезно иметь под рукой редакторские контакты ;) (впрочем, если вы опубликовались уже в паре-тройке мест, такие контакты и так уже у вас есть).

Бывает, что редакторы просят коллег порекомендовать авторов, но это очень редко. Еще возможность: публикация выпускников курсов, которые ведет составитель.

6. (оригинал сформулирован хамски, так что перефразирую) Почему Юзефович стала самым популярным критиком?

Потому что Галина Леонидовна умеет писать емко, образно и понятным для массового читателя стилем. При этом нужно сделать важную оговорку — ее рецензии в основном носят рекомендательный характер, то есть читать/не читать. Этот формат дает мало пространства для дискуссии и не предполагает глубокого анализа книги, а это как раз то, чего лично я ищу в рецензиях. Но рекомендательные обзоры сейчас как раз востребованнее всего, они кругом: от одежды и гаджетов до кино, — так что совершенно неудивительно, что литература тоже стала частью такого глобального рынка потребления, и у этого рынка есть свои лидеры мнений.

7. А мне было бы интересно если бы вы рассказали о своих читательских практиках. Может быть где-то было, но я не видела.

1) как формируется ваш виш-лист

2) в каких форматах читаете (бумага, электронка, аудио)

3) что читаете сейчас

4) что зацепило в последнее полгода

5) ведёте ли аккаунты на гудридс или лайфлиб и тому подобное

1) Время каминг-аута: активно-активно я стал читать лет пять назад (до этого я работал юристом и увлекался историей, так что чтение было либо сугубо гиковское, либо сугубо профессиональное), и для читательской жизни это срок небольшой, так что у меня МНОГО пробелов по части классики. Так что я стараюсь чередовать: новинка — классика — новинка — классика. Но и это не все, потому что в список постоянно попадает интересный нон-фикшн, чтение по работе (подкаст), философия, — в общем, теперь вы понимаете, почему у меня такой всеядный блог.

2) По-всякому, в электронке я читаю в основном в дороге. Аудиокниги не люблю — пропускаю куски информации, потому что привык, что мне "читает" внутренний голос, а не диктор — последнее, что читал в аудио, была книга Артема Космарского про Третий Рейх — увлекательно и детально о том, почему такое идеологически грозное государство на поверку было коррумпированной и абсолютно беспомощной бюрократией.

3) Сейчас дочитываю "Плейлист волонтера" Мршавко Штапича, "Страну отходов" Андрея Яковлева и отложил на майские "Властелин колец" в оригинале.

4) "Рана" Оксаны Васякиной, "Пиранези" Сюзанны Кларк, "Число и сирена" Квентина Мейясу, "Страна вечного лета" Ханну Райаниеми, "Моя темная Ванесса" Кейт Элизабет Расселл. Разнообразно — я предупреждал :)

5) Да, конечно. Goodreads, Livelib