Организация и программа "Товарищества передвижных выставок". Явление диссидентства в советской культуре брежневской эпохи - История и исторические личности контрольная работа

Главная

История и исторические личности
Организация и программа "Товарищества передвижных выставок". Явление диссидентства в советской культуре брежневской эпохи

Реализм в русской живописи. Реформы в области образования. Реформирование Императорской Академии художеств. Трения между новаторами и традиционалистами. Социальный феномен диссидентства. Преувеличение роли литературы и искусства в жизни общества.


посмотреть текст работы


скачать работу можно здесь


полная информация о работе


весь список подобных работ


Нужна помощь с учёбой? Наши эксперты готовы помочь!
Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь с
политикой обработки персональных данных

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Теоретическим истоком творческих идей «передвижников» (выраженных в их переписке, а также в критике того времени - в первую очередь, в текстах Крамского и выступлениях В.В. Стасова) была эстетика философского романтизма. Новое, раскрепощенное от канонов академической классики искусство, «искусство в высшем его проявлении», призвано было открывать миру то, «что скажет о нем (мире) история» (Крамской, Взгляд на историческую живопись), - фактически открывать сам ход истории, тем самым действенно подготавливая в своих образах будущее. У «передвижников» таким художественно-историческим «зеркалом» предстала в первую очередь современность: центральное место на выставках заняли жанрово-бытовые мотивы, «вся Россия» в ее многоликой повседневности. Жанровое начало задавало тон портрету, пейзажу и даже образам прошлого, максимально приближенным к «духовным потребностям общества». В позднейшей, в том числе советской традиции, тенденциозно исказившей понятие «передвижнического реализма», дело сводилось к социально-критическим, «революционно-демократическим» сюжетам, которых тут действительно было немало (и они вызывали постоянные придирки цензуры). Важнее же иметь в виду ту беспрецедентную аналитическую и даже провидческую роль, которая была придана здесь не столько пресловутым социальным «вопросам», но искусству как таковому, творящему свой суверенный суд над обществом и тем самым обособляющимся в свое собственное, идеально-самодостаточное художественное царство. Подобная эстетическая суверенность, с годами нараставшая, стала непосредственным преддверием русского символизма и модерна (хотя бы в творчестве таких выдающихся «передвижников», как В.М. Васнецов, А.И. Куинджи, И.Е. Репин, В.И. Суриков или тот же Крамской).
В число экспонентов «Товарищества» вошли (помимо вышеуказанных художников) А.П. Боголюбов, А.М. Васнецов, К.Ф. Гун, Н.Н. Дубовской, И.И. Левитан, В.М. Максимов, Н.В. Неврев, И.С. Остоухов, В.Д. Поленов, К.А. Савицкий, В.И. Суриков, Н.А. Ярошенко и многие другие. На регулярных выставках (всего их состоялось 48), которые показывались сперва в Петербурге и Москве, а затем во многих других городах империи, от Варшавы до Казани и от Новгорода до Астрахани, с годами можно было увидеть все больше образцов не только романтическо - «реалистической», но и модернистской (импрессионизм) стилистики. Сложные же отношения с Академией в итоге завершились компромиссом, поскольку к концу 19 в. (вслед за пожеланием Александра III «прекратить раздвоение между художниками») значительная часть наиболее авторитетных «передвижников» была включена в академический профессорский состав [17].
В начале 20 в. в «Товариществе» усилились трения между новаторами и традиционалистами. «Передвижники» перестали уже представлять собою, как они сами привыкли считать, все художественно-передовое в России, и модернистски настроенная молодежь делала выбор в пользу других группировок - начиная с «Мира искусства». Лицо же самого «Товарищества» определялось теперь по-своему мастеровитыми, но стилистически-ретроградными художниками типа В.Н. Бакшеева, В.К. Бялыницкого-Бирули, Н.П. Богданова-Бельского, Н.А. Касаткина, П.А. Радимова, Г.К. Савицкого. Общество стремительно теряло свое влияние. В 1909 прекратились его провинциальные выставки. Последний значительный всплеск активности имел место в 1922, когда общество приняло новую декларацию, выразив свое стремление «отразить быт современной России», дабы «помочь массам осознать и запомнить великий исторический процесс». Однако те же задачи вскоре были поставлены новообразованной АХРР, с которой «передвижничество» практически слилось (последний председатель «Товарищества», Радимов, стал одним из родоначальников АХРР), так что 1922 год оказался для него последним.
