Отчим в гостях не за чаем а за трахом
Отчим в гостях не за чаем а за трахом
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Высказывание Кустодиева, записанное Воиновым [29] [34]
↑ Перейти обратно: 1 2 Б. М. Кустодиев. Красавица. 1915 (неопр.) . Единая коллекция цифровых образовательных ресурсов . Дата обращения: 17 апреля 2017. Архивировано 21 мая 2017 года.
↑ Перейти обратно: 1 2 Красавица (неопр.) . Государственная Третьяковская галерея . Дата обращения: 17 апреля 2017. Архивировано из оригинала 16 мая 2017 года.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 5 6 Ксения Ларина, Ксения Басилашвили, Анна Бенидовская. Художник Борис Кустодиев и его картина «Красавица» (неопр.) . Эхо Москвы (24 февраля 2008). Дата обращения: 17 апреля 2017. Архивировано 3 августа 2017 года.
↑ Завгородняя, 2010 , с. 254.
↑ Кустодиевские красавицы (неопр.) . Музеи России (28 декабря 2003). Дата обращения: 17 апреля 2017. Архивировано 18 апреля 2017 года.
↑ Перейти обратно: 1 2 Народный идеал красоты: пышнотелые русские красавицы на картинах Бориса Кустодиева (неопр.) . Kulturologia.ru. Дата обращения: 17 апреля 2017. Архивировано 4 июня 2017 года.
↑ Мария Чеховская. Кустодиев: "Все хотят жить, даже тараканы" (неопр.) . Правда.Ру (7 марта 2013). Дата обращения: 17 апреля 2017. Архивировано 15 марта 2013 года.
↑ Мария Микулина. Предстал в новом цвете. Кустодиев: когда созидательное важнее физического (неопр.) . Частный корреспондент (23 сентября 2015). Дата обращения: 30 апреля 2017. Архивировано 1 мая 2017 года.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 5 6 7 Купчиха за чаем (неопр.) . Государственный Русский музей . Дата обращения: 19 мая 2017. Архивировано 24 мая 2017 года.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 Загадка самой известной картины Кустодиева: кем на самом деле была «Купчиха за чаем» (неопр.) . Kulturologia.ru. Дата обращения: 19 мая 2017. Архивировано 17 мая 2017 года.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Эткинд, 1968 , с. 46—47.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 5 6 Антон Ратников. Купчиха, которую мы потеряли. Любопытные факты о картине Бориса Кустодиева «Купчиха за чаем» (неопр.) . Комсомольская правда (27 мая 2016). Дата обращения: 20 мая 2017. Архивировано 12 ноября 2017 года.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 5 6 Кустодиев, 2014 , с. 26.
↑ Кудря, 2006 , с. 141.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 5 6 Кудря, 2006 , с. 196.
↑ Чаепитие. 1913 (неопр.) . Art-Catalog.ru. Дата обращения: 20 мая 2017. Архивировано 31 мая 2016 года.
↑ Красавица. 1915 (неопр.) . Art-Catalog.ru. Дата обращения: 20 мая 2017. Архивировано 30 мая 2016 года.
↑ Купчиха. 1915 (неопр.) . Art-Catalog.ru. Дата обращения: 20 мая 2017. Архивировано 31 мая 2016 года.
↑ В семейном кругу. Из коллекции «открытых писем» (неопр.) . Российская государственная библиотека . Дата обращения: 17 апреля 2017. Архивировано из оригинала 25 апреля 2017 года.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 Кудря, 2006 , с. 197.
↑ Перейти обратно: 1 2 Судьбы красавиц со знаменитых портретов (неопр.) . Проект «Культура» . Дата обращения: 20 мая 2017. Архивировано 18 мая 2017 года.
↑ Капралов, 1967 , с. 326.
↑ Перейти обратно: 1 2 Прохор Денисов. Варварская «драка красок». Истории пяти известных картин Бориса Кустодиева (неопр.) . Аргументы и факты (7 марта 2017). Дата обращения: 20 мая 2017. Архивировано 29 мая 2017 года.
