“Отель Гранд Будапешт”: что говорят о героях их костюмы

Уэс Андерсон  —  культовый режиссер, снискавший популярность страстью к симметрии, невероятным чувством стиля и символизмом цвета в своих картинах. Отель “Гранд Будапешт” стал самым кассовым фильмом Андерсона, подняв в прокате невероятные $174 млн за хипстерское кино, ностальгирующее о захолустной Европе первой половины ХХ века. Фильм выиграл четыре Оскара, один из которых —  за лучший дизайн костюмов.

Андерсон создал утопическую картинку довоенной Европы 30-х годов: в мире растет напряжение, Советы мечтают о всемирной пролетарской революции, в Германии вовсю формируется диктатура, которую Уэс иронично представил как ZZ, в Америке  —  Великая Депрессия. Но всё это там, а здесь, за толстыми стенами пастельных тонов вино течет рекой, деньгам не ведется счет, все едят лишь морепродукты и наслаждаются ваннами и горами Зубровки где-то на границе между Чехией и Германией. Однако за обилием пастельных тонов, местами абсурдным юмором и колоссально выверенными сценами скрывается печальный, но знакомый большинству жителей пост-советского пространства лейтмотив  — насильственная смена режима и судьба людей в эпоху перемен. В Зубровке происходят убийства, к власти приходит жестокий режим, но всё это происходит в сказочном королевстве фиолетового и красного.

Фиолетовый, розовый, золотой, желтый и красный  —  далеко не самая работающая палитра, поскольку несмотря на то, что на цветовом круге цвета относительно близки, сочетание получается хоть и аналоговым, но очень широким для удобной работы со всеми цветами. Однако костюмеры идеально подобрали баланс, взяв за основу фиолетовый фетр, а остальные цвета оставили на детали и создание акцентов.

Выбор основной ткани также можно рассматривать как сюжетную задумку. Художник по костюмам Милена Канонеро рассказала в интервью Abrams & Chronicle Books, что в фильме использовался фетр, применяющийся в пошиве военной одежды. Предчувствие беды уже висит в воздухе Зубровки, несмотря на радужный мир вокруг: война приближается, но никто не обращает на это внимания.

Каждый персонаж в фильме носит униформу, но если злодеи одеваются в темные тона (Дмитрий, его сёстры и наемный убийца Джоплинг), то хорошие ребята, напротив, геройствуют во всём спектре белого, будь то собратья-консьержи или Агата.

Густав М.: безупречный консьерж

Фиолетовый фрак и накрахмаленная рубашка, застегивающаяся на шпильки, в сочетании с серой жилеткой и брюками  — контрастный двухцветный смокинг  — дает нам четкое представление: мсье Густав всегда поддерживает идеальный внешний вид, поскольку это такая же важная часть образа Гранд Будапешта, как и любой другой процесс. Зеро отмечает, что начальник родился не в свою эпоху. Он даже проводит время с женщинами, которые годятся ему как минимум в матери, убеждая своего протеже, что в этом есть особый шарм.

Густав живёт в своей униформе просто потому что у него нет другой одежды. В глубине души он очень аскетичен, а образ развязного представителя высшего света  —  роль, которую он, как Джей Гэтсби, создал для себя сам и идеально ее играет. Униформа консьержа поначалу является частью образа, необходимой для того, чтобы лучше играть роль, однако со временем он настолько вживается, что остаётся консьержем и без фиолетового фрака.

Однако каждая смена одежды Густава (как и Зеро), во-первых, связана с происходящим вокруг, а во-вторых, является сменой одной униформы на другую. Попадая в тюрьму, он надевает костюм заключенного, а после побега становится никому не нужным беглецом практически без средств к существованию, и облачается в крестьянские обноски. К концу фильма, восстановив репутацию и получив в наследство отель, он передаёт униформу консьержа своему протеже, а сам облачается в успешного пенсионера: бархатный двубортный костюм, темно-красный галстук и сигарета в руках.