В 1870-е годы особую важность приобрела задача изображения человеческой массы, народной толпы. «Ремонтные работы на железной дороге» (1874) кисти К.А. Савицкого - одна из первых попыток решения этой задачи.
Художник показал как недавние крестьяне, оторванные от земли, поставлены в условия капиталистической эксплуатации. Подгоняемые подрядчиком, они работают как машины, не имея возможности остановиться, передохнуть. Да и окружающий пейзаж представляет собой весьма неприглядную картину: варварски вырубленные деревья, скупые песчаные откосы. Человеческий труд изображен Савицким как труд, лишенный радости, как непосильное бремя. Вспоминаются некрасовские строки: «Труд этот, Ваня, был страшно тяжелым!». В то же время в картине есть весьма выразительные образы. Таков подрядчик, предприниматель нового типа, тачечник на переднем плане, с повязкой на голове. В нем, замученном изнурительной работой, все же живет несокрушимая богатырская сила, в его глазах - живая искра протеста.
В творчестве передвижников настоящего расцвета достиг реалистический пейзаж. Этапной вехой в его развитии по праву считается картина А.К. Саврасова «Грачи прилетели», демонстрировавшаяся в 1871 году на Первой Передвижной выставке.
Пейзажист изобразил один из провинциальных городков России, покосившиеся деревянные домики, старую облупившуюся церковь, корявые березы. Да и день выбрал самый заурядный - серый, промозглый. Но в самом обыденном Саврасов раскрыл красоту русской природы. В этом скромном полотне мы чувствуем дыхание ранней весны, пробуждение природы от долгого зимнего сна. Художник затронул самые потаенные струны души русского человека, недаром его картина до сих пор остается одной из самых популярных полотен русской школы.
Чрезвычайно одаренным художником, близким по духу Саврасову был Ф.А. Васильев. И.Н. Крамской точно определил его место в развитии русской пейзажной живописи: «Ему было суждено внести в русский пейзаж то, чего последнему недоставало и недостает: поэзию при натуральности исполнения». Пейзаж «Оттепель» написан в том же году, что и «Грачи…».
Васильев изобразил скупой и бесприютный пейзаж средней полосы России. Сельская дорога раскисла, почернел талый снег. Затерялись в этой распутице двое - крестьянин и маленькая девочка. В этот поздний вечерний час промозглой и зябкой оттепели им остается надеяться только на пристанище в покосившейся избе на заднем плане справа. Удивительно, как при точности многих деталей, Васильев сумел создать панорамный образ русской природы.
Федор Васильев воспринял любовь к деталям от своего учителя И.И. Шишкина. Однако пейзажи его кисти обычно торжественны и мажорны, часто залиты солнцем, в них часто с эпической объективностью выражена могучая красота корабельных рощ, дубрав, полей ржи.
Реализм в русской живописи ярко проявился в жанре портрета. Художники-передвижники создали громадную портретную галерею, удивительную по богатству и разнообразию. Здесь нашли свое место изображения людей, «дорогих нации» (писатели Ф.М. Достоевский кисти В.Г. Перова и Л.Н. Толстой кисти И.Н. Крамского, композитор М.П. Мусоргский, актриса П.А. Стрепетова кисти И.Е. Репина), а также обобщенные типические образы крестьян, рабочих. Наиболее интересные социальные типы своего времени создал художник Н.А. Ярошенко. Его кисти принадлежит «Кочегар» (1878), а также «Студент» (1881).
Внешность изображенного совпадает со студентом Медузовым из пьесы Островского «Таланты и поклонники» в исполнении знаменитого русского актера П.М. Садовского на сцене Малого театра. Существует его описание, оставленное Ю.М. Юрьевым: «Шатен с небольшой редкой бородкой, он носил, как тогда было принято среди интеллигентной молодежи, длинные волосы («длинноволосый студент» - так тогда их называли). Носил традиционный короткий черный сюртук, мягкую темную фетровую шляпу - «пушкинскую», а на плече непременный традиционный клетчатый плед, принадлежность каждого бедного студента». Ярошенко точно передает все атрибуты общепринятой формы тогдашних студентов до введения обязательного мундира. Такая одежда отвечала умонастроениям русской молодежи 1870-х годов, внутренний мир которых формировался под влиянием взглядов Герцена, Чернышевского, Писарева. Длинные волосы, мягкая шляпа и плед подчеркивали принадлежность владельца разночинной среде, выражали протест «партикулярного» человека человеку казенному, чиновнику, официальному стилю. Когда зритель смотрит на картину Ярошенко, то он может предположить в студенте будущего ученого, члена тайного кружка. Перед нами человек не только мысли, но и дела, он решительно шагает по улице, он успел озябнуть, ожидая кого-то. Все это создает вокруг студента атмосферу конспиративности.
