Особенности визуального образа телевизионного спортивного репортажа - Журналистика, издательское дело и СМИ статья

Главная

Журналистика, издательское дело и СМИ
Особенности визуального образа телевизионного спортивного репортажа

Определение эффективных средств создания визуальной стороны репортажа. Черты видеоряда, делающие спортивный репортаж ярким, запоминающимся и воздействующим на зрителя. Исследование вопроса о соотношении слова и изображения на телевизионном экране.


посмотреть текст работы


скачать работу можно здесь


полная информация о работе


весь список подобных работ


Нужна помощь с учёбой? Наши эксперты готовы помочь!
Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь с
политикой обработки персональных данных

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Особенности визуального образа телевизионного спортивного репортажа
Целью данной публикации является рассмотрение особенностей визуального образа телевизионного спортивного репортажа. Наша задача - определить эффективные средства создания визуальной стороны репортажа. Без анализа этих особенностей трудно определить, какие черты видеоряда делают спортивный репортаж ярким, запоминающимся и воздействующим на зрителя. Материалом для анализа послужил видеоряд спортивных репортажей Башкирского спутникового телевидения, ранее не подвергавшийся специальному изучению.
Вопрос о соотношении слова и изображения на телевизионном экране имеет длительную историю. Высказываются диаметрально противоположные мнения 1 . Мы придерживаемся мнения, что вербальные компоненты и видеоряд телевизионного репортажа взаимодополня- ют друг друга. Поскольку вербальные особенности телевизионного спортивного репортажа уже были нами рассмотрены 2 , в данной статье мы остановимся на видеоизображении.
А.А. Леонтьев говорит, что зрительный образ воспринимается реципиентом как объективный и самодостаточный. Реципиенту кажется, что, увидев происходящее своими глазами, он полнее и правильнее его понимает и истолковывает 3 .
Как отмечает В. Л. Цвик, у телевизионного изображения три составляющих. Это свет, цвет и пластика изображения. Остановимся подробно на каждом из этих компонентов.
Свет - главное средство создания изображения. Восприятие глазом освященных фрагментов предмета и создает в нашем воображении словно бы копию этого предмета. Но речь
о свете применительно к телевидению идет не просто о достаточной освещенности картины, когда ее можно разглядеть в деталях, а о художественном освещении, «рисующем» портрет человека, образ предмета, определенной площадки студийного павильона. В. Л. Цвик подчеркивает, что при правильном освещении можно обеспечить наиболее выигрышный показ на экране любого человека 4 . В связи с этим
В.Ф. Познин отмечает, что в зависимости от удаленности объекта от наших глаз, от угла зрения, под которым мы его рассматриваем, а также от угла, под которым на объект падает свет, текстура этого объекта может восприниматься по-разному. Прямой свет, идущий почти из той же точки, с которой мы смотрим на объект, делает текстуру объекта плоской, неинтересной; низкий, скользящий свет, наоборот, активно выявляет объемы, делает очень заметными все выпуклости и впадины.
В.Ф. Познин также говорит, что свет выполняет не только информационнопознавательную функцию, создавая пространство и передавая объемы предметов. Нередко он влияет на наши эмоции. В разное время суток и при различных атмосферных изменениях солнечный свет создает в нашем восприятии различное впечатление от пейзажа, интерьера и других объектов. Яркое солнечное освещение вызывает у нас прилив бодрости; пасмурная погода, наоборот, создает унылое настроение; вечерние сумерки навевают грустные мысли; ночное освещение делает мир загадочным, пугающим. Мерцающие лучи солнца, пробивающиеся сквозь листву, игра солнечных лучей в клубящихся дымах или туманной дымке, контраст ярких объектов и глубоких теней при низком или боковом освещении завораживают нас, рождают соответствующее эстетическое чувство 5 .
Второй компонент телевизионного изображения - цвет - позволяет делать телевизионный кадр монохромным (одноцветным, точнее
