Операторская работа в сериале Мистер Робот

Начав пересматривать «Мистера Робота», я никак не мог отделаться от мысли, насколько это идеальный сериал. Но я уже выписывал ему дифирамбы ранее, поэтому хотел бы выделить основную особенность сериала, а именно то, как он снят.

Сэм Эсмейл имеет за спиной две полнометражные работы («Comet» до «Робота» и «Leave the World Behind» после него). Если «Comet» (видел его урывками, но постановка кадра уже имела особенности) стала лишь разогревом для него, то в «Мистере Роботе» он разогнал свой талант до максимума. В качестве ознакомления непосредственно с визуальным почерком Эсмейла я советую всё-таки начать с Робота.

Не вдаваясь в контекст, напомню, что основная масса персонажей сериала — разбитые, депрессивные и психически неустойчивые люди. Не последнюю роль в том, чтобы рассказать нам об их состоянии, играет композиция кадра. Эсмейл отходит от общепринятых норм построения композиции и постоянно играет с пространством и расположением объектов внутри кадра. Когда мы то и дело видим Эллиота, забитого куда-то в угол экрана, мы сразу понимаем, что в своем эмоциональном состоянии он также подавлен и забит. Персонажи выкидывают свои реплики куда-то за кадр, имея за спиной огромное, сдавливающее пространство из интерьера или пейзажа, как бы намекая, какая бездна пустых эмоций скрывается за их словами. В то же время в разговоре Эллиота с терапевтом, наоборот, пустое пространство умещается между ними.

Оператор Тодд Кэмпбелл использовал на съемках «Мистера Робота» и «Очень странных дел» один и тот же комплект линз Cooke S4/i и S5/i, которые известны своей оптической производительностью и минимизацией хроматических аберраций. Использование  линз с низкой диффузионной дисперсией позволяет захватывать пространство с высоким качеством изображения и минимальными искажениями, что мы зачастую и видим в сериале. К слову, так или иначе, при использовании на двух проектах одинаковой оптики мы имеем кардинальные отличия в картинке — это один из аспектов вклада Эсмейла в свои проекты.

Отдельно стоит упомянуть эпизод из третьего сезона, который был снят в формате одного кадра. Коллеги Эсмейла признаются, насколько тяжелой казалась задача и насколько сильным перфекционистом проявлял себя режиссер при постоянно повторяющихся дублях. Съемки велись в застекленном офисе, где окна то и дело ловили отражения оператора крана, которому в какие-то моменты просто приходилось резко падать на пол, чтобы не делать еще один дубль, и сразу же вставать, чтобы успеть поднять микрофон.

Режиссер постоянно нарушает правила, являясь в своем деле ярым противником фразы «так принято». При съемках он открыто говорит о том, что ему плевать на то, как эпизод будут транслировать на ТВ ведь сейчас, в моменте, он полностью погружен в творческий процесс для создания идеального продукта.

Этот сериал сможет удивить абсолютно любого зрителя элементами своего визуального стиля. И ни в коем случае не стоит забывать: нахуй общество.