Мадам Селин Вильнёв Дегофф-унд-Таксис

За короткое экранное время гардероб Мадам Ди успевает много рассказать о биографии владелицы. Эксцентричный выбор украшений, желтая накидка из 1930-х, красное бархатное пальто и шляпка из ревущих 20-х, укладка времен La Belle Epoque —  она ловко перемешивает одежду из разных эпох так же, как сегодня винтажный Gucci носят с новыми кроссовками Balenciaga. В 2018 это может показаться сильным ходом, но в 1930-е это было скорее символом немодности и ретроградности. Селин восемьдесят четыре, она вспоминает молодость и сокрушается о том, что ей мало осталось. Несмотря на успокоения Густава, она не может отпустить прошлое, из-за которого не удовлетворена настоящим, в отличие от своего возлюбленного —  он наслаждается своим “опозданием во времени” на закате роскошной эпохи. Густав делает всё, чтобы помочь ей жить настоящим, и именно за это она его ценит.

Поскольку времени у Мадам Ди немного, её гардероб состоит преимущественно из броских вещей. Ее солнечно-желтое шелковое платье  —  отдельный момент, за который стоит проникнуться уважением к костюмерам. Глядя на неё можно сразу понять, что Мадам Ди  —  очень эксцентричная женщина, а судя по тому, что шелк на её платье раскрашен в духе триптиха Густава Климта “Древо жизни”, она не только любит, но и, возможно, даже коллекционирует искусство. У триптиха Климта множество трактовок,  но в контексте Мадам Ди картины можно рассмотреть как символ долгой и насыщенной на события жизни. Несколько пресытившись, она поехала отдыхать и кутить по роскошнейшим отелям Европы в лучших традициях аристократии XIX века. С мехом на накидке, кстати, помог дом моды Fendi  —  у них с Уэсом особые отношения, и дом не раз поддерживал режиссёра.

Мадам Ди  —  единственная, кто появляется в фильме в жёлтом цвете. Её смерть  —  закат солнца, после которого всё погружается в темноту будущего. И лишь несколько человек пытаются сделать факелы из бисквитов и карамели, чтобы сохранить столь важный для них мир настоящего и прошлого.

Похороны Мадам Ди знакомят нас с остальным семейством Селин Вильнёв Дегофф-унд-Таксис. Большая часть семьи лишь серая масса, на фоне которой четко выделяются дети убитой: Дмитрий и три его угрюмые сестры.

Дмитрий

Высокий, худой и абсолютно черный: в его одежде практически невозможно разобрать детали даже при солнечном свете — она черна как смола. И хотя сначала создается впечатление, что он абсолютный антипод Густава, между ними есть сходства. Дмитрий лукавит, называя Густава “грёбаным педиком” за его внешность — он и сам серьезно относится к своим волосам, судя по их исключительной укладке, а по дому ходит в роскошной шелковой пижаме (конечно, черной). Оба принадлежат закрытым сообществам — Густав состоит в Обществе Скрещенных ключей, Дмитрий — в ЗигЗаг, андерсоновской версии СС. И оба скрывают настоящие чувства к Мадам Ди даже после её смерти. Густав прячет за наигранной жеманностью любовь к женщине, которую считал единственной среди всех тех старушек, с которыми проводил вечера. Дмитрий, несмотря на отстраненность и жадность, очень любит свою маму, и готов уничтожить манерного консьержа за то, что он прежде всего касался его матери, и только потом потому что Густаву завещан бесценный “Мальчик с яблоком”

Костюм Дмитрия абсолютно не меняется на протяжении фильма, как и его персонаж  —  в последних сценах к нему лишь добавляется наручная повязка ZZ. Он остается верен своим идеалам и честно отстаивает их до момента вскрытия второй копии второго завещания. Главный аксессуар его образа - сёстры, которые выглядят как монашки, сбежавшие из монастыря. Они никак не влияют на сюжет, но появляются на экране только вместе с братом.