↑ Купчиха, пьющая чай. 1923 (неопр.) . Art-Catalog.ru. Дата обращения: 20 мая 2017. Архивировано 31 мая 2016 года.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 Эткинд, 1982 , с. 188.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 5 Евстратова, 2013 , с. 216.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 5 6 Б.М. Кустодиев. Купчиха за чаем. 1918 (неопр.) . Единая коллекция цифровых образовательных ресурсов . Дата обращения: 20 мая 2017. Архивировано 29 мая 2017 года.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 Кустодиев Б.М. «Купчиха за чаем». 1918 (неопр.) . Kustodiev-Art.ru. Дата обращения: 20 мая 2017. Архивировано 4 августа 2017 года.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 5 6 Игорь Долгополов . Сын Волги . — Журнал « Огонёк ». — Издательство «Правда», 16 ноября 1968. — № 4 (2117). — С. 17. — 42 с.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Варшавский, 1964 , с. 82—83.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 Игорь Сокольский. Русский послеобеденный сон и английский five-o'clock tea (неопр.) . Наука и жизнь (17 января 2015). Дата обращения: 20 мая 2017. Архивировано 2 июня 2017 года.
↑ Перейти обратно: 1 2 Кустодиев, 2014 , с. 29.
↑ Перейти обратно: 1 2 Marsh, 1996 , с. 56.
↑ Капралов, 1967 , с. 214.
↑ Кустодиев, 2014 , с. 26, 29.
↑ Sheinberg, 2017 , с. 251.
↑ Мария Мороз. Красавицы, масленица, революция. Народное бытиё глазами Бориса Кустодиева (неопр.) . ТАСС . Дата обращения: 21 марта 2018. Архивировано 21 марта 2018 года.
↑ Перейти обратно: 1 2 Кудря, 2006 , с. 219.
↑ Эткинд, 1960 , с. 118.
↑ Варшавский, 1964 , с. 84.
↑ Ильина, 2003 , с. 5.
↑ Кудря, 2006 , с. 202.
↑ Эткинд, 1982 , с. 432.
↑ Арская, 2000 , с. 111.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 Кудря, 2006 , с. 249.
↑ М. Выставка изобразительного искусства РСФСР в Берлине . — Красная нива . — 14 января 1923. — № 2.
↑ Маяковский. Биография. 1923 (неопр.) . Государственный музей В. В. Маяковского . Дата обращения: 24 мая 2017. Архивировано 18 мая 2017 года.
↑ Русская художественная выставка в Берлине // Жар-птица . — 1922. — № 9. — С. 23—24. — 40 с.
↑ Жар-птица . — 1922. — № 9. — 36 с.
↑ Г. К. Лукомский . Листки художника. Русская выставка // Накануне . — 26 сентября 1922. — № 143. — С. 5. — 6 с.
↑ Г. К. Лукомский . Кустодиев и Грабарь. (Выставка на Унтер-ден-Линден). // Накануне . — 3 ноября 1922. — № 176. — С. 5. — 8 с.
↑ Кудря, 2006 , с. 257.
↑ Анатолий Рогов . Масленицы . — Журнал «Москва» . — 2003. — № 3. — С. 116. — 241 с.
↑ Воинов, 1925 , с. 40.
↑ Кудря, 2006 , с. 267.
↑ Женитьба Бальзаминова . — Журнал «Советский экран» . — 1965. — № 4. — С. 10—12. — 20 с. — (Так бы работать всегда. Рассказывают актрисы).
↑ Превращения Нонны Мордюковой . — Журнал «Советский экран» . — 1965. — № 17. — С. 10—11. — 22 с.
↑ Вершинина Н. Звезды играют Островского . — Журнал « Огонёк ». — Издательство «Правда», 18 октября 1964. — № 43 (1948). — С. 13. — 38 с.
↑ Багратиони-Мухранели И. . Десакрализация женщины . — Журнал «Искусство кино» . — 1991. — № 6. — С. 36—42. — 176 с. — (Разборы и размышления).
↑ Юлия Палагина. "Женитьба Бальзаминова": рецепт молодости Вицина и на что обиделся Калягин (неопр.) . ТВ Центр (29 сентября 2015). Дата обращения: 29 июня 2017. Архивировано 9 августа 2017 года.
↑ Женитьба Бальзаминова (неопр.) . Мосфильм . Дата обращения: 29 июня 2017. Архивировано 2 июля 2017 года.
↑ «Купчиха за чаем» из серии Б. М. Кустодиев (1878—1927) (неопр.) . MarkiMira.ru. Дата обращения: 2 мая 2017. Архивировано 21 мая 2017 года.
↑ Б. М. Кустодиев (1878—1927) (неопр.) . MarkiMira.ru. Дата обращения: 2 мая 2017. Архивировано 2 августа 2017 года.
↑ 100 лет Государственному Русскому музею (неопр.) . Акционерное общество «Марка» . Дата обращения: 21 марта 2018. Архивировано 21 марта 2018 года.
