Оргия Из 90 Х

⚡ 👉🏻👉🏻👉🏻 ИНФОРМАЦИЯ ДОСТУПНА ЗДЕСЬ ЖМИТЕ 👈🏻👈🏻👈🏻

Оргия Из 90 Х


Санкт-Петербург

Проекты Sobaka.ru








Город
Развлечения
Мода
Красота
Бары и рестораны
Экология
Здоровье
Образ жизни
Светская хроника

Бизнес Что где есть в Петербурге 2022 ТОП50 2022 Лето в Петербурге 2022

Лена ,
1 июля, 2013



Максим Лапшин

10 июля, 2013


Пересмотрел ещё раз и понял что репортаж делал выкормыш ЕГЭ...КАк вы таких берёте на работу!!!Возьмите меня и всё станет реальнее...


Максим Лапшин

10 июля, 2013


Похоже рейтинг составлял 15ти летний...Рейтинг правдив , но ЛИДЕРОВ забыли "РУКИ ВВЕРХ", "ЗЕМФИРА"....


Редакция Рекламодателям Вакансии Франшиза Правообладателям Люди Петербурга


Нажимая кнопку «Подписаться на новости» вы даёте своё согласие на обработку персональных данных



А


Б


В


Г


Д


Е


Ж


З


И


Й


К


Л


М


Н


О


П


Р


С


Т


У


Ф


Х


Ц


Ч


Ш


Щ


Э


Ю


Я



Выберите свой город:


Сочи-Краснодар


Ростов-на-Дону


Нижний Новгород


Уфа


Самара


Казань


Екатеринбург


Новосибирск


Челябинск


Красноярск


Омск


Иркутск


Пермь


Новороссийск


Белгород


Курск


Кострома Ярославль Иваново




Выберите проект:



Ресторанная премия


ТОП50 2022


Лето в Петербурге 2022


Новые имена в медицине


Женщины меняют Петербург


Новые имена в моде 2022


Петербург будущего 2022


Best Dressed в Петербурге 2021


Блокадные портреты



Фэшн-клип No 1 от экс-вокалистки «миража»
Первый прорыв российского видео: лишен душной киношной атмосферы «серьезных» клипов «Морального кодекса» и одновременно не является калькой с MTV, как «Нажми на кнопку» группы «Технология». За несколько лет до того, как термин «постмодернизм» был растиражирован журналами от «Ома» до «Логоса», Бондарчук использовал его классический прием — игру со временем и пустотой. Клип, по сути, показывает то, что не снято, и целиком построен на фиксации бэкстейджа — мы видим всего несколько кадров «клипа в клипе». Главное в нем — сотворение образа певицы. Команда стилистов красит, причесывает, одевает Ветлицкую, будто готовит матку российской поп-музыки на царствование. Кадр, где кисточка гримера ласкает бедра певицы под одобрительные взгляды столичной золотой молодежи, впечатывается в мозг так же, как и строчка «Я верну тебе все, что ты подарил».
Наталья Ветлицкая: «Я и по сей день очень благодарна режиссерам Федору Бондарчуку, Тиграну Кеосаяну, оператору Сергею Козлову и всем остальным моим друзьям, которые принимали участие в съемках. Все было спонтанно и чисто по дружески. Бондарчук сам предложил снять клип на эту песню, потому что она ему нравилась. Но у меня на тот момент вообще денег никаких не было, мы все были нищие . Так они сами еще и деньги на съемки нашли, с миру по нитке, так сказать».
К началу 1990-х рокеры отошли от разоблачительного пафоса. Перестроечное роуд-муви «Поезд в огне» группы «Аквариум» осталось на запасном пути, а на первый план вышли духовные поиски музыкантов. И благодаря своей изысканной простоте «Осень» стала не только лучшим примером нового курса, но и самым запоминающимся клипом русского рока. Шевчук, Кинчев и Бутусов гуляют по осеннему Царскому Селу как Пушкин, Дельвиг и Кюхельбекер. Элегический настрой передается игрой в русскую рулетку, ненавязчивыми отсылами то к лицейскому братству, то фильму «Отпуск в сентябре» Виталия Мельникова. В то же время это лайфстайл-видео, в котором миллионы поклонников смогли впервые увидеть своих кумиров на пленэре.
Борис Деденев: «Я минималист по натуре, для меня важнее яркий режиссерский ход, нежели декорации. Мы хотели с Шевчуком придумать какой-то сюжет, но мне нужно было уезжать в командировку, ему на гастроли, и мы решили быстро что-нибудь замутить. Он сказал: “Давай я приглашу друганов, погуляем по осеннему парку”. Пытался Гребенщикова вытащить. Я тогда режисер был неопытный, мне казалось странным работать без сценария. Но Юлианыч такой человек, его харизме сопротивляться невозможно. В итоге “Осень” мы сняли за три часа в Пушкине — у меня там следом другая съемка была. Юра нашел театральные пистолеты. В то время фонограмму давали с ленточных магнитофонов, а наш отказался включаться, поэтому музыка шла с любительского, который несли в руках. Кадры, где Юра на кухне, доснимали позже на Пушкинской, 10. Эта версия клипа — вторая, первую Шевчук забраковал. В ней было все четко: чернобелые кадры — это ретроспекция, цветные — это сейчас. А Шевчук считал, что в клипе про осень цветных кадров должно быть больше. Я сказал, что тогда потеряется логика. А он говорит: “Ну и хрен с ней”. Удивительно, что люди до сих пор помнят этот клип».
Оргия с участием первого бойз-бенда страны
Все, о чем мог мечтать посетитель кооперативного видеосалона, в клипе «Фаина» было показано без купюр. Во сне, который видит герой Станислава Садальского, бегают корейскоамериканские полицейские, двойник Цоя предпринимает попытку гей-изнасилования, а оргия из «Калигулы» Тинто Брасса разворачивается в декорациях индийского кино. Балерины подрабатывают в подтанцовке у группы «На-На», которая то позирует с уже отжившим на тот момент аксессуаром «гитарарасческа», то занимается групповым сексом. На грязной, как затертая кассета VHS, картинке, питон скользит по фортепиано, мелькают голые груди и голые попы. Апофеоз праздника — падающий в море с обрыва троллейбус. Ни до, ни после этого эпохального видео мы не видели такого Эвереста китча. Впоследствии, даже обнажаясь, артисты выглядели куда более целомудренно.
Бари Алибасов, продюсер: «Это были голодные годы, жрать нечего, рубль обвалился. Когда мы объявили в газете “Московский комсомолец” конкурс на участие в клипе и написали, что будут откровенные сцены, даже бабки семидесятилетние пришли. Я у них спросил, зачем, а они говорят: “Может, покушать дадут”. Снимали на “Мосфильме”, стоило это примерно пятьдесят тысяч долларов. Было несколько попыток запустить клип в эфир. Эротическая версия вышла на канале «2х2» — там уже порнушку днем показывали. Потом начались претензии, и мы сделали второй вариант: на все неприличные места наклеили штамп «Цензура». Я начал получать мешками письма: “Мы вас так любили — и наш внучок, и бабушка, и мужья, а этим клипом вы нас задели, оболгали наши нежные чувства. Мы сожжем все ваши кассеты!” Я решил не раздражать миллионы почитателей, включая политиков, и снял с эфира клип. Его идея, в общем, банальна. Простой работяга приходит домой и видит записку: “Ушла к маме”. И ему снится сон, куда входит все, чем была полна башка советского человека. Там просто набор всех штампов. И весь этот идиотизм в клипе — это пародия на то, что творилось в наших головах».
В то время как иные артистки брали зрителя обилием сценических костюмов, Светлана Владимирская покорила ауди­торию неброской красотой. Полтора лука, минимум движе­ния — почти весь клип певица сидит с гитарой, на которой, очевидно, умеет играть не хуже советского барда Вероники До­линой. Клип­-воспоминание, наважде­ние, греза. История о прошед­шем романе с героем Кирилла Андреева, на тот момент еще не «Иванушкой», а успешной моделью. Пожилой мужчина играет на блок­флейте, на сте­нах колышутся тени, отовсюду струится модный синий свет и дует потусторонний ветер, раскачивающий пустые каче­ли. Эзотерический флер, лишь угадывавшийся в раннем твор­честве певицы, впоследствии вырос в ядерный гриб духов­ности — Светлана удалилась в селение Виссариона.
