Основные свойства цвета в живописи

Скачать файл - Основные свойства цвета в живописи

Наука о цвете — цветоведение изучает многие вопросы , которые интересны художникам. Вопросы цвета изучаются уже достаточно давно. Цветоведение выявляет закономерности цветовых явлений в природе, тем самым помогая художникам живописцам. Эта статья о самых главных аспектах в цветоведении. Если положить любых три одинаково белых предмета: Если же, тоже самое проделать с синим, зеленым или красным предметом — то он по-прежнему будет восприниматься как синий, зеленый или красный. Все дело в том, что все черные, серые и белые цвета только по светлоте отличаются друг от друга. Хотя в окружающем мире не существует чисто белых, серых и черных цветов. Они всегда имеют какой-нибудь оттенок. Белые, серые и черные краски так же бывают с разными оттенками. Даже обычная белая краска, у разных производителей может отличаться, поэтому если нужно подрисовать что-то уже начатое одной белой краской — лучше искать краску того же производителя, краска которого использовалась и вначале. Потому что разница двух белых цветов может быть слишком очевидна и абсолютно неуместна. Так же дело обстоит и с серыми и черными цветами. Цвета, которые отличаются друг от друга только светлотой — называются ахроматическими бесцветными. Это чисто черный, чисто белый и чисто серый цвет. Положение на шкале от черного до белого цвета называется - светлота. Эти цвета перестают быть ахроматическими, если присутствует хоть какой ни будь, незначительный цветовой оттенок. Все остальные цвета называются хроматическими в переводе с греческого — цветными. Они отличаются не только светлотой, но и цветом красный и синий , а также цветовым тоном красный, оранжевый, желтый. Из хроматических цветов состоит цветовой спектр. При смешивании краски , светлоту и темноту цвета можно регулировать , добавляя в нее черную или белую краску. К примеру , если в красный цвет добавить белый , то получится розовый , а если в тот же красный добавить черный , то получиться коричневый. Для того чтобы сделать цвет менее насыщенным , надо добавить в него серую краску такой же светлоты как и сам цвет , при этом цвет станет менее насыщенным, мутным, но не станет ни светлее, ни темнее чем был изначально. Насыщенность определяется степенью отличия ахроматического и хроматического цветов одинаковой светлоты. Насыщенность цвета это степень удаленности хроматического цвета от ахроматического цвета той же светлоты. Хотя очень часто насыщенность и светлоту или темноту регулируют , смешивая краски хроматических цветов. При этом , когда смешиваются более двух разных цветов — цвет становиться более ахроматическим и для того чтобы сделать его менее насыщенным , добавлять серую краску не обязательно. Хроматические цвета бывают различными по насыщенности, светлоте, и цветовому тону, эти критерии и называют основными свойствами цветов, потому что они абсолютно точно характеризуют цвет. Даже незначительное изменение любой из этих характеристик приведет к изменению в цвете. Когда белый свет проходит через призму, он разделяется на цветные лучи, если перед ними поставить белый экран, то на нем отразится спектр - полоска со всеми цветами радуги. Если поставить перед этими лучами серый или черный экран, то на нем отразится тот же спектр, только все его цвета будут темнее, и чем темнее будет экран — тем темнее будут цвета спектра. Поверхности ахроматических цветов, отражают цветные лучи одинаково, а хроматических — по-разному: Под цветным освещением, черные, белые и серые предметы, как бы слегка окрашиваются в цвет освещения. Поверхности остальных цветов визуально меняются иначе. Также будет с красным и зеленым цветами. Так происходит потому что объекты, которые не светятся, отражают часть света, который их освещает, а часть поглощают. Предметы всех цветов , часть света поглощают, преобразовывая энергию света, в другие энергии, в основном в тепловую. Именно поэтому , белые предметы нагреваются на солнце значительно меньше черных. Причем отражение и поглощение цветного света, одинаково для всех поверхностей ахроматических цветов. Именно такое поглощение света и называется неизбирательным. Так и проявляется избирательное поглощение света. Если взять зеленое стекло и направить на него зеленый свет, то свет пройдет через него, если , к примеру, направить на него синий свет — он частично поглотится стеклом и оно станет казаться темнее и бесцветней. Если