- черно-белым), полихромным (использующим полный спектр всех цветов) и тонированным (окрашенным в один тон какого-либо цвета). Эстетическая природа цвета прекрасно освоена кинематографистами. В. Л. Цвик приводит пример, что ещё у С. Эйзенштейна в чернобелой картине «Иван Грозный» вдруг появляются буйные, слепящие краски: в цвете, например, снята сцена «Пир опричников». В художественном фильме режиссера С. Ростоцкого «А зори здесь тихие» сцены войны (основное содержание ленты) монохромны, а воспоминания героинь о прекрасной довоенной поре лубочно ярки, как цветной сон, как добрая детская сказка. Нашумевший в своё время фильм французского режиссера К. Лелуша «Мужчина и женщина» идет в цвете - воспоминания героини о былой любви, которая всегда с ней, даны тонированными кадрами, словно эти воспоминания подернуты дымкой, укрыты пеленой времени 6 .
Подобные явления мы видим в репортажах. Так, в спортивных сюжетах, проходящих на Башкирском спутниковом телевидении и в Вестях Башкортостан, используются подобные цветовые эффекты. Репортаж идет в цвете, а когда корреспондент рассказывает о детстве героя или обращается к истории того или иного события, используется черно-белый цвет.
Следует отметить, что эстетическая природа цвета интересует и психолингвистов, занимающихся исследованиями звукоцветовых соответствий и созданием звукоцветового эффекта путем особой организации звуковой ткани текста 7 .
Как отмечает В. Л. Цвик, наиболее важным компонентом телевизионного языка является пластика изображения.
Пластика (гр. plactice - ваяние) - в данном случае объемные (на двухмерном, плоском экране) движущиеся формы, динамичная «картинка»; движение, динамика как средство раскрытия характеров героев, характеристики события, явления, обстоятельств. Статичный кадр тоже может быть пластичным. Застывшее изображение на картине живописца, на фотографии есть типичная пластика 8 .
Пластику экрана обеспечивает оператор, человек, владеющий экранным языком.
А.Я. Юровский понимает под языком экрана совокупность технических приемов и изобразительно-выразительных средств, с помощью которых творец воплощает свой замысел 9 . В арсенале операторского искусства такие «инструменты», как: план (масштаб изображения), ракурс (точка съемки, положение камеры относительно объекта съемки) и движение камеры.
Планом называют масштаб изображения, содержащегося в кадре. Понятие `план' выражает степень крупности изображаемой фигуры или предмета, зависит от дистанции между камерой и снимаемой фигурой и от фокусного расстояния объектива 10 .
Наиболее употребительно деление планов на три вида: общий (человек во весь рост ), средний (человек до колен) и крупный (голова человека ) 11 .
А.Я. Юровский подразделяет планы на шесть видов:1) дальний план (человек и окружающая его обстановка); 2) общий план (человек во весь рост); 3) средний план (человек до колен); 4) поясной план (человек до пояса); 5) крупный план (голова человека); 6) макроплан (деталь, например, глаза) 12 .
Еще один важный элемент языка экрана - ракурс. По словам А. Я. Юровского, этот термин заимствован из изобразительного искусства. Первоначально он обозначал всякое сокращение, укорочение фигур, изображаемых в перспективе. Сегодня термин `ракурс' обозначает любой угол, образуемый оптической осью объектива и плоскостью предмета, в том числе и прямой. Переосмысление понятия `ракурс' объясняется тем, что современная оптика передает объем фигуры или предмета, перспективно искажая линии даже при фронтальной съемке 12 .
Ракурс съемки позволяет взглянуть на человека, предмет, событие с верхней или нижней точки, сбоку или «в лоб» 13 .
Телевизионное изображение воздействует на зрителя совокупностью сменяющихся кадров. Кадром называют изображение части пространства, заключенное в рамку экрана, видимое в каждый данный момент. Понятие `кадр' также охватывает ещё один признак
- протяженность во времени, т. е. длительность пребывания изображения на экране 14 . Расстановка кадров в определенном порядке, последовательности (не всегда хронологической) называется междукадровым монтажом. Он диктуется как задачами съемки, так и вкусом, индивидуальной манерой оператора. Внутрикадровый монтаж также несет значительную смысловую нагрузку 15 . визуальный репортаж слово изображение
По этому поводу Д. Монако говорит, что «монтаж - диалектический процесс, создающий из двух оригинальных значений смежных фрагментов третье значение; процесс, при котором множество коротких фрагментов соединяются вместе, для того чтобы передать большее количество информации в сравнительно малую единицу времени» 16 .
На практике телевизионный режиссер исходит из принципа «говорящего видео», т. е. четкого логического следования планов друг за другом и четкого соответствия тексту всего множества видео. Логическое следование планов подразумевает последовательное изложение: планы меняются, имитируя реальный ход события, записанного на видеокамеру 17 .