Густав: заключенный

Становясь подозреваемым в убийстве своей любовницы, Густав попадает в тюрьму. Однако там он не матереет и не становится грубее, хотя ситуация, антураж и даже безразмерная роба, которая ему мала, пытаются сломать его. Забавно, что именно у Густава старая роба из ограниченной серии с горизонтальными полосками: ее впервые применили в начале XIX века в тюрьмах Нью-Йорка, как символ духовного падения осужденных — в сочетании с вертикальными прутьями камер они создавали узор клетки. К концу XIX -началу XX века тюремные учреждения уже отдавали предпочтение однотонным комбинезон, но Блокпост 19 верен традициям. «Относительно устаревшая» униформа лишний раз подчеркивает несовременность главного героя и то, как далек он стал от привычного уклада жизни. Здесь также появляется одна из аллюзий на нацистскую Германию: полосатые комбинезоны использовались в концентрационных лагерях.

Даже в таких условиях Густав остался верен себе и смог применить свои профессиональные навыки в тюремной жизни, став, по сути, местным менеджером. Он смог подняться в глазах заключенных, и его посвятили в план побега, который не мог быть осуществлен без помощи с воли — Агаты.

Агата

Маленькая птичка-колибри, очень яркая, но не сразу различимая мастерица, которую играет прекрасная Сирша Ронан. Агата мало присутствует на экране, но на мой взгляд именно она больше всех реально занимается делом. Это она спрятала инструменты для побега в пирожных, без которых Густав бы вряд ли сбежал из тюрьмы, и это она вынесла “Мальчика с яблоком” из “Гранд Будапешта” и нашла вторую копию второго завещания Мадам Ди. Отсутствие экранного времени объясняется особенностью повествования: мы видим историю так, как её видел Зеро Мустафа, и с Агатой у него связано слишком много воспоминаний и страшных событий, которые он не раскрывает. История Агаты не является второстепенной или недописанной.

Милая рабочая девушка, которую неблагодарно использует меркантильный толстый кондитер Мендель. Денег он ей платит немного, судя по тому, что она носит форму кондитера как дополнительный слой теплой одежды, а во время работы надевает под нее свитер, чтобы не замерзнуть. В целом, вся одежда Агаты отражает бесконечную нежность, благодаря пастельным тонам. Даже кондитерский фартук перестаёт восприниматься рабочей одеждой и становится небесно-голубым платьем с изысканной монограммой. Она нежна с миром вокруг, нежна с возлюбленным, и кажется, абсолютно не умеет злиться, даже когда Зеро ставит её перед фактом, что надо забрать картину из сейфа в захваченном диктатурой Гранд Будапеште. Да и как тут злиться, когда ты в шелковой майке цвета ванильной помадки.

Работа у Менделя знакомит Агату с её будущим мужем и его учителем. При знакомстве с Агатой, Густав проводит с ней интервью и дарит фарфоровый кулон Общества Скрещенных Ключей. Символ закрытого общества консьержей, предназначенный для лучших из лучших, определяет Агату как личность, достойную награды. Именно Агата вытащит Густава из тюрьмы, спроектировав для его сокамерников способ пронести инструменты внутрь тюрьмы. Впоследствии, фарфоровый кулон будет носить Зеро, в память о любимой жене.

Сбежав из тюрьмы при помощи “кондитерских” молоточков, Густав оказывается в компании Зеро в крестьянских обносках посреди неизвестного поля на просторах Зубровки. Мир вокруг рушится, но консьерж держит марку, сокрушаясь, что Зеро не захватил флакон любимых духов L’Air de Panache. Наступил новый режим, и Зеро и Густаву не нашлось в нем места. В глазах всего мира они вдруг стали безликими голодными оборванцами, ночующими посреди поля в стоге сена, и их одежда сменилась согласно ситуации.

А еще за ними охотится безумный наёмник.

Джоплинг

Подручный Дмитрия — вообще самый стильный герой картины. Во-первых, он не просто темный  —  он играет с фактурами и кроем, в отличие от своего заказчика, который похож на угольно-черный двухметровый дрын. Идеально сидящий тренч из гладкой кожи, с подкладкой из красной шерсти и нагрудным арсеналом, в котором лежат пистолет и фляга, дополняется укороченными брюками и полированными сапогами на каблуках. Вместо обыкновенных кастетов у него серия колец-печаток с оттиском черепов, созданные не мэйнстримным брендом, а соратником Андерсона и по совместительству ювелиром  —  Варисом Ахлувалиа. Еще у него есть мотоцикл, отсутствие инстинкта самосохранения и нелюбовь к долгим разговорам. Что еще надо?