сложить вместе красное и зеленое стекла, они будут пропускать мало света и будут казаться очень темными. А желтое и синее стекло, сложенные вместе , будут свободно пропускать зеленый свет. Лучи разного цвета, по-разному пропускаются поглощаются стеклами разных цветов. Цветовой спектр начинается с темно- красных цветов, а заканчивается синим и фиолетовым цветами. Если смешать красный и фиолетовый цвета — получим пурпурный цвет. Самое начало спектра немного схоже по цвету с его концом. Если добавить в спектр пурпурный цвет, разместив его между красными и фиолетовыми цветами, можно замкнуть кольцо цветов. Пурпурный станет как бы промежуточным, получится то, что принято называть цветовым кругом. Такие круги бывают разными по количеству цветов, но человеческий глаз может различить не более и из них. Цветовой круг можно разделить на две части: Их разделяют так потому, что теплые цвета схожи по цвету с огнем и солнцем, а холодные с водой и льдом. Хотя , это все относительно. В цветовом круге, противоположные по тону цвета, находятся друг напротив друга: Искусственный свет от лампы или свечки кажется желтоватым, по сравнению с дневным. Все предметы при таком освещении приобретают желтоватый или даже немного оранжевый оттенок. Если неопытный, начинающий художник напишет пейзаж под таким освещением, то при дневном свете, он будет казаться желтоватым, потому что вечером желтизна не замечается. Если человек будет смотреть на определенную поверхность, он будет улавливать особенности освещения и восстанавливать характерный для этой поверхности цвет, отбрасывая оттенок навязанный освещением. Находясь в фотолаборатории, очень сложно будет найти бумажку красного цвета, при включенной красной фотографической лампе. Все бумажки в этой лаборатории будут казаться белыми. Изменение цветов в зависимости от освещения. При дневном свете сверху и искусственном внизу. Одинаковые предметы, если их положить на свету или в тени, визуально будут немного менять цвет. На закате листья деревьев кажутся красноватыми, потому что хлорофилл отражает часть красных или красноватых солнечных лучей. При ярком освещении цвета будут, как бы выбеливаться. Когда начинает темнеть, тона перестают различаться. Первыми становятся плохо видны красные, потом оранжевые, дальше желтые и дальше все остальные по порядку расположения в спектре. Дольше всех остаются видимыми синие цвета. Утром все цвета становятся видимыми в противоположном порядке: Желтые цвета днем кажутся светлее всех остальных, а вечером голубые кажутся самыми светлыми. Все эти изменения цвета при разном освещении , нужно учитывать , рисуя живопись. Светотень это основное средство передачи объемности формы в изобразительном искусстве. Посредством светотени можно передать и освещение. При средней степени освещения, на средне-светлых предметах, можно увидеть наиболее богатые переходы от света к тени. В тенях иногда видны рефлексы оттенки которые придает свет, отражающийся от разных объектов, находящихся рядом. Рефлексы еще наблюдаются в бликах. Блики на неметаллических поверхностях всегда имеют цветность освещения, а на металлических — цветные блики. Еще для передачи объемности, можно применять эффект отступающих и выступающих цветов. Теплые цвета являются выступающими, потому что большинству людей предметы таких цветов кажутся расположенными ближе, чем на самом деле. А предметы холодных цветов, отступающих, наоборот кажутся более далекими чем есть. Чем более светлый и насыщенный цвет, тем он, кажется, более выступает и наоборот — чем менее насыщенный и более темный, тем более отступает. Атмосфера земли содержит мельчайшие частицы, такие как влага, молекулы воздуха, пыль. Создавая мутную среду, они препятствуют прохождению света. Красные, оранжевые и желтые лучи проходят сквозь атмосферу лучше , чем голубые, синие и фиолетовые, которые рассеиваясь в разные стороны, придают небу его голубой цвет. Чем больше пыли и влаги в воздухе, тем больше цвет света, рассеиваемого в воздухе, близится к белому, как при тумане. Свет, который отражается от светлого, хорошо освещенного объекта, расположенного далеко, проходя через атмосферу, приобретает теплый оттенок и темнеет, теряет часть синих и голубых лучей. Свет , отраженный от темного, мало-освещенного объекта, который находится далеко, проходя через атмосферу, подбирает рассеянные в ней синие и голубые лучи, становясь при этом более светлым и приобретая голубоватый оттенок. Цвет, на