↑ Марка почтовая. 100 лет Государственному Русскому музею. Б.М. Кустодиев. «Купчиха за чаем». 2000 рублей (неопр.) . Государственный каталог Музейного Фонда Российской Федерации . Дата обращения: 21 марта 2018. Архивировано из оригинала 25 декабря 2017 года.
↑ 100-летие Русского музея (неопр.) . Центральный банк России (23 июня 1998). Дата обращения: 24 мая 2017.
Воинов В. В. Б. М. Кустодиев . — Госуд. издат., 1925. — 95 с.
Эткинд М. Г. Борис Михаилович Кустодиев . — Искусство, 1960. — 217 с. (рус.)
Варшавский С. П. Замечательные полотна: сборник . — Художник РСФСР, 1964. — 379 с. (рус.)
Кустодиева И. Б. Дорогие воспоминания // Борис Михайлович Кустодиев: мемуары / Сост. и ред. Капралов Б. А.. — Художник РСФСР, 1967. — 433 с. (рус.)
Эткинд М. Г. Борис Михайлович Кустодиев . — Художник РСФСР, 1968. — 56 с. — (Народная библиотечка по искусству). (рус.)
Борис Кустодиев / Эткинд М. Г. . — Советский художник, 1982. — 453 с. — (Мастера нашего века). (рус.)
Rosalind J. Marsh. Women in Russia and Ukraine . — Cambridge University Press, 1996. — 350 с. — ISBN 9780521498722 . (англ.)
Арская И. И. , Глинтерник Э. М. , Макагонова М. Л. История печатно-графического искусства Санкт-Петербурга-Петрограда-Ленинграда, конец XIX-первая треть XX века . — Изд-во «Петербургский ин-т печати», 2000. — 235 с. (рус.)
Ильина Л. И. Б.М. Кустодиев и русская художественная культура: материалы всероссийской научной конференции, 14-16 мая 2003 г. . — Изд-во Астраханского гос. университета, 2003. — 135 с. (рус.)
Кудря А. И. Кустодиев . — Молодая гвардия, 2006. — 321 с. — (Жизнь замечательных людей). — ISBN 9785235027817 . (рус.)
Завгородняя Г. Ю. Стилизация и стиль в русской классической прозе . — ИПК «Литера», 2010. — 276 с. — ISBN 9785904729042 . (рус.)
Кустодиев Борис Михайлович . — Комсомольская правда/Директ-Медиа, 2014. — 49 с. — (Великие художники). — ISBN 9785871072011 . (рус.)
Евстратова Е. Н. 100 шедевров русских художников . — ОЛМА Медиа Групп, 2013. — 256 с. — ISBN 9785373053471 . (рус.)
Esti Sheinberg. "Irony, Satire, Parody and the Grotesque in the Music of Shostakovich": A Theory of Musical Incongruities . — Routledge, 2017. — 400 с. — ISBN 9781351562065 . (англ.)
Эта статья входит в число хороших статей русскоязычного раздела Википедии.
Вы не представились системе Обсуждение Вклад Создать учётную запись Войти
«Купчи́ха за ча́ем» — картина русского художника Бориса Кустодиева , написанная им в 1918 году.
На картине изображена купчиха , сидящая за чаем на террасе своего особняка на фоне провинциального городского пейзажа. В этой работе Кустодиев воплотил свой давний замысел о создании картины на тему купеческого чаепития , с женщиной — главной героиней полотна. Моделью для неё Кустодиеву послужила реальная женщина, но не купчиха, а баронесса Галина Адеркас , наследница дворянского рода из Астрахани , родины Кустодиева. Баронесса обладала пышными формами и была вполне в художественном вкусе Кустодиева, признававшегося, что «худые женщины на творчество не вдохновляют».
Картина написана в 1918 году, после революции , уничтожившей купеческий мир старой России . Полотно было хорошо встречено и положительно оценено критиками и художниками, включая Константина Сомова , Георгия Лукомского , Михаила Нестерова . Работа побывала на нескольких экспозициях, в том числе за границей, а также на первой персональной выставке Кустодиева. В настоящее время картина находится в собрании Государственного Русского музея в Санкт-Петербурге .