В процессе съемки камера может быть статичной (закрепленной на штативе), в этом случае при помощи специального оптического устройства (трансфокатора) можно укрупнить объект съемки ( наезд ), уменьшить его ( от ъезд), а также посмотреть на происходящее слева направо или справа на налево, сверху вниз или снизу вверх ( панорамирование , осуществляемое при помощи соответствующего скольжения объектива камеры, которую поворачивают вокруг горизонтальной или вертикальной оси) 18 .
Видео спортивных репортажей имеет свои отличительные черты.
Оператор, снимающий видеоматериал спортивных репортажей, должен обладать необходимыми особыми свойствами. Это настоящее знание спорта, высокая психологическая культура, владение законами телепроекции и воображение 19 .
По мнению Г. А. Степанидина, в специфике телевизионного показа отражены особенности того или иного вида спорта. В каждом из них есть один-единственный объект, на котором сосредоточено внимание. В играх - это мяч или шайба, а в боксе, борьбе, фехтовании, конном спорте, стрельбе, фигурном катании, прыжках в воду, велосипедном, конькобежном, лыжном спорте - это спортсмен 20 .
В.М. Вильчек говорит, что в спортивном видео должно быть сочетание общих, «фоновых» планов с детализирующими врезками, которые не должны быть, однако, слишком частыми и затяжными, дабы не разрушать представления о композиции матча в целом; а кроме того, ритмизация действия периодическим показом различных функциональных деталей (табло с цифрами счета, неумолимые стрелки часов - прием, позаимствованный из приключенческих фильмов: «до взрыва осталось. Успеет герой или нет», - но в силу реальности телевизионного времени дающий здесь еще больший эффект). Используются также приемы психологического и эмоционального подсказа: реакция болельщиков на трибунах, лица тренеров, запасных, ждущих старта или казнящихся на штрафной скамье игроков 21 . Подобные кадры мы можем видеть в спортивных сюжетах Башкирского спутникового телевидения, когда речь идет о хоккейных, волейбольных или футбольных матчах. Во время рассказа корреспондента о событии видео игры перебивается вставками табло, болельщиками на трибунах, крупными планами тренеров команд. Такие «перебивки» передают накал борьбы, напряженность, царящую во время матчей, тем самым вызывая определенные эмоции у телезрителей: радость, сочувствие, отчаяние и т. д.
В спортивном видео важна смена планов - от широкой панорамы футбольного поля до выхваченного кадра и крупного плана. Крупный план дает возможность проникнуть в психологию спорта 22 . «Интересен не только общий план кучно бегущих спринтеров, но - их ноги, в которые вложена вся стремительная сила спортсменов. Очень по-разному подходят к снаряду и готовятся к взятию веса тяжелоатлеты. Разница - во всем: в повадке, в выражении лица, в том, как накладываются на штангу руки. И в этом тоже - психология и индивидуальность спортсменов» 23 . По мнению исследователей, мускулы тяжелоатлета в момент взятия веса, ноги конькобежца, обходящего соперника, искаженное лицо хоккеиста, потерявшего шайбу, когда, казалось бы, все решено, - это документальная правда, которая помогает воспринять спорт более полно и глубоко 24 . В спортивных репортажах Башкирского спутникового телевидения крупные планы спортсменов используются довольно часто как в событийных сюжетах, так и в портретных. Они дают возможность телезрителям увидеть более детально выражения лиц спортсменов в разных ситуациях, инвентарь атлетов, экипировку, а это для зрителя подчас интереснее, чем сам ход соревнований.
Зритель, сидящий перед экраном телевизора, лишен атмосферы стадиона, спортивного зала, футбольного поля, ледовой арены и т. д. Задача корреспондента и оператора спортивного жанра создать атмосферу присутствия, суметь передать дух события.
Анализ данного материала поможет перейти к экспериментальной части нашего исследования, которая предполагает изучение суггестивного потенциала вербальных и визуальных аспектов телевизионного спортивного репортажа и степени глубины его отдельных характеристик.