больших расстояниях, меняется не только под воздействием дымки. Оранжевый цвет на расстоянии метров становится красноватым, а на расстоянии до метров — почти красным. Желтые предметы, издалека тоже кажутся красноватыми, при условии, что они хорошо освещены. Зеленые — становятся больше похожи на голубые, а голубые наоборот зеленеют. На расстоянии почти все цвета светлеют, за исключением синего, фиолетового и пурпурного, которые темнеют при удалении. Для того чтобы легко смешивать краски — пригодится знание теории смешения красок. Красная, желтая и синяя краски называются основными красками, потому что из них можно получить больше всего разнообразных цветов. Этих трех цветов, при рисовании, часто бывает не достаточно, нужны еще черный и белый. Образование красочной смеси определенного цвета, во многом связано с особенностями поглощения частицами красок, при прохождении сквозь их смесь, разных спектральных лучей. Каждая частица поглощает, как бы вычитает, некоторую часть световой энергии, которая в нее проникает. Такой процесс называется вычитательным, вычитанием цвета. Через желтые частицы пройдут все лучи желтой и зеленой части спектра, а через синие — его синей и зеленой части. При этом синие частицы, в некоторой степени, поглотят: Получается, что зеленые лучи остались не поглощенными, что и определило то, что из смеси желтой и синей красок, мы получили зеленую краску. Если наносить полупрозрачные слои красок разных цветов друг на друга, то цвет, который нанесен самым последним, будет преобладать в цвете полученной смеси. При высыхании, все краски на водной основе, светлеют и в разной степени теряют насыщенность. Если нарисованную такими красками картину поместить под стекло или вскрыть лаком — цвета на ней будут выглядеть более насыщенными и темными. Это объясняется тем, что поверхность картины без какого либо покрытия, отражает рассеянный белый свет. Для написания живописи, кроме механического смешивания цветом, можно еще использовать оптическое смешение. Если к любому хроматическому цвету, подобрать и добавить , в определенном количестве, еще один хроматический — получим новый ахроматический цвет. Эти два хроматических цвета, которые были подобраны, будут называться взаимно-дополнительные цвета. Такие цвета четко определены: Пары таких цветов найти не сложно, потому что в цветовом круге они лежат друг напротив друга. Если смешать оранжевый и голубой, мы получим такой же ахроматический цвет, как если бы сначала смешали красный с желтым, чтобы получить оранжевый, который потом в последствии смешали бы с голубым. Результат не будет зависеть от того , из каких лучей спектра составляются цвета, которые мы смешиваем. Этим и отличается оптическое смешение цветов слагательное от механического основанного на вычитании световых лучей. Если зарисовать лист разными по цвету, маленькими пятнышками или мелкими штрихами и мазками — то по законам оптического смешения, на расстоянии они сольются в один общий, однотонный цвет. Так выглядит оптическое смешение, которое называют пространственным. Его используют в живописи, когда нужно придать определенному участку прозрачность и легкость, по сравнению с другими участками. Не смотря на то, что краски сейчас в продаже представлены в широчайшем ассортименте, для рисования светящихся предметов и самых темных горных расщелин, идеально подходящих по яркости красок — нет. Художники справляются с передачей данных предметов и природных явлений, с помощью правильного использования взаимодействия цветов. Один и тот же цвет, на фоне различных цветов, выглядит по-разному. Любой объект, на фоне более темного цвета, чем он сам, будет казаться более светлым и, наоборот, на фоне светлее — будет выглядеть более темным, чем является на самом деле. И чем больше разница между светлотой или темнотой фона и предмета, расположенного на нем — тем более темным или светлым он будет видеться, не зависимо от того хроматического или ахроматического он цвета. Изменение цвета в окружении других цветов, или при со-прикасании с другим цветом, называют одновременным контрастом цвета. Контраст, при котором меняется светлота цвета, из-за воздействия соседних цветов или цветов которые его окружают , называется светлотным контрастом. Ахроматические цвета на разных хроматических фонах приобретают окрашенность. Контраст , при котором меняется не светлота, а насыщенность или цветовой тон — называется хроматическим. А цвета, которые возникают