Светлана Владимирская: «Мой проект был ближе к западной энергетике и по текстам, и по аранжировкам — все очень фир­менно, здесь ничего подобного не было. Меня долго звали в солист­ки “Миража”, в “Комбинацию”, но мне это было не близко, я никог­да и не слушала русскую музыку. Деньги на клип нам дал человек с улицы, в Новый год. Бюджет составил что­-то около семисот тысяч рублей, точно не помню. Клип был стильный, без ярких тонов. Там, где я со стрижкой, это мой нормальный образ. А в сценах с Кириллом Андреевым я со свет­лыми волосами. Так было нужно: по сюжету мы встречались, потом потеряли друг друга, и во мне что­ то резко поменялось, в том числе образ. Кирилл тогда был моделью и его часто приглашали в клипы. Работать с ним было легко, он парень гибкий, артистичный. Мы сразу нашли общий язык, возник­ло ощущение, что между нами что­-то есть, хотя познакомились мы на съемочной площадке».
Первый случай, когда российский клип уделал все западные разом. Гигантская декорация с бассейном, имитирующим лес­ное озеро, и съемки музыкантов под водой создают магический мир — на такое не мог замахнуть­ся даже кинематограф того вре­мени. В пучине разворачивается история юноши и девушки, кото­рые впоследствии оказываются на суше и становятся несчастными. Христианские мотивы этой истории подкрепляет ходьба по воде самой Алены Свиридовой, таинственный рыбак, вылав­ливающий героев, и в качестве апогея происходящего — костер на водной глади. «Думай о хоро­шем, я могу исполнить» — одна из самых загадочных в нашей поп­музыке строк звучит как слова бога, который, однако, допускает изгнание любовников из Китеж­града. Впоследствии российские клипы были и доро­же, и притворялись настоящим кино, но это видео осталось не­превзойденной вершиной.
Алена Свиридова: «Песня уже была готова, а Миша Хлебородов скрывался, потому что ничего не мог придумать. Когда я уже отчая­лась и хотела послать его подальше, он объявился. Показал, какой будет картинка, нарисовал на бумажке это мистическое озеро. Я не особо поняла, но тон у него был уверенный. И дело закрутилось. До меня стали доходить слухи, что на “Мосфильме” строят нечто не­ виданное со времен “Сказки о царе Салтане”. Художником клипа был Сергей Иванов, все декорации — его заслуга. Бюджет был по тем временам нереальный — двадцать пять тысяч долларов. Когда я при­шла на съемку, меня поразил этот огромный водоем, потрясающий задник, целые подземные царства. Единственное, что портило дело, — температура чуть выше нуля. Дело было зимой, снимали двое суток, теплая вода в озере остыла, но ак­теры все равно ныряли. Я стояла в воде на кирпичах, изо рта шел пар. Меня отпаивали коньяком, ина­че я бы не выжила. С особенным нетерпением съемочная группа ждала, когда модель Галя Смирн­ская появится топлесс из воды. В клипе изображается попытка души воспарить, как этот саксофо­нист сквозь толщу воды вырывает­ся на свободу. Но потом замечаешь акулью тень и понимаешь, что вы­рваться не удастся. Никто не пони­мал, будет ли востребована такая неформатная музыка. Но благодаря видео ее услышали все».
Альтернативная клубная культура — впервые на российском экране. За год до этого Линда появилась с песней «Игра с огнем» в позолоченном клипе Федора Бондарчука, но заметил ее, похоже, только один человек. Им оказался будущий продюсер Макс Фадеев, перезапустивший певицу с нуля. Певица явилась в образе странной женщины, со словами «Разрешаю — это значит “можно”», произнесенными под модный бит, скрещенный с ситарами, экзотическими дудками и мощной поддержкой бэк-вокалистки Ольги Дзусовой. Странность усиливалась психоделическим видеорядом: неоднократно пронзенная пирсингом и увенчанная афрокосичками Линда маячила в кадре, как Пинхед, главный демон «Восставших из ада». Клип производил неизгладимое впечатление: в нем не происходит практически ничего, но от него не оторваться все пять с лишним минут. Мягкий фокус на крупном плане, макросъемка ноздрей, век и губ, акцент на двух конфликтных цветах — желтом и зеленом. Впоследствии Линда выйдет из чил-аута и расширит сферы влияния: через три года ее клипом и образом будет вдохновляться Мадонна, чье видео Frozen в мире станет куда известнее «Вороны».
Максим Осадчий, оператор: «Мы с Фадеевым тогда тесно дружили и он предложил без режиссера, вдвоем сделать эту работу. Клип был снят на шестнадцатимиллиметровую пленку в студии, где репетировала и записывалась Линда. Поскольку обстановка там была довольно камерной, в этих незамысловатых декорациях можно было снять только крупные планы, без особого размаха. Сам проявлял, делал цветокоррекцию, монтировал, а потом Макс смотрел».
Максим Фадеев, продюсер: «Весь креатив по проекту “Линда” придумывал я сам на основе разных моих увлечений — индийской, буддистской, тибетской культурами. У Линды была очень интересная внешность, красивое лицо. Я считал, что его нужно показывать максимально крупно. Режиссерами всех клипов Линды, без исключения, были я и Макс Осадчий».
Безумный дебют нашей Памелы андерсон
Клип стоит на трех китах: попарт, хинтай, BDSM. Барби, одетая в топик с овальным вырезом на груди, оказывается в стране чудес, где ее ждет превращение в Госпожу. Действие происходит одновременно в двух пространствах: розовом домике и садомазохистском подвале, в котором вовсю орудуют небритые музыканты. В домике находятся барная стойка, закрепленная на спине исполинской игуаны, стена с огромными моргающими глазами и длинная сужающаяся комната. После того как вдоволь напевшейся и счастливой Салтыковой бармен наливает коктейль, зафиксировав бокал у Ирины между ног, а шейкер вставив себе за пояс, с ней происхо
Лесбиянки На Кровати Онлайн
Порно Бдсм Бнсплатно Без Регистрации
Зрелае Порно Старушки