Участвуя в художественном объединении « Мир искусства », Кустодиев интересовался не только образами дворянской культуры, но и провинциальным бытом — он был настоящим поэтом купечества [1] . Купчихи в творчестве Кустодиева — это богини, выразительницы мечтаний народа о счастье, сытости и достатке [2] . Однако во многих его жанровых полотнах на тему купечества народный, русский идеал женской красоты при гиперболизированных формах обретал особую монументальность, одновременно сочетая в себе восхищение, иронию и гротеск, современность и прошлое, реальность и вымысел [1] [2] [3] . Появилось даже выражение «кустодиевские красавицы». Это они населяют особый сказочный мир, в котором сохранился разрушившийся прямо на глазах у Кустодиева старый патриархальный уклад с купчихами, чаепитиями, гуляньями и ярмарками в тихих провинциальных городах. В ту небывалую кустодиевскую Русь, наполненную жизнью, светом и силами, изобилием и музыкой, красками и весельем, и бежал от обыденности художник, прикованный к инвалидной коляске из-за опухоли спинного мозга и проведший последние 15 лет своей жизни с парализованными ногами [4] [5] [6] [7] [3] [8] . Потеряв возможность двигаться, Кустодиев удивительным образом сохранил способность писать задушевные и колористически богатые, светоносные картины, во многом благодаря тому, что у него в памяти осталась «чудесная страна воспоминаний». Именно в ней и жили сюжеты и люди из того, уже ушедшего мира, не утратившего своего терпкого аромата [9] . Этот мир был уничтожен вихрем революции с приходом к власти большевиков . С ними же настали времена голодные и страшные, о которых Кустодиев рассказывал в письме режиссёру Василию Лужскому : «Живём мы здесь неважно, холодно и голодно, все только и говорят кругом о еде да хлебе […] Я сижу дома и, конечно, работаю и работаю, вот и все наши новости» [10] [11] . Из-за нужды семье Кустодиева пришлось продавать личные вещи, сам художник из-за отсутствия заказов занялся оформлением улиц Петрограда к годовщине революции, а на жену его легло ведение всего хозяйства, включая колку дров [12] [13] .
Летом 1918 года Кустодиев приступил к воплощению на полотне своего давнего замысла, связанного с картиной «Чаепитие» (частное собрание) 1913 года, на которой изображено застолье дебелых купчих во главе с чинным купцом — отцом семейства, в котором художнику виделся действительный тайный советник , сенатор-правовед Николай Таганцев [14] [15] [16] . На этот раз художник решил сделать центром новой работы женщину, такую крупную, как « Красавица » ( Государственная Третьяковская галерея ), и такую же монументальную, чинно сложившую руки и стоящую над городом, как «Купчиха» ( Государственный Русский музей ) 1915 годов [15] [17] [18] . Примечательно, что для реальной жизни у Кустодиева был один вкус, а для живописи — другой. Моделями для его купчих часто были представительницы интеллигенции, дородные женщины. Сам Кустодиев не был поклонником такого типажа, да и жена его, Юлия , не обладала пышными формами, обладала хрупкой, неброской внешности. В связи с этим Кустодиев отмечал, что «худые женщины на творчество не вдохновляют» [3] [6] [19] . Начав набрасывать фон для новой картины, Кустодиев поделился своими раздумьями о женщине пышной и цветущей натуры с женой, попросив её помочь с поиском модели [15] . Нужная натурщица нашлась довольно скоро, причём жила она в том же подъезде, где и Кустодиевы [20] . «Купчихой» оказалась баронесса Галина Адеркас , представительница древнего дворянского рода из Астрахани , в ту пору студентка медицинского факультета [10] [21] . Она была наслышана о своём соседе-художнике, охотно согласилась позировать для картины и даже гордилась этим [20] [22] . Хотя Кустодиев уже работал, сидя в инвалидной коляске, картину он написал довольно быстро, за несколько дней, и сразу же приступил к другому полотну — его голова была полна новыми замыслами, несмотря на болезнь [20] [12] . Спустя несколько лет, в 1923 году, Кустодиев написал схожую по композиции картину под названием «Купчиха, пьющая чай» ( Нижегородский государственный художественный музей ) [23] [24] .
Картина размерами 120 × 120 см написана маслом на холсте [9] . Справа внизу подпись : «Б. Кустодиевъ/1918» [25] .