1 Андроникова, М. И. Слово или изображение? // Вестн. Моск. ун-та. Сер. Журналистика. 1969. № 3; Борецкий, Р. Основы телевизионной журналистики / Р. Борецкий, А. Юровский. М., 1966; Зарецкая, Н. Г. Взаимодействие слова и изображения в публицистических жанрах телевидения : дис. ... канд. филол. наук. М., 1985; Зверева, Н. В. Школа регионального тележурналиста. М., 2004; Кащук, А. А. Суггестивные свойства телевидения : социально-культурный аспект : дис. . канд. искусствоведения. М., 2007; Минаев, В. Ф. Соотношение слова и изображения в телевизионной журналистике // Вестн. Моск. ун-та. Сер. Журналистика. 1969. № 2.
2 Никитина, Э. Г. Вербальные и невербальные особенности телевизионного спортивного репортажа // Языковое бытие человека и этноса : психолингвистический и когнитивный аспекты : материалы Междунар. шк.-сем. (V Березинские чтения). Вып. 15. М., 2009.
3 См.: Леонтьев, А. А. Психолингвистические особенности языка СМИ // Язык средств массовой информации. М., 2008. С. 162.
4 См.: Цвик, В. Л. Телевизионная журналистика : история, теория, практика. М., 2004. С. 189.
5 См.: Познин, В. Ф. Аудиовизуальный продукт : технология плюс творчество. СПб., 2006.
6 См.: Цвик, В. Л. Телевизионная журналистика. С. 189.
7 Рогожникова, Т. М. Потенциал звукоцвета и звуко-цветовая оганизация текста // Языковое бытие человека и этноса.
8 См.: Цвик, В. Л. Телевизионная журналистика. С. 190.
9 См.: Юровский, А. Я. Природа современного телевидения // Телевизионная журналистика. М., 1994. С. 102.
11 См.: Цвик, В. Л. Телевизионная журналистика. С. 190.
12 Юровский, А. Я. Природа современного телевидения. С. 103.
13 Цвик, В. Л. Телевизионная журналистика.
14 См.: Юровский, А. Я. Природа современного телевидения. С. 105.
15 См.: Цвик, В. Л. Телевизионная журналистика. С. 190-192.
16 Monaco, J. How to Read a Film: the art, technology, language, history, and the theory of film and media. N. Y., 1981. P. 183.
17 См.: Сольев, М. А. Новости на телевидении : взгляд изнутри // Язык средств массовой информации. М., 2008. С. 709.
18 Цвик, В. Л. Телевизионная журналистика.
19 См.: Анастасьев, А. «Рентгеном» телеобъектива / А. Анастасьев, Н. Анастасьев // Телестадион. М., 1972. С. 49.
20 См.: Степанидин, Г. А. Как делается спортивный репортаж // Справочник телевизионного болельщика. М., 1974. С. 224.
21 См.: Вильчек, В. Глазами не-болельщика // Телестадион. М., 1972. С. 66.
22 См.: Анастасьев, А. «Рентгеном» телеобъектива. С. 55.
Классификация жанров в системе журналистики, их сравнительный анализ. Отличия репортажа от других жанров. Стилистические и лексические особенности спортивного репортажа. Отличительные особенности радио-, телерепортажа и печатного репортажа в спорте. курсовая работа [46,0 K], добавлен 02.03.2017
Спортивный репортаж как особый жанр телевизионной журналистики. Место новостного выпуска, как попытки визуализации информации при помощи видеоряда, в структуре телевизионного вещания. Учет интересов и потребностей аудитории в современном обществе. реферат [41,4 K], добавлен 27.12.2016
Характеристика и теория создания репортажа. Правила подготовки и сущность гибридных форм репортажа. Анализ жанрового синтеза текста и фотографии в рубрике "Репортаж". Особенности портретного очерка, интервью очеркового типа, публицистического репортажа. курсовая работа [63,9 K], добавлен 06.01.2016
Особенности проведения репортажа на телевидении, понятие репортажа. Классификация жанров этой деятельности на телевидении. Специфика тематического репортажа как жанра на телевидении. Передача "Профессия - репортер" - пример серии тематических репортажей. дипломная работа [62,2 K], добавлен 27.12.2011
Подходы к определению репортажа в российской и немецкой журналистике. Композиционные особенности жанра репортажа, используемые в нем лексические средства выразительности, функциональные типы речи. Стилистические средства, характерные для жанра репортажа. дипломная работа [80,7 K], добавлен 14.10.2014
Определение жанра репортаж. Природообразующие элементы репортажа. Анализ материалов журнала "Русский Репортер". Характеристика, тематика и особенности жанра репортажа в современных глянцевых журналах. Творчество журналиста Дмитрия Соколова-Митрича. курсовая работа [81,3 K], добавлен 23.05.2012
Жанры СМИ и их характеристика. Информационный повод к созданию репортажа в печатных СМИ. Цели, классификация, структура жанра. Природообразующие элементы репортажа. Анализ и сравнительная характеристика смежных информационных жанров на примерах статей. курсовая работа [82,4 K], добавлен 16.07.2015
Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д. PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах. Рекомендуем скачать работу .