Новой темой для русского искусства стала тема революционного движения. И.Е. Репин создал целый цикл революционных жанров (эскиз «Под конвоем», 1876, варианты картины «Арест пропагандиста», 1880-1892, «Сходка», 1883). Яркий образ революционера показан живописцем в полотне «Отказ от исповеди» 1879-1885 [18].
Композиция картины лаконична, она строится на противопоставлении двух контрастных образов. Фигура священника, исповедующего арестованного перед казнью, показана со спины. Прямо на зрителя обращено лицо революционера. Хотя он сидит, но его поза, выражение лица показывают гордую непреклонность, сознание своей правоты и нежелание смириться. В этой картине во всю силу проявился талант Репина-психолога.
Основные черты реализма, получившего с «легкой руки» М. Горького определение «критического», были продолжены в советском искусстве двадцатого века. На Первом съезде советских писателей (1934) были закреплены и теоретически обоснованы новые принципы «социалистического реализма». В живописи их воплощали «наследники» передвижников, представители художественного объединения АХРР (Ассоциация художников революционной России).
1 На пороге кризиса: нарастание застойных явлений в партии и обществе. М., 1990.
2 Безбородов А.Б. Власть и научно-техническая политика в СССР середины 50-х - середины 70-х годов. М., 1997.
3 Горинов М.М., Данилов А.А., Дмитренко В.П. История России. Ч. III. М., 1994.
4 Чуковская Л.К. Процесс исключения. М., 1990.
5 Яковлев А.Н. По мощам и елей. М.: Евразия, 1995.
6 Бросфельд Е.Г. О продуктивности термина «тоталитаризм» // Вторая мировая война и преодоление тоталитаризма. М., 1997.
8 Солдатов С. Россия и ХХI век. От века разрушения - к веку созидания!: Историософский очерк. Мюнхен, 1993.
9 Авторханов А. Империя Кремля. Советский типе колониализма. Москва -Вильнюс, 1990.
10 Алексеев В.А. Иллюзии и догмы. М., 1991.
11 Савельев А.В. Политическое своеобразие диссидентского движения в СССР 1950-х - 1970-х годов // Вопросы истории. 1998. № 3.
12 Земцов И. Крах эпохи. М.: Наука, 1999. Т. 1.
13 Аронов А.А. Мировая художественная культура. Россия. Конец 19-20в. - М., 2000г.;
14 Рябцев Ю.С. История русской культуры. - М., 2003.
15 Мир русской культуры. Энциклопедический справочник. - М.,1997г;
16 Пархоменко И.Т., Радугин А.А. История мировой и отечественной культуры. - М.,2002;
17 Мир и фильмы Андрея Тарковского. - М., 1991г.
Завершение процесса либерализации политической жизни, углубление раскола между политическими верхами и культурной общественностью. Сущность диссидентства и движения правозащитников. А.Д. Сахаров и А.И. Солженицын - представители диссидентского движения. реферат [25,3 K], добавлен 31.01.2010
Приход к власти императрицы Екатерины II. Губернская и судебная реформы в России. Расширение народного образования. "Жалованная грамота дворянству". Организация врачебной помощи населению. Развитие русской науки и русской литературы. Двор Екатерины II. курсовая работа [49,6 K], добавлен 15.03.2013
Различие в культурном отношении между столичной дворянской аристократией и провинциальными помещиками. Успехи в области образования и просвещения. Международные торговые отношения, развитие фабрик с вольнонаемными рабочими. Сентиментализм и реализм. реферат [38,7 K], добавлен 27.01.2012
Изучение роли подвига декабристок в русской общественной жизни, а также отражения их подвига в произведениях литературы и искусства, в памяти народной. Е.И. Трубецкая, А.В. Розен, Е.П. Нарышкина, М.Н. Волконская - ответственность нравственного выбора. курсовая работа [57,7 K], добавлен 19.05.2011
Сущность конфликта между научной интеллигенцией и Советской властью. Феномен репрессированной науки и процессы против интеллигенции. Негативные стороны политики и нарастание деструктивных элементов в области культуры, науки, социально-гуманитарной сфере. реферат [37,5 K], добавлен 10.08.2009
Краткая биография Леонардо да Винчи. Работа в качестве архитектора и инженера. Составление трактатов о живописи и перспективе для академии художеств. Изобретение летающей машины, самодвижущейся повозки и водолазного костюма. Создание пулемёта и робота. презентация [1,9 M], добавлен 08.04.2018
Возрождение интереса к античной культуре. Наука и техника эпохи Возрождения. Новый виток литературы и художественного искусства. Утверждение в Европе веротерпимости, уважения к личности, принципов открытости научного поиска. Корни современной науки. реферат [31,2 K], добавлен 10.03.2014
Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д. PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах. Рекомендуем скачать работу .