на предмете , называются цветами одновременного контраста. Чтобы свести на нет действие хроматического контраста чтобы не исказить серый цвет предмета на красном фоне , нужно предмету придать оттенок фона. Если придать серому предмету розоватый оттенок, то на красном фоне его цвет больше не исказится и он будет смотреться чисто серым. Если нарисовать серый объект на красном фоне, и обвести его по контуру, то этот контур снизит влияние контраста или совсем сведет его на нет. Если разделить линиями несколько соседствующих цветов — тоже можно снизить их влияние друг на друга, частично или полностью убрать действие хроматического контраста. Наиболее четко выраженный контраст , можно увидеть на границах, где соприкасаются цветовые пятна, на краях этих цветовых пятен. Если посмотреть на белый куб , у которого одна сторона затемненная, а вторая более освещена можно увидеть , что затемненная сторона , возле грани с освещенной , смотрится более темной, а освещенная , у грани с затемненной , выглядит более светлой. Такой контраст, который мы видим именно по краям цветовых пятен, называется краевым контрастом. Все эти особенности контраста, нужно учитывать, так как, если не уделить им должного внимания при рисовании, не получится передать рельефность поверхностей на изображении, или предметы на нем будут выглядеть искаженными, не будет видно, что какие-то их части выступают, а какие-то уходят вглубь. Если на грунт наносить краски полупрозрачными слоями лессировочное письмо , то влияние цвета грунта, на цвета всех нанесенных красок и на общий вид картины, будет очевидным. Но и при корпусном письме когда краски наносятся плотным, не полупрозрачным слоем цвет грунта будет иметь значение, так как какое-то количество света , будет проникать через верхний, цветной слой красок и доходить до грунта, а потом , отражаясь от него , менять общий тон картины, но это будет практически не заметно. Самое большое значение цвет грунта приобретает тогда, когда грунт не закрашивается полностью, когда его цвет участвует в композиции картины, с целью, например, повысить яркость остальных цветов на картине. Основываясь на законах контраста, выбирая темный грунт, к таким методам , не редко прибегали старые художники-мастера , итальянцы и испанцы. Одинаковый этюд, написанный на грунте двух разных цветов — будет выглядеть по-разному. На фоне белого грунта, все цвета будут казаться более темными, поэтому нужно будет использовать более светлые цвета, чем те, которые были бы нужны, для написания на фоне серого грунта. Так как на сером грунте, наоборот, все цвета будут казаться более светлыми и нужно будет использовать более темные цвета. Белый грунт является универсальным и начинающим художникам не рекомендуется использовать для работы грунт других цветов, пока они не изучат все влияния цветов друг на друга и не научатся в совершенстве применять их на практике. Все цвета , которые мы видим на картине и в природе, мы видим уже измененными их действием друг на друга и действием на них освещения. Увидеть каждый цвет в отдельности, без каких либо изменений, мы не можем. Если на картине выбрать какой ни будь один элемент, а все остальные прикрыть чем то — его цвет будет отличаться , от того цвета который он приобретает, если смотреть на всю картину, но все равно он будет претерпевать изменения из-за особенностей освещения. Для того чтобы правильно подобрать цвета для картины, нужно учесть, как, в результате чего, изменяются эти цвета на выбранном вами мотиве, а также правильно и равномерно распределить интенсивность цветов. Наиболее интенсивные цвета стоит использовать на переднем плане, а цвета с наименьшей интенсивностью - на заднем. Задача художника - передать каждый цвет таким образом, чтобы он правильно воспринимался в условиях освещения, которое запечатлено на картине, верно соотносился с нарисованным объектом, а его интенсивность соответствовала, тому на каком пространственном плане находится объект. Для этого нужно уметь правильно подбирать соотношения между цветами. Кроме насыщенности, светлоты и цветового тона, у цветов еще есть фактурные свойства. Цвета, передающие цвет поверхности, которая имеет четкое расположение в пространстве, отличаются от таких же цветов, которые, к примеру, служат просто для придания цвета фону. Они называются цветами поверхностей. Благодаря таким отличиям, мы всегда можем приблизительно определить, на каком расстоянии находится какая-нибудь