© 2000 — 2021



Особенности визуального образа телевизионного спортивного репортажа статья. Журналистика, издательское дело и СМИ.
Курсовая работа по теме Техническое оснащение торговых залов
Контрольная работа по теме Маркетинговий аналіз меблевого ринку на прикладі IKEA
Определения Характеристик Просадочности Лабораторная Работа
Реферат На Тему Утопия В Русской Литературе
Курсовая Работа На Тему Факторы Проектирования Жилища
Қазақ Сәндік Қолданбалы Өнері Эссе
Как Оформлять Реферат По Физре
Курсовая работа: Программирование цифрового фильтра
Курсовая работа по теме Анализ производства и реализации продукции на предприятии ЧУП "Светоприбор"
Учебное Пособие На Тему Основы Лечебного Массажа
Сочинение По Роману М Горького Мать Сочуна
Международные Природоохранные Организации Реферат
Курсовая работа по теме Управление качеством потребительских товаров на стадии реализации (на примере предприятия по торговле галантерейными изделиями)
Контрольная работа по теме Роль целеполагания в управлении
План Сочинения Егэ 11
Хорошие Курсовые Работы
Реферат: Направления рок-музыки
Курсовая работа по теме Кадровая политика в медицинском учреждении
Сочинение по теме Федор Степун и большевистское имяславие
Реферат: Владимир Боровиковский – виртуоз портретной техники
Публичные договоры - Государство и право курсовая работа
Преступления против военной службы - Государство и право курсовая работа
Основы естествознания - Биология и естествознание реферат