Пышная, полная, сытая белотелая, румяная, голубоглазая и русоволосая молодая женщина, в общем, довольная и весёлая купчиха, удобно устроившись, вальяжно сидит за столом на балконе деревянного особняка, в своём «домашнем раю». Подперев одной рукой локоть другой, в которой она держит фарфоровое блюдечко, купчиха чинно и по купеческой традиции пьёт из него чай, кокетливо оттопырив свой пухлый мизинец [11] [26] [13] [27] [28] [29] . Купчиха необыкновенно хороша и воплощает в себе народный идеал: алые губки бантиком, прямой нос, чёрные соболиные брови дугой, небесно-голубые глаза [26] [30] [29] . Розово-свежее от послеобеденного сна лицо и открытые, отличающиеся мраморной белизной округлые плечи этой красивой и пышущей здоровьем женщины подчёркнуто выделяются на фоне её чепца и складок такого же тёмно-фиолетового с чёрными разводами бархатного платья [11] [30] [13] [9] [31] . Примечательно, что атласное тело купчихи даже светлее неба [30] [32] . Рядом о сдобное плечо своей хозяйки ластится и трётся, мурлыча и изогнув хвост, сытый и ленивый кот, непременный житель любого купеческого дома, холёный и просто лоснящийся от непрестанного удовольствия [30] [11] [3] [27] [28] . Стоит заметить, что Кустодиев иронично наделил мордочку кота чертами хозяйкиного лица [26] . Купчиха выглядит старше и внушительней самой модели, более миловидной и в реальности обладавшей пышными, но всё же гораздо меньшими формами [10] [12] [21] [13] . Однако некоторые моменты из первоначального эскиза Кустодиев всё же перенёс на картину [30] .
Перед купчихой раскинулся роскошный натюрморт богатой трапезы, отличающийся звучным многоцветьем, художественной красотой и выразительностью [9] [27] [13] . Над столом возвышается пышущий жаром, величавый и красивый, сверкающий своими начищенными до блеска медными боками огромный пузатый ведёрный самовар , исполненный в столь любимой среди купечества форме «ваза». На нём стоит заварочный чайник , расписанный портретами, а вокруг — дорогая посуда, серебрённая и фарфоровая, с выписанными узорами: сахарница, молочник, вазочка с вареньем и чашка с блюдцем. Примечательно, что они из разных сервизов, но хорошей русской работы, что не лишает зрителя ощущения приятного для глаз разнообразия. Стол же заставлен аппетитной и располагающей к чаепитию снедью и сладостями: здесь плетёная корзинка-хлебница с кренделями, булочками, печеньем, кексом с изюмом, да и всякие фрукты — гроздь винограда, яблоки, ну и спелый и сочный сахарный, яркий и красный разрезанный арбуз с чёрными косточками, который Кустодиев уподобляет роскошному розовому телу купчихи. Рядом с самоваром стоит покрытый расшитым полотенцем расписной деревянный ларец с рукоделием, но он понадобится уже после чаепития. Всё это тщательно выписано художником, причём не иллюзорно, а необыкновенно вещно и осязаемо и одновременно нарочито упрощённо, в стиле, будто взятом с лавочных вывесок [11] [30] [15] [26] [3] [9] [27] [28] [31] .
Купчиха расположилась на террасе, возвышающейся над холмом на фоне голубого неба, по которому плывут розовые облака, так как солнечный день уже клонится к вечеру. На заднем плане за её спиной видна панорама зелёных просторов, выступающих из-за деревьев крыш домов и позолоченных маковок дальних и ближних церквей; подальше — гостиный двор и церковная колокольня , справа же — пустынная и покрытая булыжной мостовой площадь, торговые ряды с вывесками. На их фоне за тяжёлыми воротами соседнего синего дома — тоже чаепитие на балконе: за самоваром сидит купеческая семья — старик с женой, которые не спеша пьют чай, встав от послеобеденного сна. Можно сказать, что купчиха является олицетворением, собирательным образом этого маленького провинциального уездного городка. Пейзаж городка отличается спокойствием и умиротворённостью непрекращающейся бытовой и повседневной, медленно текущей уличной жизни, будто сошедшей с полотен Шагала или воплощённой в пьесах Островского [11] [30] [15] [13] [3] [10] [12] [27] [28] [31] . Возможно также, что образ этого русского захолустья навеяли Кустодиеву его детские воспоминания, ведь вырос он в Астрахани , такой же обычной провинции [26] [11] . Вместе с тем время и место действия сюжета картины с исторической точностью определить нельзя, но по костюмам героев можно судить, что это, возможно, 1840-е или 1850-е годы, как в Москве , так и в Калуге , Нижнем Новгороде
Плоскогрудая малышка залезла в ванну
Бдсм с фистингом фото
Сочное тело с молочными потеками