"От любви до ненависти": роль женщин в становлении Майкла Корлеоне
На протяжении первой части нам демонстрируют 2 любовные линии.
Мы начнем с первой линии, посвященной героине Даяны Китон, — Кэй Адамс, на фото она во время съемок с Пачино.
Ее героиня символизирует прогрессивных американок: Кэй курит, интересуется обычаями сицилийцев, самостоятельно выбирает подарки на рождество для членов семьи любимого. В удаленной сцене, Коппола даже показывает нам Майкла и Кэй в постели! Секс до брака неприемлемый для сицилийцев, здесь абсолютно не смущает Майкла: https://youtu.be/pvOhHRv82Wk?si=Gh4RURVxqBiJWfNy&t=1226
Выбор женщины для мужчины — это всегда сепарация. О чем нам говорит Коппола, показывая Майкла Корлеоне с «настоящей американкой»? С таким влиятельным и сильным отцом, как Дон Корлеоне, выбирая Кэй, герой Пачино демонстрирует твердость своих границ и решения отстраниться от семейного бизнеса. Такой образ жизни его не интересует.
Однако беззаботной влюбленности Майкла и Кэй не суждено продлится долго, ведь уже между первым и вторым актом картины в их отношениях намечается разлад: Майкл понимает, что после покушения на отца его мир не будет прежним, а после убийства капитана МакКласки и вовсе вынужден бежать на Сицилию.
В отсутствие Майкла, Кэй старается найти выход, способ связаться с ним: мы видим как она приезжает к дому Корлеоне, но консильеры Хэйген не дает ей возможность передать письмо и не принимает его сам.
И здесь в сюжет вмешивается другая любовная линия.
Находясь на родине, на Сицилии, Майкл старается узнать больше о прошлом семьи. Логичное поведение для его психотипа: лидер не сидит без дела. Мы видим его на пути в деревню Корлеоне в сопровождении своих телохранителей.
По дороге он сталкивается с одной из местных девушек. Мы не знаем ни имени героини, ни ее истории, - видим лишь то, что герой Пачино не может отвести глаз. В следующей сцене, в маленьком кафе, выясняется, что владелец заведения, - отец, той самой девушки. Разгневанный тем, что незнакомые мужчины в подробностях и красках описали ему красоту дочери, он призывает сыновей, дабы разобраться с обидчиками.
И здесь Майкл, сохраняя абсолютное спокойствие, решает пригласить девушку на свидание в присутствии ее родителей. Обратите внимание, - это первое решение Майкла на Сицилии, которое Коппола нам показывает. И если вы внимательно смотрели первую часть картины, вы могли обратить внимание, что мимика, жесты, язык тела главного героя меняются как раз во время сицилийских эпизодов картины. Позже мы увидим сцены традиционного сватовства, ритуалы с подарками, прогулки в сопровождении всей родни. Все эти сцены можно посмотреть всего за 7 минут: https://www.youtube.com/watch?v=lHNiKhWGh5s&t=19s
Давайте посмотрим, какая разница между Кэй и Апполонией: имя первой мы узнаем сразу, узнаем в первых же сценах. Но чтобы узнать имя Апполонии, герою нужно спросить у ее отца. Мы видим как Кэй и Майкл проводят время вместе свободно. С Аполонией Майкл не может оставаться без свидетелей. Родителей Кэй мы не видели. Отношения с Апполонией невозможны без ее родителей. Все эти различия Коппола демонстрирует, чтобы мы увидели, как Майкл шаг за шагом встраивается в часть традиционной системы сицилийцев. Он принимает их правила игры.
На что еще хочу обратить ваше внимание: мы не просто не увидели переживаний Майкла по поводу разлуки с Кэй. Мы видим как герой начинает новую жизнь. Здесь эмоциональная отстранённость, которая началась еще в отношениях с Кэй, помогает Майклу забыть ее и начать с чистого листа.
А что дальше? Свадьба, переезд на виллу. Но и здесь Коппола не дает герою насладиться счастьем. Мы видим как один из телохранителей предает Майкла и вместо него случайно погибает Апполония: https://www.youtube.com/watch?v=SWAJPB_5rSs
В оригинальном монтаже мы не увидим сцен мести. Почему?
Во-первых, потому что это двигало бы Майкла по второстепенной сюжетной линии и «измельчило» бы героя: личная вендетта из-за женщины - это слишком мелко для Майкла. Он помнит, что его ищут враги семьи, а значит на кону судьба фамилии. Герой не разменивается: Майкл «играет» по-крупному, он не дает себе совершить эмоциональных поступков.
А во-вторых, потому что отсутствие мести, это следствие решения запереть боль в себе. Это блокирует эмоциональное развитие Майкла. Он попробовал с Кэй, попробовал с Апполонией, — не вышло. Майкл принимает решение новым женщинам в своей жизни месте не давать.
Итак, мы увидели, что Майкл был влюблен в одну женщину, отстранился от нее, полюбил другую, женился и потерял возлюбленную.
Любой другой человек мог бы усомниться в самом себе, своем пути, — но не наш герой.
В четвертом акте картины мы видим, как Майкл вернувшись находит Кэй: https://www.youtube.com/watch?v=voNs3aHZmQM
Вы наверняка спросите себя: зачем Майкл возвращается к ней?
Почему Пьюзо и Коппола демонстрируют подобное решение?
На это есть несколько причин, и я спустя множество повторных просмотров картины, сформулировал 2 ключевые причины:
- Новый Майкл - это босс семьи.
- вернувшийся Майкл предстает перед нами в образе человека, вовлеченного в «бизнес», а значит, у него не так много времени на отношения, ему нужно быстрое решение
- вернуться к Кэй означает выбрать понятную стабильную женщину, которая хорошо предсказуема, известна и с ней не будет сюрпризов
- Майкл говорит, что бизнес скоро изменится, что все станет легальным, и Кэй верит, а это немаловажно — Майклу нужна женщина, которая верит и подчиняется. Ровно так, как это делала Апполония.
2. Демонизация Майкла.
- Копполе нужно было показать, что изменившийся Майкл не способен жить как обычные люди. Он может только делать вид, что у него нормальная семья. Майкл манипулирует всеми, лжет, сталкивает своих врагов. В его модели поведения нет места для открытых и искренних отношений. Он хочет вернуть Кэй и вписать ее в свою новую модель.
- Именно отношения с Кэй и финальная сцены картины — это индикатор изменений. Мы видим, как в начале картины нам показывают Майкла с Кэй, и чтобы замкнуть круг, Копполе нужно было чтобы зритель на фоне Кэй увидел насколько изменился Майкл.
Сцена завершающая трансформацию Майкла Корлеоне: https://www.youtube.com/watch?v=1zBwKbq02ds