© 2000 — 2021



Организация и программа "Товарищества передвижных выставок". Явление диссидентства в советской культуре брежневской эпохи контрольная работа. История и исторические личности.
Курсовая работа по теме Анализ системы работы с персоналом ООО 'Макс-мебель'
Образец Сочинение На Тему
Средства Мониторинга Цод Реферат
Реферат: Трагедия Григория Мелихова в романе "Тихий Дон" М.Шолохова. Скачать бесплатно и без регистрации
Курсовая Работа На Тему Принципы Организации
Сочинение По Пьесе Фонвизина Недоросль
Реферат по теме Выбор иностранного партнера
Курсовая работа: Управление инновационными процессами на предприятии. Скачать бесплатно и без регистрации
Физика Самостоятельные Контрольные Работы 11 Класс
Реферат по теме Программа молодежного физкультурно-спортивного движения "Олимпийские надежды Беларуси"
Реферат по теме Монадология Лейбница
Лабораторная Работа 13
Эссе На Тему Общение Жизнь
За Что Лиза Полюбила Эраста Сочинение
Контрольная работа по теме Человек и мир в романе Ж.-П. Сартра "Тошнота"
Курсовая работа по теме Массаж при хроническом гастрите и гастроптозе
Курсовая работа по теме Налоги и налоговые системы
Государство кимаков и кыпчаков.
Как Произведения Искусства Становятся Бессмертными Сочинение Егэ
Доклад по теме Осложнения при абортах
Пособия по временной нетрудоспособности по праву социального обеспечения РФ - Государство и право дипломная работа
Договор энергоснабжения - Государство и право курсовая работа
Ревизия и аудит операций по расчетному, валютному и другим счетам в банке - Бухгалтерский учет и аудит курсовая работа