цветная поверхность. Цвета, не служащие для отображения рельефа, которые используются для рисования, чего ни будь не имеющего четкого местоположения например: Цвета, которыми рисуют прозрачные среды, которые воспринимаются не в плоскости, а объемно воздух, вода , называются объемными цветами. Существует также понятие плотности цвета, которая определяется плотностью нанесения слоя краски. Краска, нанесенная на поверхность слоем разной плотности, в разных местах, делает картину более живой. Отношения цветов определяются по фактурным характеристикам, по плотности и по основным свойствам. Чтобы не сбиться с верных цветовых отношений, во время рисования, нужно периодически давать отдых глазам закрывать глаза хотя бы ненадолго , так как они утомляются от цвета. Появление таких, не настоящих, эффектов происходит от усталости глаз от цвета. Они называются — отрицательные последовательные образы. Еще , утомление зрения проявляется , в случае если наблюдаемые цвета начинают рябить. Если долго смотреть на лист цветной бумаги — его цвет будет становиться менее насыщенным. Это тоже признак усталости глаз. Если происходит, что-то из перечисленного выше — нужно на время прервать написание картины. С помощью цвета, можно уравновесить композицию живописной картины. Цвета, которые напоминают цвет земли или камней, кажутся тяжелыми, в то время как цвета, напоминающие цвет воздуха или неба, воспринимаются более легкими. Чтобы уравновесить композицию, нужно обращать внимание не только на весомость цветных объектов, но и на их заметность. Меньше всего бросается в глаза синий цвет, а красный и оранжевый — привлекают внимание больше всего. С помощью светлотного контраста, а также яркости и броскости цвета, можно выделить на картине объекты, к которым нужно привлечь больше внимания. Если проверить на практике, все сказанное в этой статье, поупражняться в живописи, внимательно понаблюдать за натурой, подробней ознакомиться с цве товедением — Вам будет проще стать настоящим художником-пейзажистом. Советуем прочитать другие наши статьи: На нашем сайте можно заказать художественную роспись не дорого. СВОЙСТВА ЦВЕТА научные данные для художников Наука о цвете — цветоведение изучает многие вопросы , которые интересны художникам. Основные свойства цвета Если положить любых три одинаково белых предмета: Неизбирательное и избирательное поглощение света Когда белый свет проходит через призму, он разделяется на цветные лучи, если перед ними поставить белый экран, то на нем отразится спектр - полоска со всеми цветами радуги. Цветовой круг Цветовой спектр начинается с темно- красных цветов, а заканчивается синим и фиолетовым цветами. Изменение цветов от освещения Искусственный свет от лампы или свечки кажется желтоватым, по сравнению с дневным. Светотень Светотень это основное средство передачи объемности формы в изобразительном искусстве. Изменение цветов на расстоянии Атмосфера земли содержит мельчайшие частицы, такие как влага, молекулы воздуха, пыль. Смешивание красок Для того чтобы легко смешивать краски — пригодится знание теории смешения красок. Механическое смешение цветов Если наносить полупрозрачные слои красок разных цветов друг на друга, то цвет, который нанесен самым последним, будет преобладать в цвете полученной смеси. Оптическое смешение цветов Для написания живописи, кроме механического смешивания цветом, можно еще использовать оптическое смешение. Контрастность цветов Не смотря на то, что краски сейчас в продаже представлены в широчайшем ассортименте, для рисования светящихся предметов и самых темных горных расщелин, идеально подходящих по яркости красок — нет. Цвет грунта, его роль в процессе рисования Если на грунт наносить краски полупрозрачными слоями лессировочное письмо , то влияние цвета грунта, на цвета всех нанесенных красок и на общий вид картины, будет очевидным. Оценка цвета на картине Все цвета , которые мы видим на картине и в природе, мы видим уже измененными их действием друг на друга и действием на них освещения. Отношения цветов Задача художника - передать каждый цвет таким образом, чтобы он правильно воспринимался в условиях освещения, которое запечатлено на картине, верно соотносился с нарисованным объектом, а его интенсивность соответствовала, тому на каком пространственном плане находится объект. Цвет в композиции картины С помощью цвета, можно уравновесить композицию живописной картины. СВОЙСТВА ЦВЕТА научные данные для художников.