Плащ создали в Prada по эскизам команды костюмеров, которые взяли за основу униформу военных курьеров 30-х годов. И хотя плащ Джоплинга определенно относится к тренчам, меня не покидает ощущение, что дизайнеры вдохновлялись скорее курткой Belstaff Trailmaster, нежели продуктом Burberry. Кобура, кстати, была изначально задумкой Уэса, которую художники по костюмам реализовали невероятным клапаном на кнопках. Еще у Джоплинга должны были быть краги (мотоциклетные перчатки с широким раструбом, чтобы защищать от ветра, задувающего в рукава), но тогда под ними бы скрывались восхитительные кольца-черепа, поэтому от перчаток были отрезаны пальцы.

У зубровского Бобы Фетта нет времени поправлять укладку, поэтому вместо привычной гривы Уиллема Дефо тут типичный борцовский еж, сумка заменена на ультимативный нагрудник, а брюки укорочены, чтобы не цепляться за коробку передач мотоцикла. В Джоплинге каждая деталь является функциональной, и это, в принципе, самое важное для его профессии. Он всегда ходит в одном и том же и абсолютно не меняет морального облика по ходу сюжета. Однако никакая брутальность не помогает ему в зимней олимпиаде против ярко пахнущего консьержа и его помощника, и он становится ключевой потерей со стороны тёмных.

Белые, серые и черные

Тема потемнения и потускнения окружающего мира присутствует во всем фильме, не обходя вниманием и костюмы “Гранд Будапешта”. Чем ближе к войне, тем контрастнее мир делится на монохромных белых и черных, и цветной оппозиции. Цвет разделяет представителей разных идеологий и устоев, и именно цвет определяет возможность взаимодействия   идей. Черные, несмотря на официальный конфликт с “цветными”, сначала разбираются с врагами в пределах своей “плоскости”, убивая белых и серых. Дворецкий дома мадам Ди, Серж Икс, который всегда предстает перед зрителями в белых одеяниях, будь то смокинг домоправителя или ряса монаха, становится первой целью темных. Поверенный Ковач, который олицетворяет в себе всю адвокатскую и юридическую системы страны через костюм из chalkstripe, погибает, поскольку он и его белая рубашка были за светлую сторону.

Chalkstripe - ткань с характерными широкими полосками, которую изначально создали в начале XIX века в Англии для того, чтобы отличать банковских работников от всех остальных. Однако узор завоевал популярность и за пределами банковской сферы, став символом успеха и достатка.

А серые инспектор Хенкельс и мсье Чак выживают, лишь будучи абсолютно срединными со своими серыми пальто и смокингом,  —  они принципиально выполняют свою работу, не занимая никаких очевидных сторон.

После основных событий, уже во время Лутцского блицкрига, картинка становится черно-белой. Война в разгаре и страна Зубровка находится на грани исчезновения с карты мира. Даже главные герои облачаются в черный, однако по-настоящему злые ребята все еще чернее. Густав погибает, защищая своего преемника, а вместе с ним погибает и та эпоха, за которую он боролся.

После падения ЗигЗага, Зубровка остановилась в развитии. В шестидесятые на смену розовым стенам пришел оранжевый пластик и салатовый ковёр. Вернулись цвета, но тона потемнели, выровнялись и потускнели. Мир стал менее ярким, нежели каким он был в глазах Густава и Мадам Ди. Однако Зеро, оставшись последним хранителем того мира, сохраняет палитру учителя. Пусть вещи и стали современными, но это всё те же фиолетовый и красный в доминанте. Круг замкнулся и теперь Мустафа Зеро стал человеком, опоздавшим для своего времени и живущим прошлым.

А еще у всех мужчин, за исключением Джоплинга и неназванных солдат в поезде, были усы. Просто потому что усы — это стиль.

Мифы и кино - телеграм-канал, анализирующий фильмы в культурном контексте.

ASNL - канал о мужской одежде и о том, как её носить.